清初揚(yáng)州畫壇研究

內(nèi)容概要

　　本文圍繞清初揚(yáng)州文化的重建和城市經(jīng)濟(jì)的復(fù)興進(jìn)行了一些探討，關(guān)注的中心問題是清初揚(yáng)州畫壇的構(gòu)成狀況。 本文首先從繪畫理論和繪畫實(shí)踐著手，以唐志契《繪事微言》和相應(yīng)的繪畫作品為例對明末揚(yáng)州的繪畫狀況作了分析。其後著重梳理了入清後揚(yáng)州本地文事的發(fā)展?fàn)顩r，並找出了隨其一同發(fā)展的繪畫門類和畫家。指出由於文事活動(dòng)的繁榮，職業(yè)畫師的作品被文人廣泛的接受，比如禹之鼎的寫真，蕭晨的人物畫和王雲(yún)園林題材的山水畫。 在這些門類之外，清初揚(yáng)州的界畫群體也是揚(yáng)州職業(yè)畫家中很重要的一個(gè)部分。本文從贊助繪畫作品的角度，發(fā)掘了界畫畫家和晉籍鹽商之間和互動(dòng)關(guān)係，復(fù)原了晉商在清初揚(yáng)州繪畫藝術(shù)發(fā)展中的位置。 徽商在揚(yáng)州繪畫發(fā)展中的作用更為明顯?？滴醭跄炅餍信c揚(yáng)州的新安畫風(fēng)和後來繼之而起的石濤，都和其有分不開的聯(lián)繫。 清初的不到八十年之內(nèi)，揚(yáng)州的各種繪畫形式和繪畫風(fēng)格隨著社會(huì)政治和經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，有條不紊的伸展開來。在文人畫範(fàn)疇之內(nèi)，吳門和松江的風(fēng)格經(jīng)歷過順治朝被壓抑的過程之後，逐漸被遺民情緒較強(qiáng)的新安畫風(fēng)取代?？滴醭跗谛掳伯嬶L(fēng)在揚(yáng)州的出現(xiàn)又和鹽商中的新安商人有著千絲萬縷的關(guān)係，所以揚(yáng)州的文人畫多了一份世俗性和商業(yè)性。同時(shí)，復(fù)興的揚(yáng)州文壇開始需要技術(shù)性較高的畫師來滿足士人們在文事中的要求，故而許多職業(yè)畫師的作品被文人廣泛的接受，在這個(gè)意義上，揚(yáng)州這些職業(yè)畫師的作品有多了一份文人色彩。所以，清初揚(yáng)州的繪畫是交織著向前並行發(fā)展的。 代替新安畫家位置的是石濤，他本身和他的繪畫作品就是揚(yáng)州文化和經(jīng)濟(jì)共同選擇的結(jié)果。他以文人畫家的身份進(jìn)行創(chuàng)作，但是在尋求贊助的時(shí)候只是具有職業(yè)畫師的地位而已。他的事蹟充分說明康熙朝中期的揚(yáng)州，畫家已經(jīng)開始依賴很固定的繪畫欣賞者謀生，繪畫的消費(fèi)者也能夠?qū)οM(fèi)的物件進(jìn)行自述的選擇。他們的選擇，實(shí)際上是揚(yáng)州畫風(fēng)有一次轉(zhuǎn)變的原因和動(dòng)力。 揚(yáng)州地方繪畫中從明末開始的相容並包的態(tài)度正是以後揚(yáng)州區(qū)域內(nèi)各種畫風(fēng)能夠同時(shí)生存，同時(shí)發(fā)展的基礎(chǔ)之一。清初的揚(yáng)州畫壇也正是經(jīng)過這樣一個(gè)層次分明、循序漸進(jìn)而又共存共榮的階段之後，才能孕育出以個(gè)性張揚(yáng)、不拘一格為特色的揚(yáng)州八怪。

書籍目錄

引言第一章　明末清初的揚(yáng)州繪畫傳統(tǒng)第二章　清初揚(yáng)州的文學(xué)活動(dòng)與繪畫第三章　清初揚(yáng)州的職業(yè)畫家和商業(yè)贊助第四章　揚(yáng)州徽商和漸入揚(yáng)州的新安畫風(fēng)第五章　石濤與揚(yáng)州畫風(fēng)之潛變總結(jié)附錄　清初揚(yáng)州士人活動(dòng)列表參考書目後記

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