圖案之于建筑

內(nèi)容概要

植物學和涂鴉藝術(shù)有何關(guān)聯(lián)？消費者行為與氣泡的結(jié)構(gòu)有什么關(guān)系？是圖案將這些毫不相干的主題聯(lián)系在了一起。從宇宙的構(gòu)成到祖母睡椅上的印花，圖案無處不在。以前它們毫無關(guān)聯(lián)，但現(xiàn)在關(guān)系重大。現(xiàn)今最復雜的圖案都經(jīng)過了仔細的計算，它們離奇另類、具有物質(zhì)上的豐富性和行為上的回應性，具備一定的功用，能為感官帶來愉悅。這種多層面的觀點為以前的圖案定義帶來了極大的挑戰(zhàn)，并為建筑能夠起重要作用的領(lǐng)域間的相互連接開辟了道路。
《圖案之于建筑》由保羅·安德森、大衛(wèi)·所羅門所著，本書的獨特之處在于，探尋了圖案在很多領(lǐng)域的定義和應用，并展示了當今的圖案如何在設計中使用。本書利用歷史資料和最新的個案分析，清晰地表述了圖案現(xiàn)在所具有的潛力。

作者簡介

保羅·安德森：美國！ndie建筑設計工作室的創(chuàng)辦人，注冊建筑師，哈佛大學設計學院建筑系設計評論家。
大衛(wèi)·所羅門：美國加州大學洛杉磯分校建筑學專業(yè)評論研究博士，雪城大學建筑系助理教授。

書籍目錄

序  泛圖案主義
    Pan—Patternlsm
1  多面手的力量
  The Power of the Generalist
2  原則+基元
  Principles+Primitives
3  變化和多樣性
  Variation+Variety
4  千變?nèi)f化的圖案
  Protean Patter
圖片鳴謝
鳴謝
注釋

章節(jié)摘錄

　　一個圖案“顯現(xiàn)”的或是轉(zhuǎn)變成的特定形狀或信息是可以發(fā)生變化的，但是只能在最初的設計所設定的范圍之內(nèi)發(fā)生變化。如果原始的、無知的圖案過于簡單或機械刻板，那么它將無法適應周圍的環(huán)境條件，最終的結(jié)果不是分離隔絕，就是泛濫成災。反之，如果它過度地拷貝周圍的環(huán)境，那么它很可能會湮沒無聞，最終在環(huán)境里失去自身的蹤跡——這種情形同樣適用于個人、建筑物、建筑體系和都市景觀?！　≌缫晾飦?middot;普利高津（IIya Prigogine）的研究所證明的那樣，同樣活躍的圖案在化學進程中是顯而易見的。在他的發(fā)現(xiàn)之前，許多物理學家、數(shù)學家、化學家和生物學家都將行為發(fā)生的和形態(tài)發(fā)生的圖案看做是無變化結(jié)構(gòu)原理的一部分。他提出了形式與習慣之間的一種更為反復無常的關(guān)系，向一直起來占主導地位的圖案與自然規(guī)律之間的索引關(guān)系發(fā)起了挑戰(zhàn)?！　?977年，亞歷山大出版了《圖案語言》，同年，普利高津因為對耗散結(jié)構(gòu)的研究而獲得了諾貝爾獎。亞歷山大對穩(wěn)定性情有獨鐘，而普利高津卻將注意力集中在了與均衡大相徑庭的系統(tǒng)的行為上，這些系統(tǒng)可以與四周的環(huán)境交換能量?！　∫粚颖”〉母邷匾后w就是一個很好的例子：以熱氣為形式的能量從低處往上升，最終消失在高處較冷的空氣里。雖然許多毫無均衡的系統(tǒng)都是以混沌運動和無法預測的事件混合為特征的，但是他們偶爾也會組成圖案?！　?hellip;…

媒體關(guān)注與評論

　　作者不斷重復的觀念是，建筑——從本質(zhì)上說-是展示空間和時間需求、集合材料、社會行為、綜合性文化趨勢和正常愿望的眾多圖案的結(jié)合體。這一見解相當深刻?！　?mdash;—Ann Lok Lui，建筑師，作家，來自Arch News Now　　　　充滿智慧的語言，適合多領(lǐng)域人士閱讀……離奇，發(fā)人思考且出乎意料，這一平裝本的書是關(guān)乎藝術(shù)自身的。作者發(fā)現(xiàn)了2l世紀的圖案——在織物中，在井蓋上，在運動鞋的鞋底——并把它們視為建筑物設計的一個能夠激發(fā)靈感的起點?！　?mdash;—《丹佛郵報》（The Denver Post）　　　　引入入勝的一本書。一打開書，你就會看到圖案如何在建筑設計中扮演著一個如此重要的角色……我認為應該有更多類似的書出現(xiàn)，作者提出新的觀點，幫助我們更深層次地解釋我們不能完全明白的建筑“財產(chǎn)”的價值，或者最大限度地展示我們這一不斷進化的時代的特性和挑戰(zhàn)……我強力推薦這本書。　　——瑪麗亞·雷曼（ Maria Lorena Lehman），Sensing Architecture數(shù)字平臺創(chuàng)建人

圖書封面

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