劉海粟與蔡元培

內(nèi)容概要

　　在中國近現(xiàn)代文化史上，蔡元培與劉海粟皆為開拓性人物，頗富傳奇色彩。劉、蔡二人的友誼，堪稱佳話。劉、蔡二人在藝術教育上的建樹，很大程度上也反映在他們的交往中?！秳⒑Ｋ谂c蔡元培》通過梳理劉、蔡交往史實——“從上海美專到柏林中國美術展”，指出二人的合作意義在于：一是西學引進，一是文化輸出。前者，在“五四”前后西學傳播過程中，劉、蔡二人以上海美專為平臺，用“閎約深美”的教育理念，將西方以“科學主義”為核心的藝術教育形制引入中國，為中國現(xiàn)代藝術教育提供了一個鮮明的個案與典范；后者，二人通過合力打造柏林中國美術展，將中國傳統(tǒng)藝術向西方世界輸出，反映了二人自覺的民族與歷史意識，為中國傳統(tǒng)文化的播揚作出了杰出的貢獻。《劉海粟與蔡元培》在鉤沉劉、蔡二人交往史實的同時，也用力于清理劉、蔡藝術思想的心路歷程，進而挖掘劉、蔡行誼所承載的文化蘊涵。

作者簡介

　　李安源，1972年生，安徽廬江人，中國美術史博士，現(xiàn)為南京藝術學院藝術學研究所教師，
發(fā)表學術論文四十余篇，著有《藝術概論》（與顧平合著），遼寧美術出版社2008年版。

書籍目錄

引言
劉、蔡行誼及其社會基礎
訂交之始
海上因緣
共同的交游圈
從上海美專到柏林中國美術展
校董主席的作為
題寫校訓
立案與籌款
共渡危機
柏林中國美術展
叛離與回歸：劉、蔡交往的文化意蘊
“布道者”說
文化輸出之理路
劉、蔡交往的文化意蘊
結語
附錄一 劉海粟與蔡元培交往年表
附錄二 上海美專校董會校董會議紀事年表（1922—1936）
參考文獻

章節(jié)摘錄

版權頁：   插圖：   對宣傳中國藝術，蔡元培可謂一貫不遺余力。早在1924年，蔡元培在法國考察期間，即與林風眠等留學生舉辦過類似的活動。當時《晨報》報道：“蔡元培先生等為法國里昂中國美術品陳列籌備會請求捐贈，發(fā)出通知函，略謂：‘歐亞遠隔重洋，吾華民族之精神，歐人苦不得見，為此敢請國內(nèi)名流，每人贈送數(shù)種……不僅發(fā)揚國光，且高義輸將，物主大名，亦得永留他邦之表冊?！辈淘啻伺e，當時在國內(nèi)即產(chǎn)生了一定影響，畫家汪亞塵曾為之喝彩：“我國的官吏、學者、名流，以及普通的人們，凡是到過歐洲的，腦筋里，至少可以洗去他一層濁翳。此次史太師埠舉行中國美術展覽會，得陳公使的提倡，也是出于在‘藝術遍路’的環(huán)境中，極自然的一回事。蔡孑民先生本來對于藝術又嗜好的，近年來國內(nèi)藝術界的隆起，他至少也有一部分的力量。這次他在歐洲眼見得留歐同志熱心提倡祖國的藝術，他那種‘興高采烈’地參與會務，贊助一切，也是他的信仰！……日本人在歐洲之藝術宣傳，實在使我們不能不佩服，不僅是舉行展覽會，平時他們用精良的印刷把自國的美術與鼓吹的文字次第介紹出去，……回顧我國近幾年來的藝術界固然有蓬勃的氣象，恐怕西洋人絕想不到中國人也有新的藝術運動呢？我覺得這次留歐同志們的熱忱，在史太師埠做國際藝術的宣傳，大足以一吐從來郁結之氣！” 得到蔡元培的首肯后，劉海粟便開始信心百倍地尋找時機來實現(xiàn)自己的計劃?；谶@樣一個契機，柏林中國美術展得以出臺：1931年3月，法國克來蒙畫堂為劉海粟舉辦旅歐近作展，畫展在巴黎引起了一定的反響，法國政府以五千法郎的重金購藏了劉海粟的油畫《盧森堡之雪》，存于亦特巴姆美術館。此事經(jīng)媒體宣傳，引起了德國藝術教育界的高度注意，法蘭克福中國學院特聘劉赴德講學，德方所擬定的講學題目是關于中國古代藝術美學品藻——南齊謝赫的《六法論》。劉海粟在法蘭克福的講演和即興創(chuàng)作，使在場的德國學者深為折服，并要求進一步接觸中國藝術。同年4月，劉海粟出席中國使館與德國東方藝術會、普魯士美術院進行的談判，決定于1934年2月在普魯士美術院舉行中國美術展，推定德國東方藝術會會長佐而法博士等10人為德方組織委員，中國則推出教育部長、中央研究院院長、駐德公使及劉海粟等為委員，從事籌備工作。

編輯推薦

《劉海粟與蔡元培》一定能夠幫助許多讀者去真實地感悟那個時代的激越和紛亂，一窺那些時代偉人的思想和壯舉，從而更加清晰地走近歷史的真相。

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