像艷遇一樣憂傷

用戶評(píng)論 (總計(jì)72條)

•   剛拿到書這個(gè)簽名版就缺貨了，我是不是太幸運(yùn)呢。躺在床上看完了，書內(nèi)容不多，為了配合他的斷想篇，所以那部分每頁的文字都是不規(guī)則飄在紙上，有時(shí)候一頁紙就一句話。
  喜歡他的小說篇，因?yàn)椴幌袷切≌f而是聽他在講他的故事。早聞他放蕩不羈的，今兒一看書，眼前一片混亂，我加上腳趾頭也理不清他到底邂逅多少女人。而他如今結(jié)婚了，還會(huì)像以前那樣來者不拒嗎？邪惡了，他的歌很好，看文章雖然風(fēng)花雪月，卻也在合上書的時(shí)候有著一絲絲的優(yōu)勢(shì)。
•   字吸歌呼 像艷遇一樣憂傷
•   價(jià)格實(shí)惠，當(dāng)當(dāng)給力！~
•   weikan
•   內(nèi)容也挺不錯(cuò)的
•   挺好的，主要是喜歡小鐘。只要是喜歡小鐘的人應(yīng)該這本書就會(huì)覺得不錯(cuò)，不喜歡的人，我想也不會(huì)買?，F(xiàn)在我才明白所謂的簽名版，其實(shí)里面就是一張小鐘的手寫詞。然后右上角簽了個(gè)名。就是“詞曲：鐘立風(fēng)”（手寫的）。
•   有個(gè)朋友很喜歡鐘，買了簽名本送之~
•   沖著簽名限量本去的，竟然不是
•   比較喜歡小鐘
•   文藝青年可以看看
•   前面的詩不錯(cuò)，后面就稍遜一點(diǎn)
•   是正品，書是我喜歡的
•   小鐘的書，喜歡
•   喜歡很久了,終于買到,愛不釋手.
•   　　沒想到鐘立風(fēng)有這么好的文筆。
  　　想到自已在07年時(shí)，還去過太麥找朋友。
  　　看到龍寬又再發(fā)行新單曲。卻沒有在意小鐘這個(gè)人。
  　　
  　　時(shí)光永遠(yuǎn)都是這么交錯(cuò)的，若干年后，我看到了他的文字。
  　　喜歡的很。其實(shí)他做一個(gè)憂傷的詩人，深沉的文人比唱歌更有沖擊力吧。
  　　小鐘，很喜歡你。
  　　喜歡書中的那段文字。
  　　[塵世中最美好的事情莫過于一次令你心動(dòng)的相遇。
  　　盡管相逢之后，也許又會(huì)無奈地離開。]
•   　　文筆和人都太過詩意吧。
  　　喜歡電影記憶里面的那些文字，覺得贊同。
  　　任何不太被世俗束縛的人都會(huì)有不停歇的艷遇。
  　　年少時(shí)越貞潔，長大后的欲望就又多，還真是。
  　　折射什么光我還說不好。
  　　對(duì)于博爾赫斯的崇拜如此赤裸裸。
•   　　“醒來在一個(gè)不知名的小棧，
  　　老板娘還沒起床，
  　　院落里的花兒在競(jìng)相開放，
  　　好似一群姑娘?！?br /> 　　
  　　讀到這句傻兮兮的詩，我忍不住尋找鐘立風(fēng)的書，終于從青番茄借到《像艷遇一樣憂傷》來讀。28天的閱讀期限太短，書草草翻過一半，沒讀完就得歸還。
  　　書非借不能讀，借了還是讀不快，大概腦子不用生銹，讀書效率也年復(fù)一年地下滑。似乎很久沒有正兒八經(jīng)地看完一本書，也沒有正兒八經(jīng)地寫過一篇文章。當(dāng)那種不持重的態(tài)度開始淪為生活習(xí)慣時(shí)，便對(duì)那些戲謔的表述方式漸生厭惡與疲倦之感。
  　　《春天責(zé)備》與《像艷遇一樣憂傷》兩書齊讀。對(duì)那種跨界寫作本來抱排斥態(tài)度的，如今漸漸接受，在這個(gè)意義上，周云蓬有功于我。先是重讀《春天責(zé)備》，除了一如從前地對(duì)周云蓬充滿新奇想象的文字擊節(jié)贊嘆并對(duì)那些戲謔、幽默的語言報(bào)以一笑之外，更多的是厭倦與不耐煩。但是仔細(xì)讀下去，便開始厭倦那種表述習(xí)慣，那容易讓人回憶起從前的自己也曾吊兒郎當(dāng)天馬行空地書寫過、懷疑過、否定過。
  　　終于讀到鐘立風(fēng)，遂拿鐘立風(fēng)對(duì)抗周云蓬，可謂勢(shì)均力敵?？上г诿裰{圈子，周云蓬簡(jiǎn)直無孔不入，打開書，冤家路窄般地撞見了周云蓬為他寫的序言。周說，鐘立風(fēng)是山楂樹，是民謠班里的文藝委員。
  　　文藝的另外一個(gè)代名詞應(yīng)該是裝逼?！断衿G遇一樣憂傷》，這個(gè)名字是典型的裝逼。翻開淡綠色的封面，文字淡然，遇而不艷，憂而不傷。辭藻并不華麗，語言并不出彩，想象豪不奇異，就像鐘給我的印象一樣，在偏遠(yuǎn)的地方，一邊行走，一邊唱歌，行走和唱歌都很本分很老實(shí)。內(nèi)容并不像書名那么矯揉、做作，老實(shí)而淡定，睡前讀幾頁，心中波瀾漸平；再讀幾行，就悄然入眠，直到夜半醒來從臉上扔掉書，伸手關(guān)燈正式睡覺。
  　　
  　　愛，恨，喜歡，厭倦，都與外物無關(guān)，完完全全由心而生。愛某人，并非他可愛，恨某物，也并非它可憎，是心中先有了愛恨。就像在街上撞見某個(gè)傻逼兮兮的行人，穿著的竟是自己曾欣然穿過的衣服，于是心生厭惡遷怒于他人、遷怒于衣服，其實(shí)在潛意識(shí)里，是自己根本不喜歡自己穿那件衣服。厭倦的其實(shí)不是周云蓬式的文字，厭惡的，其實(shí)是自己曾經(jīng)的囂張。
  　　像一個(gè)無理取鬧的孩子，鬧夠了還是安靜地寫作業(yè)背課文去。其實(shí)本不囂張，一味故作張狂，裝累了，還是回歸于本來的安靜，而某些文字，某些引人矚目的句子，不過是一針鎮(zhèn)定劑。囂張的人，遇到不囂張的婉麗詩句，也可謂艷遇。
  　　本文找不到合適的題目，照搬書名——艷遇。
  　　艷遇，就是瘋癲時(shí)遇到的一劑鎮(zhèn)定藥，讓人走出喧囂，平復(fù)下來，回歸于原本；艷遇，就是遇到某個(gè)人、某件事，讓你開啟了第三只眼睛，于尋常風(fēng)物之外，獲得平時(shí)看不見的美好。一般人遇不到。
•   　　如題
  　　如果每個(gè)有點(diǎn)名氣的人都把小感小觸的寫成書，考慮到廣大群眾的娛樂精神，我想對(duì)于真正的真知和美好的思想的傳播有礙。。。。
  　　一個(gè)人怎么面對(duì)讀者，還是可以看出其品質(zhì)的，尤其是些所謂的“知識(shí)分子”或“博爾赫斯派”或“杰克遜派”……
•   　　一個(gè)鳥籠在尋找一只鳥 一個(gè)悲傷在化解另外一個(gè)悲傷
  　　
  　　 ——訪鐘立風(fēng)手記
  　　
  　　 文/W.Y
  　　
  　　昨天晚上我失眠了。直到清晨的時(shí)候才朦朦朧朧做起夢(mèng)來，我夢(mèng)見一只烏鴉從頭頂飛過，飛過大海，飛向麥田，就那么不知疲倦地飛著，有人用石子試圖打落它，每到這個(gè)時(shí)候，它就飛得更快、更遠(yuǎn)一點(diǎn)，它叼走了我的聲喉，我急得流出淚來。醒來的時(shí)候，外頭下雨了。
  　　
  　　我打著傘從地安門走到南鑼鼓巷，心想該怎么跟你對(duì)話，你又會(huì)給我多少時(shí)間。直到你出現(xiàn)的前一分鐘我都沒想好。我又開始緊張了，手不自覺地發(fā)起冷來。這個(gè)時(shí)候你敲了敲草堂的玻璃窗，沖我微微一笑。那個(gè)時(shí)候我感到，這個(gè)下午，我將要跟一個(gè)夢(mèng)境對(duì)話。
  　　
  　　只有夢(mèng)境是瑣碎的、跳躍的，因此也是充滿幻想，富有詩意的。它裹挾著內(nèi)心的靈感和欲望，傾瀉在過于與未來的每一步路上。你就是這樣的。
  　　
  　　你的歌兒像唱出來的散文，你的散文又像膠片放映的默片。你很懂得留白，你把想象還給了聆聽你的人。你問我最喜歡哪部分，我說是《創(chuàng)作》和《我們不要再聯(lián)系了》。其實(shí)，我沒說，我最喜歡的，其實(shí)是《像艷遇一樣憂傷》放在最前面的斷章。像俳句一樣的短句。它們不像昆德拉和毛姆小說里頭的俏皮話，他們因?yàn)楹詈偷驼{(diào)而惹我喜歡。
  　　
  　　“你的沉默必須能讓人聽得到，你的尖叫可以是無聲的。”
  　　“她用沉默呼喚你。”
  　　“在春天的歌里期待，在夏天的風(fēng)里搖擺，在秋天的街上一個(gè)人發(fā)呆，在冬天的懷里取暖。”
  　　“藝術(shù)家的氣質(zhì)，其特殊性在于陰柔性壓倒陽剛行。我想，必然是這樣，因?yàn)樗傆媚感园阕顚捄瘛⒆顭o我、最圣潔的胸懷去探尋、孕育、關(guān)愛自己的作品?！?br /> 　　
  　　你知道嗎？你這最后一句話道出了黑塞作品的一個(gè)秘密?！都{爾齊斯與歌爾德蒙》里，歌爾德蒙追隨母親的召喚，走上流浪的、放浪形骸的路，最后回歸藝術(shù)，將一生的情欲、掙扎和了悟都熔鑄在了作品里頭，他最后一滴心血灑在那尊圣母雕塑上，血一耗盡，他就死了。只有藝術(shù)品才能把時(shí)間禁錮，同時(shí)又將其無限延伸，而偉大藝術(shù)品的誕生，大概無一不是原始自我（情欲、奉獻(xiàn)、無私又自私、清朗又矛盾的母性精神）與道德、傳統(tǒng)斗爭(zhēng)的結(jié)果。有矛盾的地方就有藝術(shù)，就像高潮的時(shí)候就是結(jié)束。
  　　
  　　小鐘啊，你說出了一個(gè)秘密。這秘密最讓我感動(dòng)的地方，是你用了“母性”這個(gè)詞。我看著你，有了一個(gè)錯(cuò)覺，難道你果真確是歌爾德蒙？
  　　
  　　你從我的幻想里走出來，就坐在我對(duì)面的沙發(fā)上，為我添滿茶，我們愉快地聊了一下午，你握了握我的手，然后就默默地重新走進(jìn)我的幻想里去了。
  　　
  　　一切都接近尾聲時(shí)，記憶中的形象已經(jīng)消失，只剩下了語句。語句，被取代的和支離破碎的語句，別人的語句，你的語句，他們是時(shí)間和世紀(jì)留下的可憐的施舍。你是個(gè)大方的人，留下無數(shù)斷章。喜愛的人驚喜若狂，真心收藏，但我知道，更多的人不喜歡。可我們從來都不是為大多數(shù)而存在的，不是么？
  　　
  　　你對(duì)我說：“一半勝過全部。”
  　　你對(duì)我說：“不俗乃仙骨，多情乃佛心?！?br /> 　　你對(duì)我說：“該隨意拾取生活的詩意，站在樹上，俯視地上的生活?！?br /> 　　你用卡夫卡的話對(duì)我說：“我好像擁有著一把有力的錘子，但是我無法把它握住，因?yàn)樗兄粋€(gè)燒的滾燙的手柄?！眱?nèi)心的沖突太激烈，創(chuàng)作沖動(dòng)攫取了自由意志，你卻無力表達(dá)，因?yàn)槟亲詈玫姆绞角∷茲L燙的手柄，你去觸碰，就意味著毀滅。
  　　
  　　創(chuàng)作，是一個(gè)靈感在尋找一位傳達(dá)者，是神秘的眷顧，是未知從已知中悄悄萌芽、呼之欲出。那些膽小鬼早就被嚇傻了，只有真誠的人，才會(huì)帶著謙卑的愛意試探自己的才能。而我知道，你就是這樣真誠的人。因?yàn)槟阋恢便∈刂粋€(gè)原則：去陳述，去描寫，卻甚少定義、絕不裁判。只有真誠的人，才是美好的。
  　　
  　　幻想消失的時(shí)候，我重又抬頭看著你，你笑的像個(gè)孩子，一點(diǎn)都不像37歲的人。說到動(dòng)情處，你唱起歌來。那個(gè)時(shí)候我覺得，跟你談話，真是一種享受。
  　　
  　　下午過去了一半，離開是一種難以名狀的憂傷。我卻忘了跟你聊聊憂傷，可是看著你打電話的背影，我突然覺得，憂傷大概是因?yàn)閺牟灰栏接谑裁?，從沒抓住過什么，卻始終保有那樣一顆開放的心，用最柔軟的地方，記住了所有對(duì)美好的事物產(chǎn)生過的欲望，可這欲望，從沒實(shí)現(xiàn)過，艷遇只在想象里，沖動(dòng)只在想象里，甚至連想象都存在于想象里，你選擇了喻意豐富卻生存艱難的模糊地帶，那樣的灰色，大概就是憂傷，什么也不會(huì)有了，除了回憶，如同一座雕像決定了一切，沒有了你會(huì)使更多的原野悲傷 。
  　　
  　　你瞧，我到底還是做了個(gè)草就的篇章，寫下了你的形象，比起銜草微笑的青年，這個(gè)敘說是否更貼近你的內(nèi)心？
  　　
  　　街道盡頭，雨停了。車駛得那樣快，我最后的話還沒說出，你就帶著你的影子，一起消失在路燈下了。我戴起耳機(jī)，聽Nick Cave，尋找你對(duì)我說起的那支歌，聽到《Let It Be》的時(shí)候，我不再找了。你曾說，音樂是掌握時(shí)間的一門藝術(shù)，當(dāng)熟悉的音樂想起，記憶能瞬間抵達(dá)任何遙遠(yuǎn)的地方，找回逝去的時(shí)間。我忘了告訴你，這支歌兒里，也隱藏了我好多故事，你的話，說到我的心里去了。我的話，還有好多沒說。
  　　
  　　一支歌兒在尋找一張嘴，一個(gè)嗓音，我們?cè)?jīng)擦身而過，可是很遺憾，我不是被選中的那個(gè)。你是。我真羨慕。
  　　
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  　　后記：重塑一種美學(xué)觀
  　　
  　　我將試圖解釋為什么給上頭這篇文章安上這樣一個(gè)題目，以及對(duì)于碎片美的承認(rèn)和接納。
  　　
  　　寫作的人時(shí)常會(huì)面臨兩種選擇：是以敘述的方式來表達(dá)一種觀念，還是以描寫的方式。拿作畫來類比，前者相當(dāng)于素描，后者相當(dāng)于潑墨畫，這是區(qū)分寫實(shí)派和浪漫派的一種粗略的方法。如果非要分出孰優(yōu)孰劣，未免荒唐。我試圖講起的是一種重塑的美學(xué)觀。
  　　
  　　記得蔣勛說過一句話，大意是：我們生活中的一切困惑歸根到底是美學(xué)觀出了差池。如果不是一個(gè)偶然，也許我對(duì)小鐘的印象還只能是一團(tuán)情緒。是三島由紀(jì)夫給了我啟發(fā)。事情很多時(shí)候就是這么機(jī)緣巧合。我熱愛小鐘的音樂，尤其是他寫的小斷章，他的散文跟他的人給我一樣的感覺，但我卻怎么也無法將這種感覺表達(dá)出來。一種無法表達(dá)的感覺，這讓我惶恐不安。無法表達(dá)意味著你觸摸不到核心，更深層次的動(dòng)因是對(duì)自己的性格產(chǎn)生了陌生，你不知道什么時(shí)候，一種情緒在心底默默滋長，積郁起來，形成了一種情結(jié)，只消外界一個(gè)信號(hào)干擾，這個(gè)情結(jié)立刻顯現(xiàn)，它就像皮膚底層緩慢更新的細(xì)胞，你匆忙得難得審視自己的內(nèi)心，只待那種莫名其妙的情結(jié)顯現(xiàn)，你才慌亂地試圖找出那個(gè)源頭，回想，是什么時(shí)候開始，你的心慢慢變了形狀。
  　　
  　　我一口氣接連看了三本三島?！洞貉纷x完之后對(duì)他為什么執(zhí)著于“美”這個(gè)話題而困惑。接著重讀了《金閣寺》，讀到一半的時(shí)候，猛然想起小鐘。嗯，對(duì)了，我開始了解我喜歡的究竟是種什么東西：是不著一字，盡得風(fēng)流，是呼之欲出，欲語還休，是猶抱琵琶半遮面的若隱若現(xiàn)，我愛上的是這種含蓄的美。
  　　
  　　長期以來我習(xí)慣了西方文學(xué)手術(shù)刀似的解剖人性，我熱愛黑塞，毛姆，我熱愛老陀，昆德拉，我習(xí)慣了直來直往的表達(dá)方式，將自己的真心全盤托出，以灼熱的激情投身一切，我熱愛內(nèi)心有愛，信仰堅(jiān)定，以為坦白和熱誠可以掃除一切障礙，卻忘了這只是情感的一種。比起告解似的流出的文字，還有一種含蓄跟讓人心疼。這是三島。就好比同樣描寫等待，羅蘭巴特會(huì)說：等待是最大的銷蝕，而詩經(jīng)只會(huì)寫一句：愛而不見，搔首踟躕。前述一種結(jié)論，封閉的；后述一種狀態(tài)，開放的，正因?yàn)檫@種開放的氣質(zhì)，才有了更多的共鳴，想象，以及結(jié)論。就像女人長長的裙擺，古典端莊，含而不露。
  　　
  　　選擇含蓄，即選擇孤獨(dú)，是自我的回歸，寧靜里自有一種怡然自得。扎到心上的表達(dá)是一種控訴，告解式的剖白又面臨情誼崩壞的危險(xiǎn)，因?qū)で笠环N合適的距離，選擇在你熟睡的時(shí)候到你夢(mèng)里來一訴衷腸，但請(qǐng)放心，這傾訴不是變相的索取，而是一個(gè)為你心碎的人悠然唱起的歌兒，我愛著自己的孤獨(dú)，勝過一切，我深知，這是我保有自我的唯一途徑。
  　　
  　　但人始終渴望理解的，知道理解的稀罕，也就難免生出一份憂傷。
  　　
  　　這就是小鐘那些憂傷的由來吧。
  　　
  　　《像艷遇一樣憂傷》里有這么一句：傍晚來臨，大伙兒都去廣場(chǎng)跳舞了。他獨(dú)自一人來到莊稼地，和稻草人相互交換了帽子后，兩個(gè)人便開始了長長的交談。后來飛來好多鳥兒落在他的頭頂上?？吹竭@幾句，我激動(dòng)得要跳起來，啊，這不是多年前我讀到的雨果嗎？“我將在節(jié)日里獨(dú)自退場(chǎng) / 在這流光溢彩的幸福世界上 / 我已別無他求”
  　　
  　　只有孤獨(dú)的人卻可以品嘗出別樣的味道：一個(gè)不合群的，沉默寡言的的少年，在傍晚晃蕩到莊稼地里，他實(shí)在太孤獨(dú)了，滿腹心事想要找人訴說，這個(gè)時(shí)候抬頭看到一個(gè)稻草人兄弟，摘下自己的帽子戴到它頭上，實(shí)現(xiàn)了心理上的平等后，便把它當(dāng)做一個(gè)沉默的聽眾，開始了長長的對(duì)話。想說的話太多，你瞧，飛來的鳥兒都把少年當(dāng)做了稻草人。這個(gè)時(shí)候，你已經(jīng)分辨不出哪個(gè)是稻草人，哪個(gè)是少年了。另一個(gè)意義上，這種傾訴類似寫作，酣暢而隱私，自尊又神秘。
  　　
  　　
  　　幸福，對(duì)于我來說，幸福就在于現(xiàn)實(shí)和往昔美好的回憶重疊。這個(gè)時(shí)候時(shí)間是扭曲的，好像畫了一個(gè)圓，我得以漫游回溯，換上過去一副無憂無慮，只消無故憂愁的青蔥年月。
  　　
  　　
  　　他又說：你的沉默必須能讓人聽得到，你的尖叫可以是無聲的。
  　　
  　　他發(fā)現(xiàn)了沉默蘊(yùn)藏的力量，勝過喋喋不休和驚慌失措。這是一種氣度，是自信優(yōu)雅的氣度。
  　　
  　　現(xiàn)在我開始明白對(duì)小鐘作品好感的由來。有人跟我說：書最開始那部分的那一個(gè)個(gè)碎片，故弄玄虛，好做作。他不不知道，他這一說，正好暴露了自己審美上的瑕疵。博爾赫斯有句話說：我們信仰的依托，有時(shí)候不過是前人一句無意說出的一句話。艾柯《玫瑰的名字》結(jié)尾，宏大的圖書館毀于火光，但修士搜集的碎片又建立起一座更加華美的天堂圖書館。你看克爾凱郭爾的日記，最長不過1000字，而波德里亞的《冷記憶》也不過是一部碎片靈感集。
  　　
  　　我們太需要碎片了。它嬌小玲瓏，意蘊(yùn)豐富，給想象甚至理論提供了多樣的可能。日積月累，它們甚至?xí)@訝了作者。這就是留白的魅力，也是詩歌的精髓。所以你瞧，日本的俳句，短短幾句的意蘊(yùn)，絲毫不亞于中國一片洋洋灑灑的大賦。
  　　
  　　我說一個(gè)鳥籠在尋找一只鳥，也是想表達(dá)這樣一個(gè)意思：我不知道這樣解構(gòu)小鐘的作品是否中他下懷，這個(gè)邏輯相當(dāng)于一個(gè)鳥籠，因過于理性而顯出僵死呆板的氣息，它已既存于前，但不知哪知鳥兒會(huì)選擇棲身于此。也許不會(huì)有，那么，沉默就有了新的意蘊(yùn)與理由。
  　　
  　　
  　　PS：現(xiàn)在是凌晨一點(diǎn)。我生日的第一天。小鐘，你給了我一個(gè)最燦爛的禮物。謝謝你。
  　　
  　　
  　　
•   　　如果給憂傷加一個(gè)定語或修飾語，在中國當(dāng)下語文教育的背景下，學(xué)生們會(huì)有五花八門卻又萬變不離其宗的答案，比如明媚的，但在鐘立風(fēng)筆下，憂傷竟然和艷遇攀上了親，不是遠(yuǎn)親，還是直系親屬。從文藝學(xué)上講，陌生化的魅力產(chǎn)生著。
  　　
  　　 這充滿著青春味道、恍惚乃至歧義的旅途中，并沒用太多豐美的景色，大山大川無處可尋，小家小園遍地都是。無論是充滿詩意與哲理的斷想，還是與現(xiàn)實(shí)步步逼近卻又呈游離狀的敘述，都蘊(yùn)含著一種淡淡的溫情和浪漫，仿佛遠(yuǎn)離塵世，卻又時(shí)不時(shí)在眩暈中寫出深刻與停頓。
  　　
  　　 如果與本年度同樣有著極高關(guān)注度的歌手詩人周云蓬對(duì)比，鐘立風(fēng)的詩文中幾乎找不到一點(diǎn)暗淡和落寞，即使是深入骨髓的痛也會(huì)化作淡淡的憂傷，在時(shí)間中、在漫游中化解。
  　　
  　　 誠如鐘立風(fēng)所迷戀的博爾赫斯的名篇《交叉小徑的花園》中表現(xiàn)出的懸疑、深度、趣味和詩意，在這部雜糅著詩歌、訪談、散文、隨筆、小說的集子里，鐘立風(fēng)就像一個(gè)喝了點(diǎn)酒，開著一輛頗具文藝氣息的手扶拖拉機(jī)穿過田野的農(nóng)民，而車上則裝滿了虛無和來自遠(yuǎn)方的客人。
  　　
  　　 按照唯物主義的文學(xué)理論，時(shí)代因素在文學(xué)作品中不可或缺，博爾赫斯的寫作與二戰(zhàn)后紛繁復(fù)雜的經(jīng)濟(jì)和理論有著千絲萬縷的聯(lián)系，而鐘立風(fēng)的出現(xiàn)無疑也迎合著時(shí)下部分都市人返璞歸真的自然心理。在這個(gè)中產(chǎn)階級(jí)大行其道的時(shí)代里，我們可以叼著煙，在一杯茶或酒的爭(zhēng)論后，優(yōu)雅將之的稱為后現(xiàn)代主義。確實(shí)如此，這本書的結(jié)構(gòu)、內(nèi)容和包裝都顯現(xiàn)出和一般書籍的迥異，也隱隱地暗合著大學(xué)教材中對(duì)后現(xiàn)代主義的定義。
  　　
  　　 在卡爾維諾的世界里，文字不只一條路徑，根據(jù)鐘立風(fēng)人生軌跡的不同階段，竊以為，這本書可以分為三種類型來讀。
  　　
  　　 青春文學(xué)類。無論是鐘立風(fēng)在詞曲上展示出的功底，比如那首流傳頗廣的《再見了，我最愛的人》，還是他成立了博爾赫斯樂隊(duì)等一系列音樂作為，這一切都比不上他作為新民謠歌手的身份。娛樂是這個(gè)時(shí)代傳播最主導(dǎo)的力量，沒有娛樂，也就沒有音樂，沒有音樂，鐘立風(fēng)的鐘是無法彈奏出那空曠、幽深而清脆的聲音的。
  　　
  　　 純文學(xué)類。這是最中肯也最模糊的定位，中肯在于，鐘立風(fēng)的文字篇章確實(shí)是實(shí)實(shí)在在的文學(xué)作品，涵蓋著眾多的文學(xué)體裁，雖說不上游刃有余，倒也清新自然，模糊在于，如同四不像，這本書到底如何歸類呢？聰明的鐘立風(fēng)抑或聰明的編輯，把這個(gè)問題交給了讀者。
  　　
  　　 勵(lì)志書。對(duì)于大部分文學(xué)青年，音樂青年來說，尤其是那些有志于這孕育著人類理想和希望的事業(yè)的年輕人，從這本書中，可以清晰地窺到一個(gè)歷經(jīng)失敗，曾經(jīng)一無所有，失魂落魄的人，是怎么一步步走向成功，并將走向更大成就的完美過程。
  　　
  　　 憂傷并不是年少的專有名詞，而是有著成年人的一種心態(tài)。喧囂的都市里，一日的操勞后，暮色降臨，人聲消匿，此時(shí)，一杯茶，和緩的燈光，翻閱著鐘立風(fēng)的《和艷遇一樣憂傷》，聆聽著《和艷遇一樣憂傷》，不就是美好的艷遇嗎？
  　　
•   　　最近迷戀鐘立風(fēng)，就像之前迷戀林宥嘉一樣，每首歌都反反復(fù)復(fù)地聽。除了他的歌之外，有關(guān)他的任何都會(huì)搜集起來，所以他的新作《像艷遇一樣憂傷》，和手機(jī)一樣成了包中住客。
  　　
  　　 鐘立風(fēng)特有的憂郁，讓他成為當(dāng)下最具文藝氣質(zhì)的民謠歌手。他的筆觸細(xì)膩、柔軟，語言有著詩一般的特質(zhì)，神秘又孤獨(dú)。寫作的多元素在這本書中體現(xiàn)得異常明顯，鐘立風(fēng)把詩歌、隨筆、小說，甚至是訪談都集合于此，從百搭到混搭，也看出他隨性的個(gè)性。
  　　
  　　 有很多人唱歌或者寫作都是走心的，現(xiàn)在也流行“走心”，而鐘立風(fēng)卻恰恰相反，他的歌聲和文字是走感官的，不要以為感官的世界不能產(chǎn)生共鳴，在他的筆下，你的感官會(huì)變得豐富多彩。鐘立風(fēng)擅長寫短句，在我看來是這樣的。《像艷遇一樣憂傷》的開篇，每一個(gè)短句都在說一個(gè)故事、一個(gè)季節(jié)、一條路、一份情感或者一段人生，寥寥幾筆，鐘立風(fēng)展示了他的故事天分，有時(shí)間、有地點(diǎn)、有人物，盡顯人生百態(tài)，酸甜苦辣。
  　　
  　　 鐘立風(fēng)始終相信，旅行可以邂逅艷遇，邂逅河流山川、雨露星風(fēng)。他瘋狂迷戀博爾赫斯，因?yàn)椴柡账故撬膶W(xué)路上的支撐，所以鐘立風(fēng)才有了詩的語言。鐘立風(fēng)說過，“如果音樂是我的白天，那么文字則是我的夜晚，是音樂和文字完成了我的呼吸——字吸，歌呼。”
  　　
  　　
  　　
  　　
  　　——《圖書館報(bào)》解慧
  　　2011年8月12日
•   　　在你的新書《像艷遇一樣憂傷》中讀到你喜歡這首法語香頌《Parce que je t’aime》，填成中文歌詞送給你——
  　　
  　　因?yàn)閻勰?br /> 　　Parce Que Je T'aime/Barbara
  　　蓍草填詞/江北客·伏羲夢(mèng)蝶
  　　
  　　分不清楚 誰是誰肩頭的俘虜
  　　頭發(fā)里藏的嘴
  　　脖子上纏的手
  　　是因?yàn)槟愕臍庀?br /> 　　侵略我的山谷
  　　一雙華麗大手
  　　臉頰跳著雙人舞
  　　是清晨的露珠
  　　是午夜的迷夢(mèng)
  　　像只海豚 聽你指令
  　　你開心 我開心
  　　從這里 走到那里
  　　不論出境入境
  　　只要你在那里
  　　就是我的領(lǐng)域
  　　只是因?yàn)閻勰?br /> 　　我愿意放飛自己
  　　最好是 潮落潮起 自己撤退
  　　將愛的花蕊 珍藏心底
  　　
  　　是因?yàn)?我害怕眼睜睜失去
  　　曾經(jīng)的每分每秒的珍貴
  　　是因?yàn)?我明白 不過是精衛(wèi)填海
  　　多拼湊一個(gè)夜 然后在清晨分開
  　　我不會(huì)再依賴 雙人床的溫暖
  　　月暈沒有遺憾 也不會(huì)有傷感
  　　一串串珍珠的日子 活出精彩
  　　你和我的故事 我們愛的顫栗
  　　從來不曾被時(shí)光的流水沖走
  　　我捧在手心 不裂變的蝌蚪
  　　
  　　別遺棄我 親愛（的）
  　　我寧可自己走開
  　　最好是 潮起潮落 自己撤退
  　　將愛的花蕊 珍藏心底
  　　
  　　我見過 有好多 慢半拍的情侶
  　　就像呵護(hù)孩子 精心照料著愛
  　　我見過 有好多 慢半拍的情侶
  　　說再見的夜晚 恨不得跪下來
  　　無休止的憤怒 沒意義的纏斗
  　　就像受傷的狼 狠狠舔著傷口
  　　
  　　我不想這樣 親愛（的）
  　　不想彼此被愛撕碎
  　　最好是 潮起潮落 自己撤退
  　　
  　　將愛的花蕊 珍藏心底
  　　最好是 潮落潮起 自己撤退
  　　將愛的余味 自己回味
  　　
  　　2011年6月27日 草填于陳奕迅、王菲《因?yàn)閻矍椤沸芍?br /> 　　
  　　之前還寫過一則關(guān)于《在路旁》的小品，也一起貼在這里——
  　　
  　　《朝九晚五》，誰誰誰和《在路旁》
  　　文/江北客·漁樵令胡
  　　
  　　和許巍一樣，鐘立風(fēng)是那種游走在都市邊緣的行吟詩人。
  　　他的嗓音，是我在深圳這座城市重又回復(fù)朝九晚五之后的最大一樁心靈發(fā)現(xiàn)。
  　　偶然間聽到鐘立風(fēng)的《在路旁》，緣起于午間小憩時(shí)一檔名叫《全城都能點(diǎn)》的電臺(tái)節(jié)目。
  　　聽這首《在路旁》，亦讓我回想起那段在黃浦江邊悠悠閑住的流光。那時(shí)最愛湊湊熱鬧的午間電視節(jié)目，是第一財(cái)經(jīng)頻道的《上班這點(diǎn)事》。女嘉賓中，最喜歡閱盡千帆幽默慧心的薛莉。
  　　完全是朝九晚五日子里的另一個(gè)偶然，方才知道，大水沖了龍王廟——那個(gè)滬上小白領(lǐng)們口中最最親切的“薛莉姐”，和FT中文網(wǎng)上眾多“白骨精”們心心念念跟讀追捧的《朝九晚五》專欄作者“誰誰誰”，居然是同一個(gè)人。要知道，在那些數(shù)不清的朝九晚五日子里，偷嚼兩口“誰誰誰”的豆腐塊文章，可真是，“去了趟麗江”。不論先在深圳，后在巴黎，抑或再度南歸。
  　　是啊，朝九晚五，可不就是上班那點(diǎn)事兒！
  　　只可惜，在北京、上海、深圳這些不分日夜高速運(yùn)轉(zhuǎn)的一線城市中朝九晚五白駒過隙的憧憧白領(lǐng)，上下班的路上，總是那么行色匆匆，甚至都沒有一秒鐘，去停下腳步，好好看一眼路邊的一朵小花。
  　　這難道，不是某種生命意義上的大遺憾么？東坡有云，此間有什么歇不得處？
  　　當(dāng)恁么時(shí)也不妨熟歇……如《在路旁》里鐘立風(fēng)的簡(jiǎn)單唱吟，清新的句子，瞬間捉緊我的心。
  　　在路旁，一朵鮮花正在開放。
  　　在路旁，鳥兒展開它的翅膀。
  　　在路旁，孩子們?cè)诖蜓┱獭?br /> 　　在路旁，姑娘們?cè)诘惹槔伞?br /> 　　在路旁，老人們?cè)跁裉枴?br /> 　　在路旁，有人沒完沒了的歌唱。
  　　而這一刻的我，尤其歡喜這樣子羚羊掛角的修改：
  　　在路旁，老人們?cè)诖蜓┱獭?br /> 　　在路旁，孩子們?cè)跁裉枴?br /> 　　在路旁，有人沒完沒了的歌唱。
  　　
  　　2010年2月8日深晚于鐘立風(fēng)《在路旁》歌聲中
  　　
•   　　 前段時(shí)間朋友寄了一本書給我，當(dāng)作生日禮物。早晨上班的時(shí)候，順道去郵局取了包裹，迫不及待的拆開包裝，淡綠色的封面躍然眼前——《像艷遇一樣憂傷》。隨之看到了一句令我哭笑不得的文字：中國最文藝的民謠歌手鐘立風(fēng)，文藝青年不能錯(cuò)過的心情筆記。不知道鐘立風(fēng)會(huì)怎么想，總之，這個(gè)噱頭讓我略覺蛋疼，被貼上各種標(biāo)簽生活在大眾視野里，生活其實(shí)已經(jīng)被畫上了一個(gè)圈。
  　　
  　　 周云蓬為這本書寫的序，最后一句話是：朋友們，讓我們上路吧，向著暢銷書的康莊大道前行。是我的心胸太狹隘了？為什么我總覺得這句話其實(shí)是在拐彎抹角的諷刺？有可能是我一看到“最文藝”“心情筆記”這樣的字眼讓我產(chǎn)生了偏見，也有可能我從一開始就沒有覺得小鐘同學(xué)是可以文藝到歌詞如詩歌，博文也可成為經(jīng)典的那種人。無論如何，我還是揣懷著一種期盼開始翻閱這本書。
  　　
  　　 我那期盼的心情很快就在閱讀中消耗殆盡，其實(shí)，你是無法在這本書里攝取什么營養(yǎng)的，甚至連憂傷的情緒都不會(huì)產(chǎn)生。書前面一部分大段大段浪費(fèi)紙頁的“斷想”，讓我忍不住懷疑他是為了湊篇數(shù)才把這些只字片語拿來出版的，我也常常會(huì)有這樣的“斷想”，夢(mèng)醒時(shí)分、思緒飛速運(yùn)轉(zhuǎn)之際記錄下來的瑣碎思想，但這些如夢(mèng)囈般的文字在理智清醒的時(shí)候推敲起來，除了少數(shù)文字還能直擊心底，其余大部分都只留下了矯情而已，像這樣瑣碎而矯情的文字我是留作私藏的，不敢也不愿被人窺見，而小鐘同學(xué)把這些文字很自然的出版了，我只能感嘆，這是一種怎樣的勇氣。在“電影記憶”和“隨想”部分更是讓我不知云云，博爾赫斯、伯格曼等等大師的名字被反復(fù)提及，猝不及防的摘錄，膚淺的理解，總讓人覺得有一種賣弄的感覺，在這樣的文字中我看不到小鐘的影子。從充滿大師光芒的“隨想”跳到小說部分，看了兩篇，實(shí)在是看不下去了，相愛的女人不是有男友就是已婚，難道除了狗血的三角關(guān)系就無法寫出文字的高潮了？可能有人會(huì)說，你怎么能夠這樣呢？沒有看完別人的書就片面的亂說一通，但是真的很對(duì)不起，這樣的文字，讓我覺得虛偽且毫無想象力。試問一本讓你感覺不到誠意的書，你應(yīng)該怎么樣繼續(xù)讀下去。
  　　
  　　 書是很有局限的書，人也是很有局限的人，我忍著惡心跳讀完這本書，導(dǎo)致連他的歌我都不想再聽了，我當(dāng)然不知道像小鐘這樣的文藝青年代表人物在現(xiàn)實(shí)生活中是怎么樣的，或許真的很憂傷，或許還十分的真誠。只是有很多人在埋頭奮斗的時(shí)候不小心就被推著站上了舞臺(tái)，為了所謂的“文藝”“小眾”等各種各樣的標(biāo)簽，背負(fù)大眾期望的壓力，生活的不再自然，走著，走著，于是就忘記了方向。或許你累了，想離開了，可是聚光燈已經(jīng)照亮、觀眾已經(jīng)就位，你只能在舞臺(tái)上繼續(xù)的表演下去，“順應(yīng)內(nèi)心”變得好難好難。
  　　
  　　 扯遠(yuǎn)了，我這樣說小鐘和這本書，好像我是多么深刻多么不得了，其實(shí)我是從這書里看到了很多與自己相似的地方，就是因?yàn)榭吹搅宋易约耗切┲旅膫抛屛倚呃⒌米x不下去，原來自己矯揉造作的時(shí)候自己是覺得很自然的，而別人看到卻是那么的惡心，說到底，我是在惡心自己。
  　　
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  　　我知道買這書的人都是喜歡小鐘的文青們，我寫這樣的書評(píng)來必遭罵名，無所謂，隨便噴。。
•   　　
  　　 遇見，是生活中一種奇妙的狀態(tài)。她如精靈般潛隱于我們的生活中，不經(jīng)意間靈光一閃，與我們不期而遇，然后又攸乎消隱，難以把握，可遇而不可求，只留給我們無法言傳的奇妙體驗(yàn)。有怎樣的遇見，不可預(yù)期。遇見，便顯得撲朔迷離。生活，因?yàn)橛羞@些撲朔迷離的奇妙遇見，所以美好。
  　　
  　　 我們于生活中遇見人、風(fēng)景、書籍、電影等等生命中美好事物的一剎，即是我們與那精靈眼神交互的一瞬，那一刻宛如神在。至于其后的相知相交，則都是那傾心一見所結(jié)下的果。這樣的過程，構(gòu)成了我們所謂的人生經(jīng)歷。經(jīng)歷溶會(huì)于血液，塑造了我們的生命。
  　　
  　　 穎悟、珍重并感恩于“遇見”便是發(fā)現(xiàn)、領(lǐng)略和享受生活之美與生命之美的一種資質(zhì)。而小鐘的稟賦正賦予了他這樣的資質(zhì)。
  　　
  　　 小鐘對(duì)遇見是敏感的，而“遇見”之靈對(duì)小鐘也是眷顧的。他與她的每次相逢相會(huì)，他們眼神交互，交織，撞擊，燃燒，神靈交合的熱烈將周遭的空氣蒸騰起濃郁的甜蜜氣息，那種充盈于內(nèi)心的幸福感和愉悅感如此得強(qiáng)烈和特別，使他不吝于用秾麗的詞匯來表達(dá)，他稱那種氣息為“情欲”，稱他的這種體驗(yàn)為“艷遇”。
  　　
  　　 遇見，撲朔迷離；而小鐘的“艷遇”，卻又是具體實(shí)在的。他的“艷遇”便是文字?！捌G遇”的對(duì)象和后果等同于文字誕生并存在的兩種形式：閱讀和寫作。對(duì)于他的“艷遇”，小鐘一直都是坦白的。他說“文學(xué)是我最大的艷遇，是我最嬌奢的情人”。他在介紹自己的生活時(shí)，凝煉為“歌白天，字夜晚”。音樂和歌唱是白天明媚陽光下閃動(dòng)著迷人的光澤、吐露著甜美的芬芳的果實(shí)，那么于文字的閱讀和寫作則是夜晚靜謐的月光和星輝里與那心意相通、思慕已久的情人最繾綣的幽會(huì)、最纏綿的傾訴。
  　　
  　　 作為文字的載體，書籍，是小鐘生命中至為珍視的事物。對(duì)他而言，其重要性甚至超過了音樂。因?yàn)樗囊魳穭?chuàng)作與閱讀書籍有著千絲萬縷的聯(lián)系，創(chuàng)作的源頭往往追溯到某次閱讀所觸發(fā)的靈感，其中更不乏直接取材于書籍的。比如，《弄錯(cuò)的車站》來自于卡爾維諾的同名小說；《下午過去了一半》是在博爾赫斯的書里讀到的詩人盧貢內(nèi)斯的一首詩；《雷米》則是對(duì)顧城寫給妻子雷米的詩《境外》的拓展等等。而更根本的意義在于，正是閱讀，造就了小鐘，他的形神風(fēng)貌，他的生命風(fēng)景。
  　　
  　　 腹有詩書氣自華。讀者選擇閱讀，閱讀又陶冶了讀者；讀者依自己的稟賦選擇閱讀對(duì)象，而閱讀對(duì)象又強(qiáng)化了讀者自己的稟賦。這樣的交互作用塑造了不同的閱讀者，賦予了他們不同的氣血。人與閱讀的這種關(guān)系所產(chǎn)生的作用在小鐘身上有著鮮活而完美的體現(xiàn)。
  　　
  　　 小鐘的閱讀面很廣。從李商隱的詩、曹雪芹的《紅樓夢(mèng)》等中國古典精華到胡蘭成、木心等的現(xiàn)代佳構(gòu)，至于顧城、余華、格非等當(dāng)代中國文學(xué)先鋒的代表作，從南美的博爾赫斯到歐洲的卡夫卡、加繆、霍桑和昆德拉。既反映了他對(duì)于閱讀那寬廣的興趣和深摯的熱愛，同時(shí)也反映了他對(duì)于人類優(yōu)秀精神財(cái)富的高度甄別力和敏銳感悟力。對(duì)于這些閱讀施予自己的影響，小鐘曾說：西方文學(xué)為他展開了想像的翅膀，而中國古典文學(xué)則讓他越來越堅(jiān)實(shí)地扎根于腳下的土地。文字是最能夠孕育并激發(fā)接受對(duì)象（讀者）想像力的一種表達(dá)方式。小鐘憑借他敏銳的感悟力發(fā)現(xiàn)并駕馭了由閱讀西方文學(xué)所生發(fā)的想像力，并將這些想像轉(zhuǎn)化、實(shí)現(xiàn)于自己的作品，由此呈現(xiàn)出那種獨(dú)特的遙遠(yuǎn)的異域的審美意象，為自己也為那些進(jìn)入他的作品的人構(gòu)建起了一個(gè)溫暖而夢(mèng)幻般的想像時(shí)空。而他于中國古典文學(xué)那一以貫之的清靜、超逸、通達(dá)、機(jī)變的精神內(nèi)核的浸淫與領(lǐng)悟，則提供了將那想像時(shí)空與現(xiàn)實(shí)生活接通的管道，使他能夠醒惕應(yīng)對(duì)鮮花與棘刺，坦然渡過順流和逆流，進(jìn)而世事洞明人情練達(dá)，成為自己生活與命運(yùn)的主人，從而從容領(lǐng)略世間人情物意之美。
  　　
  　　 小鐘的閱讀又很“?！薄Ｋx擇的閱讀，跨越古今中外，從內(nèi)在到表象，都有著相似相近的共通處，甚或可以歸為某一同“類”。那些文字，無論是李商隱或顧城的詩，還是曹雪芹或博爾赫斯的小說，筆意通常都是清靈細(xì)膩幽微寂遠(yuǎn)的，筆法基本都是綿密曲折隱晦甚至詭譎的，內(nèi)涵也普遍都是神秘繁復(fù)深邃卻又透徹的，她們的外表都有種飄逸隱約朦朧纖巧之美，而內(nèi)在卻都蘊(yùn)含著深沉的憂傷、普適的悲憫、洞察的觀照和博大的愛。恰如小鐘于其中最屬意于博爾赫斯般，博爾赫斯“百科全書”式的懷抱和“迷宮”式的文字，也恰是“那一同‘類’”作家和文字的代表。又恰如小鐘對(duì)博爾赫斯文字和思想的通讀與心會(huì)般，小鐘自身和他的作品也都內(nèi)含并透露著“迷宮”般迷離而誘人的氣蘊(yùn)和華彩。
  　　
  　　
  　　 寫作，是剖析自我認(rèn)識(shí)自我并表達(dá)自我的一種冷靜而深刻的方式。寫作的過程交織著心靈和精神的疼痛與快樂，但最終臻于圓滿和愉悅。選擇并執(zhí)著于寫作的人，仿佛曠野中漂泊的旅人，艱辛孤獨(dú)卻自由滿足。小鐘即是一個(gè)這樣的人; 而寫作，也是小鐘傾心并沉湎的一種日常生活狀態(tài)。小鐘喜歡說“歌呼，字吸”，一方面形容歌唱與寫作對(duì)他而言如呼吸般自然而非刻意，另一方面如他所說：歌唱如同向外的釋放，唱過歌后覺得心里空蕩蕩的；而寫作則是向內(nèi)的收聚，寫下文字內(nèi)心會(huì)感覺到滿滿的實(shí)在。在寫作中，他體會(huì)到“內(nèi)心一種愉悅和一股無法抑制的沖動(dòng)”，這種“愉悅和沖動(dòng)”使“手中的筆仿佛具有了某種魔力”，“自己不停地寫下去”。
  　　
  　　 在眾人注目的歌唱之余，小鐘一直保持著寫作的敏銳自覺和旺盛熱情，他默默地安靜地記下心語，文字仿佛一條澄凈的溪流在清泠地流淌，對(duì)他而言，那是更加愜意而自如的狀態(tài)。他寫小說，概括了自己的青春往事，以及觀察到的或聽到的周圍朋友們的成長故事，寄寓著少年的好奇、癡迷、悵惘和悖擰，愛情的懵懂、迷幻、甜蜜和傷痛，生活的瑰麗、誘惑、跌撲和奇詭。他寫電影隨筆，談對(duì)多年來看過的那些精彩而美妙的電影的觀感，記錄由此引申的聯(lián)想。電影是他與外部世界發(fā)生關(guān)聯(lián)的一種主要途徑。他在伯格曼、費(fèi)里尼、布烈松、安東尼奧尼等等歐洲電影巨匠構(gòu)建的如詩般的光影王國里流連忘返，沉醉于其中充滿的“高貴迷人、神秘而簡(jiǎn)樸的東西”，“心靈和感情”“不由自主地震顫”共鳴，內(nèi)心“一次次地”“獲得凈化和自由”。他寫一種他稱之為“斷想”的片語式的文字，它們簡(jiǎn)短而完整，獨(dú)立成章，言簡(jiǎn)意賅，都是飽含哲思的箴語，來自于他等車坐車、買菜做飯等生活點(diǎn)滴中的出離沉思，那種靈便與通達(dá)，令他上癮。
  　　
  　　 這些文字的寫作手法以及營造的情境有著他尊崇和喜愛的作家的影子，由此可見他對(duì)那些閱讀的心領(lǐng)神會(huì)和駕馭閱讀經(jīng)驗(yàn)的得心應(yīng)手。他的隨筆和斷想有著博爾赫斯和卡夫卡的清雋、溫潤、隱約和曠遠(yuǎn)，他的小說則有著余華和格非早期的冷峻、陰郁、幽秘甚至吊詭。然而，他并非如此簡(jiǎn)單的套搬和模仿，難能可貴的是他將這些閱讀經(jīng)驗(yàn)融匯貫通，在寫作中熔煉為自己的風(fēng)格。比如，他形成了一套個(gè)人特色鮮明的語言表達(dá)體系，他喜歡并習(xí)慣于運(yùn)用諸如“高貴、潔凈、樸素”一類的修辭和“森林、原野、鳥群”一類的意象，它們代表著空靈的、純粹的、超越于煙火生活卻又給生活以導(dǎo)向的美好事物，映托著恬淡的、寧靜的、在思慕中撫慰心靈的美好情懷。他的文字抒寫在鋪墊推進(jìn)至臨近情節(jié)破解點(diǎn)和情緒高潮點(diǎn)時(shí)往往戛然而止，那種懸疑感在文字與讀者之間分隔出一個(gè)霧靄縹緲的中間地帶，令人意猶未盡欲罷不能卻又朦朧困惑，并因此激發(fā)起探尋的欲望和不盡的想像，耐人尋味而回味無窮，具有“迷宮”般的特質(zhì)，產(chǎn)生類似于國畫中“留白”的效果。這種底蘊(yùn)和風(fēng)格的造就，循著文字之河追溯其源頭，依然在于他心底那與生俱來揮之不去又難以名狀的憂傷。
  　　
  　　 憂傷，其實(shí)往往是溫情而浪漫的。于是，他把他出版的第一部文字集命名為《像艷遇一樣憂傷》。
  　　
  　　
  　　
  　　 溫情而憂傷的小鐘在這個(gè)春天踏上了新的旅途。我們可以預(yù)見的是，他走過的路上注定絢爛盛開著自在的花朵，她們不久將累累結(jié)出甜蜜的果實(shí)，路旁潺潺奔涌著清澈的溪流，和小鐘共同構(gòu)成一幕怡美舒展的風(fēng)景。如果你能夠敏感生命中的美好事物，并堅(jiān)守內(nèi)心的美好情懷，那么你終將在生命的某處遇見小鐘。他會(huì)微笑著贈(zèng)予你果實(shí)，指引你欣賞那些優(yōu)雅的風(fēng)景，并邀你同行。于是，生命中一段溫暖而百感交集的旅程便在你的腳下展開了。
  　　
  　　
•   　　 (《錢江晚報(bào)》特稿）
  　　
  　　 內(nèi)心純潔的人不僅前途無量，這樣的句式恐怕可以有各種樣式的接腔。尤其對(duì)于周云蓬、鐘立風(fēng)這樣的民謠歌手，內(nèi)心純潔至少能讓他們超越視障或者貧困，觀望到人生更深一重的意義和風(fēng)景。失明者，往往心明也。
  　　
  　　　　近期，周云蓬和鐘立風(fēng)相繼推出各自的文字作品集，《春天責(zé)備》和《像艷遇一樣憂傷》，光是詩意盎然的書名，就分明把我們拉回到上個(gè)世紀(jì)各種思想蘇醒、啟蒙并泛濫的八十年代，并且，詩歌曾經(jīng)在那個(gè)時(shí)代像野草一樣茂密生長。
  　　
  　　　　如今，詩歌已成為奄奄一息的舊物。只有彌漫著詩人氣質(zhì)的他們各自吸引著一批擁躉和他們一起踏歌而行。民謠堪稱一種變型的詩歌小調(diào)，人們不是老說生命如歌么，那么，民謠歌詞中隱藏的美好幾乎是可讀的，也是可視的，它極富畫面感，象征著靈魂和生命的流浪，孱弱的內(nèi)心綻放如花蕾般嬌柔。
  　　
  　　　　詩人那純潔的理想主義，多么輕易就被現(xiàn)實(shí)擊潰和腐化？被物質(zhì)和金錢之欲侵?jǐn)_的魔幻年代怎不需要文學(xué)、藝術(shù)、民謠等的滋養(yǎng)？
  　　
  　　　　在我看來，他們即便活到耄耋之年，恐怕都是渾身洋溢著春風(fēng)的小清新。清新不是化妝品，不是首飾，應(yīng)當(dāng)是靈魂蕩滌塵垢的洗刷劑，簡(jiǎn)而言之，就是用音樂自絕任何世故、迷亂與墮落于千里之外。
  　　
  　　　　眼下，雖然不能復(fù)興充滿思想和隱喻的詩性時(shí)代，周云蓬和鐘立風(fēng)們卻在提倡一種民謠式生活——既包括哲學(xué)思考，也包括詩意生存——都是當(dāng)下稀缺而相當(dāng)罕有的人格品質(zhì)。
  　　
  　　　　閱看他們的詩歌，能看出他們漸漸擁有了各自所熱衷的舍斯托夫、克爾愷郭爾、陀思妥耶夫斯基、博爾赫斯等大家的氣質(zhì)，因此，在我看來，和他們歸于同一類屬的樸樹、賈樟柯、許巍等是最不怕失業(yè)的一群人。他們各自能寫得一手錦繡文章，這必然來自相對(duì)高貴和清凈的靈魂，丟失了現(xiàn)在的工作，他們還能去當(dāng)作家。
  　　
  　　　　最重要的是，任憑他們生活的社會(huì)和時(shí)代如何骯臟，糟糕，他們的內(nèi)心里有張過濾網(wǎng)，雜質(zhì)被阻擋，他們拒絕與任何丑惡沆瀣一氣，絕不低頭，只在內(nèi)心的花園里種太陽、種明月、種清風(fēng)，種無休無止的美好。
  　　
  　　　　周云蓬在北大紀(jì)念海子的詩歌會(huì)上最后一句話同樣充滿著無限詩意：火車司機(jī)，當(dāng)你遇到詩人臥軌，請(qǐng)溫柔的剎閘、脫軌。
  　　
  　　　　民謠并不是總是超然于物外，你絕對(duì)能從柔軟的曲調(diào)里聽到肉身直接與生活的鋒芒、粗糙摩擦?xí)r的滋滋聲響，并且，現(xiàn)實(shí)中永遠(yuǎn)不可能存在如此溫柔的“火車司機(jī)”，但是，我們絕不能放棄成為像周云蓬、鐘立風(fēng)這樣內(nèi)心純潔的人的每一絲凜然：你可以缺失賦詩的才氣，卻不能丟棄讀詩的心情。
  　　
  　　
•   　　看了50頁后決定還是去看顧城等人的老詩集。
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•   　　 心情奇差的那段時(shí)間剛好讀這本書，一個(gè)人泡了一杯紅茶，獨(dú)自坐在實(shí)驗(yàn)室看像豔遇一樣的憂傷，看著看著自己就矯情地哭了，就像小鐘在《民謠》寫的那樣，不經(jīng)意的時(shí)候小鐘的文字就觸動(dòng)了柔軟的心。後來心情好很多，每次都會(huì)想到那個(gè)充滿著植物般活力的民謠歌手。小鍾給我的感覺就像奈良美智一樣，樸素害羞，有個(gè)小女孩對(duì)奈良說，悲傷的時(shí)候我就念你的名字。對(duì)我來說，小鍾有著同樣的意義。
  　　
  　　 週六自己去清華看鐘立風(fēng)的讀書音樂會(huì)，那天感慨了很多，對(duì)生活也多了些明悟。
  　　
  　　 期待小鍾六月份的專輯。
•   　　五一長假哪也沒去，每天在陽臺(tái)上，鋪一個(gè)瑜伽墊，放一個(gè)小桌，放一杯葡萄汁靜靜的讀鐘立風(fēng)這本《像艷遇一樣憂傷》雖然我的年齡比小鐘小那么幾歲，但是很多小文中的畫面是我似曾相識(shí)的，讀著每一篇文章總會(huì)覺得有陽光的午后時(shí)間過的很快，字吸，歌呼讓我更近的了解了小鐘，這個(gè)后記讀到的是小鐘的真實(shí)與不易，一個(gè)在北京堅(jiān)持了十幾年，卻還保持著這樣一份執(zhí)著的心，堅(jiān)持自己的歌和文字，這樣的人需要我們支持她和關(guān)注他。
•   　　一場(chǎng)像艷遇般的憂傷，那這樣的憂傷恐怕是令人著迷的吧，許是在每一個(gè)匆忙趕路者的心中都是期待也有這樣的一場(chǎng)邂逅。鐘立風(fēng)的文字就像他的人一樣，溫潤透徹，在渾然不知的時(shí)候，卻已深入心底。艷遇是一盤葷菜，憂傷則是一盤素食，葷素搭配，有營養(yǎng)，易消化。
•   　　比起小鐘，我不算是個(gè)音樂人，在我還不知道吉他還有的標(biāo)準(zhǔn)音高的時(shí)候，他已經(jīng)彈得一手好吉他；比起小鐘，我更不算是個(gè)文化人（這與學(xué)歷無關(guān)，與有無文化無關(guān)…）
  　　此時(shí)，你手里的這本書就是事實(shí)。
  　　鐘立風(fēng)，在我心里很“軟”，他的細(xì)膩中滲出一種陰柔，有著“南方”的濕潤；在我記憶里很“深”，他的獨(dú)特中流露出一種神秘，有時(shí)覺得他像個(gè)陌生人；在我生命里很“遠(yuǎn)”，他的出現(xiàn)是在我人生至今為止最低潮孤獨(dú)最彷徨最渴望的時(shí)候，有時(shí)已經(jīng)錯(cuò)亂的記憶因?yàn)樗?，又拼湊了起來…?br /> 　　從相識(shí)到今天很多年過去了，一切都正在或已經(jīng)變了，當(dāng)我聽著他的歌，看著他的書，想著他的人時(shí)，我發(fā)現(xiàn)他真的變了……變得讓我羨慕讓我嫉妒讓我更渴望，幸?！?br /> 　　——陳羽凡
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  　　 當(dāng)我看到這段書評(píng)時(shí)，異常感動(dòng)。我傷到了
  　　
•   　　　 想了許久的一篇文字，卻總未想到一個(gè)合適的名字。拿到小鐘的文字集——《像艷遇一樣憂傷》，發(fā)現(xiàn)這名字亦像是我的某種心境，遂用了過來。
  　　　　
  　　　　 我是在哪個(gè)路口遇見了你？
  　　　　
  　　　　 真正聽小鐘的音樂是有點(diǎn)晚的。先是在鏈接上去到他的博客，看到的是幾張黑白的照片，他坐在火車的硬座上，頭靠著身邊的朋友，眼神中有一點(diǎn)點(diǎn)的憂傷。照片中的小鐘就像是自己在乘坐火車之時(shí)，看到的坐在對(duì)面的某個(gè)陌生人，坐得那么近，卻又被隔得有些遠(yuǎn)。然后我又看了小鐘博客上那些我并不完全懂得卻又能深深吸引我的文字，這讓我在一段時(shí)間內(nèi)，每天都會(huì)打開電腦，并沉醉期間。最后我才去找他唱過和寫過的歌。
  　　　　
  　　　　 其實(shí)我應(yīng)該早就認(rèn)識(shí)他的，在李健的《紫羅蘭》里，在老狼的《弄錯(cuò)的車站》里。李健歌中最具迷離氣息和老狼歌里最有異域風(fēng)情的作品原來都是出自小鐘之手。我想我一定見過“鐘立風(fēng)”這個(gè)名字，就像我也許會(huì)在一個(gè)個(gè)路口遇見同一個(gè)人一樣。但是匆匆一瞥，或是有著別的吸引我目光的東西，讓我們?cè)诤脦讉€(gè)時(shí)間和地點(diǎn)上都錯(cuò)過了。于是我沒有在小鐘的音樂里認(rèn)識(shí)他，而是在文字中與他相識(shí)?？赡苓@也是小鐘讓我覺得尤為特別的一個(gè)原因吧。
  　　　　
  　　　　 我不知道怎么去說小鐘的文字，這大概是屬于文學(xué)方面的事情了。我只能從他的文字中慢慢揣測(cè)他是怎樣的一個(gè)人。我想小鐘一定有著豐富而又敏銳的情感。他對(duì)周圍諸多的人與物甚至是一段空白的時(shí)間似乎都可以投入各樣的感情。很多具體的事物都常常出現(xiàn)在他的文字里，這些東西應(yīng)該都承載著小鐘某些情緒，只是我還不能猜得很明白。我想我也一定是猜不明白的，因?yàn)樾＄娨彩且粋€(gè)愛幻想的人。我們可以看清一個(gè)人所擁有的生活世界，甚至可以看到他的心境，但我們都看不清一個(gè)人所幻想著的世界?！胺泊藭r(shí)刻，我幻想的人和事物總會(huì)翩翩然來到我身旁，與我共享正在流逝的迷人而感傷的生命時(shí)光，從而使我不再寂寞。”我可以體會(huì)到這樣的一種情境，有些時(shí)候，自己的某種情緒是無法向朋友和親人表達(dá)并與之共享的，這種莫名的感覺仿佛只有在自己的身體和頭腦里傳達(dá)，所以常常我也會(huì)用幻想來慶祝或安撫某一時(shí)刻的快樂與哀傷。在這個(gè)過程中，有許多的精神和情感體驗(yàn)都給我繪出了一個(gè)美妙的世界，也讓我感受到生命的某種奇妙。小鐘應(yīng)該也是常常經(jīng)歷這樣的時(shí)刻的，所以在他的文字里，我都分不清楚哪些是真的哪些又是他幻想的。但這并不妨礙我對(duì)小鐘的猜測(cè)。他一定還是一個(gè)有著很多故事的人。這樣的人最容易讓人想去讀懂又最難懂。尋找“皮皮”的小女孩，牽著木偶的女人，小鐘為她洗澡的那個(gè)女孩，還有馬背上的水手……那么多的人和故事像電影畫面一樣一幀一幀從我眼前閃過，而我卻不斷地想起一句小鐘的歌詞：“看著人們一刻不停到處尋找愛”。他們?cè)谡?，你在找，我也在找?？墒鞘澜缒敲创?，誰知道愛在哪里呀？有些人在尋找，可是他尋錯(cuò)了方向。有些人在尋找，即使已經(jīng)過了很長時(shí)間，經(jīng)過很多波折，可是他走對(duì)了地方，沿著這條小河，再翻過一座山坡，然后穿過一個(gè)村鎮(zhèn)，走過人們的笑聲和眼神，你就可以看見了。
  　　　　
  　　　　 像艷遇一樣憂傷
  　　　　
  　　　　 我鐘愛民謠味道的音樂，傾心于老狼、李健的歌聲。他們多是那樣溫情地在你耳邊輕輕歌唱，如白玫瑰般純潔而感傷，如同你的愛人一樣，永遠(yuǎn)安靜地守在你的身旁，從心里溫暖撫慰著你，讓你不會(huì)因?yàn)闀r(shí)間的長久離它而去。可小鐘的音樂卻有著許多不同于他們的民謠氣息。這種氣息不是溫柔地浸潤我心，而像是一種很強(qiáng)烈的氣流迎面襲來，在你還沒有反應(yīng)過來之時(shí)就已經(jīng)侵透全身。是暖風(fēng)嗎？為何又有一些教人顫抖？是寒風(fēng)么？心中怎會(huì)泛起陣陣的熱？我想“艷遇”或許就有這樣一種感覺吧！于是在我的心頭，仿佛也種下了一顆朱砂，讓我心中泛起了多少隱秘的情感。
  　　　　
  　　　　 手風(fēng)琴和口琴，總讓我想到一些遠(yuǎn)去的時(shí)代和一些遙遠(yuǎn)的國度。那小圓翻領(lǐng)、泡泡袖的連衣裙，還有那著裙而舞的女孩，以及在她們身旁為她們吹彈的情人。如果我也可以身在期間該有多好??！這種音樂的味道被形容為“具有‘博爾赫斯’般迷人且雋永的內(nèi)涵氣質(zhì)”。這多與小鐘的歌詞有關(guān)。小鐘的歌詞總是很豐盛，想要溢出來一樣，甚至看到歌詞之時(shí)都會(huì)擔(dān)心這樣的歌詞用怎樣的曲調(diào)才能承載住??？很多時(shí)候，都會(huì)覺得小鐘寫詞一定是懷著作詩的情思，它讓我聽到的是完全不同于其他歌者的一個(gè)世界，讓你也懷著讀詩的心情來聽一首歌曲。這樣仿佛更是合了“詩歌”之意。
  　　　　
  　　　　 好心先生，請(qǐng)帶我走吧
  　　　　
  　　　　 去年夏天在北京聽老狼的演唱會(huì)，LL說羨慕舞臺(tái)上的人們，可以作自己喜歡的事情，還可以賺到錢，多好?。∈前?，真好。我很喜歡的一個(gè)老師安慰自己女兒上學(xué)不要壓力太大，說若是她考不上大學(xué)，就一起開個(gè)手工作坊。我當(dāng)時(shí)的想法是：也算我一個(gè)吧。小鐘新的作品是出自自己的“野草莓”。我也有著這樣的夢(mèng)想，但是我不知道我什么時(shí)候才可以有我自己的“野草莓”。
  　　　　
  　　　　 我常常在很多身邊或遙遠(yuǎn)的人身上找到自己的一部分情感與夢(mèng)想，于是將他們看作是在其他的地方或是在過去和未來的自己?，F(xiàn)在，小鐘也是其中之一了。
•   　　鐘立風(fēng)說：音樂是我忠貞的妻子，文學(xué)是我最大的艷遇。
  　　周云蓬說，鐘立風(fēng)是校園民謠走向新民謠的橋梁，承上啟下，不卑不亢。如果老狼是班長，那么小鐘就是民謠班的文藝委員。 與文學(xué)的一場(chǎng)艷遇，出落了《像艷遇一樣憂傷》這個(gè)美好的意外。
  　　這本鐘立風(fēng)的精選文字集。包含斷想、隨想、電影的記憶、小說時(shí)間等。還有長達(dá)萬字的鐘立風(fēng)的憂傷往事。每一個(gè)字、每一句話都可以延伸出無限的欲念想象。帶給你詩意，也給予你激情。
•   　　不知道是我水平太低還是小鐘太深，越看這本書越讓我搞不懂，只是覺得有些零散，難道可以說，從文字間就能讀到小鐘的心是亂的？
•   　　哪兒可以找到？卓越里沒有
  　　喜歡他歌里的手風(fēng)琴，喜歡他隨意的唱腔
  　　我相信從一個(gè)人對(duì)音樂的態(tài)度能看出他對(duì)生活的態(tài)度
  　　想更多的了解小鐘，就像想更多的了解他
•   還不如買專輯附送。 看完無感。
•   略有同感
•   生日快樂。
•   生日快樂！每次看你寫得文很舒服，自然清晰。
•   生快~~~~~~~~~~~~~~·
•   錯(cuò)過生日這件事，看到你跟小鐘的交談過后的心靈火花，或想你是快樂的。不能停留的時(shí)間，現(xiàn)在，我正看完你的文章。
•   我也這麼覺得！
•   那你的朋友為何要寄這樣一本書給你作生日禮物呢？你可以不喜歡，但不可以不尊重。
•   他沒有不尊重，說出自己的感受而已。
•   覺得說的蠻對(duì)啊
•   我覺得你說的 挺好的 我看了看也是這種心情 不是不喜歡這個(gè)書 是這書這種文藝 嗷嗷著憂傷的樣子 像我有時(shí)候也這么干 看完后 才發(fā)現(xiàn) 我TM真矯情 矯情的讓我自己也想吐 然后我就懷疑我再也不能鄙視那些我以為無病呻吟的文藝青年了 因?yàn)槲覀兊牟【褪菬o痛無癢 我們的病就是沒有感覺的憂傷著
•   偶爾有出彩的句子，其他的基礎(chǔ)就很有限了，以前也沒聽過，我覺的自己還是比較中立的，支持樓主。
•   《像艶遇一樣憂傷》，友人推薦這首歌，卻不料，自己已然對(duì)這種故作的憂傷旋律徹底免疫了，編曲有一襲白樺林的影子，詞卻寫得極不攷究。整體不夠遼闊。沒聽到底。想想，其書其文本也如此不堪吧。
•   帶著變色眼鏡看世界，看什么都是變色的。你可以說你的選擇錯(cuò)了。但別就此否認(rèn)別人的選擇。
•   @ 王x
  所以我就說我寫的是個(gè)人感受。。我也沒有否認(rèn)你們的選擇。
•   猝不及防的摘錄 這個(gè)深有體會(huì) 他的詩 寫著寫著 來一句費(fèi)里尼的話 然后下邊注釋說是引用費(fèi)里尼的 荒謬 我也會(huì)寫詩那 我全寫完 最后都標(biāo)上哪句哪句是引用費(fèi)里尼或是帕索里尼的話 笑死了 這都可以
•   中肯！有人把這樣的文字出書是他自己的事，回到自己要時(shí)刻提醒自己不要這樣寫字才好。。讓那些文青們矯情地罵一段來吧。。
•   我在書架上翻過，沒買。
•   在讀之前我還懷疑你是否過于苛刻，但看了一半我確實(shí)失望到了。某些電影隨感寫得跟電影簡(jiǎn)介一樣，甚至還沒有DVD后寫的簡(jiǎn)介好看……過于私人化和淺了。不過有些句子還是很令人回味。小鐘還是專注唱歌吧，他的情人只能是情人，不適與大眾共享。
•   長時(shí)間沉浸在自己的世界里只會(huì)使自己變得膚淺和狹隘，這也是文藝青年需要警醒的，文藝不是整天在虛幻的世界里憂傷，走出自己的世界，豁然開朗啊~生活是本道不完的書，窮盡一生也只能窺見一隅。小文藝玩的是調(diào)調(diào)，大文藝是情懷和廣博。不過不管是哪種，用心去做的人都應(yīng)該尊重
•   文字略顯矯情，但是他的音樂絕對(duì)充滿真誠。
  最后一篇自述是本書最靚彩的部分，那種真實(shí)的沖擊，情感流露。
•   我覺得周的序就是酸不拉幾拐彎抹角地諷刺啊。
•   長時(shí)間沉浸在自己的世界里只會(huì)使自己變得膚淺和狹隘，這也是文藝青年需要警醒的，文藝不是整天在虛幻的世界里憂傷，走出自己的世界，豁然開朗啊~生活是本道不完的書，窮盡一生也只能窺見一隅。小文藝玩的是調(diào)調(diào)，大文藝是情懷和廣博。不過不管是哪種，用心去做的人都應(yīng)該尊重+1
•   鐘立風(fēng)這廝我是看不上，歌寫的真不怎么樣，輸沒看過，一餓不著怎么想看
•   艷遇一段溫暖而百感交集的旅程
•   仿若看見，在細(xì)雨中緩緩走來，像艷遇一樣憂傷
•   看見誰？
•   反正不是你這個(gè)道貌岸然，玉樹臨風(fēng)的家伙，嘎嘎
•   不是工科生不工科生的緣故，文科生也被這個(gè)牛逼閃閃的名字雷到了?？戳艘院蠛苁?。
  還是看經(jīng)過歲月錘煉的作品比較好~
•   媽呀。。這段話寫的。。。嚇尿了我了
•   同感....雖然我非常喜歡小鐘的歌,但是這本書我實(shí)在是看不下去了.....
•   不過蠻美
•   是的，就是感覺捉摸不定
•   淘寶
•   謝謝啦，找找去~~~
•   謝謝樓上，上周六可惜的錯(cuò)過了他
•   今天補(bǔ)了簽名
•   昨日被推薦《蒼浪之水》，似乎對(duì)應(yīng)著弗洛姆社會(huì)變革對(duì)人心理影響等流派學(xué)說

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