莫扎特鋼琴四手聯彈曲集（中外文對照）

前言

為兩架鍵盤樂器寫的作品從17世紀后期就開始盛行.而最早的四手聯彈鋼琴曲卻是18世紀下半葉才出現的。這并不令人吃驚，因為如果想兩個人能自如地坐在一起彈奏一個鍵盤。那么它的音域就必須大于四個八度，尤其是通常演奏者之一是女士.而當時的風尚女士的服裝很寬敞。聯系到一封已遺失的利奧波德·莫扎特寫于1765年7月9日的信，喬格·馮·尼森將這種體裁的發(fā)明歸功于沃爾夫岡·阿馬德烏斯·莫扎特：“年輕的沃爾夫岡在倫敦寫了他的第一首四手聯彈曲。在那以前，從未有人寫過四手聯彈奏鳴曲?！睂@首曲子的確認一直有爭議，不過小莫扎特1765年在倫敦逗留斯間以及在回薩爾茨堡的路上，他確實與姐姐那諾爾在一架和兩架鍵盤樂器上合作公開演出過。查爾斯·伯爾尼的《德國，尼德蘭聯邦的音樂現狀》（倫敦，1773年）中有一段有關沃爾夫岡與那諾爾于薩爾茨堡在“同一架撥弦鍵琴上表演重奏的”簡短的記述；約翰·尼波穆克·德拉·克羅斯作于1780-1781年那幅著名的畫中表現的是莫扎特與其姐姐坐在同一架鍵盤樂器前，這表明四手聯彈曲目在這個家庭中的重要地位。莫扎特在維也納定居后不久，阿塔利亞出版社出版了一本他的作品.其中有兩首作于薩爾茨堡的奏鳴曲K.381和K.358。作品的出版肯定得到了作曲家的同意.莫扎特接著為他自己或者是為他的學生們寫的幾首作品也幾乎是立即就付印了。這種體裁的流行，尤其是他所作出的貢獻，還見證于其作品在德國、法國和英國早期大量的再版。通過他的原作和在他去世后出版的那些為自動管風琴改編的幻想曲。莫扎特對他的同代人產生了相當大的影響，最明顯的是對利奧波德·科策盧（1747-1818）和齊奧·克萊門蒂（1752-1832），而且也影響到后來的弗朗茨·舒伯特（1797-1828）。莫扎特的四手聯彈奏鳴曲依據三個樂章的鍵盤樂器奏鳴曲模式（與此相對的是交響曲和弦樂四重奏的四樂章結構）.然而所有他的四手聯彈奏鳴曲在風格上都與雙手的奏鳴曲有明顯不同。它們的個性傾向于更開放、強調光彩和技巧表現，相比而言維也納時期的雙手奏鳴曲通常更細膩和復雜。在某些方面，它們接近于交響音樂的理想音響。其中他大量使用齊奏樂句.并不局限在樂曲開頭，而且也見于慢樂章中.比如K.381和K.497：它們類似交響性音樂進行的出色的鍵盤縮編。莫扎特也強調自然流露的對話的可能性.比如一個樂句由另一位演奏者在對比音區(qū)重復，或者將主題材料分布給兩位演奏者。這方面與他的兩架鋼琴樂曲有密切聯系.莫扎特在手稿中將變奏曲K.501和奏鳴曲K.521作為兩架鍵盤樂器曲做了布局，但是后來決定把它們寫成鋼琴四手聯彈。

內容概要

　　《莫扎特：鋼琴四手聯彈曲集（中外文對照）》為兩架鍵盤樂器寫的作品從17世紀后期就開始盛行，而最早的四手聯彈鋼琴曲卻是18世紀下半葉才出現的。這并不令人吃驚，因為如果想兩個人能自如地坐在一起彈奏一個鍵盤。那么它的音域就必須大于四個八度，尤其是通常演奏者之一是女士.而當時的風尚女士的服裝很寬敞。聯系到一封已遺失的利奧波德·莫扎特寫于1765年7月9日的信，喬格·馮·尼森將這種體裁的發(fā)明歸功于沃爾夫岡·阿馬德烏斯·莫扎特：“年輕的沃爾夫岡在倫敦寫了他的第一首四手聯彈曲。在那以前，從未有人寫過四手聯彈奏鳴曲。”對這首曲子的確認一直有爭議，不過小莫扎特1765年在倫敦逗留斯間以及在回薩爾茨堡的路上，他確實與姐姐那諾爾在一架和兩架鍵盤樂器上合作公開演出過。查爾斯·伯爾尼的《德國，尼德蘭聯邦的音樂現狀》（倫敦，1773年）中有一段有關沃爾夫岡與那諾爾于薩爾茨堡在“同一架撥弦鍵琴上表演重奏的”簡短的記述；約翰·尼波穆克·德拉·克羅斯作于1780-1781年那幅著名的畫中表現的是莫扎特與其姐姐坐在同一架鍵盤樂器前，這表明四手聯彈曲目在這個家庭中的重要地位。

作者簡介

合著者：（奧地利）莫扎特

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