《美女與野獸》電影日記

內(nèi)容概要

對(duì)于所有的電影愛好者而言，閱讀《美女與野獸》的拍攝日記純粹是一種心醉神迷的享受。雖然時(shí)光流逝，這文章的魅力絲毫未減——無論從其詩意的力度，還是從對(duì)我們坦然展示電影角度而言。    這部日記具有絕對(duì)的現(xiàn)代性、不可思議的時(shí)代感。我們這個(gè)年代充斥的電影，多的是靠時(shí)髦的數(shù)字機(jī)器實(shí)現(xiàn)特效，靠后期制作眾多的特技達(dá)到完美；《美女與野獸》的拍攝卻把我們帶回到了電影的手工藝術(shù)制作期，其技術(shù)性亦很強(qiáng)，但詩意卻總是占據(jù)統(tǒng)領(lǐng)地位?？瓶送斜憩F(xiàn)出一種極度的苛求——首先是針對(duì)他自己。這種工作態(tài)度與方式是21世紀(jì)的電影人必須探究與學(xué)習(xí)的。所有的電影都是一場(chǎng)考驗(yàn)，正是經(jīng)過這樣的考驗(yàn)才會(huì)產(chǎn)生美。我們需要閱讀、再閱讀這部日記，不僅僅是為了學(xué)習(xí)一種經(jīng)驗(yàn)，更是為了從中汲取靈感，將科克托崇高偉大的事業(yè)永久傳承。

作者簡(jiǎn)介

作者：(法國(guó))讓?科克托(Jean Cocteau) 譯者：王恬讓?科克托(Jean Cocteau)為20世紀(jì)法國(guó)文化名流，1955年獲法蘭西學(xué)院院士榮譽(yù)，他涉足了幾乎所有的現(xiàn)代藝術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域：詩歌、小說、電影、繪畫、戲劇、評(píng)論……可以說代表了典型的法蘭西文人形象。

書籍目錄

敞開心扉的電影：法文版編者前言(多比亞納)電影情節(jié)重述前言電影日記附錄：美女與野獸(勒布雷斯·波蒙夫人)

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：他背負(fù)著他的十字架。仿佛為了令美麗與高雅誕生，詩人必須經(jīng)受軀體的折磨（盡管這折磨令他不敢在鏡中自視）：“不可饒恕的罪過將是，影片因我自身的痛苦和丑陋而遭殃。真正的鏡子，是放映的那塊銀幕，應(yīng)該看我夢(mèng)想的外表。其他的一切，都無所謂。”同化轉(zhuǎn)移的思想，皮膚表面顯而易見的征兆（令科克托在工作中不斷感到搔癢的病癥），科克托自己當(dāng)然也有過剖析。他在《美女與野獸》的拍攝日記里寫道：“我不正是命該如此嗎？我的臉在毀壞，腫起，裂開，布滿傷痕與毛發(fā)，我的手流血流膿，因?yàn)椋以隈R雷的臉和手上加蓋了那么令人痛苦的硬殼——那化妝不正相當(dāng)于我那包扎膏藥的刑罰？這一切符合某種靈魂的風(fēng)格——那正是我的風(fēng)格。與此相反的情況反倒會(huì)令我非常擔(dān)憂?！睋Q種說法：科克托讓他的演員們所承受的——可以說是愛的考驗(yàn)，他自己當(dāng)然也要經(jīng)歷。電影是一種交換，一種內(nèi)與外的分割，介于攝影鏡頭的前與后，介于演員和觀眾之間。要?jiǎng)?chuàng)造就要有灼傷，在觸及素材之時(shí)，作者自身也在燃燒。只有在這樣的條件下才有創(chuàng)造。這場(chǎng)為自己的作品吞噬的戰(zhàn)斗很嚴(yán)峻?？瓶送幸院?jiǎn)潔高雅的方式表達(dá)了出來，這是他完全理解藝術(shù)的又一個(gè)證明——藝術(shù)只是以間接的方式展示自己。這部拍攝日記蘊(yùn)含著某種英雄主義氣質(zhì)，就像是藝術(shù)家一詩人與電影紛繁蕪雜、諸多元素較量的一部英雄史詩。

編輯推薦

《〈美女與野獸〉電影日記(第2版)》編輯推薦：我從虛無中挖掘出這個(gè)故事，一個(gè)驚喜。如果命運(yùn)之神與我作對(duì)，我一定會(huì)和它斗爭(zhēng)到底?！?科克托

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