功夫片的秘密

內(nèi)容概要

　　千年中國(guó)武術(shù)與百年西方電影在中國(guó)交匯，誕生了享譽(yù)世界的武俠功夫電影，其核心部分“動(dòng)作導(dǎo)演”是中國(guó)電影對(duì)世界影壇獨(dú)一無(wú)二的貢獻(xiàn)！　　武俠電影、功夫電影、動(dòng)作電影的區(qū)別是什么？　　八十多年的中國(guó)武俠電影史的技術(shù)脈絡(luò)是什么？　　中國(guó)武俠功夫電影的核心秘密和創(chuàng)作原型是什么？　　電影武術(shù)指導(dǎo)、動(dòng)作導(dǎo)演的創(chuàng)作依據(jù)和方法是什么？　　如何將劇本的武功描寫轉(zhuǎn)化為銀幕上直觀的動(dòng)作形式？　　如何將源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的傳統(tǒng)文化與精彩絕倫的銀幕動(dòng)作完美結(jié)合？　　本書作者文武兼修，首次以研究專著形式披露武俠功夫電影幕后的核心元素，將銀幕上高深莫測(cè)、天馬行空的武功化作通俗易懂的電影技巧，以動(dòng)作導(dǎo)演和武術(shù)指導(dǎo)的滄桑經(jīng)歷，講述一段蕩氣回腸的俠義之歌。全書圖文并茂、行文簡(jiǎn)潔，將武俠電影史上《獨(dú)臂刀》《俠女》《少林三十六房》《少林寺》《黃飛鴻》《精武英雄》《臥虎藏龍》《英雄》《霍元甲》《功夫》《葉問(wèn)》等經(jīng)典影片的經(jīng)典動(dòng)作加以深入淺出的分析，找出武俠電影的制作規(guī)律，還原功夫電影的藝術(shù)本色。

作者簡(jiǎn)介

張力，1980年8月生人，祖籍陜西。11歲起習(xí)武。北京電影學(xué)院電影學(xué)碩士，南京政治學(xué)院文學(xué)學(xué)士，南京大學(xué)管理學(xué)學(xué)士，中國(guó)臺(tái)港電影研究會(huì)會(huì)員。1999年至今已在《北京電影學(xué)院學(xué)報(bào)》《電影藝術(shù)》《電視研究》《理論與創(chuàng)作》《香港電影雙周刊》《中華武術(shù)》等專業(yè)刊物發(fā)表武俠動(dòng)作電影研究文章40余篇。共計(jì)30余萬(wàn)字?！　〈碜鳎?5集紀(jì)錄片《中國(guó)武俠電影人物志》策劃、編導(dǎo)，中央電視臺(tái)電影頻道（CCTV-6）2008年8月首播?！洞虿凰赖摹肮砟_七”：熊欣欣功夫電影傳奇》，中國(guó)第一本全景式展現(xiàn)功夫演員、武術(shù)指導(dǎo)的人物傳記。大眾文藝出版社，2009年5月。

書籍目錄

序一武蹤舞跡舞武相益序二將俠義精神存留后世序三武術(shù)指導(dǎo)是一門藝術(shù)第一部動(dòng)作導(dǎo)演源流第一章 關(guān)于“動(dòng)作導(dǎo)演”第一節(jié) 外語(yǔ)世界的“動(dòng)作導(dǎo)演”第二節(jié) 華人世界的“動(dòng)作導(dǎo)演”第三節(jié) 學(xué)術(shù)世界的“動(dòng)作導(dǎo)演”第四節(jié) 動(dòng)作場(chǎng)面的形態(tài)第二章 動(dòng)作導(dǎo)演的藝術(shù)源流第一節(jié) 戲曲第二節(jié) 武術(shù)第三節(jié) 雜技第四節(jié) 舞蹈第五節(jié) 文學(xué)第三章 動(dòng)作導(dǎo)演的歷史第一節(jié) 武俠草創(chuàng)：“怪力亂神”第二節(jié) 古典武俠：以武育人第三節(jié) 經(jīng)典功夫：嬉笑怒罵第四節(jié) 時(shí)裝動(dòng)作：拳腳、子彈、鋼絲第五節(jié) 動(dòng)作天下：宏大唯美第二部動(dòng)作導(dǎo)演基本原理第一章 總論第一節(jié) 動(dòng)作的藝術(shù)與藝術(shù)的動(dòng)作第二節(jié) 武戲與文戲第二章 動(dòng)作導(dǎo)演與戲劇沖突第一節(jié) 打斗人物的戲劇性第二節(jié) 打斗環(huán)境的戲劇性第三節(jié) 武術(shù)格斗的戲劇性第四節(jié) 動(dòng)作招式的戲劇性第三章 動(dòng)作導(dǎo)演與規(guī)定情境第一節(jié) 外部規(guī)定情境第二節(jié) 內(nèi)部規(guī)定情境第三節(jié) 故事情節(jié)與動(dòng)作設(shè)計(jì)第四章 動(dòng)作導(dǎo)演與主控思想第一節(jié) 主控思想第二節(jié) 段落主控思想第三節(jié) 案例分析：影片《霍元甲》動(dòng)作設(shè)計(jì)第五章 動(dòng)作導(dǎo)演與人物性格第一節(jié) 性格化動(dòng)作第二節(jié) 性格化武功第三節(jié) 性格化招式第四節(jié) 性格化兵器第六章 動(dòng)作導(dǎo)演與人物情感第一節(jié) 情到深處手舞足蹈第二節(jié) 案例分析：《十面埋伏》“雪山之戰(zhàn)”與《英雄》“九寨溝之戰(zhàn)”第七章 動(dòng)作導(dǎo)演與武術(shù)格斗第一節(jié) 功夫電影與武術(shù)格斗第二節(jié) 動(dòng)作設(shè)計(jì)與格斗原理第三節(jié) 決斗中的邏輯問(wèn)題第四節(jié) 動(dòng)作設(shè)計(jì)與武術(shù)歷史第八章 動(dòng)作導(dǎo)演與電腦特技第一節(jié) 進(jìn)入動(dòng)作場(chǎng)景的核心第二節(jié) 特技與武術(shù)的“平衡”第三節(jié) 從搏斗競(jìng)技到電腦動(dòng)畫第四節(jié) 動(dòng)作設(shè)計(jì)常用的數(shù)碼科技第九章 動(dòng)作導(dǎo)演與文化屬性第一節(jié) 歷史題材的選取與民族藝術(shù)的展示第二節(jié) 民族文化的象征化、寓言化表達(dá)第三節(jié) 傳統(tǒng)文化的敘事語(yǔ)境和創(chuàng)作背景第三部動(dòng)作導(dǎo)演基本方法第一章 表演第一節(jié) 頭部的體語(yǔ)第二節(jié) 上肢的體語(yǔ)第三節(jié) 下肢的體語(yǔ)第四節(jié) 體態(tài)的體語(yǔ)第二章 套招第一節(jié) 攻防轉(zhuǎn)換“十三招”第二節(jié) 打斗“三招論”第三節(jié) “多對(duì)多”與“一對(duì)多”的打斗第三章 攝影第一節(jié) 景別第二節(jié) 運(yùn)動(dòng)鏡頭第三節(jié) 機(jī)位第四節(jié) 軸線第五節(jié) 特技攝影第六節(jié) 案例分析：高手出招“后發(fā)先至”第四章 剪輯第一節(jié) 打斗剪輯的原理第二節(jié) 打斗剪輯的常用方法第三節(jié) 打斗剪輯的空間關(guān)系第四節(jié) 打斗剪輯的節(jié)奏第五章 特技第一節(jié) 威亞第二節(jié) 彈床第三節(jié) 假肢第四節(jié) Power粉第五節(jié) 血漿第六節(jié) 魚線第七節(jié) 飛葉第六章 強(qiáng)調(diào)第一節(jié) 對(duì)照的強(qiáng)調(diào)第二節(jié) 重復(fù)的強(qiáng)調(diào)第三節(jié) 焦點(diǎn)的強(qiáng)調(diào)第四部金牌動(dòng)作影人訪談電影就是我的生命——成龍?jiān)L談香港功夫片的“大哥大”——洪金寶訪談從“替身王”到“最佳武指”——元彪訪談“俠”是一種人生觀——徐克訪談?dòng)梦璧傅氖址ㄅ膭?dòng)作——吳宇森訪談功夫片“史記”——?jiǎng)⒓伊荚L談功夫片：從武術(shù)主題去創(chuàng)作故事——?jiǎng)⒓逸x訪談動(dòng)作設(shè)計(jì)：情理之中意料之外——袁和平訪談詩(shī)意武功的締造者——程小東訪談香港電視史上第一個(gè)武術(shù)指導(dǎo)——徐小明訪談魔術(shù)雜技：動(dòng)作設(shè)計(jì)的藝術(shù)原型——江道海訪談打不死的“鬼腳七”——熊欣欣訪談動(dòng)作設(shè)計(jì)就是建大樓——徐向東訪談我的鏡頭“永遠(yuǎn)在動(dòng)”——羅禮賢訪談跋雕蟲小技與修行大道附錄1香港武術(shù)指導(dǎo)源流附錄2不同時(shí)代的兵器附錄3海外武術(shù)一覽表附錄4歷屆香港電影金像獎(jiǎng)最佳動(dòng)作設(shè)計(jì)獲獎(jiǎng)及提名名單附錄5歷屆臺(tái)灣電影金馬獎(jiǎng)最佳動(dòng)作設(shè)計(jì)獲獎(jiǎng)及提名名單

章節(jié)摘錄

第一章　關(guān)于“動(dòng)作導(dǎo)演"第一節(jié)　外語(yǔ)世界的“動(dòng)作導(dǎo)演”“動(dòng)作設(shè)計(jì)”（動(dòng)作導(dǎo)演）是武俠動(dòng)作片創(chuàng)作的靈魂。相對(duì)于音樂(lè)、攝影、美術(shù)、剪輯等西方創(chuàng)建的電影職位，它是唯一一種在中國(guó)誕生、獻(xiàn)給世界影壇的電影職位。作為動(dòng)作電影不可或缺的電影職位，動(dòng)作導(dǎo)演有著“武術(shù)指導(dǎo)”、“武打設(shè)計(jì)”、“動(dòng)作指導(dǎo)”等不同稱謂。隨著中國(guó)武俠動(dòng)作電影進(jìn)入國(guó)際市場(chǎng)，動(dòng)作設(shè)計(jì)（動(dòng)作導(dǎo)演）在西方世界正經(jīng)歷著一個(gè)普及和統(tǒng)一的過(guò)程。動(dòng)作導(dǎo)演，目前最常見(jiàn)的一種英文翻譯是“Martial Arts Director”。“Martial”在《現(xiàn)代英漢詞典》里的解釋是“戰(zhàn)爭(zhēng)的、軍事的”?！癕artial Arts Director”的直觀理解就是：研究戰(zhàn)爭(zhēng)藝術(shù)的導(dǎo)演?！癕artial”應(yīng)該還有“武打”、“武術(shù)”、“格斗”等延伸意思。在美國(guó)哥倫比亞公司2002年出品的紀(jì)錄片《功夫片歲月》中，很多武俠動(dòng)作導(dǎo)演在用英文接受采訪時(shí)，都以“Martial Art Movie”或“KUNG.FU Movie”稱呼武俠動(dòng)作片。以此類推，“Martial Arts Director”應(yīng)該是如今使用頻率最高，也是最權(quán)威的關(guān)于“動(dòng)作導(dǎo)演”的英文翻譯。這個(gè)詞中提到的“Arts”（藝術(shù)）和“Director”（導(dǎo)演），能較好地凸顯“武術(shù)”的藝術(shù)價(jià)值以及動(dòng)作設(shè)計(jì)作為一種創(chuàng)作理應(yīng)受到的重視，因此“Martial Arts Director”也被中國(guó)電影人所接受?？上У氖牵@個(gè)面面俱到的翻譯至今還只是一廂情愿地出現(xiàn)在港產(chǎn)電影作品中。到了海外，動(dòng)作設(shè)計(jì)已經(jīng)失去“導(dǎo)演”的特殊榮耀。像好萊塢作品《霹靂嬌娃》、《黑客帝國(guó)》（Ⅰ、Ⅱ、Ⅲ）、《蜘蛛人Ⅱ》、《X戰(zhàn)警Ⅱ》、《刀鋒戰(zhàn)士Ⅲ》中，在華人世界里炙手可熱的動(dòng)作導(dǎo)演袁和平、元奎、林迪安和甄子丹等人的名字很少出現(xiàn)在片首。在歐美電影人眼中，他們似乎更樂(lè)于將動(dòng)作設(shè)計(jì)稱為“Stunt Coordinater”。這個(gè)翻譯出現(xiàn)在史蒂芬·西格爾2003年作品《潛龍轟天Ⅲ野獸之腹》（Belly of the Beast）的片尾。動(dòng)作指導(dǎo)兼影片導(dǎo)演是程小東。武術(shù)雖然是新鮮噱頭，但整個(gè)影片卻是一部典型好萊塢電影，由哥倫比亞電影公司投資拍攝?！癝tunt”在《現(xiàn)代英漢詞典》中有3種解釋：“1.（具有危險(xiǎn)性的）絕技、特技；2.引人注意之舉，廣告中的噱頭；3.特技動(dòng)作、特技飛行。”而“Coordinate”是“使協(xié)調(diào)”的意思，“Coordinater”應(yīng)該是“協(xié)調(diào)者”?！冬F(xiàn)代英漢詞典》對(duì)于“Coordinater”這個(gè)詞并沒(méi)有單獨(dú)給出解釋。于是，動(dòng)作設(shè)計(jì)又有了新一層含義——特技動(dòng)作的協(xié)調(diào)人。由此可以看出：在好萊塢，武術(shù)動(dòng)作加入電影只是噱頭。然而，噱頭也好，工具也罷，華人動(dòng)作導(dǎo)演帶給西方動(dòng)作電影世界的改善是有目共睹的。無(wú)論從商業(yè)還是從藝術(shù)角度看，動(dòng)作導(dǎo)演作為一把文化“雙刃劍”，必將更深層次地拉近東西方動(dòng)作電影文化的距離。目前，一些外語(yǔ)版的港產(chǎn)武俠動(dòng)作片中將動(dòng)作導(dǎo)演直譯為“Action Director”的現(xiàn)象并不少見(jiàn)。這一簡(jiǎn)單直接的翻譯有更寬泛的外延。這里的“Action”（動(dòng)作）可以包羅銀幕上一切角色及其相關(guān)的“非常規(guī)”動(dòng)作，因此它更能代表動(dòng)作導(dǎo)演未來(lái)的發(fā)展空間。第二節(jié)　華人世界的“動(dòng)作導(dǎo)演”在華人電影圈，人們對(duì)“動(dòng)作導(dǎo)演”一詞的翻譯和稱謂也屢經(jīng)周折。到目前為止，最有意思的翻譯出現(xiàn)在香港寰亞作品《赤裸特工》中——?jiǎng)幼髟O(shè)計(jì)被翻譯成“Action Choreographer”?！癈horeographer”在《現(xiàn)代英漢詞典》中的解釋是“舞蹈編排者、舞蹈表演者”。把動(dòng)作理解為舞蹈，把動(dòng)作設(shè)計(jì)翻譯成舞蹈設(shè)計(jì)者、編排者，這確實(shí)是前無(wú)古人。但是，當(dāng)聯(lián)系該片動(dòng)作設(shè)計(jì)兼導(dǎo)演程小東的動(dòng)作風(fēng)格時(shí)，我們就會(huì)覺(jué)得這個(gè)翻譯有一定道理。所謂武之舞的集大成者，便是寫意派動(dòng)作代表程小東。華人電影界對(duì)此職位的稱呼比較靈活，有幾分約定俗成的意思。古裝武俠、民初功夫電影中一般稱作“武術(shù)指導(dǎo)”，如張徹的《獨(dú)臂刀》、周星馳的《功夫》；時(shí)裝槍戰(zhàn)動(dòng)作片中一般稱為“動(dòng)作指導(dǎo)”，如杜琪峰的《放逐》、《文雀》；“動(dòng)作導(dǎo)演”一般用來(lái)稱呼那些在動(dòng)作性很強(qiáng)的影片中總管所有動(dòng)作場(chǎng)面的拍攝、調(diào)度、剪接的重要人物?，F(xiàn)在能稱得上“動(dòng)作導(dǎo)演”的人物屈指可數(shù)。其實(shí)，這個(gè)話題會(huì)引申出一個(gè)核心問(wèn)題：什么是“武俠/功夫/動(dòng)作電影”？在實(shí)踐領(lǐng)域，武俠片、功夫片、動(dòng)作片一直缺乏比較清晰準(zhǔn)確的區(qū)分和定位。香港研究界對(duì)此有一個(gè)并不嚴(yán)謹(jǐn)卻很實(shí)用的劃分：一般而言，以古裝刀劍為特征的是武俠片，以民初拳腳為特征的是功夫片，以時(shí)裝槍械為特征的是動(dòng)作片?！?如果從“武”（形式）與“俠”（內(nèi)容）的關(guān)系出發(fā)，將“俠義”作為劃分標(biāo)準(zhǔn)，也就是說(shuō)在動(dòng)作片中主要以武打動(dòng)作的形式去表現(xiàn)一種俠義精神的影片，都可視為武俠電影。同理，從參與影片動(dòng)作場(chǎng)面創(chuàng)作的深度和廣度看，武術(shù)指導(dǎo)、動(dòng)作指導(dǎo)、動(dòng)作設(shè)計(jì)發(fā)展至高端就是動(dòng)作導(dǎo)演。第三節(jié) 學(xué)術(shù)世界的“動(dòng)作導(dǎo)演”對(duì)于武俠動(dòng)作片而言，武打與動(dòng)作是其核心場(chǎng)面。一、“動(dòng)作導(dǎo)演”概念在武俠動(dòng)作電影創(chuàng)作中，負(fù)責(zé)武打動(dòng)作場(chǎng)面的動(dòng)作導(dǎo)演、動(dòng)作指導(dǎo)、武術(shù)指導(dǎo)，從劇本、導(dǎo)演、現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境等要求出發(fā)，進(jìn)行武打及動(dòng)作場(chǎng)面的設(shè)計(jì)、訓(xùn)練、安排、調(diào)度、拍攝、剪輯等藝術(shù)創(chuàng)作活動(dòng)。在美國(guó)為《黑客帝國(guó)》系列和《蜘蛛俠》系列影片擔(dān)任動(dòng)作導(dǎo)演的林迪安曾在采訪中這樣評(píng)價(jià)好萊塢電影對(duì)動(dòng)作的分工：第一步是動(dòng)作設(shè)計(jì)，對(duì)每場(chǎng)打斗動(dòng)作先進(jìn)行設(shè)計(jì)；第二步是動(dòng)作指導(dǎo)，就是在動(dòng)作設(shè)計(jì)完畢、演員訓(xùn)練之后，在現(xiàn)場(chǎng)對(duì)演員進(jìn)行具體動(dòng)作的指導(dǎo)；第三步是動(dòng)作導(dǎo)演，根據(jù)每場(chǎng)動(dòng)作戲份設(shè)計(jì)出需要的場(chǎng)景、規(guī)定攝影機(jī)位置、完成配置燈光等工作。在此，我們簡(jiǎn)單區(qū)分一下武術(shù)指導(dǎo)、動(dòng)作指導(dǎo)、動(dòng)作導(dǎo)演三者的關(guān)系：武術(shù)指導(dǎo)一般較為強(qiáng)調(diào)對(duì)動(dòng)作場(chǎng)面中武術(shù)招式的設(shè)計(jì)與排練，設(shè)計(jì)內(nèi)容主要是專業(yè)性較強(qiáng)的武術(shù)格斗，如古裝武俠和民初功夫。從這個(gè)意義上看，武術(shù)指導(dǎo)的主要工作在于現(xiàn)場(chǎng)套招與排演。當(dāng)然，這里的套招與排演是一項(xiàng)緊密結(jié)合電影劇情、人物、攝影、剪輯等的創(chuàng)作活動(dòng)。相對(duì)于武術(shù)指導(dǎo)，動(dòng)作指導(dǎo)更強(qiáng)調(diào)動(dòng)作內(nèi)容的廣泛性，它負(fù)責(zé)的工作中可包含時(shí)裝電影中的追逐、撞車、攀爬、跳躍、雜技、爆破等非常規(guī)的動(dòng)作場(chǎng)面。動(dòng)作導(dǎo)演是專職負(fù)責(zé)武打動(dòng)作場(chǎng)面的最高職位，是一部電影動(dòng)作場(chǎng)景的導(dǎo)演。其工作包括古裝、民初、時(shí)裝等任何武打動(dòng)作形式的設(shè)計(jì)、訓(xùn)練、安排、拍攝、剪輯、調(diào)度，它是動(dòng)作設(shè)計(jì)工作的最高階段。從現(xiàn)實(shí)創(chuàng)作角度講，動(dòng)作導(dǎo)演的職權(quán)范圍包含武術(shù)指導(dǎo)與動(dòng)作指導(dǎo)。在一部動(dòng)作類電影中，動(dòng)作導(dǎo)演手下一般有一位以上的武術(shù)（動(dòng)作）指導(dǎo)，如《赤壁》動(dòng)作導(dǎo)演元奎下面還有國(guó)建勇和林迪安兩位武術(shù)指導(dǎo)。武打與動(dòng)作本屬體育運(yùn)動(dòng)形式，其蘊(yùn)涵的人體美、運(yùn)動(dòng)美均屬于體育美學(xué)的范疇。然而，經(jīng)過(guò)電影藝術(shù)設(shè)計(jì)后的武打動(dòng)作則滲透著設(shè)計(jì)者的思想情感。這種藝術(shù)化的武打已不止為打而打、為好看而打，其中蘊(yùn)涵著設(shè)計(jì)者與創(chuàng)作對(duì)象的交流，是一種“本質(zhì)力量的再現(xiàn)”。武打動(dòng)作藝術(shù)化的理念發(fā)端于古代武俠文學(xué)中的武功描寫，其形式源于戲曲的“唱念做打”和武術(shù)套路的編排，完善于武俠電影創(chuàng)作中武術(shù)師傅與攝影、導(dǎo)演、演員之間的磨合，并伴隨電影技術(shù)的不斷發(fā)展而成熟。因此，從功能角度講，動(dòng)作設(shè)計(jì)在電影表達(dá)體系中肩負(fù)著娛樂(lè)審美、塑造角色、敘述情節(jié)、傳遞思想、表達(dá)情感等功能。二、動(dòng)作場(chǎng)面的屬性中國(guó)武俠動(dòng)作片經(jīng)過(guò)80多年的發(fā)展演變，動(dòng)作場(chǎng)面千姿百態(tài)。這是動(dòng)作設(shè)計(jì)不斷創(chuàng)新的結(jié)果。那么，這些動(dòng)作場(chǎng)面是否具有某些共同的屬性呢？1.審美的獨(dú)立性。武打動(dòng)作在銀幕上的展現(xiàn)，從電影本體的動(dòng)作性而言，具有強(qiáng)烈的觀賞性和娛樂(lè)性，武打動(dòng)作在觀眾與銀幕之間建立起一種純粹的感官關(guān)系。正如卓別林的無(wú)聲片，透過(guò)其滑稽的身體語(yǔ)言，觀眾一樣可以讀懂劇情和人物。武俠動(dòng)作片中的武打動(dòng)作與光、影、聲、畫結(jié)合后，同樣具有了審美的獨(dú)立性。也正是由于具有這一屬性，武打動(dòng)作才成為國(guó)際通用的電影語(yǔ)言。2.武打的雙重性。電影是虛假性與逼真性的結(jié)合，這決定了武俠電影中的武打動(dòng)作也具有虛假與逼真的雙重性。就其虛假性而言，武俠電影中的武打動(dòng)作基本都是在事前套招、排練后的再現(xiàn)，是一種仿真性表演，所謂完全不套招、不設(shè)計(jì)的真打?qū)嵍分皇且环N創(chuàng)作觀念；就其逼真性而言，武俠電影中的動(dòng)作打斗均以真實(shí)性為追求，企圖通過(guò)藝術(shù)和技術(shù)的加工，達(dá)到一種藝術(shù)化的真實(shí)感。因此，動(dòng)作導(dǎo)演必須平衡好真實(shí)與虛假的關(guān)系，力求在故事情節(jié)的邏輯關(guān)系中將武打動(dòng)作準(zhǔn)確到位地“鑲嵌”在人物與情節(jié)之中，盡可能地讓影片中的所有武打動(dòng)作發(fā)生得理所當(dāng)然。3.武打的戲劇性。在電影實(shí)踐領(lǐng)域，動(dòng)作場(chǎng)面統(tǒng)稱“打戲”或“武戲”。矛盾沖突產(chǎn)生的戲劇性是商業(yè)電影敘事的根本，因此所謂打戲的關(guān)鍵是“戲”。正如資深動(dòng)作導(dǎo)演董瑋所說(shuō)：“‘打’是必然的元素，‘為什么打’是戲劇的張力?！敝徊贿^(guò)相對(duì)于文戲而言，武戲更強(qiáng)調(diào)表達(dá)方式上的動(dòng)作性以及人物之間的對(duì)抗關(guān)系。從根本上講，動(dòng)作設(shè)計(jì)的發(fā)展空間是戲劇性，這是評(píng)價(jià)武戲?qū)а菟礁叩偷年P(guān)鍵。4.形態(tài)的多變性。動(dòng)作場(chǎng)景廣泛存在于各種類型的電影中，尤其在武俠動(dòng)作片中，它更是一種標(biāo)志性場(chǎng)面。《中國(guó)武俠電影史》一書中將傳統(tǒng)武俠片的動(dòng)作場(chǎng)景分為“盤腸大戰(zhàn)、竹林大戰(zhàn)、飛檐走壁、凌波微步、劍光斗法、客棧大戰(zhàn)、舞獅大戰(zhàn)、擂臺(tái)比武、英雄取義、雙雄對(duì)決”10種常見(jiàn)類型。實(shí)際上，不同社會(huì)背景和創(chuàng)作方向以及不同題材類型與人物情境會(huì)派生數(shù)不勝數(shù)的動(dòng)作場(chǎng)景。可見(jiàn)，武打動(dòng)作形態(tài)的多變性與所有藝術(shù)創(chuàng)作一樣，具有無(wú)限延展性。而動(dòng)作場(chǎng)面的創(chuàng)新本身也是一部?jī)?yōu)秀動(dòng)作片的重要指標(biāo)。第四節(jié)　動(dòng)作場(chǎng)面的形態(tài)武俠動(dòng)作電影中一切涉及武功、打斗、追逐、跳躍、爆破等的場(chǎng)景都屬于動(dòng)作場(chǎng)面的形態(tài)。按照不同標(biāo)準(zhǔn)，動(dòng)作形態(tài)可有無(wú)數(shù)種分類。例如：按動(dòng)作樣式分，有徒手、器械、法術(shù)、爆破、追逐、布陣、舞獅、演武等；按動(dòng)作空間分，有山野、叢林、沙灘、水底、廟宇、洞穴、客棧等。在此，有一問(wèn)題需要提出：一般來(lái)說(shuō)，演員在闡釋角色時(shí)表現(xiàn)出的日常生活化動(dòng)作，如洗衣、做飯、縫衣等，能不能看作動(dòng)作導(dǎo)演的工作范疇？這也正是我們將武俠動(dòng)作片中的動(dòng)作界定為一種非常規(guī)動(dòng)作的理由之一。然而，事實(shí)證明：這些動(dòng)作一旦發(fā)生在特定的武俠功夫的敘事語(yǔ)境中，往往成為動(dòng)作導(dǎo)演和武術(shù)指導(dǎo)發(fā)揮個(gè)性才能的地方。

媒體關(guān)注與評(píng)論

《功夫片的秘密：動(dòng)作導(dǎo)演藝術(shù)》第一次對(duì)武俠功夫片的重要行當(dāng)“動(dòng)作導(dǎo)演”和“武術(shù)指導(dǎo)”進(jìn)行了專門研究，總結(jié)了很多我們用血汗換來(lái)的經(jīng)驗(yàn)和方法，可以作為一本人行必讀教材研讀，對(duì)提高“動(dòng)作導(dǎo)演”的藝術(shù)地位、推動(dòng)華語(yǔ)功夫片的整體創(chuàng)新很有幫助?！　　榻饘殻ㄖ麆?dòng)作演員、動(dòng)作導(dǎo)演、導(dǎo)演）我覺(jué)得武術(shù)指導(dǎo)和動(dòng)作導(dǎo)演應(yīng)在電影界占有一席之地?！豆Ψ蚱拿孛堋方议_(kāi)了武俠功夫片中很多經(jīng)典武打場(chǎng)面的內(nèi)在秘密，將其幕后的神秘文化發(fā)掘出來(lái)，能更好地促進(jìn)武術(shù)和電影的結(jié)合，讓大家更深地了解中國(guó)武術(shù)文化?！　　绦|（著名動(dòng)作導(dǎo)演、導(dǎo)演）張力先生這本著作在不同層面都具有相當(dāng)?shù)膮⒖純r(jià)值，相信必定會(huì)為功夫片的歷史譜寫光輝的一頁(yè)，并將俠義精神存留后世！　　——徐小明（著名功夫片導(dǎo)演、武術(shù)指導(dǎo)）看到張力這本《功夫片的秘密》，第一感覺(jué)是一種慶幸和喜悅。在當(dāng)前香港電影急需復(fù)興的環(huán)境里，這本由內(nèi)地“功夫片”作者寫的功夫片教科書，讓我們有一種“相見(jiàn)恨晚”的感覺(jué)。　　——元彬（著名動(dòng)作導(dǎo)演，香港動(dòng)作特技演員工會(huì)執(zhí)行會(huì)長(zhǎng)）《功夫片的秘密》以從文獻(xiàn)學(xué)習(xí)和訪問(wèn)對(duì)象中獲取的大量動(dòng)作導(dǎo)演理論和經(jīng)歷經(jīng)驗(yàn)為素材，在回顧、總結(jié)和梳理歸納的基礎(chǔ)上，提煉出了武術(shù)指導(dǎo)、動(dòng)作導(dǎo)演原理和方法，是我目前見(jiàn)到的第一部武俠功夫片創(chuàng)作教程?！　　蹈晡洌▏?guó)家體育總局武術(shù)研究院研究員，中國(guó)武術(shù)協(xié)會(huì)秘書長(zhǎng)）

編輯推薦

《功夫片的秘密-動(dòng)作導(dǎo)演藝術(shù)》：成龍，元彬，程小東，鼎力推薦。洪金寶題寫書名，徐小明，康戈武傾情作序。中國(guó)第一部武俠功夫片創(chuàng)作教材，中國(guó)第一部研究武術(shù)指導(dǎo)的專著，第一部武術(shù)與電影交叉研究著作，金牌動(dòng)作導(dǎo)演、武術(shù)指導(dǎo)深度訪談。

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