西方交響音樂(lè)賞析

內(nèi)容概要

　　音樂(lè)藝術(shù)在人類世界文化中越來(lái)越受到重視。從國(guó)內(nèi)目前狀況看，青年人更喜歡國(guó)內(nèi)外現(xiàn)代、當(dāng)代的流行音樂(lè)，老年人們則更喜歡那些古老的歌謠以及20世紀(jì)以來(lái)流行的音樂(lè)。孩子們的歌聲更是告訴了我們這樣一個(gè)道理，音樂(lè)與我們的生活息息相關(guān)。每一個(gè)時(shí)期都有優(yōu)秀的音樂(lè)流傳，每一個(gè)時(shí)期的音樂(lè)，我們都能從中捕捉到昔日社會(huì)的政治、文化、經(jīng)濟(jì)狀態(tài)以及人們的生活面貌。法國(guó)19世紀(jì)著名文學(xué)家、音樂(lè)史學(xué)家羅曼·羅蘭說(shuō)：“藝術(shù)為歷史提供的最大幫助，是使之更貼近一個(gè)時(shí)代的靈魂，從而也就觸摸到了情感的源泉。”他還說(shuō)：“一個(gè)民族的政治生活，只是它存在的淺層部分，為了了解其內(nèi)在的生命、其行動(dòng)的源泉，我們必須通過(guò)它的文學(xué)、哲學(xué)以及音樂(lè)藝術(shù)這些反應(yīng)該民族理念情感和夢(mèng)想的東西，來(lái)深入探索它的靈魂。音樂(lè)展示給我們的是在表面的死亡之下生命的延續(xù)，是在世界的廢墟之中，一種永恒精神的綻放?！苯裉?，羅曼·羅蘭對(duì)音樂(lè)的認(rèn)識(shí)仍然給我們很深刻的啟示。　　在浩瀚的音樂(lè)海洋里，有一種藝術(shù)形式流傳了幾百年。經(jīng)過(guò)許多代音樂(lè)家、樂(lè)器制作家、器樂(lè)表演藝術(shù)家的共同努力，這一音樂(lè)藝術(shù)形式已在全世界不同地區(qū)、不同民族流傳開(kāi)來(lái)。它雖然在一些人的意識(shí)里有些模糊，但只要靜下心來(lái)認(rèn)真聆聽(tīng)，就會(huì)慢慢體味到其中更深?yuàn)W的東西。這種音樂(lè)形式就是交響音樂(lè)。

作者簡(jiǎn)介

　　賀春華，1982年1月畢業(yè)于山東師范大學(xué)音樂(lè)教育專業(yè)。從事普通高等學(xué)校藝術(shù)教育的普及和管理工作十余年，現(xiàn)任中國(guó)高等教育學(xué)會(huì)音樂(lè)專業(yè)委員會(huì)理事，北京教委藝術(shù)教育評(píng)估專家組成員，北京理工大學(xué)藝術(shù)教育中心藝術(shù)總監(jiān)，兼任北京高等教育學(xué)會(huì)音樂(lè)教育研究會(huì)理事長(zhǎng)，曾主講《西方交響音樂(lè)欣賞》、《大學(xué)音樂(lè)》、《中外民哥民謠賞析》等課程，在中國(guó)高等教育、中國(guó)音樂(lè)、藝術(shù)教育等刊物發(fā)表論文十余篇，目前，作為碩士生導(dǎo)師，指導(dǎo)高等教育學(xué)方向研究生。

書(shū)籍目錄

上部：交響音樂(lè)的基本知識(shí)交響音樂(lè)的起源及18世紀(jì)古典主義音樂(lè)風(fēng)格的形成第一章　音樂(lè)的要素第一節(jié)　旋律第二節(jié)　節(jié)　奏第三節(jié)　和聲第四節(jié)　色彩第五節(jié)　調(diào)與調(diào)式第二章　常用的音樂(lè)表現(xiàn)手法以及音樂(lè)的種類與形式第一節(jié)　常用的音樂(lè)表現(xiàn)手法第二節(jié)　音樂(lè)的種類與形式第三章　音樂(lè)的結(jié)構(gòu)第四章　交響音樂(lè)的體裁第五章　交響樂(lè)中的樂(lè)器分類第一節(jié)　弦樂(lè)器第二節(jié)　管樂(lè)器第三節(jié)　打擊樂(lè)器第六章　古代、中世紀(jì)、文藝復(fù)興時(shí)期的音樂(lè)概況第一節(jié)　古希臘、古羅馬音樂(lè)第二節(jié)　中世紀(jì)音樂(lè)第三節(jié)　文藝復(fù)興時(shí)期的音樂(lè)第七章　巴洛克時(shí)期的音樂(lè)第一節(jié)　巴洛克時(shí)期的藝術(shù)現(xiàn)象第二節(jié)　巴洛克時(shí)期的音樂(lè)現(xiàn)象第三節(jié)　巴洛克時(shí)期的幾位音樂(lè)家第四節(jié)　復(fù)調(diào)音樂(lè)大師——巴赫第五節(jié)　清唱?jiǎng)【藿场嗟聽(tīng)柕诎苏隆」诺渲髁x時(shí)期的音樂(lè)第一節(jié)　古典主義第二節(jié)　古典音樂(lè)風(fēng)格第三節(jié)　古典音樂(lè)風(fēng)格早期的主要音樂(lè)家第四節(jié)　交響樂(lè)之父——海頓第五節(jié)　最純粹的音樂(lè)大師——莫扎特第六節(jié)　音樂(lè)的最完美締造者——貝多芬下部：浪漫主義時(shí)期的音樂(lè)及20世紀(jì)現(xiàn)代交響音樂(lè)第九章　浪漫主義時(shí)期的音樂(lè)第一節(jié)　浪漫主義第二節(jié)　浪漫派音樂(lè)第十章　早期浪漫樂(lè)派第一節(jié)　藝術(shù)歌曲的多產(chǎn)作家——舒伯特一第二節(jié)　現(xiàn)代音樂(lè)的先驅(qū)——柏遼茲一第三節(jié)　優(yōu)雅的典范——門(mén)德?tīng)査傻谒墓?jié)　學(xué)識(shí)淵博的音樂(lè)家——舒曼第五節(jié)　鋼琴詩(shī)人——肖邦第十一章　浪漫派音樂(lè)的中晚期作家第一節(jié)　交響詩(shī)的創(chuàng)始人——李斯特第二節(jié)　意大利歌劇作曲家——威爾第第三節(jié)　音樂(lè)奇才——瓦格納第四節(jié)　古典交響樂(lè)的傳承者——布魯克納第五節(jié)　古典主義音樂(lè)的繼承者——勃拉姆斯第十二章　民族樂(lè)派時(shí)期的音樂(lè)第一節(jié)　民族樂(lè)派形成的環(huán)境第二節(jié)　民族音樂(lè)的旋律大師——柴可夫斯基第三節(jié)　捷克音樂(lè)之父——斯美塔那第四節(jié)　“強(qiáng)力集團(tuán)”的中流砥柱——穆索爾斯基第五節(jié)　沃爾塔瓦河孕育的音樂(lè)大師——德沃夏克第六節(jié)　挪威民族音樂(lè)家——格里格第七節(jié)　俄羅斯民族音樂(lè)家——里姆斯基·科薩科夫第八節(jié)　英國(guó)民族音樂(lè)家——埃爾加第九節(jié)　芬蘭民族音樂(lè)家——西貝柳斯第十三章　20世紀(jì)的現(xiàn)代交響音樂(lè)第一節(jié)　20世紀(jì)交響音樂(lè)形成的環(huán)境第二節(jié)　表現(xiàn)主義交響音樂(lè)第三節(jié)　新古典主義交響音樂(lè)第四節(jié)　民族主義交響音樂(lè)第十四章　20世紀(jì)其他風(fēng)格與類型的交響音樂(lè)后記參考文獻(xiàn)

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