揚(yáng)琴初級(jí)教程

內(nèi)容概要

本書是一本較為全面、系統(tǒng)的揚(yáng)琴學(xué)習(xí)教材。全書采用由淺入深、循序漸進(jìn)的講授方式，詳細(xì)地講解了有關(guān)揚(yáng)琴的基本常識(shí)、基本演奏技巧和特色技巧等，并收錄了大量的練習(xí)曲與樂曲供學(xué)習(xí)者及時(shí)對(duì)照練習(xí)，內(nèi)容系統(tǒng)、全面、涵蓋面廣；理論表述規(guī)范、嚴(yán)謹(jǐn)；曲目編排科學(xué)合理、樂曲解析準(zhǔn)確、生動(dòng)，能夠大大地提高習(xí)琴者的學(xué)習(xí)效率。    本書是一部專門針對(duì)初學(xué)才的揚(yáng)琴教材，編著在編著過程中充分考慮到了方面的因素，所以不難看出書中在文字講述和選曲中體現(xiàn)的筆墨淡雅、思路清晰、易于理解和注重趣味性等特點(diǎn)，以便初學(xué)者在輕松、愉快的氛圍訓(xùn)完成學(xué)習(xí)內(nèi)容。    本書的另一大特點(diǎn)是對(duì)一些揚(yáng)琴演奏方法及樂曲的詮釋，融入了她自身經(jīng)過長(zhǎng)期實(shí)踐后的新的感悟、觀點(diǎn)以及獨(dú)到風(fēng)解，體現(xiàn)了理論和實(shí)踐的充分融合，是一部有價(jià)值的揚(yáng)琴教科書。

作者簡(jiǎn)介

錢偉宏，中國(guó)戲曲學(xué)院揚(yáng)琴專業(yè)教師。自幼隨我國(guó)“東北流派”揚(yáng)琴大師宿英先生學(xué)習(xí)揚(yáng)琴。因其精湛的演奏技藝，1986年，在“東北三省民族器樂比賽”中榮獲揚(yáng)琴演奏三等獎(jiǎng)；1987年，在“第二屆全國(guó)青少年器樂大賽”中榮獲揚(yáng)琴優(yōu)秀演奏獎(jiǎng)。
    1991年考入沈陽音樂學(xué)院附中，先

書籍目錄

第一章  緒論  第一節(jié)　揚(yáng)琴概述　第二節(jié)　揚(yáng)琴各部位名稱　第三節(jié)　揚(yáng)琴的挑選　第四節(jié)　揚(yáng)琴的整理與保養(yǎng)　第五節(jié)　揚(yáng)琴的附件　第六節(jié)　常用調(diào)音位排列圖　第七節(jié)　揚(yáng)琴的上弦　第八節(jié)　揚(yáng)琴的調(diào)音　第九節(jié)　更換氣門芯　第十節(jié)　常用演春符號(hào)表第二章　揚(yáng)琴演奏方法　第一節(jié)　揚(yáng)琴的演奏姿勢(shì)　第二節(jié)　持竹　第三節(jié)　擊弦方法　第四節(jié)　竹法的運(yùn)用　第五節(jié)　時(shí)值　第六節(jié)　拍號(hào)與反復(fù)記號(hào)第三章　竹法練習(xí)　第一節(jié)　單竹單音　　1. 右手擊弦練習(xí)一　　2. 右手擊弦練習(xí)二　　3. 右手擊弦練習(xí)三　　4. 右手擊弦練習(xí)四　　5. 左手擊弦練習(xí)一　　6. 左手擊弦練習(xí)二　　7. 左手擊弦練習(xí)三　　8. 左手擊弦練習(xí)四　第二節(jié)　樂曲　　1. 小星星    2. 馬兒    3. 粉刷匠    4. 世上只有媽媽好    5. 公社的小鴨子    6. 生日歌    7. 小娃娃    8. 賣報(bào)歌    9. 新年好    10. 嘀哩哩  第三節(jié) 雙竹單音    1. 音階練習(xí)一    2. 音階練習(xí)二    3. 音階練習(xí)三    4. 音階練習(xí)四    5. 音程練習(xí)一    6. 音程練習(xí)二    7. 音程練習(xí)三    8. 七聲音階練習(xí)一    9. 七聲音階練習(xí)二    10. 七聲音階練習(xí)三    11. 五聲音階練習(xí)一    12. 五聲音階練習(xí)二    13. 八度單音練習(xí)一    14. 八度單音練習(xí)二    15. 襯音練習(xí)一    16. 襯音練習(xí)二    17. 座音練習(xí)一    18. 座音練習(xí)二    19. 座音練習(xí)三一    20. 分解和弦練習(xí)一    21. 分解和弦練習(xí)二    22. 左竹法練習(xí)一    23. 左竹法練習(xí)二    24. 左竹法練習(xí)三    25. 半音階練習(xí)一    26. 半音階練習(xí)二    27. 半音階練習(xí)三    28. 半音階練習(xí)四    29. 連竹練習(xí)一    30. 連竹練習(xí)二    31. 連竹練習(xí)三……第四章  揚(yáng)琴的特色技巧第五章  常用揚(yáng)琴獨(dú)奏曲目及詳解

章節(jié)摘錄

　　揚(yáng)琴在我國(guó)又叫“洋琴”、“打琴”、“扇面琴”、“敲琴”、“蝴蝶琴”等，它起源于中東波斯等古國(guó)。14世紀(jì)時(shí)，揚(yáng)琴逐漸在歐洲各國(guó)流傳，成為上至宮廷、下至百姓都十分喜愛的時(shí)髦樂器?，F(xiàn)在揚(yáng)琴已在羅馬尼亞、英國(guó)、法國(guó)、美國(guó)、印度、朝鮮、泰國(guó)、伊拉克、瑞士、中國(guó)等眾多國(guó)家廣為流傳，成為遍及歐、亞、美、非及大洋洲的具有國(guó)際性的大眾化擊弦樂器。在世界各國(guó)，揚(yáng)琴又有“德馬西”（Dulcimer）、“薩泰里”（Psaltery）、“哈克布萊特”（Hackbrett）、“尤琴”（Yoochin）、“楊根姆”（Yangum）、“桑圖爾”（Santur）等幾十種名稱。它們?cè)谇袤w的形制（琴體的長(zhǎng)方形或梯形木質(zhì)的共鳴箱體，在琴板上有縱向的一排或幾排的條形音碼，碼子上布滿了用金屬制成的琴弦）和擊弦工具（都是木質(zhì)、竹質(zhì)或塑料制成的演奏器具）等方面都具有相同之處?！　「鶕?jù)世界揚(yáng)琴的分布情況，大體上可劃分為三大體系，即歐洲體系，西亞、南亞體系和中國(guó)體系。　　中國(guó)體系包括朝鮮、蒙古、日本、泰國(guó)、中國(guó)及東南亞等國(guó)家。至今所發(fā)現(xiàn)的有關(guān)中國(guó)揚(yáng)琴的最早圖文記載是在距今有三百多年歷史的《沖繩與中國(guó)藝能》一書中。書中描繪了在唱曲表演中所用的揚(yáng)琴，其琴體為梯形結(jié)構(gòu)，面板上有兩條琴碼及雕刻的圖案，演奏者身著明朝服飾，手持琴竹演奏。在《中國(guó)音樂詞典》、《中國(guó)大百科全書——音樂舞蹈卷》中均記錄了揚(yáng)琴于公元1600年傳入我國(guó)。這表明揚(yáng)琴在明朝時(shí)期已傳入我國(guó)，并已廣為流傳?！　|西方經(jīng)濟(jì)文化的交流，將揚(yáng)琴帶入中國(guó)。但長(zhǎng)期以來，揚(yáng)琴都是用來給地方戲曲、曲藝表演等伴奏之用，例如，“四川揚(yáng)琴”、“廣西文場(chǎng)”、“榆林小曲"、“山東琴書”以及“潮劇”、“呂劇”、“越劇”、“漢劇”等都運(yùn)用揚(yáng)琴作為伴奏樂器。隨著我國(guó)民族音樂事業(yè)的不斷發(fā)展，在揚(yáng)琴與各地民間音樂相結(jié)合的過程中就逐漸形成了不同風(fēng)格特色的揚(yáng)琴音樂流派，同時(shí)也確立了揚(yáng)琴的主奏地位。其中最有影響的是廣東音樂揚(yáng)琴、江南絲竹揚(yáng)琴、四川琴書揚(yáng)琴和東北皮影戲揚(yáng)琴。它們雖然在演奏方法上基本相同，但各地風(fēng)格之間，無論從琴竹的軟硬、長(zhǎng)短，樂器的制作，琴弦的粗細(xì)還是韻味的表達(dá)和對(duì)音色的追求等方面，都不盡相同，從而使揚(yáng)琴樂壇呈現(xiàn)出千姿百態(tài)、百家爭(zhēng)艷的新景象。

圖書封面

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