建筑與都市

內(nèi)容概要

本書是a+u 雜志第二次做多米尼克•佩羅專輯。上次專輯（a+u 03:04）中刊載了他當(dāng)時尚處在方案階段的一些作品，介紹了他在這些作品中對多種柔性金屬織物表皮的創(chuàng)新手法。本期則重點介紹其近年完成的作品，這些作品關(guān)注建筑與環(huán)境的協(xié)調(diào)——這也是他職業(yè)生涯中另一個重要的主題。本期介紹的作品有：2008年5月竣工的首爾梨花女子大學(xué)“大學(xué)谷”、盧森堡的歐洲共同體法院、西班牙馬德里的奧林匹克網(wǎng)球中心?！　”酒谑珍浟巳撐?，分別由弗雷德里克•米蓋魯、路易斯•費爾南德斯-加利亞諾和佩羅撰寫，這些論文審視了一套關(guān)于“消隱”的設(shè)計策略。用米蓋魯?shù)脑拋碚f：“建筑的消隱姿態(tài)，消解了其本身，它不再是一個障礙物，不再是人與其周圍環(huán)境之間的界線，這是多米尼克•佩羅專心投入的矛盾實踐領(lǐng)域?！北酒谶€收錄了最新拍攝的梨花女子大學(xué)的照片，同時還介紹了一些尚未竣工的作品，使我們更多地了解多米尼克•佩羅的建筑在“當(dāng)下”的狀態(tài)以及未來的走向。

書籍目錄

論文：歷史與地理多米尼克•佩羅　多米尼克•佩羅建筑事務(wù)所　梨花女子大學(xué)論文：消隱的幾何體弗雷德里克•米蓋魯　歐洲共同體法院　奧林匹克網(wǎng)球中心論文：“魔法箱”—奧林匹克網(wǎng)球中心　路易斯•費爾南德斯-加利亞諾　阿甘蘇埃拉人行橋　圣佩萊格里諾溫泉浴場　多瑙城雙塔　大阪富國生命大廈　ME酒店　隱修園涼亭　NH米蘭會展酒店（4星級）　能舞臺／蝴蝶館

章節(jié)摘錄

　　然而，他所掌握的這些語匯和手法出自20世紀(jì)70年代的激進(jìn)建筑，它們當(dāng)時從未在城市尺度上真正實施過。佩羅將地面用作建筑實踐的外延領(lǐng)域，掏空并將建筑物埋入地下，他否定了有局限性的現(xiàn)代主義設(shè)計思想——那些推倒重來，白紙作圖，囿于主題思想和純功能主義的空間。多米尼克·佩羅借鑒了理查德·朗的研究及其大地藝術(shù)實驗和空間知覺、認(rèn)知上的發(fā)展，此外他還汲取了漢斯·霍萊茵、詹尼·佩特納甚至“建筑伸縮派”的城市見解，他們的城市設(shè)計項目都曾關(guān)注與地面的同化?！　‘?dāng)我們看到梨大時，怎能不聯(lián)想到邁克爾·海澤的作品Ⅸ雙重否定》（1969年），為完成這一作品，海澤在內(nèi)華達(dá)州沙漠中某個平頂高地上切割出一條長500 m、寬15 m的人工斷層，搬走了大約25萬噸巖石，打造出這個人工谷地，它垂直切割出絕壁，由此構(gòu)成的這件藝術(shù)品使我們轉(zhuǎn)向一種新認(rèn)識：空間的限制因素有利于復(fù)合的認(rèn)知理解力，它歡迎觀眾參與到作品中，用他們的親身體驗來培植作品。多米尼克·佩羅把這一理論上的介入轉(zhuǎn)化成一個建筑復(fù)合體，而其所具感知力未減損分毫，這就告訴大家，在空間配置的節(jié)省上，還有另外可行的日常經(jīng)驗。就此而言，建筑擁有包容的景觀，而非單純作為周邊環(huán)境的花園；更確切地說，建筑通過一套三維體系的關(guān)聯(lián)而組織起來，交錯、層積的流線使視點的數(shù)量無限增加，將人帶到不可思議的距離與建筑交匯，從而消解了簡單的正立面體驗。當(dāng)我們看梨大時，并不是面對著某個物體，而是進(jìn)入到一個萬花筒般的裝置中，它鼓勵觀眾們疊加自己的體驗，其增加的視點持續(xù)更新著整個觀感。隨著四季的變化，校園呈現(xiàn)出變化無窮的風(fēng)景——銀裝素裹的梨大，陽光普照的梨大。一套新的圖景、一系列新的感知使建筑不斷充實。夜幕降臨時，整個建筑物改變了外觀，玻璃外墻一點點地散發(fā)出強(qiáng)烈的乳白的燈光，浸透谷中，界定出流動的斷層，投影照射到整個區(qū)域。梨大平和地表明，建筑有力地超越了單純的客觀存在，推而廣之，建筑師的工作也并非僅限于按照大致某種結(jié)構(gòu)形式來制造一個實體。對于多米尼克·佩羅來說，建筑始終被視為某種復(fù)合的裝置，某種始終有活性的連接器官，它把量的價值和質(zhì)的方面融合到巧妙布置的層次結(jié)構(gòu)中。物質(zhì)的東西與非物質(zhì)的東西被交織成綜合的感知體系，成為一個機(jī)體，建筑在當(dāng)中不斷更新，就像物質(zhì)上和感觀上的盛宴。

圖書封面

圖書標(biāo)簽Tags

無

評論、評分、閱讀與下載

---

    建筑與都市 PDF格式下載

---