雕塑人物寫實技法

內(nèi)容概要

本書共分九個部分，系統(tǒng)地講解了架上雕塑的基本概念、雕塑工具的制作以及泥塑頭像，人體和便攜式泥塑的技巧。書后還附有大量的經(jīng)典雕塑作品，供讀者欣賞。 本書內(nèi)容全面，通俗易懂，圖文并茂，具有較強的針對性及實用性，可作為中級美術(shù)培訓教材使用。 　　架上雕塑，是指在工作室內(nèi)操作完成的立體形象造型，它是雕塑的基礎(chǔ)。本書通過對架上雕塑的概述、雕塑工具與制作、泥塑步驟與要點、泥塑頭像的寫生方法、頭像的翻制、泥塑寫生的繪畫性、泥塑人體的塑造、便攜式泥塑寫生與保留等章節(jié)的闡述，使學生能夠結(jié)合實踐．逐步掌握寫實雕塑人物的各種方法和技巧。此外，書中還選編了大量的不同風格的雕塑作品。并配有文字點評，以幫助學生提高鑒賞水平。

作者簡介

鞏冰，1961年出生于河面省鄭州市。1985年畢業(yè)于廣州美術(shù)學院雕塑系并獲碩士學位?，F(xiàn)為華南師范大學美術(shù)學院副教授。

書籍目錄

一、架上雕塑的概述  1.架上雕塑的范疇與概念  2.架上雕塑寫生在雕塑藝術(shù)中的基礎(chǔ)價值  3.架上雕塑寫生的靈活性和可塑性二、雕塑工具與制作  1.雕塑工具  2.雕塑工具的個性  3.雕塑工具的選材制作三、泥塑步驟與要點  1.泥塑的內(nèi)部框架  2.基本形體的觀察與塑造  3.泥塑的表現(xiàn)與連接四、泥塑頭像的寫生手法五、頭像的翻制六、泥塑寫生的繪畫性七、泥塑人體的塑造  1.泥塑全身像的框架  2.泥塑全身像的動態(tài)要領(lǐng)  3.泥塑全身像的形體塑造八、便攜式泥塑寫生與保留  1.外出寫生的簡單準備   2.外出寫生的特點   3.外出寫生題材表現(xiàn)的局限性  4.外出寫生作品的簡單翻制九、雕塑作品賞析

章節(jié)摘錄

一、架上雕塑的概述架上雕塑，顧名思義就是指個性化強烈、自由度很大的、主要在工作室內(nèi)操作完成的立體形象造型。它應(yīng)該是自由奔放受限制不多的創(chuàng)作形式。它具有特別的意義，也是雕塑的基礎(chǔ)。架上雕塑是雕塑藝術(shù)的一部分，它以可塑性強、靈活度高而深受人們的喜愛。我想每個人小時候都有玩兒泥巴的經(jīng)歷，我們曾經(jīng)為捏成一把小手槍而興奮，也曾為小泥人扎上眼睛、裝上小圓鼻子而激動不已。這種原始本能的“創(chuàng)作”沖動，大概就是架上雕塑的“靈魂”。其實就是這么簡單，想表達的東西就把它表達出來，想告訴別人的東西就把它“說”出來。隨著人們的成長，通過理性的學習，掌握了一定的技能，表現(xiàn)手段豐富了，技術(shù)提高了，可還是離不開那種發(fā)自內(nèi)心的沖動。1.架上雕塑的范疇與概念架上雕塑是指容易操作的立體造型，是相對戶外雕塑而言的，無論形體、空間的達成，還是自由內(nèi)心的表現(xiàn)，這一切都離不開雕塑的本性塑造。架上雕塑是從架上繪畫的概念演繹出來的，顧名思義是指在穩(wěn)定的小范圍的室內(nèi)空間中完成的藝術(shù)作品，是區(qū)別標志性、主題性雕塑而相對獨立存在的立體造型。無論從構(gòu)思上還是操作技巧上，架上雕塑的靈活、自由等特征都展示出無窮的魅力。同時架上雕塑也是標志性、主題性雕塑的前奏與準備，之所以我們認為架上雕塑是基礎(chǔ)，是因為它涵蓋了雕塑這個大概念的一切特征。之所以我們認為架上雕塑又是完全獨立的藝術(shù)形式，是因為它包含了標志性、主題性雕塑的濃縮性、象征性，又突破了大型雕塑的局限性，減少了社會政治生活中的限定與人為的因素，充分體現(xiàn)張揚個性，更符合當代社會生活的要求。當然健康的、向上的良性構(gòu)思與創(chuàng)意是先決條件。

編輯推薦

《雕塑人物寫實技法》是由河南美術(shù)出版社出版的。

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