化名奧林匹亞

內(nèi)容概要

“模特兒在打量觀眾，在抗拒幾個世紀(jì)以來的告誡，告誡她得迎合別人……弗洛伊德后來會問：“女人想要件么？”而這女人的臉已經(jīng)回答了。你知道她要什么——她要一切，否則她寧可什么都不要。這就是為件么在1865年的春天，男人在面對《奧大匹亞》時會因憤怒而顫抖。她是無法駕馭的；他們知道她必須被控制。”    馬奈名作《奧林匹亞》中那位裸露而毫不羞澀地直視觀眾的模特兒究竟是誰？    維多琳·默蘭，19世紀(jì)的一位模特兒，出現(xiàn)于馬奈的多幅杰作中，歷史卻僅僅留下有關(guān)她的隱約傳聞：放蕩，酗酒，同性戀，早死?？梢灿腥苏f起，她的畫作曾和馬奈的畫在同一個沙龍展出……    1970年代的某一天，維多琳的目光卻穿透畫布與歷史，打動了一位年輕的藝術(shù)史家尤妮斯·利普頓的心。十五年后，尤妮斯開始著手調(diào)查，欲在歷史的灰燼中重構(gòu)維多琳被歪曲和被遺忘的生命史。在懸疑重重、扣人心弦的追尋過程中，尤妮斯與維多琳，這兩位相隔百年的紅發(fā)女子漸漸合而為一，維多琳的故事，也化為尤妮斯的心靈史。

作者簡介

利普頓，藝術(shù)史學(xué)家，以犀利的女性觀點聞名。現(xiàn)為賓厄姆頓紐約州立大學(xué)副教授，著有Looking into Degas:Uneasy Images of Women and Modern life ,以及PicassoCriticism,1901-1939;The Making of an Artist-Hero。

書籍目錄

1 邂逅的始末2 媽媽告訴我……3 那就是維多琳4 在美國5 尾聲譯名對照表

章節(jié)摘錄

邂逅的始末我不記得是什么時候第一次碰到維多琳?默蘭（Victorine Meurent）的，那個時候我必定不認(rèn)識她，也不知道她的名字。應(yīng)該不會有什么人知道她的，她只是圖畫里的另一名裸體女人而已。或許我會記得畫這幅畫的男人，他叫馬奈（Edouard Manet），而畫作本身名為《奧林匹亞》（Olympia），僅止于此。1950年代末期，當(dāng)我還在念大學(xué)的時候，藝術(shù)作品被視為美的東西。人們從不去注意一幅畫的意蘊。人們甚至不會去注意到德‘庫寧（William De Kooning）的《女人II》（WomanⅡ）中是否有個女人存在。即使到了我已經(jīng)是個專業(yè)藝術(shù)史學(xué)者  1960年代，人們對于《奧林匹亞》的看法并沒有什么改變。那位躺在床上的白種裸體女人只是另一個女奴、維納斯或女神——藝術(shù)中的理想肉體形象而已。我被教導(dǎo)著去欣賞馬奈特有的現(xiàn)代語匯，他的對比色調(diào)、平涂式的空間和有外加線條的形體，也就是他那基本上是抽象的企圖。他是馬奈，是被置于現(xiàn)代藝術(shù)殿堂中的第一人；人們告訴我，他比任何人都先看出人和事的真實面貌：也就是抽象化的圖像。可是在1970年的某一天，即便使盡全力，我也無法揮去那種感覺，是關(guān)于《奧林匹亞》的另一面，那位躍出畫面、不安地瞪視著的裸體女人。我無法令她在我所熟知的抽象造型中褪去——我被教導(dǎo)著去相信，唯有抽象造型才是作品的精髓，但她的面孔卻不斷地涌現(xiàn)，她的雙眼渴求被人注意。奧林匹亞并不是一般常見的裸體女人，不是那種在床上隱隱約約地包裹著，懇求被愛，或是認(rèn)命地垂下雙眼的裸體女人。她更不會輕佻地笑。相反地，她傲慢地掌控一切，斜躺在絲質(zhì)枕頭上，大膽而堅定地凝視著，她那堅實細(xì)小的身軀和特有的雙手則是一種預(yù)兆?，F(xiàn)在我看得出來，矯揉作態(tài)的黑人女仆和拱起背脊的貓兒甚至也掩飾了些許誘惑情事。若說警覺且高貴的奧林匹亞像個魅惑的希臘或東方妓女，倒不如說她是個埃特魯斯坎（Etruscan）古墳遺跡中的高貴妃子。她是個可以對你說“好”，也可以對你說“不”的女人。19世紀(jì)的人們深知這一點且不多言。事實上，馬奈對于人們接受他的繪畫的方式感到沮喪；他甚至考慮毀畫。事情的經(jīng)過是這樣的。1865年5月，《奧林匹亞》曾在沙龍，即當(dāng)時的官方展覽會展出。媒體立即對這件作品發(fā)出挑釁的批評，他們使用這樣的字眼：“邪惡的怪異……夜之女”；“某種母猩猩，怪形怪狀……”“如此之下流！……”在弄清楚怎么一回事之前，可敬的巴黎人早已橫掃過通風(fēng)的大堂，揮舞著手杖和雨傘，存著謀殺的念頭直指《奧林匹亞》。當(dāng)局嚇壞了，采取了史無前例的做法，即刻封殺了那幅畫作。不管如何，傷害已經(jīng)造成了。馬奈逃到西班牙，他自忖：提香（Titian）這么做過，喬爾喬內(nèi)（Giorgione）和委拉斯開茲（Diego Velazquez）也是——他指的是畫裸女這回事——為什么人們獨獨對我生氣？這可能是藝術(shù)史上首次激起眾怒的一張畫。我發(fā)現(xiàn)在1862到1874年間，馬奈曾經(jīng)畫過這個紅發(fā)女人九次之多。從大都會美術(shù)館（Metropolitan Museum）的法國繪畫目錄當(dāng)中，我得知她的名字叫作維多琳?默蘭。其中有八幅畫，馬奈所畫的她一如在《奧林匹亞》中那樣，以堅定目光審視著觀眾。在《草地上的午餐》（Dejeuner sur l’herbe，奧塞美術(shù)館[Musee d’Orsay]收藏）里，她裸坐在兩位衣冠楚楚的男人身旁。恬靜、鎮(zhèn)定的她顯露出近乎色情的故事暗示。在《女人與鸚鵡》（Woman with a Parrot，大都會美術(shù)館收藏）里，即使是默蘭的粉紅絲絨長裳和那怪異的鸚鵡、橘子，都無法分散人們對她目光的注意。在《著斗牛士服裝的維多琳》（Victorine in the Costume of an Espada，也由大都會美術(shù)館收藏）里，她那坦率的凝望目光和有如雕像般的靜止形態(tài)，開啟了斗牛場上的一出戲。在每張畫布上，我看到的都是模特兒在打量觀眾，在抗拒幾個世紀(jì)以來的告誡，告誡她得迎合別人。深鎖在目光之后的是思想，是一場自我的策動。弗洛伊德（Sigmund Freud）對后者必定要問：“女人想要什么？”而這張女人的臉已經(jīng)回答了。你知道她要什么——她要一切，否則她寧可什么都不要。這就是為什么在1865年的春天，男人在面對（《奧林匹亞》時會因憤怒而顫抖。她是無法駕馭的；他們知道她必須被控制。這些人只要她這位難纏的女人學(xué)會順服。然而他們所醞釀的陰謀，或是那張由擔(dān)憂所集結(jié)成的地圖，一再使他們偏離了藝術(shù)欣賞和藝術(shù)史的航道，而深陷入20世紀(jì)的性掙扎之中。他們用盡方法令她保緘默，用一些說法來阻礙她的存在，使她變得完全走樣一一個無助的女人。

后記

感謝以下各個基金會的大力協(xié)助鼓舞，使我順利完成《化名奧林匹亞》一書：洛克菲勒基金會（The Rockefeller Foundation）、路德維格?福格爾斯坦基金會（The Ludwig Vogelstein Foundmion）、杰拉西基金會（The Djerassi Foundation）和紐約藝術(shù)基金會（New York Foundation for the Arts）。特別謝謝那位睿智、敏感、具啟發(fā)性和說服力的思科日內(nèi)斯（Scribners）出版社編輯——完美的編輯——埃麗卡·戈爾德曼（Erika Goldman）。

媒體關(guān)注與評論

書評當(dāng)代女性藝術(shù)中所浮現(xiàn)的最富原創(chuàng)性的女性藝術(shù)著作。                    ——露西·利帕德《女性書評》    我們可以把《化名奧林匹亞》當(dāng)作一個坎特伯雷故事：一個在朝圣途中講述的生命故事。作者利普頓實驗性的嘗試揭示了主角的真實生活，更在反映作者自己的童年及境遇中烯起了女性主義運動的火花，令人為之目眩。                                  ——理查德·埃德《洛杉磯時報》    如同精彩的偵探小說般刺激……利普頓打破陳規(guī)，她那女性主義式的觸角極為清新有趣。                                                ——《出版人周刊》    尋常的學(xué)術(shù)研究轉(zhuǎn)化為冒險故事……非凡的嘗試塑造了一種反學(xué)院派的作品。                                             ——《美國藝術(shù)》    我也無法揮去那種感覺，是關(guān)于《奧林匹亞》的另一面，那位路出畫面，不安地瞪視的裸體女人。

編輯推薦

　　馬奈名作《奧林匹亞》中，那裸露而毫不羞澀地直視觀眾的模特兒是誰？她為什么出現(xiàn)在多位同代畫家的作品中？又以什么的角色、身份出現(xiàn)？在這部藝術(shù)史研究專著中，作者以高潮迭起的懸疑情節(jié)，向讀者抽絲剝繭地揭露了在性別化、階級化社會中，一個女同性戀畫家被蔑視的凄涼一生。而本書的主客觀交錯的寫作方式更是對學(xué)術(shù)正統(tǒng)的叛逆，是作者本人更大的冒險之旅?！　‘?dāng)代女性藝術(shù)中所浮現(xiàn)的最富原創(chuàng)性的女性藝術(shù)著作?！段鳌だ恋隆杜詴u》　　我們可以把《化名奧林匹亞》當(dāng)作一個坎特伯雷故事：一個在朝圣途中講述的生命故事。作者利普頓實驗性的嘗試揭示了主角的真實生活，更在反映作者自己的童年及境遇中烯起了女性主義運動的火花，令人為之目眩?！聿榈隆ぐ５隆堵迳即墪r報》　　如同精彩的偵探小說般刺激……利普頓打破陳規(guī)，她那女性主義式的觸角極為清新有趣?！冻霭嫒酥芸贰　こ５膶W(xué)術(shù)研究轉(zhuǎn)化為冒險故事……非凡的嘗試塑造了一種反學(xué)院派的作品。——《美國藝術(shù)》

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