迷失上海

內容概要

　　《迷失上海》主要內容包括上海的生活在多余和廢棄之間徘徊。所以，項美麗說上海的光艷有一種陰暗、執(zhí)著的感覺。生活在此時此刻的人自以為忘掉了過去，卻免不了仍有噩夢，是過去變了形在心理上的投射。邵洵美是否就是項美麗心中的一個夢？

作者簡介

　　巴宇特，北京大學英語系畢業(yè)，紐約市立大學英語系博士，現任教于羅格斯新澤西州立大學英語系。曾為《讀書》《書城》《新民周刊》等雜志撰稿。

書籍目錄

序世紀末的圖書世界里，該信誰？同性戀“天鵝湖”：感情、形式、觀念的創(chuàng)新“瞄看”中國——史景遷教授訪談錄“姓名本來是沒有意義的”項美麗－上海－邵洵美米索貓：關于得和失的故事紐約單身女人的情感教育“沙漠的人”是不是只有一張臉血腥的莎劇讓人笑另類的私空間賽文納和幽靈幸存者的經驗迷失在上海走進朱利安·貝爾的情感世界這就是紐約懷舊的故事后記

章節(jié)摘錄

　　對我這個不諳舞蹈藝術的外行觀眾來說，伯恩編導的《天鵝湖》對我的吸引，首先在于它起伏跌宕的情節(jié)。舞劇以希格菲里德（Siegfried）王子童年時的一場惡夢開始，以成年王子的瘋狂、慘死的悲劇告終，其色調比傳統(tǒng)的《天鵝湖》陰郁得多。雖然如此，柴可夫斯基創(chuàng)作的音樂中所彌漫的浪漫主題非但絲毫沒有因之減弱，反而更加扣人心弦。關鍵在于這個舞劇所講述的愛情故事具有豐富的社會、文化、心理內涵。古典芭蕾舞具有強烈的表演性，十九世紀末俄國舞蹈家伊萬諾夫（Ivanov）、柏比塔（Pepita）編排的《天鵝湖》，其編舞在很大程度上是為了展示女演員卓越的舞蹈技巧才設計的。最近幾十年，雖然有不少導演試圖重新詮釋這一經典舞劇，卻很少有人觸及到原故事中關于男女愛情的核心部分。傳統(tǒng)《天鵝湖》中所描繪的愛情故事雖然具有濃郁的田園色彩和自然主義傾向，同時，也擁有明顯的暴力傾向。無論是普通的鄉(xiāng)村婦女還是作為美的化身的天鵝，首先都是男人們角逐、獵獲、競技的對象。奧黛特／奧蒂爾（Odette／Odille）的黑白對比被賦予明確的道德意義，她們之間的競爭有助于確立王子這一理想的男性形象。這個故事的每一步在現代社會里都是值得懷疑的?！　∨灾髁x者對這個傳統(tǒng)的故事的評價是可想而知的。僅就男性的角度來說，現代的王室貴族中尚有幾人能在政壇、情事上維護自己不容侵犯的神圣形象？伯恩在《天鵝湖》里把希格菲里德王子塑造成一個孤獨、憂郁、自戀的現代青年。既無法忍受宮廷的繁文縟節(jié)，又不能適應宮廷之外的雜亂、暴力的生活。在高傲的母親冷冰冰的教養(yǎng)下，在小報攝影記者無情的追逐下，在淺薄的女友的背叛之后，幾乎走到了痛不欲生的邊緣。這樣一個在公眾形象和感情生活兩方面都一敗涂地的“王子”形象，未必是當今溫莎王朝的真實寫照，卻能夠打動不少英、美觀眾的心。更為關鍵的是，傳統(tǒng)“男性”的理想人格——那種成功的丈夫、父親形象，對于普通男子的規(guī)范、約束力量，絲毫不比傳統(tǒng)的“女性”理想對于女人的束縛有所減少。女性的覺悟自然源起于對于“男性”權威的批判，但是“男性”也可以從其他的角度給予解析?！短禊Z湖》絕沒有對男人提供如同娜拉出走一樣的明確答案，但是它對于男人感情生活的描述的確遠遠豐富于傳統(tǒng)的芭蕾舞劇。王子對于孤獨的體驗、對于性愛的渴求、面對情場如戰(zhàn)場的情愛游戲的恐懼，在陰險、暴力的現實生活中所感到的孤立無助，應該能在現代社會的許多男人、女人心中引起共鳴?！　τ趦认?、敏感的王子來說，對于愛情和美的追求是一步步走向黑暗的欲望誤區(qū)的過程。少年王子夢中見到的天鵝，是一種無名的怪物。王子被恐懼驚醒之后，渴望得到母親的撫慰，卻被冷冰冰地拒絕了。天鵝在第一場終結時又一次出現，他們一面自由自在地在公園的池塘里嬉戲，一面略帶挑逗性地向情緒低落的王子召喚。然而一旦王子試圖接近他們，天鵝立即奮起雙翼，將王子打翻在地。他們是人、是鳥，更是抽象的強有力的男性之美的象征。這時編導的舞蹈語匯融合了現代舞、爵士舞和印度舞蹈的特點。奧黛特終于出現了。他儼然是天鵝之王，最矯健、最細膩、最豐富。他與王子的雙人舞充滿了性愛的暗示。王子的手好奇而溫柔地抬起天鵝的翅膀，撫摸著他的腿部。天鵝則挑釁似地近乎粗魯地吻過王子的頭、頸、胸。舞到興處，天鵝以其強有力的肩膀，負起了王子，兩只翅膀親切地圍攏著王子蜷曲的身體，如同親子一般，給予了王子畢生從未體驗過的接受和愛護。這份感情是夢是真？應該說它既是對王子貧乏的感情生活的補償，又是一個嶄新的愛情理想的實現。等到下一場，天鵝以身著黑衣的引誘者的形象再次出現時，我們立即清醒地意識到愛情和欲望之間、升華與毀滅之間、光明與黑暗之間并沒有不可逾越的界限。風流英俊的奧蒂爾給矯揉造作的宮廷舞會帶來了神秘的活力。各國公主，甚至是王后，都忍不住爭先恐后地與奧蒂爾調情。是無法掩蓋奧蒂爾對自己的吸引，還是出于對奧蒂爾男性魅力的嫉妒，還是由于仇恨淺薄的母親，王子終于面對公眾打開了欲望／幻想／死亡的大門。這一非理性的舉動自然只能導致毀滅。即便是浪漫主義的夢幻也無法改變這個命運。在最后一場，王子雖然喚回了天鵝，卻不能保證夢境沒有折射現實生活的競爭、暴力。伯恩的《天鵝湖》如同前拉斐爾派畫家伯·瓊斯的繪畫一樣，強烈地傳達了對完美境界的悵望，卻不愿重新塑造一個理想的神話?！　∫郧閯尤?，以理服人，現代藝術雖然多彩多姿，能夠打動觀眾的仍然不過是這兩種渠道。伯恩編導的舞劇《天鵝湖》可謂在兩方面都是極其通達、流暢的再創(chuàng)造。　　一九九八年十一月于紐約　　……

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