龔文楨現代工筆花鳥畫集

內容概要

　　一個時期，有一些人否定歷史上的一切舊文化成就，自以為是徹底的唯物主義者。其實，真正的辨證唯物主義并不否定自然美和藝術美之間對立統(tǒng)一關系。我們贊賞自然萬物之美，并非自然萬物本身表現出自己的美，而是人在生產勞動和社會關系中的實踐經驗，給予自然萬物以一定的價值觀的反映。中國繪畫的發(fā)展，從人物、山水、花鳥的順序來看，是人對自然的審美價值的逐步推進的過程，所謂審美的真善美標準，也就是人的意識形能賦予自然萬物的審美價值。　　北京有個工筆畫會，顧名思義。要和寫意派分庭抗禮自顯面貌，即使同在一個畫會，同是一個畫派，也要求不同一個面貌。這是中國畫發(fā)展道路上突出個人風格的優(yōu)良傳統(tǒng)。據畫壇中人反映，于非暗從寫意轉到工筆，目的在于沖破吳昌碩、齊白石南北兩大寫意派的壟斷局面。畫筆一轉，轉到了北宋宮廷派的工筆畫，既學宋徽宗的畫法，也學他的書法。自來名師出高徒，于非暗帶出了兩位高徒，一個田世光、一個俞致貞。又帶出了第三代工筆畫家，龔文楨是其中一個，也以工筆花鳥為主攻方向，既和他的老師和太老師有同功之妙，也有異曲之貌。不看別的，只要看他在和毛竹、毛筍的合影中，便知他所追求的藝術形象有他自己的天地。再看他的寫生作品，除了竹和筍、燕和雀，特善畫大自然中的昏暗角落，用以突出荒樹野花的面貌，強化自然景觀中的色彩美，盡管他的用筆用色，處處務實，一筆不茍，可是實中有虛，耐人尋味；在布局上，講究花石樹鳥的自然關系，表達季節(jié)與環(huán)境的特徵。他的太老師喜歡用“紅杏枝頭春意鬧”一類題畫詩，用以烘托形象的鮮明性。龔文楨卻不依賴題畫詩的烘托，他所創(chuàng)造的藝術形象，靠一筆不茍的硬功夫，在濃厚中見清談，嚴謹中見耿活，希望他在今后的歲月中，在一筆不茍的務實之際，稍稍注意虛實相生和繁簡相托的欣賞要求，使工筆花鳥更加生機勃勃。

作者簡介

　　龔文楨，北京市人，1945年生，1965年畢業(yè)于北京工藝美術學校，1965年至1979年從事工藝美術設計工作，1979年考入中央美術學院國畫系花鳥班錄取為研究生，師從田世光、李若禪先生。1981年畢業(yè)。1982——1987年在中央工藝美術學校任教，1987年10月調入中國畫研究院工作。擅長于工筆花鳥畫，作品曾多次參加國內外展出，多次為國家領導人創(chuàng)作大型陳設畫及國家禮品畫?，F為中國畫研究院專業(yè)畫家、中國美術家協(xié)會會員、中國美協(xié)北京分會會員、工筆重彩畫會會員，花鳥畫研究會會員，當代工筆畫學會會員?！　?972年 作國畫“四季青”入選“1973年全國國畫展”后到日本展出。　　1973年 作“山里紅”入選“1974年全國美展”后島美國、加拿大等國展出，后由中國美術館收藏?！　?974年 作國畫“菜花”入選“北京美展”。　　1978年 作國畫“霜重色愈濃”被對外文委選到東亞地區(qū)（朝鮮、日本）展出，1979年在北京日報發(fā)表?！　?979年 作國畫“春曉”入選“北京市美展”；作“花鳥”兩幅入選“中央美術學院學生作品展”。　　1981年 作“花鳥”十數幅在“中央美術學院研究生作品匯報展”展出?！　?982年作“唐人詩意圖”在故宮端武門展出《北京工筆重彩畫展》后在《中國書畫》及《迎春花》刊物上發(fā)表；作工筆畫“梅花”在中國歷史博物館展出；作“竹筍圖”入選“北京春季美展”后在《中國畫刊》上發(fā)表；作“喜梅圖”印制1984年年歷；作“黃蟬”“柱頂紅”兩幅國畫由云南出版社出版；國畫六幅在北?！笆寺撜埂闭钩?。　　1983年作國畫“金鳳圖”入選美術館“中國畫新作展”；作“花鳥”入選美術館“北京工筆重彩畫展”后在《中國畫刊》上發(fā)表；作六尺“牡丹圖”由人民美術出版社印制年畫?！　?984年為外交部國家領導人作禮品畫6幅；為深圳朝花美術出版社作畫10幅（出版社收藏）；為中國駐西德使館作畫1幅；為中南?？倳洉姀d作花鳥大畫《大地春》一幅（3·14X 1·80）；為中南海書記處作陳設畫5幅（2尺 X 4尺），“鳥語花香”一畫在《老人天地》雜志上發(fā)表；“金竹圖”在《北京日報》郊區(qū)版發(fā)表；花鳥畫一幅在市美展展出（市美協(xié)收藏）?！　?985年“玉華清流圖”入選“世界環(huán)境日美展”獲二等獎；“早春圖”入選代表全國高等美術學院教師作品展。　　1987年 花鳥畫7幅在中國美術館“十人工筆畫聯展”展出。　　1988年作品“老樹”入選“北京國際水墨畫展”獲優(yōu)秀

圖書封面

評論、評分、閱讀與下載

---

    龔文楨現代工筆花鳥畫集 PDF格式下載

---