針的誘惑

出版時間：2013-3 出版社：吉林出版集團有限責任公司作者：[日]土屋隆夫譯者：曹逸冰
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內容概要

他的確是個殺人犯，但是導致他去殺人的又是誰呢？
剛滿周歲的幼女被人綁架，母親前往交付贖金卻被對方刺死。而且眾目睽睽之下，竟然沒有人看到兇手。
若非喪心病狂之人，其動機和手法怕是不會如此陰冷。
萬萬沒有想到的是，兇手的后續(xù)安排卻又大大脫離了綁匪的常見做法……

作者簡介

作者：（日本）土屋隆夫 譯者：曹逸冰土屋隆夫，孤高寡作的推理大師。他自1949年開始創(chuàng)作推理小說，卻直到1958年才推出第一部長篇作品《天狗面具》，1963年以《影子的控訴》（千草檢察官系列首作）摘取日本推理作家協(xié)會獎，此后總要隔兩三年甚至七八年才有新作印行，可謂寡作之至，但部部均是足以傳世的佳作，其“千草檢察官系列”更有日本推理小說史上最成功系列作品之譽。土屋隆夫性格怪僻，久居山間農村，晴耕雨寫，幾乎不跟東京的文壇往來，卻深受文壇和讀者敬重，2001年被授予日本推理界唯一的功勞獎——日本推理文學大獎。

章節(jié)摘錄

走在陌生城市的小路上，偶遇轉角甚好，不妨駐足片刻。小路向右延伸，看不到轉角后的模樣。那是個完全未知的世界。等待著你的，許是微不足道的冒險，許是駭人聽聞的人生劇。下了決心，就轉過去瞧瞧吧。倘若你沒有勇氣，派另一名男子粉墨登場便是。他站在陌生小路的轉角，毅然朝右轉去。下一瞬間，他便成了奇妙劇目的登場人物。除了他，劇中還有另一個角色—躺在路上的年輕女尸。小路的轉角，正是舞臺的盡頭。就這樣，男子毫無預兆地沖上了舞臺。假如那個男子就是你……東京地檢的千草泰輔檢察官將掃了一眼的書本放回書架。紅色封面上印著七個白色大字—“檢察官的墓志銘”。檢察官被這標題吸引，拿起來翻了翻?？磥?，這是一本推理小說。這類讀物實在難以勾起檢察官的興趣。只要去公所，有的是比虛構的故事更陰險血腥的現(xiàn)實。何必自掏腰包找殺人案和尸體看。這家書店雖小，可書架上擺滿了新刊。在狹小的店面轉了一圈后，檢察官飄出門外。夕陽西下，馬路被無數(shù)明滅的霓虹燈所點綴，黃色的燈光灑在人行道上。高樓大廈的彼方，是天黑透之前那尚存一抹藍色的天空。檢察官聆聽著自己的腳步聲，在空蕩蕩的人行道上閑庭信步。今天是星期天，車流量并不大。與市中心的喧囂相比，路上要安靜得多。路邊的小商店鱗次櫛比。這是條緩緩的下坡路，點點燈光朝左右兩邊延伸，很是賞心悅目。（再走兩步吧。）檢察官并沒有明確的目的地。原來他剛從部下—山岸事務官家里出來。事務官原本住在四谷的公寓，上個月底才搬來澀谷大山町?！翱偹阌幸粐怀侵鞯母杏X啦。房子雖小，但浴室著實不錯。浴缸是絲柏做的，特別新，一放水啊，木頭的香味一陣一陣的……”“嗬……”“您這周日要不要來我家看看？”事務官盛情相邀，“一大早先泡個澡，再喝個小酒什么的?！薄昂媚銈€小原莊助?！”“哈哈，我可沒那么多資本可敗?！薄澳俏揖头判牧?。好，這周日我去你的新家參觀參觀?！薄肮Ш虼篑{，您可別爽約哦！”事務官如孩童般再三強調。于是今天下午，檢察官信守承諾，來到了大山町。事務官家中已備好酒菜。兩人深知對方的喜好。檢察官喜歡喝慢酒，細細品味口中的酒香。而事務官喜歡一口悶摻水的威士忌，再用一口白牙咬冰塊吃。喝法不同，但兩人的酒勁總是一塊兒來。檢察官摸著臉頰，說道：“醉了，醉了?！笔聞展僖查L舒一口氣，說道：“好久沒喝醉過了。”“那我就不打擾了……”“著什么急啊，洗澡水都備好了，要不要跟我一塊兒泡一泡啊？”“免了吧，”檢察官說，“我們都喝醉了，萬一光著身子，雙雙在浴缸里突發(fā)心臟病可怎么得了?！薄澳蔷褪恰笊筋城榘浮铮　薄八懔税伞睓z察官笑著起身。五點多了。

編輯推薦

《千草檢察官系列之三:針的誘惑》編輯推薦：什么樣的動機，足以痛下決心犧牲無辜的幼小生命？犯下冷血罪行的兇手，全是喪心病狂嗎？當你面對那扇誘惑之門，是否也會化成野獸，瘋狂奔走在憎恨和欲望交錯的道路上？剛滿足歲的幼女被綁架，母親前往交付贖金卻慘遭刺死。警方、女童父親和路人同時目睹，卻無人看到兇手。所謂孩子，只會用本能的微笑和哭泣，還沒有掌握人類其他狡猾而丑陋的技能。

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　　土屋隆夫于一九四九年以短篇小說《“罪孽深重的死”之構圖》正式躋身作家之列，在三十二歲那年，則以第一名獲選雜志《寶石》的百萬元短篇小說獎。
　　然后他在一九五八年發(fā)表了首部長篇作品《天狗面具》，這是以“天狗之歌”為素材，參加第三屆江戶川亂步獎征文的作品。即使是在今天，在為數(shù)不多的推理小說新人獎之中，亂步獎仍可說是最具權威的獎項，只不過這個獎一開始并非公開征選。直到第二屆之前還不是現(xiàn)在這種形式。第三屆的得獎作品是仁木悅子的《貓老早知情》，《天狗面具》和《貓老早知情》戰(zhàn)爭失敗，錯失了得獎的機會。該書發(fā)行時的書腰上寫著：“江戶川亂步獎第二名”，土屋隆夫早已被江戶川亂步本人肯定為“偵探文壇中最優(yōu)秀的中堅作家之一”（江戶川亂步“序”，《天狗面具》，浪速書房出版），他超過五十年寫作經歷的創(chuàng)作原點——處女作及第一部長篇小說，竟是他參加推理小說新人獎征文的作品。
　　一如文藝評論家橫井司在重新改版發(fā)行的《天狗面具》卷末所寫的解說中所介紹，土屋隆夫曾表示“要想研究一個作家，首先必須閱讀他的處女作才行”，因為“處女作之中懷抱著該作家的寫作初衷”。（散文“私論·推理小說是什么？”）
　　的確在《天狗面具》里出現(xiàn)了評論土屋隆夫時肯定會引用的名句：“一言以蔽之，偵探小說是除法的文學”。之后作者更繼續(xù)以“事件÷推理＝解決”這個公式創(chuàng)作偵探小說，并根據該公式，以理論性與現(xiàn)實性來鋪陳犯罪案件。
　　眾所周知，土屋隆夫絕非多產的作家，他不注重量，而是堅持寫作正統(tǒng)（本格）的偵探小說。不論在題目、題材和犯罪詭計的設計都要求必須天衣無縫，以完成“除法的文學”，那自然需要相當?shù)臅r間和體力。
　　他寫故事一方面很重視理論性與現(xiàn)實性，同時也會將性愛、血緣糾葛等背景融入劇情之中，在長篇小說《赤的組曲》中，他就很執(zhí)著于“紅”（赤）的色彩，紅色不僅代表熱情，也是血的顏色和代表著嬰兒。他的許多作品都處理過這個主題。
　　提到這一點，本書《針的誘惑》也是以幼兒綁架案揭開序幕，這是緊接在《影子的控訴》、《赤的組曲》后的第三部千草檢察官系列作品，就各方面來看，同樣發(fā)揮了作者獨有的味道，書中不僅安排了新奇的布局，在破案過程中也采用了“神秘人X”的方程式，而每一章的引言則是引用自歐美古典正統(tǒng)推理小說的片段，例如第一章采取的是范達因《格林家殺人事件》的一段對白：“這個案件完全不是自然演變的結果，一切都建立在嚴密的理論基礎上”。換句話說，那也意謂著本書仍然符合“除法文學”，對於已經看過本作的讀者們，我應該沒有必要多做解釋了。這是個以合理推理解開重重迷霧的故事，采用了符合理論與確實可行的犯案手法。
　　本書是一九七〇年發(fā)表的作品，因此年輕的讀者們或許會對大學被大學生給封鎖（全校罷課）、公共電話有三分鐘時間限制等時代性背景感到奇怪，還好這些并無礙于故事的進行。
　　更重要的是，字里行間不難感受到作者令人信服的說故事功力。一開始男主角千草檢察官偶然闖進了綁架案的現(xiàn)場，因而揭開了故事序幕，光是聽到這種情節(jié)，或許就會有人覺得：“檢察官怎么每次都那么湊巧遇到重大案件呢”，但作者的高明之處是在開頭部分描寫：“若你在狹窄的陌生街道上行走，正巧遇到轉角，不妨在轉彎處停留一下。”千草離開屬下的新家，一個人走在回家的路上，帶著微醺的醉意轉進一條小路。作者將千草的心情轉折描寫得很自然，也因此讀者們不會覺得勉強被作者拖進安排好的情節(jié)中，作者固然描寫了一個偶然，卻也確實地讓讀者們感受到那是一種必然的命運。
　　全書的結構也很獨特。本書雖然是以綁架案為主題，卻不著重描寫警方和犯人之間交付贖金的斗智過程，而是在徹底探究綁匪的身份、犯案的手法如何，并穿插了意外的兇殺案與不在場證明的疑點等嶄新的趣味。
　　過去有許多以綁架為主題的推理作品，但是一如書中所提到的，本書似乎是以“標致事件”為藍本。法國汽車大王羅蘭·標致的次子，當時剛滿四歲的艾力克被綁架了，發(fā)生在一九六〇年的這起案件，其贖金高達四千萬日元。羅曼·標致單獨去見綁匪，小孩平安歸來。之后綁匪被逮捕了，但事情真相至今仍是個謎。在日本也發(fā)生過尚未破案，令人記憶猶新的“固力果·森永”綁架案，彼此仿佛有共通的要素。而本書被綁架的幼女的父親就是路原制果公司的社長，天真無邪的幼女和小朋友們喜歡的餅干糖果，父母與綁匪，這看起來豈不是很相似的對比嗎？
　　另外要提到一個唐突的想法。根據我的推理，我猜想作者創(chuàng)作本書的出發(fā)點會不會是因為獲頒日本推理作家協(xié)會獎的關系？
　　改版的《土屋隆夫推理小說作品集》第一冊《影子的控訴》中收錄了短文《領獎的夜晚》。千草檢察官初次登場的這部作品榮獲了第十六屆日本推理作家協(xié)會獎，據說收到獲獎通知是在一九六三年的四月六日晚上。
　　
　　最早通知我評選結果的是產經新聞，那是四月六日晚上。
　　產經的總公司聯(lián)絡地方分局，地方分局因為不知道如何通知我，便打電話給鎮(zhèn)公所。于是值班的人又打電話給鎮(zhèn)上的雜貨店，那里的老板娘跑到我家來報喜，聽見喜訊的妻子于是沖進我的書房告訴我。似乎每換過一個人傳話，傳話的內容就有些變化。（中間省略）
　　接著朝日新聞的文藝部門也透過我經常借用的電話叫我接聽。收到來自協(xié)會的正式電報則是在晚上十一點。
　　
　　已讀完《針的誘惑》的讀者們，應該很清楚這個獲獎通知的日期具有什么意義——雖然這對書中的犯案手法和整個故事而言并非是很重要的條件，四月六日是被綁架的幼女路原美琪的生日。盡管跟犯案手法或小說情節(jié)沒有太大關系，但作者卻故意將這個自己難忘的日子設定為被綁架小孩的生日，而且得獎通知也不是直接被告知的，而是經由“電話傳喚”的過程，不禁令人覺得跟本書有異曲同工之妙。
　　尤其是所謂的報社通知，當然指的就是隔天報紙上的得獎報導吧。這是“日本偵探作家俱樂部”改名為“日本推理作家協(xié)會”后，值得紀念的首屆得獎作品，作者的名字將刊登在各大報紙上，恐怕連對偵探小說不太熟悉的一般民眾也會認識到土屋隆夫的大名，也會有很多人因此而開始閱讀他的作品。
　　因此，我認為本書主題的根源除了來自“標致事件”，也可能跟《影子的控訴》獲得日本推理作家協(xié)會獎有關。
　　我的這個推理是否能成立，目前還沒有定論，但是作者肯定已深刻感受到媒體報導的威力，并且對於消息四處亂竄的情況感到驚訝吧。所以，說本書是基于這種經驗而產生的應該不為過。
　　羅嗦地寫了許多牽強附會的意見，真是十分失禮。筆者以下想介紹作者新發(fā)表的綁架推理小說《華麗的喪服》，這是描寫一位少婦帶著新生兒被男人綁架的懸疑故事。那個男人究竟是何人？故事一邊追查男人的身份和動機，同時又深刻地探討被綁架的女主角的內心層面，寫作角度極其新穎。
　　其他的千草檢察官系列，除了剛才介紹過的《赤的組曲》外，還有《盲目的烏鴉》、《不安的初啼》等。每一部作品都是作者貫徹處女作之“初衷”所寫成的正統(tǒng)偵探小說。敬請讀者也能喜歡今后即將發(fā)行的《土屋隆夫推理小說作品集》。
　　這本06，很冷很硬，如同死去的人。
　　
　　書中的本格推理設定無須再說，完美的層層揭開，只讓你墜落墜落，無處不精，天衣無縫。讓我恐懼的是，土屋先生如此務實的寫作姿態(tài)，這必然是可以推演到真實生活中的，不能說是常態(tài)，卻也有可能是一種方式。那么，人與人之間的普愛在哪里？毫不手軟地殺人，需要多重的恨，曾經真實存在的愛都承托不起？
　　
　　至今為止的的閱讀，在土屋先生的作品里還沒有見到無差別殺人，但這些最親密的肉體和靈魂，也許是一個沉默作家冷眼旁觀的人世。
　　
　　土屋先生在作品中不斷提及血緣、忠貞、背叛，難道人與人之間的相愛，純粹的真的容不下一點渣滓？難道人與人的愛，狹隘的真的只有彼此？
　　
　　土屋先生設定的孩子，只會用本能的微笑和哭泣，還沒有掌握人類其他狡猾而丑陋的技能。
　　
　　我合上書長久的靜默——孩子，如果你能講話，如果，你能說我愛你？

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