站臺(tái)

前言

我上電影學(xué)院時(shí)已經(jīng)23歲了，同級(jí)的大部分同學(xué)都高中剛畢業(yè)，他們和我相差五歲。我知道我沒有多少青春可以揮霍了，23歲的人在我的家鄉(xiāng)早就結(jié)婚了，或許已經(jīng)有了小孩，那時(shí)像我這般年紀(jì)的朋友都喜歡留胡子，為的是一家三口，騎自行車穿行縣城時(shí)有個(gè)戶主的模樣。在學(xué)校，我沒有了呼朋引伴的熱情，甚至沒有興趣去運(yùn)動(dòng)。我丟掉了清晨彎腰壓腿打拳和下午踢足球的習(xí)慣。人看起來安靜了下來，其實(shí)是現(xiàn)實(shí)讓我打不起精神，未來又讓人焦慮。每到夜幕降臨，看同學(xué)們涌出校門與不同的際遇約會(huì)，就知道生活對(duì)他們來說還新鮮。我卻覺得自己老了，晚上自習(xí)室成了最好的去處，那里可以抽煙，就拎一卷兒500字一頁的綠格稿紙，拿一枝筆坐在里面，點(diǎn)煙，落筆。自習(xí)室里人不多，個(gè)個(gè)模樣凄苦，一看就是電影學(xué)院少數(shù)幾個(gè)沒有愛情在身的人，我們落魄，像書生。

內(nèi)容概要

《站臺(tái)》是一部在社會(huì)變化中反映人物變化的影片。片中人物從富有理想和熱情，漸漸落入平凡生活的成熟，在各種變化中可以體會(huì)到人物的情緒和夢(mèng)想。這是一部充滿理想的普通人生活的關(guān)照電影。在巨大的社會(huì)變遷中，最容易被忽略的一群人，影片用充滿深情的眼光注視了他們。用一種深沉緩慢的鏡頭，記錄下一群青年人的流浪生活，這是一群在路上的青年，最又回到了他們的故鄉(xiāng)。在新的生命降臨后，他們把他們的熱情燃燒后，又獲得了暫時(shí)的平靜。    本書是關(guān)于介紹這部電影的評(píng)論集。

作者簡(jiǎn)介

賈樟柯，生于1970年，山西省汾陽人。1993年就讀于北京電影學(xué)院文學(xué)系，從1995年起開始電影編導(dǎo)工作，現(xiàn)居北京。主要導(dǎo)演作品有《小武》、《站臺(tái)》、《任逍遙》、《世界》、《東》、《三峽好人》、《無用》、《二十四城記》，其中《三峽好人》獲第63屆威尼斯國(guó)際電影節(jié)最佳影片金獅獎(jiǎng)。著有《賈想》、《中國(guó)工人訪談錄》等書。

書籍目錄

站臺(tái)站臺(tái)文學(xué)劇本（工作定稿）站臺(tái)（完成影片記錄臺(tái)本）導(dǎo)演的話沒有終點(diǎn)的站臺(tái) 漂流的中國(guó)青春行走在中國(guó)內(nèi)陸——評(píng)賈樟柯的《站臺(tái)》緬懷時(shí)刻 花花世界真好致我縣城里的兄弟從《小武》至《站臺(tái)》四季中的站臺(tái)顧崢

章節(jié)摘錄

二勇抽了口煙：又挨你媽罵了?崔明亮：我媽罵我，你高興什么?二勇：替你高興也不行?打是親，罵是愛，不打不罵爛黃菜。張軍：明亮，拿一下氣筒。崔明亮找著氣筒：還不換條新的，虧你還能補(bǔ)得上。張軍：還說呢，我這車就你們倆壓壞的，每天坐，每天坐，也不說給我買條帶。崔明亮：不是吧?我看是因?yàn)殓娖荚絹碓脚至?張軍從地上撿了塊煤渣打崔明亮：臭嘴!崔明亮一躲：二勇，你說是不是?張軍又撿起了塊煤渣，崔明亮——一跳一跳地東躲西閃。二勇舉起手：同意!群眾的眼睛是雪亮的。張軍拿起煤塊要打二勇。二勇：我們說的是真理。張軍：待會(huì)兒你倆別坐我的車。二勇：你這人，報(bào)復(fù)心真強(qiáng)，真應(yīng)該調(diào)你參加自衛(wèi)反擊，去給全國(guó)人民報(bào)仇。張軍：噯對(duì)了，我家街上的三球都成英雄了。崔明亮：你家那條街上什么都有，前幾天出了個(gè)蒙古華僑，現(xiàn)在又出了個(gè)英雄?張軍：你看你還不信，我們街上的三球在云南當(dāng)兵，真成戰(zhàn)斗英雄了。二勇：三球?哪個(gè)三球?張軍：三球嘛!就是魏文富么，他妹妹是罐頭廠的廠花，魏紅梅。二勇：哦，魏紅梅?有點(diǎn)印象。崔明亮：真流氓，就記得人家的妹子。二勇：哎，男人不流氓——發(fā)育不正常。三球咋了?張軍：他不是參加正式戰(zhàn)斗。好像是在打諒山的時(shí)候，他是個(gè)班長(zhǎng)，也不是主力，專門負(fù)責(zé)送糧食。他們送糧食每次都要經(jīng)過一個(gè)開闊地，后來越南鬼子知道了他們要經(jīng)過這里，就埋伏下來。正好這天魏文富執(zhí)行任務(wù)，路過那兒。說到關(guān)鍵處，張軍停了下來，把自行車推到了院子里。二勇和崔明亮就等著。張軍回到屋里：這不就遇上了埋伏，三球負(fù)了傷，腿給打斷了，給記了一等功。崔明亮：想起來了，我好像見過他一面。二勇：你說蘇修會(huì)不會(huì)插手這事?崔明亮：它敢?人家不是說了嗎，美國(guó)和日本能饒了它?二勇：那不會(huì)爆發(fā)第三次世界大戰(zhàn)?崔明亮：怕球甚?不行就大家扔原子彈嘛，看誰橫過誰。張軍：就是，咱手里的原子彈也不是吃素的。人不犯我，我不犯人，人若犯我，我必整死他。崔母從里屋走了出來，手里拿著兩條褲子，一條遞給張軍，一條遞給崔明亮：好壞就這了!崔明亮換上了母親剛給他改好的喇叭褲。

媒體關(guān)注與評(píng)論

作為近幾年來最令人興奮的電影天才之一，賈樟柯致力于當(dāng)下的現(xiàn)實(shí)，拍出了三部充滿獨(dú)特洞察力的影片。好像六十年代的戈達(dá)爾和七十年代的阿爾特曼，賈著眼于年輕人，卻捕捉到了我們共有的普遍性?！　　咸亍き偹姑绹?guó)《電影評(píng)論》通過攝影機(jī)，他投向世界的目光像一束閃電，捕捉到了一種身體之間交流的氣息——這種交流所講述的與社會(huì)學(xué)和心理學(xué)表述隧樣關(guān)鍵卻大相徑庭。他的導(dǎo)演方法表面上看像粗糙的即興報(bào)道，實(shí)際上卻細(xì)致而有效：將主要角色包裹在不斷貼近或疏離的運(yùn)動(dòng)關(guān)系中，充滿活力地把人們最司空見慣的世俗情感戲劇化?！　　?米歇爾·傅東法國(guó)《世界報(bào)》今日中國(guó)導(dǎo)演賈樟柯的現(xiàn)象完全像昨丑我們發(fā)現(xiàn)伊朗人阿巴斯·齊魯斯塔米。二者都是邊緣藝人，在電檢高度敏感的體制中心工作，兩者俱尖銳而憂傷地關(guān)注其民族生存最日常的方面，拍攝鄉(xiāng)村、外地，空間如織物抽絲后留下的縫隙，那里不像飽和的都市，在那里權(quán)力猶如苦澀走調(diào)的空洞?！　　系谩げ剪斨Z法國(guó)《解放報(bào)》賈樟柯最突出的才華體現(xiàn)在他露光中的堅(jiān)定和他影片中表現(xiàn)的不定。歷史、政治、紊隋、欲望、壓抑，誰導(dǎo)致了什么，誰征服了誰的問題始終沒有解決。　　——奧利佛·加亞得法國(guó)《電影手冊(cè)》賈樟柯，和他們不一樣的動(dòng)物?！　　惖で唷顿Z想·序》

編輯推薦

《賈樟柯故鄉(xiāng)三部曲:站臺(tái)》：這“故鄉(xiāng)三部曲”的確是我不滿現(xiàn)實(shí)的結(jié)果。汾陽躲在呂梁山里的我的邊城，那里的日日夜夜無數(shù)難忘的人和事兒，讓我落筆下去變成了電影。這電影又是我的國(guó)，里面一人一事，一草一木都是我的世界。

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