狼煙北平

用戶評論 (總計57條)

•   狼煙北平值得一看，它會讓你笑破肚皮，但并不膚淺，也會讓你淚流滿面，但并不絕望，總之，故事中每個人物的命運都牽掛著你的心。
•   很好的一本書！都梁的作品都值得推薦！
•   都梁的書都是精品
•   對人物的刻畫比亮劍更加細膩，故事真實生動，非常精彩！
•   經(jīng)常看到精彩的情節(jié)和人物對白時，會難以自控的在笑聲中朗讀出來
•   作者的細膩的表現(xiàn)讓人覺得身臨其境，特別是人物內(nèi)心的感受就好像是自己的。
•   事業(yè)有血性的男人就該讀這個書，這才是一本好書?。?！不像有的書看著這么厚，一頁沒有兩個字，情節(jié)也不動人！此書好啊
•   看來都都的作品真的不一般……我一口氣看下來的，好故事！推薦給大家！就是這個版本字體小了點，有點費眼睛……
•   電影劇本，不太喜歡！
•   在歷史長河中個人的命運顯得那嗎不值得一提可就是這些幕后的小人物勾畫了一幅永不謝幕的舞臺劇中華民族的脊梁在無聲中得到傳承
•   好書！看了回味無窮~~~極力推薦之！
•   亂世逢生。
•   印刷不錯，內(nèi)容更不必說了。
•   很正
•   和媽媽一起看的電視劇.覺得電視劇很好看,就相送媽媽一本,希望媽媽喜歡...
•   一本很好看得書，值得一看
•   我是沖著都梁這兩字，才買的我相信，我的選擇不會錯，亮劍和血色爛漫我都很喜歡，好還買了榮寶齋，我相信一定很精彩！
•   一本不錯的小說，人物刻畫不錯。
  
  劇情設(shè)計也很合理。。。不錯的小說。
  
  買這本書的時候 沖的就是都梁的名頭去的。。。確實還不錯
•   最近到處都在播放反特電視，這部書中***、國民黨的關(guān)聯(lián)無是非好惡明顯界限，讓我們這些從小在國民黨都是壞人教育下成長的人換了種理解，也許那個年代根本沒有分明的好和壞。
•   很鮮明的人物個性 也很客觀的講述了那個時代
•   劇本式的寫法影響了文采，里面的歇后語很逗，整個故事比較平淡，有的地方感覺比較突兀，比起《大染坊》什么的來，還是有差距的
•   沒有其他的都梁的作品精彩，不過對于研究老北平人的生活還是有一定的幫助。
•   本書寫得更象是一個劇本。而且不長的的段落過了就轉(zhuǎn)換一個場面和任務(wù)。也許作者本人覺得這是一中新的嘗試，但是我個人認為是對讀者的不負責(zé)任。而且本書的內(nèi)容雖然也是講的那個年代的事情，但是很冗長，很散漫，不如以前的作品。
•   如題。行文的劇本化色彩明顯影響了全篇小說的文采，因此除了部分情節(jié)外是很難打動讀者的心的，至少于我如此。放在廁所中，確實不可多得的文娛大餐，但若放在書房，則是稍顯放錯地方了吧。
•   不說內(nèi)容 這字還能再小點嗎？
•   價格平，休閑的書，看看無妨
•   這哪算是什么小說啊根本就是劇本除了場景就是對話看它還不如看電視呢
•   　　《狼煙北平》可能正如介紹那般，更適合北京人來看。讀完后，感覺相對一般，不像《亮劍》和《血色浪漫》那樣有很多淚點，亦無多少悲壯震撼之處（最悲壯的當(dāng)屬楊秋萍的死，可就是描繪的有點太那啥...）。
  　　
  　　
  　　對于主角文三兒沒有太多感覺。作者想通過這樣一個小人物來反映底層百姓的國民性，描述的很平淡，很樸素，沒有什么波瀾壯闊，也沒有什么新鮮的觀點，既不能讓人為這些沒有骨氣的人拍案而憤憤然，也不會叫我們?yōu)樗麄兊能浫鯚o能而感到悲愴?？傊?，我覺得文三兒更多是把整個故事串起來。
  　　
  　　真正要談的，便是徐金戈和方景林兩個人。一國一共，一明一暗，不僅是錚錚鐵骨的真漢子，更是很有人情味的“性情中人”。我很喜歡性情中人這個詞，一個人如果什么都循規(guī)蹈矩著，都有一套嚴(yán)密的邏輯，絕對服從理性，那還有什么人情味呢？方景林不顧共黨規(guī)定，私下幽會愛人，徐金戈冷酷無情卻能為真正所愛的人忠貞一生。我喜歡也敬佩這樣的愛情，我喜歡這樣的放肆，也喜歡這樣的自由。
  　　
  　　某些程度上，徐金戈，鐘躍民，李云龍都有幾分相似，不總遵循常理，不在乎榮譽，對感情有著自由而堅定的看法。我想這也是我那么喜歡都梁的書的原因。
  　　
  　　順著自己的想法去做，有何不可？管他三框五條的，人生那么短暫。就像全文結(jié)尾引用的李白的詩：
  　　生者為過客，
  　　死者為歸人。
  　　天地一逆旅，
  　　同悲萬古塵。
•   　　看了這本書，覺得很有意思，一直以來，受到的宣傳和教育方式，那個時代的人是黑白分明的，那么，從這本書來看，把人基本灰色化了。在這個大時代的沖突中，每個小人物如何來存活。是需要面對的問題。
  　　其中文字中的細節(jié)給了自己一些觸動。
  　　
  　　1.車夫收到女大學(xué)生的鼓勵，然后去戰(zhàn)場，結(jié)果被嚇的半死。讓人覺得這才是真實的人性吧。觸發(fā)了2個聯(lián)想，記得和一個朋友聊天，他說，他的一個親戚當(dāng)過國民黨兵，當(dāng)時打仗的時候，那些敵人才傻，拼命沖鋒，結(jié)果一死一大片。我想，現(xiàn)在的很多時候，個人的歷史材料，例如，一個普通人如何看待戰(zhàn)爭。我想，狼煙北平開了一個好頭吧。
  　　
  　　2.里面描寫的一些配角很出彩，例如，2個旗人的表現(xiàn)，真正把八旗子弟寫活了，就是玩。呵呵，以前接觸這方面的資料少，看到玩能玩出這么多的花活來，真是嘆為觀止，我想，某句話說的好，就是，三代才能出個貴族，這是真話，你想，貴族確實需要玩啊。八旗子弟是否國內(nèi)的貴族？
  　　
  　　3.還有一個配角，就是黑龍會的首領(lǐng)。真的有時候佩服日本人的資料收集和整理能力，這個習(xí)慣真是太厲害了。所謂在戰(zhàn)前就利用情報工作來搜集大量的資料，甚至每個村子的地圖。我想，這大概是一個民族文化的問題吧。中國人很少有習(xí)慣做非常細節(jié)的事情的?；緵]有這方面的訓(xùn)練，現(xiàn)在風(fēng)起云涌的時間管理，目標(biāo)管理，其實就是針對細節(jié)來進行管理。是個需要改變的文化習(xí)慣了。
  　　
  　　4.里面有一些國民黨的角色也是比較出彩的，其實論工作的細致程度，我想，類似潛伏里面的李涯，也是職業(yè)工作者。想起了一件事，周總理曾經(jīng)說過這樣的一句話，就是國共的內(nèi)戰(zhàn)，消耗了大量聰明人的精力和才智，非?？上?。
  　　
  　　5.里面的碰瓷的行業(yè)描寫，真的很專業(yè)啊?，F(xiàn)在這樣的行業(yè)，這樣下狠心的人，不多見，不過，花樣翻新了。記得前幾天微博有人把裝滿了所謂文物的箱子放到了汽車前面，估計是車一開，箱子里面的東西碎了，結(jié)果扯不清?？磥磉@樣的行業(yè)就是源遠流長了。
  　　
  　　好了，書評的構(gòu)思其實是受到蕭秋水老師的啟發(fā)，她寫了500多篇書評，向教主學(xué)習(xí)。
•   　　可誰又能記得你們呢嗎？都梁的作品總是以良心為最高尺度，這也是一種人文主義吧！趙剛不后悔，在民族危亡之時用自己的一線行動去拯救。
  　　這本書是用一下午時間讀完的，讀完之后就如都梁的其他作品，給人留下長久的憂傷。都梁賺取的都是男人的眼淚?？v觀歷史，一切都是那么渺小與可悲?？v觀都梁的小說，所有的話都在亮劍里說過了
•   　　2009-04-27 16:56
  　　
  　　《亮劍》和《狼煙北平》都是都梁的小說，前者的電視劇正在拍攝中，后者的電視劇曾經(jīng)大熱。姑且不說兩部大戲出自一人之手，自有似曾相識之處，但就兩部作品中的兩對人物而言，拿出來就是很有意思的一個比較。
  　　
  　　《亮劍》中的李云龍和楚云飛，自不必說，先是英雄惜英雄，然后演繹幾乎完美的“單槍赴會”，隨后是默契配合的平安城攻擊戰(zhàn)，直到最后國共戰(zhàn)場上的劍拔弩張，雙雙負傷，繼續(xù)摩拳擦掌，直到時間和空間的距離，讓二人成為相互遙遠的思念。我概括不出二人的情誼與恩仇。只是覺得活得如此，死而無憾了。
  　　
  　　《狼煙北平》則不然，同為地下工作者的徐金戈和方景林，就相對收斂的多，沒有那么張揚的個性，那么英雄的壯舉。一切似乎都是要達到于無聲處聽驚雷的效果；二人真正的聯(lián)手戲并不多。只是那種相互的、遠遠的看著，尊敬對方，也幫助對方，到最后，他們都沒有可圈可點的激烈的情感表達，就如他們的工作性質(zhì)，默默的進行著。
  　　
  　　雖然有些不同，我還是想把兩篇作品的共同關(guān)系：“當(dāng)朋友成為政治上的敵人”這一特定意向，摘出來聊聊。
  　　
  　　都梁試圖這樣表現(xiàn)這國民黨人物：國民黨的正義軍官（楚云飛和徐金戈）是出淤泥而不染的，在民族大義之前，不惜獻身；他們有自己的信仰（楚云飛信仰他的校長；徐金戈信仰中國傳統(tǒng)的文化），而且能力不凡；他們都反感內(nèi)戰(zhàn)，又不約而同的被卷在其中；他們都為挽救自己的黨國不遺余力，最后都無奈的宣誓了失敗。
  　　
  　　不同是他們選擇了不同的道路，于是自然有了不同的結(jié)果：楚云飛效忠他的校長，飛往臺灣，高官厚祿，算是善終了；徐金戈轉(zhuǎn)身投向中共，一定程度上挽救了北平，但卻在共產(chǎn)黨的大牢里住了十幾年，最后放了出來，當(dāng)了政協(xié)，一個人安靜的離去，似乎也說的過去。
  　　
  　　兩個人的命運，還是有些反思的意味的！
  　　
  　　而表現(xiàn)共產(chǎn)黨的部分，都梁也算是別出心裁。李云龍滿整個就像一個山大王，這個形象曾一度引來很多的爭議，不過這個貼切的表現(xiàn)了農(nóng)民革命家的形象還是獲得了觀眾的肯定，在這里我想說一句，做大事者不拘小節(jié)，我們首先要肯定英雄是人，不是神！而方景林就更像是一個小資產(chǎn)階級知識分子，認可革命，可是也存在質(zhì)疑。這兩個人人物都很真實。
  　　
  　　最后，讓我們看看，當(dāng)昔日的朋友成為敵人的時候，他們都做了什么.
  　　
  　　楚云飛雖然擺下鴻門宴，預(yù)置李云龍于死地，他卻先禮后兵。如果用無賴的做法，在來的時候直接用機槍解決，就什么都沒有了。當(dāng)時的任務(wù)是消滅敵人，楚云飛很清楚，他根本就不可能勸降李云龍，殺了他和抓住他在楚云飛角度上來看，沒有什么區(qū)別。但是楚云飛卻選擇了擺宴，這個舉動有些誒匪夷所思。
  　　
  　　徐金戈就更意思了，在抓羅夢云的時候，就基本上能看出方景林的身份了，但是他卻幫了他。僅僅因為他把方景林當(dāng)作朋友，或是說就過他的命的恩公。當(dāng)方景林勸他起義時，他拒絕了；但是當(dāng)考慮到保護北平時，他卻主動聯(lián)系方景林。
  　　
  　　
  　　抗日的時候，是朋友；抗戰(zhàn)勝利后，成為政治上的敵人。這樣想來，那場三年的內(nèi)戰(zhàn)確實不應(yīng)該打。
  　　
  　　回頭再看那段歷史，有種說不出的感覺，因為內(nèi)戰(zhàn)的風(fēng)采蓋過了抗戰(zhàn)！，
  　　
•   　　在朋友的推薦下幾天看完了這本書，都梁的又一力作！
  　　
  　　從大的歷史變革下看小人物的命運。幾條線索起伏其中，個人榮辱與國家興亡，外敵入侵與國共的同室操戈，作者把握的十分精準(zhǔn)到位，分寸拿捏的好。
  　　
  　　作者把這車夫給寫活了，共黨的地下工作者和國軍的正義之士都刻畫的入木三分。
  　　
  　　不必多說，推薦大家買本實體書看看吧。值得收藏的一本好書。
•   　　文三是個小人物，但小人物有小人物的活法，可能他最開心的莫過于抗戰(zhàn)勝利后那短暫的一段時光。對于小人物來說，政權(quán)的更迭都無關(guān)重要，重要的如何生活下去。尋找屬于自己的快樂。
  　　對于徐金戈來說，中國的文化傳統(tǒng)，成王敗寇，都不會更好的生活下去，盡管他不關(guān)心黨派，不關(guān)心政治，僅僅作為軍人去服從命令。但是他忘記了作為社會人，不可能脫離政治，既然站在了保密局的位置上，就不可能獨善其身，雖然說作為一個有良知的人，懂得生命的價值和人性的奧秘，但政治的狂熱總是把人拖進漩渦，能或者走出來的人并不多，能在蓋棺定論時獲得高分的人更是寥寥。徐金戈失去了他的情人，或許這就是一個悲劇的開頭吧
  　　對于方來說，在黎明前的黑暗里失去了情人，這是他一生的悲痛，盡管他已經(jīng)失去了很多戰(zhàn)友。愛情因戰(zhàn)爭而美麗，在直面死亡的時候也許愛情就是一針鎮(zhèn)定劑，能讓人更勇敢吧?；蛟S他最后對人性的反思才是更讓人希望看到的東西。
  　　對于大政治來說，徐方都是小人物，都被歷史拖進了漩渦，雖然站在不同的路線上，最后殊途同歸。
  　　歷史就是一個圈，誰也走不出去，我們總是能從歷史中為今天的問題尋找到答案
•   　　借助不朽，制造速朽
  　　李黎
  　　
  　　近代以來中國歷史的“百年風(fēng)云”，應(yīng)該已經(jīng)成為一個不朽的題材，這毫無疑問；榮寶齋是否可以用“不朽”形容，存疑；小說《榮寶齋》是速朽之作，這正是本文要說的。
  　　
  　　速朽恰恰體現(xiàn)在大事層出不窮上，恰恰體現(xiàn)在情節(jié)曲折、人物糾結(jié)上，恰恰體現(xiàn)在對筆墨紙硯、字畫古玩、吃喝玩樂、民俗俚趣、失傳手藝與物件的生硬抄錄上。
  　　
  　　八國聯(lián)軍、義和團、革命黨人、辛亥革命、東北易幟、抗日戰(zhàn)爭、解放戰(zhàn)爭……百年中國近代史的后半部全部在小說中上演，但這部小說不是冠名《百年風(fēng)云》或《走向共和》，如果是，這樣的敘述是不合格的，流水賬外加些許獵奇；現(xiàn)在不是，依然不合格，因為上述所有事件與人物，都可以圍繞北京展開，圍繞前門大街展開，不必一定是“榮寶齋”——什么是“榮寶齋”非寫不可的呢？作者顯然無心于此，原因是，讀者和觀眾大概也無心深究。
  　　
  　　從張仰山、張幼林、張山林、張李氏、莊虎臣、王仁山、到秋月、伊萬、康八爺、左爺、貝子爺、額爾慶尼、宋懷仁，再到善耆、汪精衛(wèi)、王國維、張大千、溥心畬、羅振玉……各色人物來來往往，作者的解釋是“我沒用一個主人公貫穿始終，而是以榮寶齋為中心，在不同歷史時期走馬燈似的出現(xiàn)各種人物。畢竟涉及百年歷史，需要采用散點式的創(chuàng)作”，但人物的出現(xiàn)更符合電視劇角色分配、劇組安排，而不是符合情節(jié)的需要和歷史的需真實，更不用談文學(xué)的想象了。人物的性格是定型的，連性格的轉(zhuǎn)變都是程式化的。人物不是中心，榮寶齋似乎也不是中心，時間無情流逝和對歷史輕巧消解似乎才是中心。
  　　
  　　整部小說，太多膚淺到近乎說教的“傳奇故事”，都用了作者所言的“散點透視”，于是事件相當(dāng)分散，人與事都行不成合力以形成情感沖擊。同時，幾乎所有敘述都以地點、場景、人物、對話的方式行進，小說始終以掃盲的文字水平在呈現(xiàn)，幾乎沒有緊張刺激的戲劇效果和歷史滄桑，致使小說語言呈現(xiàn)出《故事會》式的乏味和重復(fù)帶來的疲勞。
  　　
  　　為了獲取電視劇的商業(yè)利益與影響力，作者愿意犧牲小說。一個應(yīng)該慎重而且沉重的題材，一部應(yīng)該創(chuàng)作若干年的小說，被一個“策劃”、“項目”催生早產(chǎn)，于是有了我們現(xiàn)在看到的小說《榮寶齋》：這不是一部小說，至多是一個分鏡頭劇本；這不是一次創(chuàng)作，至多是一份網(wǎng)絡(luò)資源、圖書館資源和口述歷史的筆記；這不是一部百年滄桑傳奇，至多是一個借助不朽之物制造速朽文娛產(chǎn)品的成功案例，是一次“文化搭臺經(jīng)濟唱戲”。作者對電視劇津津樂道，但電視劇同樣不等于弱智和速成，這一點作者似乎過于樂觀了。
  　　
  　　更何況，這部小說的核心似乎不是歷史（多么乏味老舊的歷史陳述），更不是誠信（僅僅作為“必要條件”而存在），而是權(quán)力?！耙环N厚顏無恥的信念也許正在淹沒一切，那信念就是：權(quán)力無所不在”，朵漁的這句話可以用于形容榮寶齋及《榮寶齋》的作者。人們多么津津樂道于榮寶齋在和皇宮大院取得聯(lián)系之后，再度欣欣向榮起來；更看到在北洋政府和南京政府那段時間，榮寶齋和當(dāng)權(quán)者有著多么廣泛深入的聯(lián)系，這對榮寶齋乃至作者本人而言首要的。其次，才是誠信和能力。
  　　
  　　換言之，如果你想成功，想發(fā)財，能名流起來，想“從容淡定”，想他人之不敢想，第一，你要與權(quán)力尤其是“最高權(quán)力”發(fā)生聯(lián)系，其次，你“人要好”，然后，你能力要強。社會格局大致如此，“生存之道”或“成功之路”大致如此，小說《榮寶齋》以其完整的失敗完整地展現(xiàn)了現(xiàn)實社會如此殘酷的一面。
•   　　 從《亮劍》認識了都梁，那時每天晚上熄燈后打著手電看小說的情景還歷歷在目。
  　　 《狼煙北平》從多個人物多個視角講述了那個年代的那段往事，拉車小人物文三兒，稚氣未脫的大學(xué)生，地下黨，國民黨特工，他們從不同角度理解著革命，影響革命。既有思辨，也有對國人麻木劣根性的批判。
  　　 中國需要思辨！中國不能再重蹈覆轍！
•   　　1.文三這類生活在社會底層的人的有自己的價值觀，沒有復(fù)雜的追求；不要期盼所有人都能用邏輯去說服，你只可能說服有邏輯的人；
  　　2.彪爺之類的在混混當(dāng)中算挺NB的了，但在手執(zhí)國家機器的徐金戈面前，連個P都算不上，古諺“滅門的知縣"，何況特權(quán)系統(tǒng)；
  　　3.徐金戈在書中也算個人物，貌似挺NB的，但在軍統(tǒng)系統(tǒng)當(dāng)中就是個小沙樂彌，方景林也是，它們都無法主宰自己的命運；對于時代來說，它們甚至沒有被各種政治運動納入考慮的范疇，只能像個破手紙被揉來揉去，并且隨時可能被丟棄。生死由命，看似可以反抗，實際無法反抗，靈魂進化的再高貴也是用來被踐踏的，不當(dāng)飯吃；
  　　4.文三、那來順、陳掌柜、徐金戈、二虎、肖建彪、白連旗、佐藤、陸中庸、楊易臣、孫二爺，個個都經(jīng)歷過顯赫和落魄，足見作者認為世事無常，風(fēng)水輪轉(zhuǎn)。
  　　5.馬大頭之流無知無畏，因此做了炮灰；雖說男兒有志當(dāng)生于亂世，但動亂年代，炮灰率超高；
  　　6.從袁大頭、法幣、偽幣、銀元等就能看出，刀俎魚肉有定數(shù)，自古興亡百姓苦；
  　　6.當(dāng)一個人比以前聰明的時候，你只要給他歷史事實就可以了，而不用給出評判結(jié)果。
  　　
  　　平平淡淡的幾個小人物，就能勾勒出時代的巨幅畫面；沒有刻板傻X似的說教，沒有大段裝X的評論，僅通過對平凡生活的細微描寫，就清楚的表達了作者的意圖；都梁牛X，值得一讀！
  　　讀過都梁三部作品，按喜歡的順序排列：1.血色浪漫；2.狼煙北平；3.亮劍，除了亮劍感覺作者有點自己yy兼說教的味道，其他都很對俺的胃口 ^_^
  　　世事無常，珍惜和平年代，活好當(dāng)下。oh yeah~!
  　　
•   　　歷史的潮流中，試圖去弄個潮的人們，慘死的慘死，流亡的流亡，顯赫的顯赫。只有文三兒這種小人物，歷經(jīng)歷史風(fēng)云變遷，還是當(dāng)初那副樂呵的生活態(tài)度。
•   　　看過“亮劍”、“血色浪漫”的電視劇?？赐辍堆寺吩倏础独菬煴逼健?，依然覺得強烈的震撼啊?！　∫驗槿珪且砸唤檐嚪蛭娜齼鹤鳛樨灤┤闹骶€，人物對白未免過于通俗貧民化。每當(dāng)我津津樂道的跟我媽講起文三兒用兩麻袋金圓券買一根油條，好不容易請客一次還撐死...　　　　沒看過“亮劍”、“血色浪漫”的電視劇?？赐辍堆寺吩倏础独菬煴逼健?，依然覺得強烈的震撼啊?！　　　　　∫驗槿珪且砸唤檐嚪蛭娜齼鹤鳛樨灤┤闹骶€，人物對白未免過于通俗貧民化。每當(dāng)我津津樂道的跟我媽講起文三兒用兩麻袋金圓券買一根油條，好不容易請客一次還撐死了以前自己的掌柜的，想通過自己和徐爺?shù)慕磺榫攘_小姐“要不咱不做GCD了”等諸多“好玩”事件時。。。以文化人自居的母親大人總是略帶挖苦的說，什么人讀書就看到什么內(nèi)容。“那年代的反侵略戰(zhàn)爭國共內(nèi)戰(zhàn)多殘酷啊，到了你眼里都成好玩的了！”意思是說我看問題只看表面好玩，不看本質(zhì)。媽媽是經(jīng)歷過抗戰(zhàn)和內(nèi)戰(zhàn)年代的人，雖然那時候她還年幼，但每每講起抗戰(zhàn)和內(nèi)戰(zhàn)的那些歲月，媽媽都顯得不愿去回憶?！　　　∑鋵?，就是這樣一本用了大量民間口語文字風(fēng)趣的小說，到最后還是賺取了我兩滴眼淚。就是當(dāng)徐金戈去掃羅夢云墓時，回想起三七年時候的秋萍和夢云。當(dāng)時是多么好的兩個姑娘啊～！殘酷的歷史真的可以毫不費力的改變許許多多人的一生?！　　　∪珪闹攸c還是在后半部分，內(nèi)戰(zhàn)開始之后。當(dāng)方景林失態(tài)后徐并沒有告發(fā)他，在方委婉的勸解徐加入GCD時，徐說了一句讓我感動的話：人不能哪邊得勢就倒向哪邊，這樣的人誰也看不起。（原話記得不太清了）。這句話在后半本中出現(xiàn)了好幾次，特別是當(dāng)GMD全線撤退時，徐還是堅持自己“上了這條船，即使船沉也要跟著他一起沉”。當(dāng)時看得我心潮澎湃，這才是真正的男子漢啊！要是天下男人都像徐金戈這么有責(zé)任感，也不會有那么多外遇了。。。（我走題了）?！　　　〔贿^全書收尾太急。轉(zhuǎn)眼徐和方就從解放到了文革結(jié)束，兩人分別從監(jiān)獄出來，又遇到文三兒。這個時候我才看明白了，我們作為個人只是巨大歷史舞臺上的小小棋子，自己再自負再有理想再堅強，也抵不過歷史滾動的巨輪。徐在抗戰(zhàn)期間為了工作可以親手殺死自己愛的人，也可以為了完成使命向自己的胸膛開槍！他為了自己堅持的信念，真的連性命都可以不要，也是為了全北平全中國的人民考慮，為了和平解放北平，才放棄了去臺灣的航班。可到頭來，換得的只是在監(jiān)獄里度過下半生。再說養(yǎng)尊處優(yōu)的羅小姐吧，她有著優(yōu)越的生活條件，心里有愛的人，有對未來的無限希望，可為了的共產(chǎn)主義信念，她可以放棄自己的生命，放棄她和方景林的將來。多么有抱負的年輕人，當(dāng)今社會哪里還有這樣堅定信仰的人？？可解放之后誰又記得誰呢？　　　　或許，并不能完全批判現(xiàn)代人變得實際、功利。既然歷史的巨輪不等我們，何不演好我們自己的一出戲呢？　　查看更多詳情
•   　　“快速閱讀”是把長篇小說或影視作品的情節(jié)和人物用盡可能簡短的文字概括說明的系列文章。一篇文章概括縮寫一部作品。
  　　
  　　這是都梁撰寫的一部很出名的小說，講述的是貫穿民國到建國漫長歷史時代的國民黨、共產(chǎn)黨情報系統(tǒng)的故事。故事同時加入了反映北平底層民眾生活的細節(jié)描寫，對老北京的風(fēng)土人情，還有那個時代人們的心態(tài)都有細致入微的描寫，堪稱一幅全景展現(xiàn)民國北平風(fēng)貌的畫卷。
  　　
  　　中統(tǒng)特工徐金戈和地下黨情報人員方景林在七七事變后淪陷的北平堅持自己的情報工作，并在不斷遭遇中變成莫逆之交。徐方二人又分別在工作中與兩位女大學(xué)生楊秋萍和羅夢云相戀，湊巧的是她們也是一對好姐妹。日本人進入北平后涌現(xiàn)的典型漢奸陸中庸，偽裝身份組織情報網(wǎng)的日本人犬養(yǎng)平齋，字畫店老板，地痞流氓等社會各階層人物在密切復(fù)雜的關(guān)系網(wǎng)中互相影響，他們之間的關(guān)系由一名社會底層的人力車夫文三兒牽線搭橋的組織起來。這就是本書的主要結(jié)構(gòu)。
  　　
  　　采用評書和話本小說常見的“花開兩朵，各表一枝”的做法，劇中人物雖多卻不顯雜亂，加上作者在查閱大量史料的基礎(chǔ)上，引經(jīng)據(jù)典的將老北京歷史風(fēng)貌活靈活現(xiàn)的展示在文字中，整部小說有種想讓人一口氣讀完的感覺。作者刻畫的人物性格也是非常鮮明的，比如徐金戈的書生意氣、重情重義，楊秋萍的潑辣直爽、感情剛烈，陸中庸的委曲求全、圓滑變通，潑皮流氓的兇悍粗野、喜好內(nèi)斗等等。但是最讓人印象深刻的莫過于對起到穿針引線作用的小人物“文三兒”的刻畫。
  　　
  　　本書的前言《京都的阿Q是文三兒》，指出了小人物文三兒與歷史上著名的小人物阿Q和駱駝祥子的傳承和發(fā)展關(guān)系。就像前言所說的那樣，阿Q和祥子的塑造者本著“哀其不幸，怒其不爭”的態(tài)度著重描寫小人物被生活的重擔(dān)壓迫而無力也無法反抗的狀態(tài)，但是他們普遍忽略的問題是，假如“阿Q”和“祥子”們獲得了自由，或是斗爭的條件，他們該怎樣去斗爭，他們會得到什么改變。而都梁尖銳的指出，即使你給“文三兒”講遍了道理，他也不會拿起武器來革命，為了自己看不見摸不著的利益作出犧牲。他只會有錢就花，目光短淺，心眼兒小，而且就連享樂的方式都缺乏想象力。他對有錢人拿錢不吃不喝不玩而去買字畫的行為無法理解，他的思維無法感受除了感官上的滿足以外的精神生活需求。他甚至無所謂自己被叫做“亡國奴”，只有當(dāng)自己的生存方式受到日本人的切身威脅，他才體會到那么一點“亡國奴”之不同滋味。都梁還借用筆下人物之口說出，這樣的小人物，改朝換代是影響不了他們的。因為什么都不曾擁有，所以什么都不會失去。讓他們在什么都不知道的情況下，渾渾噩噩但也輕松愉快的度過一生，是所謂政治家們最應(yīng)該做的事。這也就是所謂“安居樂業(yè)”的真實含義。
  　　
  　　但是，假如我們的國家大多數(shù)民眾都對身邊發(fā)生的任何事抱有文三兒那樣的態(tài)度，那這樣的國家將是沒有希望的。很顯然，指望自己快速“適應(yīng)”亡國奴身份，還千方百計為所作所為尋找理由的“陸中庸”們可以說是高級了的文三兒。不可忽視的一點是，陸中庸這一號人雖然遭人不齒，但也確實稱得上是知識分子。如果知識分子拋棄了自己的良心，那將比什么都危險，這已經(jīng)被歷史一次又一次無情的證實。所以，即使喚起民眾是虛妄，畢竟應(yīng)該給知識分子一個空間和機會，讓一個國家或民族有必要的空間展示自己的良心和永不屈服的意志。
  　　
  　　本書中兩段分別開花卻沒能結(jié)果的悲劇愛情也是一大看點。身為國民黨情報人員的楊秋萍死于日本人的酷刑，身為共產(chǎn)黨情報人員的羅夢云死于自己同胞的包圍中。先是為國盡忠，而后又為信仰獻身，要求人們不斷奉獻犧牲的時代注定了兩對鴛鴦的陰陽永隔。如果文三兒們的表現(xiàn)讓人們有痛心和絕望的感覺，那么吟誦著“愛情的噴泉，永生的噴泉”而飄零的童話一樣的愛情故事，則讓人們在淚流滿面之余，也有一點心馳神往。
  　　
  　　本書的最后，徐金戈和方景林一對故人經(jīng)歷了政治風(fēng)波的洗禮，變成白發(fā)滿頭，滄桑一身的老人。世事的變幻早已不能在兩位老人的心中引起任何波瀾，老人們能想到的只有納蘭性德的詞句，那是目睹一地豪華變成滿目瘡痍以后的虛空之感。見慣生死的人總希望把歷史歸結(jié)于虛無，因為那樣才不至于讓回憶的細節(jié)痛苦到把整個心靈吞噬。然而，幾十年光陰之間遇到和失去的人們，又怎能用短短十幾個字的一首納蘭詞簡單帶過呢？果然，人們想要淡化和忘記歷史的任何努力，還是敵不過一座衣冠冢上新放的一束玫瑰花。
•   　　讀的第一本都梁的書是《血色浪漫》，感覺驚艷，喜歡這類幽默而決不庸俗的文筆。拋開內(nèi)容，讀完這本書，印象是北京人“嘴特貧”。極損而又智慧的語言文化讓我耳目一新。內(nèi)容更是精彩，“背著菜刀的詩人”鐘岳民始終“在路上”，不管如何殘酷的生活，他都能活得如此精彩。
  　　
  　　第二本就是《亮劍》，習(xí)慣了文筆，這次看內(nèi)容。書中塑造了一個經(jīng)典的具有草莽氣質(zhì)，卻又正氣理性的傳奇將軍李云龍的形象。一句“面對強大的敵手，明知不敵也要毅然亮劍。即使倒下，也要成為一座山，一道嶺?！备峭昝涝忈屃诉@個飽滿的戰(zhàn)爭英雄形象。最后如此一個英雄卻在文革期間被迫自殺，讓人遺憾的同時也道出了時代的無奈與局限。
  　　
  　　第三本就是《狼煙北平》，這本書讓我很失望。首先，這本書延續(xù)了作者一貫的文風(fēng)，毫無創(chuàng)新之處，讓人審美疲勞。其次，書中塑造的文三兒的形象更是一個阿Q兼駱駝祥子的結(jié)合體。重塑經(jīng)典如果沒有新穎之處，就會讓讀者失望，這不擺明了gjm么？最后，一對共產(chǎn)黨，一對國民黨，雖說是成功地塑造了四個個性鮮明，各自為自己理想奮斗的年輕人。但是在此類情節(jié)泛濫的時代，不免讓人感到落入俗套。
  　　
  　　都梁的寫作順序是《亮劍》，《血色浪漫》，最后《亮劍》。如果說《亮劍》成功地塑造一個戰(zhàn)爭英雄，創(chuàng)造一個傳奇；《血色浪漫》又在語言，文化上精進一層；那么《狼煙北平》就有點江郎才盡的意思了。
  　　
  　　希望作者文風(fēng)多變，內(nèi)容新穎。
  　　
  　　期待作者的下一部作品。
•   　　這真的是一部值得好好閱讀的書，比起小說來，它多了更多的文化內(nèi)涵在里面。你眼前的是老北京的點點滴滴，形形色色的生意人，熱鬧非凡的天橋，說書的，唱戲的，摔跤的，賣豆汁兒的。聲色犬馬走狗斗鷹，養(yǎng)蛐蛐兒，逗黃鳥兒，喂金魚兒。
  　　嗯，是的，就算你不把它看成是一部戰(zhàn)爭小說那它也是一部不錯的民俗文化題材的力作。
  　　
•   　　今天剛看完了都梁的《狼煙北平》。開始了他最新一本小說《榮寶齋》。
  　　接觸他，還是從電視劇開始的，記的那會宿舍里通宵看《血色浪漫》，后來通宵看《亮劍》，后來才知道，原來這兩部作品，全是都梁寫的。
  　　總的說，寫的不錯，在近幾年，像這樣老老實實寫的小說不多了，人們總是要求點新意，文字語言上怎么新怎么來，有的小說，純是華麗語言堆出來的。要不就是天馬行空，胡編亂造。
  　　都梁的小說感覺就是以描寫人物為主，故事也是為了刻畫人物服務(wù)的。所以總體故事連貫性不是很強，懸念性的東西很少，其他人物零零散散，感覺只是點綴。比如《亮劍》里的孔捷，丁偉，基本上出場不多，后來電視劇補足了這一缺陷。其實這也難免，小說畢竟不是影視，如果人物眾多，往往無法每個人都刻畫的那么飽滿。
  　　《狼煙北平》里，主要寫了三個人，這三個人代表了當(dāng)時的三類人，國共兩黨和市井小民，這是當(dāng)時中國最為眾多的三類人。國民黨，徐金戈性格我行我素，不太受約束，但常處在矛盾之中，做人原則與政黨行為的矛盾，一方面對上級做事態(tài)度不滿，一方面又告誡自己服從命令。共產(chǎn)黨，方景林性格隱忍，盡管干著自己不愿意干的差事，但為了自己心中追求的社會，而堅持下去。而小民文三兒，是個沒有家國思想的人，他認為抗日救國是政府的事，但有起轟隨大流的心態(tài)，以求別人能高看自己一眼。
  　　結(jié)局是，三個人都從對方身上看到了生活的方式，文三兒有其樂天的一面，在不快中找到滿足，尤其是最后的所作所為很是讓人感動，徐金戈有其不顧一切追求自身原則一面，而方景林有其穩(wěn)妥安全的一面。如果說把三個人加在一起，可以算做是個完人了。
  　　還有，在都梁的小說里，可以學(xué)到很多小知識，尤其在歷史和軍事方面?？梢娝麑π≌f所處歷史背景的了解程度。
  　　
•   　　狼煙北平是一壺溫酒
  　　有不少人評論狼煙北平是都梁寫的最不成功的作品，開始我也這樣認識，因為這本書沒有象《亮劍》和《血色浪漫》一樣帶給人強烈的閱讀快感，這本書相對于《亮劍》和《血色浪漫》確實比較另類，《血色浪漫》里的鐘躍民是個不拘一格追求浪漫的人，《亮劍》里的李云龍更不必說了，是個大英雄，這兩本書的主人公都有可圈可點之處，甚至在某方面都可以樹為榜樣。
  　　而《狼煙北平》里的文三用社會眼光評判簡直是一無是處，幾乎是民族劣根性的集大成者，雖然說現(xiàn)在的作品不象以前那樣追求主人公“高大全”了，但人們心理還是比較習(xí)慣接受完美或者在某方面完美的主人公。所以還在沉溺于“李云龍”式英雄情結(jié)的人們乍一看到創(chuàng)造了“李云龍”的都梁這次是牽著形象猥瑣的文三向讀者走來，感覺上就很突兀，就好比吃慣了粵菜的人一下嘗到了魯菜，盡管是一個廚師做的，也接受不了。
  　　其實，《狼煙北平》是一壺溫酒，乍一喝未必能讓你沉醉，但卻是越品越有味，我發(fā)現(xiàn)都梁在這幾部作品中的共同點就是一直在思索國家命運和個人命運這個重大主題，而且這種思索非常深刻，這部作品的主角是“一無是處”的小人物文三，盡管他不是很美，但真實的那么有震撼力，很多地方都梁很巧妙的展現(xiàn)了文三的命運，都梁沒有落入中國以往作品經(jīng)常出現(xiàn)的國家命運和個人命運同起同落的俗套，在日統(tǒng)8年的艱難歲月里，文三雖然也面臨吃混合面的煎熬，也受過日軍槍斃的驚嚇，但也有他自己的樂趣，比如拿日本女人開心，和車行伙計們斗嘴吹牛，甚至包括給孫二爺遛鳥而免車份錢，國破家亡似乎給他的影響并不大，他自有屬于自己的喜怒哀樂，他恨同車行的那來順勝過恨日本人，因為他老是和自己過不去，他感激徐金戈，也不是因為徐是抗日志士而是因為徐給他買了輛最好的洋車，北平解放新中國成立，文三的日子并沒有什么大的改善，無非是加入了聯(lián)營社，吃起國家飯，相反徐送他的那輛洋車充公讓他畢生耿耿于懷，在文化大革命的這段黑暗日子里，文三卻找到了獨特的樂趣---陪挨斗，不用出工工資還照發(fā)，我們看到的文三的命運并不是和國家緊密相連的，都梁沒有把文三描繪成一個在舊社會里受盡剝削壓迫，新中國成立，從此沐浴在黨的陽光下的一個普通勞動者，沒有讓《狼煙北平》成為一部簡單宣揚“舊社會把人變成鬼，新社會把鬼便成人”的作品，特別是末尾介紹文三的死十分巧妙，是徐金戈和方景林30年后在景山萬春亭重逢，通過徐方兩人的對話轉(zhuǎn)述的，最后兩人對文三的死一陣唏噓感嘆，他們一致認為，文三這一生最美好的時光可能就是抗日戰(zhàn)爭中和剛剛結(jié)束后自己把自己幻想成抗日英雄的那段日子（注意，沒說是解放以后，黨親切關(guān)懷的日子）最后方景林感嘆道：很多人其實并沒有什么理想和主義，他們平平淡淡的來平平淡淡的離開這個世界，政治家應(yīng)該做的。是少折騰他們，“到此全書主題得到升華！！
  　　正如有人評價《沙家浜》智斗里阿慶嫂反擊刁德一的那一段經(jīng)典唱詞“壘起七星灶,銅壺煮三江,擺開八仙桌,招待十六方,來的都是客,全憑嘴一張……”如果沒有后面“人一走，茶就涼”這一句突出主題，那前面大段唱詞都是無意義的數(shù)字堆砌！而狼煙北平前面的很多很多人物，很多很多故事，很多很多讓大家眼花繚亂的北平民俗，那么多紛紛亂亂林林總總，到方徐二人萬春亭重逢這里全部如《封神榜》眾仙歸位百川匯海一樣歸入了這個宏大的主題，并得到了升華！！
  　　總的來說《狼煙北平》從命題、立意，結(jié)構(gòu)、寫作手法來說都比較不同于其他我們已經(jīng)熟知的小說類型，小說時代背景都梁又沒有經(jīng)歷過，寫成這樣已經(jīng)很不容易了，當(dāng)然也有缺點（比如說歇后語有點過濫了），但我對這部書的總體評價還是很高的，隨著時間的推移，會有更多人能讀懂并喜愛這部立意深刻的小說，而且這部小說通篇體現(xiàn)一個”新”字：立意新，故事新，結(jié)構(gòu)新，寫作手法新，也是都梁對自己以往寫作風(fēng)格的全新嘗試！就沖這個“新”字，我就要大聲喝彩。當(dāng)今這個時代，尤其是在中國，我們太需要創(chuàng)新精神了！
  　　
  　　
•   　　 摘自http://www.ibeidou.net/?p=2869
  　　 《狼煙北平》是都梁先生繼《亮劍》、《血色浪漫》之后第三部歷史題材的小說，近期被拍成了電視劇在全國各大電視臺上映。在觀摩了本片之后，筆者又重新翻出小說仔細閱讀了一遍，頗有感觸。相比幾年前《亮劍》遭到大規(guī)模的刪改，這次的《狼煙北平》電視劇在忠于原著的方面進步了許多，也更客觀的反應(yīng)了原著的主題，體現(xiàn)原著的特色。
  　　
  　　相比《亮劍》和《血色浪漫》，《狼煙北平》在選材上有著超越軍旅題材作品的獨到之處。這本書一反常例，拋開政黨和民族，從一個更高的角度來描寫歷史的滄桑。作者以民國年間的北平城為舞臺，運用了大量老北京的語言，用白描的筆法勾勒出了北京的三教九流，使讀者在欣賞作品情節(jié)之余，能夠深入的了解老北京特色文化。難得的是，作者把北平眾生相置于二十世紀(jì)三四十年代這個中國歷史上具有決定意義的時期中，使得小人物的命運和時代背景緊密的結(jié)合在一起，讓讀者從中體會到時代的變遷和國家的興亡，可謂是小中見大。
  　　
  　　本書的一大特色是相對獨立而又頻繁交織的兩條主線。一條主線著力描寫北平民眾在不同時期的生活狀況。作者用很長的篇幅塑造了文三這樣一個老北京城的車夫形象，作為全書最佳的陪襯。文三淳樸善良，膽小怕事，沒有原則，渾渾噩噩的混吃等死，是典型的北平底層勞動人民的形象，具有鮮明的時代氣息。不過他也有喜歡吹牛出風(fēng)頭的毛病，為此沒少吃苦頭。在事關(guān)抗日救國，民族大義的問題上，文三卻有著兩面性：一方面他痛恨侵略者，好友二順子的慘死以及自己險些被日軍槍斃的經(jīng)歷更加激發(fā)了他的恨。造化弄人，他也曾誤打誤撞的救過徐金戈的命，成了抗日功臣。不過，文三身上體現(xiàn)更多的是愚昧和懦弱，面對日本侵略者的壓迫，他更多的時候是逆來順受，并不敢去反抗。而且對于他那樣的人來說，民族大義和國家興亡過于高深，讓他無法理解。有一個細節(jié)可以體現(xiàn)這一點：某次方景林幫助了文三，借機向他宣傳抗日思想。但文三對此根本不敢興趣，他所關(guān)心的，只是想通過請方景林喝豆汁來表達自己的感謝。在八年淪陷的艱難歲月里，文三雖然遭受吃混合面的煎熬和侵略者的奴役，但也有他自己的樂趣，比如拿日本女人開心，和車行伙計們斗嘴吹牛，甚至包括給孫二爺遛鳥而免車份錢，國破家亡似乎給他的影響并不大。文三自有屬于自己的喜怒哀樂，他恨同車行的那來順勝過恨日本人，因為他老是和自己過不去；他感激徐金戈，也不是因為徐是抗日志士而是因為徐給他買了輛最好的洋車。像文三這樣的小人物們的生活非常單調(diào)，無非是拉車，斗蛐蛐，閑扯等日常生活中的瑣事，和救亡、歷史、民族等大話題沒有關(guān)系。不過，這些是本書核心內(nèi)容必不可少的陪襯，也是老北京傳統(tǒng)文化最好的載體。
  　　
  　　另外，本書其他的配角也是有血有肉，栩栩如生，諸如車行老板孫二爺，八旗子弟白連旗，漢奸陸中庸，惡霸李二虎等等。人物形象豐滿一向是都梁作品的優(yōu)點，本書也不例外。即便是像漢奸陸中庸，保密局北平站站長王蒲臣這樣的反派人物，也有自己人生的無奈。作者借他們之口說出了很多現(xiàn)實中正派人士不敢說的大實話和處世道理。他們的很多言論，乍看之下非?；闹?，但經(jīng)過思考之后卻不得不承認確實如此。另一位反派人物——日本間諜犬養(yǎng)平齋也是本書的一個亮點，他一改傳統(tǒng)文學(xué)作品中日本人兇殘暴力的形象，是個彬彬有禮，充滿智慧的人。小說中，他對于中日戰(zhàn)爭的透徹分析引發(fā)了筆者的深思。對于給中華民族帶來深重災(zāi)難的國家——日本，我們今天缺少的并不是仇恨，而是深刻的反思。大多數(shù)人僅僅是仇恨日本，而真正去反思那場戰(zhàn)爭，真正全面認識我們的對手的人又有多少呢？
  　　
  　　另一條主線才是本書的核心所在，是圍繞著本書的兩位主人公——徐金戈和方景林而展開的。徐金戈是世家出身，后來成為了國民黨軍統(tǒng)的特工。他嫉惡如仇，能力超群卻又桀驁不馴，重視自己的價值判斷，是一個個性鮮明的英雄人物。方景林是中共地下黨員，公開的身份是北平的一名警察。他文質(zhì)彬彬，一幅儒雅的君子形象，脫去警服就像一位教書先生。相比徐金戈，他顯得很低調(diào)?？墒?，書中很多細節(jié)又體現(xiàn)出他心地善良，精明強干，富有正義感的一面。例如，他為救文三等人而甘愿挨日本士兵耳光；面對交通肇事的美軍士兵挺身而出等等。他們?yōu)榱嗣褡褰夥攀聵I(yè)而同仇敵愾，共抗外侮，彼此之間也結(jié)下了深厚的友誼。他們的慘烈的斗爭經(jīng)歷和凄美的愛情故事，是那個時代無數(shù)為理想而獻身的熱血青年最佳的寫照，也是本書的核心和主題。
  　　
  　　和都梁以往的作品不同的是，本書中愛情這一永恒的主題也得到了近乎完美的升華。徐金戈和楊秋萍的愛情如火焰一般，雖短暫卻熱烈，也正如他們二人的性格一樣。他們的初見仿佛注定了會有故事發(fā)生，只是沒想到故事的結(jié)局是如此慘烈。那塊勞力士手表成了他們的媒介，當(dāng)再次碰面時的玩笑“等戰(zhàn)爭結(jié)束如果我沒死就還你的手表”居然一語成讖，令人感到無盡的辛酸和蒼涼。從斗氣冤家到知心愛人，從工作的臨時搭檔到生死相依的伴侶，在那個戰(zhàn)火紛飛的年代，他們獲得了難得的一段溫暖幸福的愛情。后來，楊秋萍在執(zhí)行刺殺任務(wù)的時候不幸被俘。她之所以能夠挺過慘無人道的酷刑，全憑自己對愛情的堅守。她愛那個男人，就憑自己的感情也絕不會出賣自己的愛人。最后，為了幫助被日軍游街的楊秋萍縮短痛苦，徐金戈親手將子彈射入了愛人的胸膛。讀到這里，很多人都會潸然淚下。楊秋萍臨死的微笑和風(fēng)中飛舞的長發(fā)深深的觸動了每一位觀眾，也是本書中令人最難以忘懷的場景之一。《詩經(jīng)》中對愛情曾有這樣的詮釋：“死生契闊，與子相悅。執(zhí)子之手，與子偕老?！?，雖然沒有能夠白頭偕老，但他們內(nèi)心深處對于感情忠貞不渝的堅守，足以使他們的愛向永恒靠近。
  　　
  　　如果說徐楊二人的愛情熱烈如火，那么方景林和羅夢云的愛情就恬淡似水。他們的愛情充滿著殘酷的浪漫主義：為了國家他們無力把握個人的情感，但兩人相互承諾，要為了愛而堅持下去。給人印象最深的，是作為他們愛情見證的普希金詩歌《巴赫奇薩賴的淚泉》：
  　　
  　　愛情的噴泉，永生的噴泉！
  　　
  　　我為你送來兩朵玫瑰。
  　　
  　　我愛你連綿不斷的絮語，
  　　
  　　還有富于詩意的眼淚……
  　　
  　　他們的愛情就像兩棵樹，并不參天，并不偉岸；枝枝連理，葉葉相貼，連根系也結(jié)在一起；風(fēng)里雨里，相互溫暖，相互慰藉。羅夢云的死雖然沒有楊秋萍的那樣慘烈，但也同樣震撼人心。在勝利的曙光到來時，為了完成組織交給的任務(wù)，她選擇了犧牲自己的生命。在那一聲爆炸的巨響中，她用自己的生命殉了支撐她一路走過無數(shù)艱難困苦的理想——建立一個公平、自由的社會。在她生命的最后時刻，她發(fā)出的了這樣的電文“親人…親人們…我愛你…我愛你們…永別了”。曾經(jīng)，她在親情與信仰之間有過猶豫徘徊，但最終義無反顧的選擇了后者。這段話是她心境最好的寫照，相比某些文學(xué)作品中高呼“萬歲”的虛偽，這種情感的自然流露更加具有感染力。
  　　
  　　把兩段悲劇式的愛情推到高潮的，是幾十年后，已經(jīng)是垂暮之年的二人在羅夢云墓地相遇時的場景。世事滄桑，風(fēng)流總被雨打風(fēng)吹去。雙鬢已斑白，戀人的溫情猶在唇齒間存留，而次生卻陰陽相隔，永遠無法相見。此情此景，怎能不讓人觸目傷懷？年近六十的徐金戈在回憶起幾十年前的戀人時，仍然像個孩子一樣嚎啕大哭。相比愛人逝去的悲壯場景，這一幕同樣令人唏噓不已。他們用行動詮釋了什么叫“?？菔癄€，兩情不渝”。
  　　
  　　本書的另一大優(yōu)點是淡化政治。在本書中，作者使用更多筆墨描摹的，是豐富的民俗文化以及真摯的情感，即便有些時候不得不提及政治，也盡量用相對平實易懂的語言，或者寓莊于諧，把這一沉重的話題通俗化。直到最后，才提出了作者的政治觀點：“大部分老百姓都是這樣，他們對于什么主義、理論都沒有概念，甚至連想都不會去想，他們只希望過安定的日子，能生兒育女，平平淡淡的來到這個世界上，又平平淡淡的離開這個世界。政治家們要做的，是盡量少折騰他們。”政治永遠是大人物爭權(quán)奪利的游戲，對于小人物來說，有的只是“興，百姓苦；亡，百姓苦”這一殘酷而又真切的歷史事實。道理雖然簡單，然而很多人當(dāng)局者迷，造成了無數(shù)自身的和時代的悲劇。此中教訓(xùn)，也是政治家們和所有熱衷政治的人們最應(yīng)該反思的問題。
  　　
  　　
•   　　 文三只是個普通的處于社會底層的三輪車夫：好面子，愛吹牛，膽小怕事卻又很愛湊熱鬧，沒有什么所謂的崇高的社會理想?？墒撬?，真實，鮮活，可恨又可愛。
  　　 日本兵進城了，文爺是全然的無所謂，在他的心中，老百姓總是要有人管的，只要生活還可以繼續(xù)，起碼不會比原先糟糕就行。直到，文爺發(fā)現(xiàn)進城門要先向比自己矮小的日本兵鞠躬；因用語言辱罵日本妓女而險些喪命；目睹了一向不起眼的老式溫順的二順子的死亡……文三從心底里仇恨、厭惡日本人?？?，文三又能怎樣呢？生活還得繼續(xù)，他依舊每天投機逢迎地討生活。
  　　 總之，文三是個小人物，他隨波逐流，有這樣那樣的缺點，作為男人，他除了吹牛似乎少了點血性，但他懂得感恩，重情義，用最純真和樸實的方法來回報羅夢云、徐金戈、方景林。文三渴望得到尊重，因為他一直是那樣的卑微。文三就這樣和當(dāng)時中國的絕大多數(shù)社會底層的老百姓一樣簡單而又有點糊涂地生活著。
  　　 從1937到1978，這四十多年里，人們經(jīng)歷著戰(zhàn)亂、混亂和錯亂，又有誰能真正把握住自己的命運呢？現(xiàn)實往往是殘酷的，有時我們一方面不斷地說服自己要堅持信仰，一方面又懷疑。真真假假，對對錯錯，是是非非……
  　　 活著，才是最真實的。
  　　
•   　　 我很喜歡這本書。
  　　 以一個小人物寫當(dāng)時社會，人們生活水平變化，更重要的是反應(yīng)當(dāng)時人們的那種心態(tài)，也許大家看完不是那么喜歡這個人物，但是真實的寫出了生于那個年代大多數(shù)人的生活與心理活動變化。
  　　 怎么說呢，我相當(dāng)喜歡這本書。
•   　　　　近兩年，作為軍事戰(zhàn)爭題材的小說在閱讀主流中占有一定的主力位置，不論是名流作家還是非職業(yè)寫手，其出版熱潮頗有升溫之勢。都梁繼亮劍、血色浪漫之后再度重拳出擊，點燃了中華大地上滾滾烽火狼煙，再現(xiàn)了三四十年代處于抗日戰(zhàn)爭和解放戰(zhàn)爭時期北平城的風(fēng)雨飄搖，和升斗小民在戰(zhàn)爭狀態(tài)下的生活細節(jié)以及慌亂的心理圖景，并從中透射出真實的浮生百態(tài)和國家命運迫在眉睫的危機感。
  　　　　書中隱藏著兩條主線穿插而行。底層人物文三兒的生活細節(jié)和自身命運的發(fā)展是小說的一大主線，人力車夫文三兒命運多舛性格復(fù)雜，他體現(xiàn)出的是生活在最底層社會人物的血性和委瑣的一面，沒有激昂的思想，生活很墮落但又很真實，吹牛時喜歡自稱“爺”，挨揍時立馬裝孫子下跪求饒，槍炮一響嚇得屁滾尿流倉皇逃竄，卑恭屈膝拍著日本人的馬屁，遇到女大學(xué)生抗日募捐也會被那種熱情高漲的情緒所感染，腦袋一熱掏出兩塊大洋義無反顧地扔進募捐箱，雖然最終還是遲疑地悻悻收回一塊錢，這樣一個名不見經(jīng)傳的小人物卻誤打誤撞救了刺殺日官的軍統(tǒng)特工，還稀哩糊涂地幫了共產(chǎn)黨的忙，如此鮮活的草根階層小人物躍然于紙上。
  　　　　小說另一條主線是國共兩黨的地下工作人員在對內(nèi)對外時期的合作和較量。軍統(tǒng)特工徐金戈，共黨地下工作者方景林，以及他們各自的愛人楊秋萍羅楚云，娛記小人陸中庸，天津混混兒孫二爺，落迫的八旗子弟白連旗，以及黑白兩道通吃的肖建彪，通過這些人物的命運，道出了人世無常和歷史興衰。戰(zhàn)爭，毫無保留地把人性最真實最丑惡最高貴的一面擴張放大，他們的勇敢和膽怯，偉大和渺小，智慧和愚昧，高貴和猥瑣，在這一刻彰顯無疑。
  　　　　結(jié)尾處。歷經(jīng)風(fēng)雨滄桑的前軍統(tǒng)特工徐金戈和地下共黨方景林在“萬春亭”并肩而立，回溯歷史滄桑國運多舛，懷念愛人蕩氣回腸的死亡，以及兩人不同身份下的惺惺相惜。斜陽里，嘆興亡，萬物悲涼。
  　　　　盡管有評論家說本書人物設(shè)計渙散，徐和方的人物刻畫不夠豐滿，八年抗戰(zhàn)有敷衍之嫌，但都梁以他的理性和感性重現(xiàn)了當(dāng)時整座北平硝煙滾滾的戰(zhàn)時風(fēng)貌和歷史氛圍。都梁寫了三本小說，塑造了三個截然不同的男人形象：讀完《亮劍》，記住了李云龍，帶著一股與身俱來的匪氣在戰(zhàn)場上馳騁拼殺，粗獷中盡顯男兒真性情；讀完《血色浪漫》，記住了鐘躍民，在玩世不恭的表象下隱藏著別人看不到的純真善良和正義；而讀完《狼煙北平》，卻記住了文三兒，一個完完全全的舊社會悲劇人物，透過他的影子折射出國難當(dāng)頭的岌岌可危。
  　　　　整本書的語言描寫仍然延續(xù)了都梁一貫的風(fēng)格：貧。
  　　　　有人曾說：寧愿掛在懸崖上，也不愿意掛在都梁的舌頭上。透過都梁的文字，讓人在啞然失笑的同時思考著文字背后隱藏的超越時代和社會的歷史感與興亡感。
•   　　最后那點味兒
  　　當(dāng)然這點味兒不是陳掌柜的那十三碗鹵煮
  　　也不是發(fā)霉的混合面窩頭或是八大樓飯菜香
  　　而是一直掙扎的味道，是春天泥土的味道
  　　看過《亮劍》及《血色浪漫》后，總覺得有點相同的味道
  　　看過《狼煙北平》我似乎確定了這個味道是什么
  　　
  　　在路上的鐘躍民
  　　我行我素的李云龍
  　　到活在自己世界里到死都樂呵呵的文三兒
  　　他們的背景似乎都是紅色的，是血紅，不管這顏色是浪漫的，是悲壯的還是可氣可笑的
  　　血色顏色不住掙扎，鐘躍民還是在路上的，李云龍致死也是那么爺們，然而文三兒或者說文三兒們的掙扎表現(xiàn)的更完美更徹底更漂亮
  　　這種掙扎來自徐金戈和方景林最后在景山上的對話
  　　
  　　
  　　方景林說：“他和我們一樣，都是無法主宰自己命運的小人物，所不同的是，
  　　他有能力化解痛苦，就像俗話說的那樣，沒心沒肺，渾渾噩噩地度過了愉快的一生，
  　　真的，他活得比你我都愉快，而且總是沉浸在自己制造的神話里，我想，文三兒一
  　　生中最輝煌的時候，大概是抗戰(zhàn)勝利后，他有了自己的洋車，以保密局特工自居，
  　　把自己說成是抗日英雄，盡管他后來也為吹牛付出了代價?！?br /> 　　 “你覺得文三兒活得很愉快？”徐金戈問。
  　　 “至少沒有我們這種沉重感，他的思維簡單明了，卻接近生活中最本原的東西，
  　　他知道自己想要什么或不要什么，而且很快能得出自己的判斷，其實舊時代大部分
  　　老百姓都是這樣，他們對什么主義，對理論都沒有概念，甚至連想都不會去想，他
  　　們只希望過安定的日子，能生兒育女，平平淡淡地來到這個世界上，又平平淡淡地
  　　離開這個世界，政治家們要做的，是盡量少折騰他們?！?br /> 　　
  　　說的多好啊，這個掙扎的味道聞聞才知道，它叫渴求，對本質(zhì)和真理的渴求，知道啥是自己想要的最重要
•   　　因為全書是以一介車夫文三兒作為貫穿全篇的主線，人物對白未免過于通俗貧民化。每當(dāng)我津津樂道的跟我媽講起文三兒用兩麻袋金圓券買一根油條，好不容易請客一次還撐死了以前自己的掌柜的，想通過自己和徐爺?shù)慕磺榫攘_小姐“要不咱不......
•   　　別怪我把《狼煙北平》和《四世同堂》放在一起比較，其實這么比真是高抬了《狼煙北平》。《狼煙北平》在都梁的作品中排名比較靠后，而《四世同堂》是我最愛的老舍小說。怎么能比呢？都梁vs老舍？
  　　
  　　但兩者講述的是同一個年代同一個城市，雖然都梁多寫了那么幾年，但他利用某人入獄，一下子跳過一個敏感的年代，實在是很拙劣的做法。我始終記得當(dāng)年說大仲馬比不上雨果，其實《基督山伯爵》在可讀性上比《悲慘世界》好很多，但是大仲馬避開了法國大革命，人性的表達就弱化了很多。
  　　
  　　那么就說兩者都涉及的抗日年代?！独菬煴逼健纺挠小端氖劳谩纺敲疵馈⒛敲磳Ρ?、那么絲絲入扣、那么步步緊逼……《四世同堂》里主要描述一家人及其鄰居的遭遇：環(huán)境越來越差。而《狼煙北平》呢？沒看出多差來，這不什么甲乙丙丁都好好活到頭了么？
  　　
  　　而且《狼煙北平》的主角感覺是文三兒，選這么一個人作為主線，實在是，拉低作品檔次。在幾個角色的刻畫上，《狼煙北平》也遠沒有《四世同堂》那么鮮活，連都梁自己的《亮劍》也比不上。
  　　
  　　最最要不得的是，《狼煙北平》有很多廢話！比如康小八，你們誰告訴我康小八跟這個故事有什么關(guān)系嗎？感覺就是都梁搜集了很多資料舍不得不用，簡直跟滿身披著劣質(zhì)首飾出門的大媽一樣。寫書也需要廢話來撐篇幅嗎？我還真沒聽說過！
  　　
  　　所以只給兩顆星。
  　　
  　　
•   　　一本書，似乎看到了《四世同堂》、《色戒》、《駱駝祥子》、《我的一輩子》等多本書的混合體，但又不全是。確實如書籍的介紹上說的，溫和的老舍先生寫出來的北平帶著一種溫和的氣氛，善良的市井百姓。而《狼煙北平》展現(xiàn)出來的是另一面的北平往事。首善之區(qū)也是群魔亂舞的污水坑，中國人性的優(yōu)劣在這里混成一潭。這種情況仍在這座城市存在。雖然在北京讀書，但是對于這個城市的平民生活和上層社會的接觸可以說是零。作者豐富的人文知識和歷史掌故使故事十分吸引人。北平這座城，漢人占據(jù)則是北方的強大堡壘、對塞外胡族的威懾，胡人占據(jù)則是對中原入侵的橋頭堡、為防萬一撤退的華容道。自被侵略的巨浪席卷，北平的各色人等馬上被裹挾，進入自己亡國奴的角色。有人奮起反抗斗爭不息，有人主動投敵求富貴，更多的人是渾渾噩噩，很難想象如果全國都被占領(lǐng)，還能不能靠自己的力量打敗侵略者。仁人志士前赴后繼，舍身忘死，背后卻是麻木的蕓蕓大眾。
•   看來都梁的東西都是值得看的。
•   城南舊事和京華煙云還有狼煙北平里不同年代對北京的描寫也挺有意思的
•   要不你也過兩天文三兒的生活？
•   2009-04-04 22:26:58 叫個什么名字好　　要不你也過兩天文三兒的生活？
  你家那還有洋車賣么？？
•   書我看過三遍，電視劇五遍。
  　　他的作品每一部我都看過不下三遍。
  　　亮劍書四遍，電視劇四遍。
  　　血色浪漫書四遍，電視劇5遍。
  　　百年榮寶齋書看過三遍，電視劇五遍。
  　　我與你的感覺一樣，對作者的感覺就是牛逼。
  　　我看的書不在少，能讓我佩服的作者不超過五個手指頭。都梁算一個。
  　　我有幸見過都梁先生，一個粗獷的漢子，一個充滿智慧的人。
•   “《狼煙北平》在都梁的作品中排名比較靠后，”你還真幽默。我想，至少可以排第三吧。

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