鄙視

前言

　　阿爾貝托·莫拉維亞(AlbertoMoravia，1907-1990)是意大利二十世紀(jì)舉世矚目的劃時(shí)代小說(shuō)家。他在畢生創(chuàng)作的近十八部長(zhǎng)篇小說(shuō)和十二部短篇小說(shuō)集中，剖析了人的絕望感和憂慮，揭示世界和人生的荒誕，否定理性至上的樂觀主義精神；其作品揭示和探討了人的社會(huì)存在，凸現(xiàn)了道德和行為、目的和手段、生存自由和生存條件之間的矛盾沖突，以及人的理想和現(xiàn)實(shí)的迥然不同?！　∧S亞自稱是個(gè)悲觀主義者。他曾經(jīng)感慨地說(shuō)道：“社會(huì)在前進(jìn)，社會(huì)卻無(wú)力解決所有存在的問題。有的問題能夠解決，有的問題卻無(wú)法解決?！彼J(rèn)為：“作家的任務(wù)就是要揭示現(xiàn)代人怎么變成了被人利用的工具，而不是一種目的了?！?《作為目的的人》，1964年)　　莫拉維亞是一位對(duì)事物有透徹的洞察力的小說(shuō)家，他認(rèn)為作家應(yīng)該就是“其所處的時(shí)代的一雙警覺的眼睛”。莫拉維亞就是用他深邃的目光，揭示了戰(zhàn)后經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展的資本主義社會(huì)所掩蓋的種種社會(huì)矛盾和人們精神上的空虛?！　≡诜ㄎ魉箤Ｕ陂g莫拉維亞的多部小說(shuō)因其鮮明的反法西斯傾向而歷次被當(dāng)局查禁。戰(zhàn)后的莫拉維亞陸續(xù)發(fā)表了《違命》(1949)、《鄙視》(1954)、《同流者》(1957)，以及在戰(zhàn)后新現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)鼎盛時(shí)期創(chuàng)作短篇小說(shuō)集《羅馬故事》(1954)和《羅馬故事新編》(1959)，均深刻反映了人與社會(huì)、人與人之間的關(guān)系所發(fā)生的急劇的變化?！　　侗梢暋肥悄S亞揭示現(xiàn)實(shí)社會(huì)悲劇性的“夫婦關(guān)系”的一部代表作，其時(shí)代背景是經(jīng)歷了兩次世界大戰(zhàn)之后的社會(huì)動(dòng)蕩的意大利?！　　侗梢暋返闹魅斯锟柖唷つ獱柼┠崾且晃桓F困潦倒的影視評(píng)論家，婚后兩年當(dāng)打字員的妻子埃米麗亞跟他的關(guān)系始終融洽，家庭生活也甚為和美。他為了滿足妻子向往過(guò)富裕生活的欲望，就迎奉一位電影制片商與其合作的要求，為制片人編寫電影腳本而獲得一大筆酬金，簽署了購(gòu)置一套住房的合同。但他始終得追隨那位制片商，以能繼續(xù)從事電影編劇的工作，付清購(gòu)買住房的錢款。然而從此他遭到了妻子的“冷遇”，不僅不被妻子所愛，還受到其難以言喻的“鄙視”；后來(lái)因他自己對(duì)制片商追逐妻子的卑劣行為的漠然、遷就和容忍，致使妻子淪為制片商的情婦，從而剝奪了主人公作為男人的尊嚴(yán)，使其覺得“自己因貧困而自感卑微，天生就卑微”。夫妻之間在情感上的無(wú)法溝通，造成了難以填平的鴻溝。里卡爾多痛苦萬(wàn)分，最后決定放棄編劇工作帶妻子回羅馬，重新找回以往溫馨和美的家庭生活，找回作為男人的尊嚴(yán)。然而他妻子執(zhí)意讓他繼續(xù)干下去，因?yàn)樗€得交付買房的錢款。結(jié)果妻子決定跟制片人先回羅馬，路途中卻因一起車禍而不幸喪生。里卡爾多從此就“昏昏然處于對(duì)現(xiàn)實(shí)的厭惡和對(duì)幻象的依戀之中”，借以逃避無(wú)法直面的現(xiàn)實(shí)世界?！　∧S亞筆下的里卡爾多跟與《鄙視》主題雷同的其他幾部小說(shuō)的主人公一樣，“他們都在與現(xiàn)實(shí)抗?fàn)帲吡ο胝鞣F(xiàn)實(shí)，因?yàn)樗麄兏械绞艿浆F(xiàn)實(shí)社會(huì)的排斥，無(wú)法融入現(xiàn)實(shí)生活。”小說(shuō)《鄙視》就是從一對(duì)普通的夫婦感情生活的破裂這個(gè)側(cè)面反映了當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)和現(xiàn)代人深刻的精神危機(jī)?！　≌孔髌芳染哂写嬖谥髁x的風(fēng)格，又頗具歐洲表現(xiàn)主義的藝術(shù)色彩。意大利著名文學(xué)評(píng)論家切基(EmilioCecchi，1884-1966)在《鄙視》一書出版后曾認(rèn)為它是莫拉維亞“文學(xué)造詣最高的作品之一”。深受弗洛伊德精神分析學(xué)影響的莫拉維亞在其作品中擅長(zhǎng)描繪人物內(nèi)心世界，對(duì)于人物復(fù)雜矛盾的心理分析鞭辟入里，真切感人?！侗梢暋芬粫羁痰亟沂玖艘粋€(gè)失去了自我存在價(jià)值的男子不可名狀的苦悶、惆悵、無(wú)奈而又無(wú)助的心態(tài)。妻子為什么鄙視他？妻子在潛意識(shí)中竟認(rèn)為丈夫是為得到更多的工作機(jī)會(huì)想成全制片人的美意，而把自己推向制片人的懷抱。由于主人公“根本無(wú)法為這種鄙視尋找到任何一種哪怕是最小的理由，所以就深感委屈，同時(shí)又感到害怕，生怕妻子鄙視自己的理由在客觀上是有根據(jù)的，對(duì)別人來(lái)說(shuō)顯而易見，而自己卻沒有意識(shí)到”?！　⌒≌f(shuō)《鄙視》用的是倒敘的手法，主人公通過(guò)回憶敘述了自己與妻子從相親相愛到感情徹底破裂的全過(guò)程，讀來(lái)令人感到真切而又有說(shuō)服力。在小說(shuō)的結(jié)尾主人公參加完妻子的葬禮后就啟程離開羅馬，期望回到妻子生前曾出現(xiàn)過(guò)的地方，或是曾經(jīng)讓他見到過(guò)她的地方，他想“重新向妻子表示他的愛，重新贏得妻子對(duì)他的理解，重新獲得妻子對(duì)他的愛的承諾”。但這已經(jīng)是永遠(yuǎn)不可能的了，他“似乎早已被排斥在這樣的天地之外了”。這正與小說(shuō)的開頭作者對(duì)恩愛的夫婦關(guān)系所抒發(fā)的感受遙相呼應(yīng)。當(dāng)初他覺得：“愛自己的妻子，又被妻子所愛，這本來(lái)是再普通、再正常不過(guò)的事情”，可是愛情和幸福“如同人們?nèi)粘：粑目諝?，人們往往不知道珍惜，只有在缺少空氣的時(shí)候，才覺得空氣之可貴”。

內(nèi)容概要

有志于從事戲劇創(chuàng)作的里卡爾多·莫爾泰尼為博得妻子埃米麗亞的愛，違背自己的意愿，為電影制片人編寫電影腳本，以盡快獲得金錢，滿足妻子的物質(zhì)欲求。可是，當(dāng)他滿足了妻子的欲求時(shí)，妻子卻已不再愛他，并對(duì)他表示出極度的鄙視。里卡爾多痛苦萬(wàn)分，而當(dāng)他決定放棄編劇工作，不再依附于制片人時(shí)，妻子卻又對(duì)他的決定嗤之以鼻。夫妻之間在情感上的無(wú)法溝通，造成了難以填平的鴻溝。小說(shuō)通過(guò)一對(duì)夫妻感情生活的破裂這個(gè)側(cè)面反映了當(dāng)代的社會(huì)現(xiàn)實(shí)和現(xiàn)代人深刻的精神危機(jī)。本書曾被法國(guó)著名導(dǎo)演戈達(dá)爾拍成電影。

作者簡(jiǎn)介

阿爾貝托·莫拉維亞（Alberto Moravia，1907—1990），舉世矚目的意大利二十世紀(jì)劃時(shí)代小說(shuō)家。他在畢生創(chuàng)作的近十八部長(zhǎng)篇小說(shuō)和十二部短篇小說(shuō)集中，剖析了人的絕望感和憂慮，探討了人的社會(huì)存在，揭示世界和人生的荒誕，否定理性至上的樂觀主義精神，凸現(xiàn)了道德和行為、目

章節(jié)摘錄

　　第一章　　如今我可以肯定地說(shuō)，婚后頭兩年，我與我妻子的關(guān)系很和美。我是想說(shuō)，那兩年之中，我們深厚和融洽的感情是帶有某種朦朧的色彩的。說(shuō)得白一點(diǎn)，在那種處境中的人，頭腦比較簡(jiǎn)單，對(duì)任何事情都不做分析判斷，對(duì)所愛的人只是一味地愛，顧不上加以品評(píng)。總而言之，當(dāng)時(shí)埃米麗亞在我眼里是十全十美的，我覺得我在她眼里也是這樣。或許是我也看到了她的缺點(diǎn)，她也同樣看到了我的缺點(diǎn)，但由于愛情產(chǎn)生的一種神秘的嬗變力量，雙方的缺點(diǎn)在對(duì)方的眼里不僅是可以寬容的，甚至是可愛的，缺點(diǎn)也成了優(yōu)點(diǎn)了，盡管那是一種極為特殊的優(yōu)點(diǎn)。不管怎么說(shuō)，我們相互都沒有什么看法：因?yàn)槲覀儽舜讼鄲?。這個(gè)故事想要講述的是在我還一如既往地愛著埃米麗亞，對(duì)她沒有任何成見時(shí)，她是如何發(fā)現(xiàn)了，或者說(shuō)是自以為發(fā)現(xiàn)了我的某些缺點(diǎn)，因而就開始對(duì)我有了成見，不再愛我了。　　人們?cè)绞遣挥?jì)較幸福，就越是感到幸福。說(shuō)來(lái)也怪，那兩年，有時(shí)候我甚至都覺得膩煩了。自然，那時(shí)候我并不覺得自己有多么幸福。我覺得我做的跟大家沒有什么兩樣：愛自己的妻子，并被妻子所愛；我覺得這種愛是一種普通而又正常的事，就是說(shuō)，一點(diǎn)也沒什么希罕的；猶如人們呼吸的空氣，有的時(shí)候不知道珍惜，只有在缺少空氣時(shí)才覺得空氣之珍貴。那個(gè)時(shí)候，要是有人說(shuō)我是幸福的，我甚至?xí)X得詫異；我很可能會(huì)回答說(shuō)我并不幸福，因?yàn)槲覠o(wú)法保證將來(lái)是不是也這樣，盡管我愛我妻子，而且我妻子也愛我。確實(shí)，當(dāng)時(shí)我們只是勉強(qiáng)能夠維持生計(jì)。我在一家不起眼的報(bào)社里搞影評(píng)，另外還干一些記者的工作；我們租了一間帶家具的房子，是與房東合住一套；可買可不買的東西我們常常買不起，有時(shí)候連起碼的生活用品也買不起。這樣的生活怎么能談得上幸福呢？不過(guò)，對(duì)此我倒是從來(lái)沒有抱怨過(guò)什么，而且我后來(lái)才發(fā)現(xiàn)，其實(shí)，在那段日子里我恰恰是一個(gè)真正徹底幸福的人?！　〗Y(jié)婚兩年之后，我們的生活條件得到了改善，因?yàn)槲医Y(jié)識(shí)了一位電影制片人，他的名字叫巴蒂斯塔。我為他寫了第一部電影腳本，開始時(shí)我只把它視為臨時(shí)性的工作，因?yàn)槲以谖膶W(xué)上曾有過(guò)很大的抱負(fù)，可不曾料到后來(lái)編寫電影腳本竟成了我的職業(yè)了。與此同時(shí)，我與埃米麗亞的關(guān)系卻越來(lái)越糟。我的故事就從我開始從事電影編劇的職業(yè)，以及我與我妻子關(guān)系的開始惡化講起，這兩件事幾乎是同時(shí)起步的，它們之間又有著直接的關(guān)聯(lián)，這一點(diǎn)以后就可以看得很清楚?！　』叵肫饋?lái)，我仍隱約地記得一件事，在當(dāng)時(shí)看來(lái)，這事并不起眼，可后來(lái)卻變得非同小可。一天，在市中心一條大街上，埃米麗亞、巴蒂斯塔和我在一家飯館吃了晚飯，巴蒂斯塔提議到他家去玩玩，我們接受了他的邀請(qǐng)。隨后我們?nèi)齻€(gè)人都站在了巴蒂斯塔的小汽車跟前，那是一輛紅色的豪華小轎車，體積不大，只能坐兩個(gè)人。巴蒂斯塔已坐在駕駛座上，他打開了車窗，從汽車的那一邊探出頭來(lái)說(shuō)：“很抱歉，只有一個(gè)位子；莫爾泰尼，您得自己想辦法……除非您愿意在這兒等我：我把車開回來(lái)接您?！卑Ｃ悂喺驹谖疑磉?，穿著一件黑色絲綢晚禮服，這是她唯一的一件敞領(lǐng)無(wú)袖衫，手臂上搭著短皮披風(fēng)：雖說(shuō)已是十月份，但天氣還挺暖和的。我望著她，她很美，但不知為什么，我發(fā)覺平時(shí)安詳而又嫻靜的她，那天晚上顯出一種從未有過(guò)的不安和煩躁。我高興地說(shuō)道：“埃米麗亞，你就先跟巴蒂斯塔走吧……我叫輛出租車在后邊跟著你們?！卑Ｃ悂喛粗?，然后，遲疑而又慢吞吞地回答道：“讓巴蒂斯塔先走一步，我們倆一起乘出租車去不更好嗎？”這時(shí)，巴蒂斯塔把頭伸出車窗外，開玩笑似的大聲說(shuō)道：“好哇，您是想讓我自個(gè)兒走?！卑Ｃ悂喺f(shuō)：“不是這個(gè)意思，可是……”突然，我發(fā)現(xiàn)她那平時(shí)總那么平靜而又和諧的漂亮面容，現(xiàn)在卻陰沉了下來(lái)，而且因?yàn)楠q豫和尷尬顯得有些扭曲。我急忙說(shuō)道：“巴蒂斯塔說(shuō)得對(duì)，你去吧，你跟他先去，我叫輛出租車?！边@回埃米麗亞讓步了，或者說(shuō)是服從了，她上了汽車。不過(guò)，現(xiàn)在我在寫這個(gè)故事時(shí)才想起了當(dāng)時(shí)的那種異樣感覺，當(dāng)她坐在巴蒂斯塔旁邊時(shí)，車門還開著，她望著我，尷尬的目光中夾雜著懇求和厭惡。不過(guò)，當(dāng)時(shí)我并沒在意；我毅然關(guān)上了車門，像是關(guān)上保險(xiǎn)箱門似的。汽車開走了，我吹著口哨，高興地朝附近的出租汽車站走去。

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　　阿爾貝托·莫拉維亞是意大利二十世紀(jì)舉世矚目的劃時(shí)代小說(shuō)家。他在畢生創(chuàng)作的近十八部長(zhǎng)篇小說(shuō)和十二部短篇小說(shuō)集中，剖析了人的絕望感和憂慮，揭示世界和人生的荒誕，否定理性至上的樂觀主義精神；其作品揭示和探討了人的社會(huì)存在，凸現(xiàn)了道德和行為、目的和手段、生存自由和生存條件之間的矛盾沖突，以及人的理想和現(xiàn)實(shí)的迥然不同?！　”緯悄S亞揭示現(xiàn)實(shí)社會(huì)悲劇性的“夫婦關(guān)系”的一部代表作，其時(shí)代背景是經(jīng)歷了兩次世界大戰(zhàn)之后的社會(huì)動(dòng)蕩的意大利。

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