云門舞集與我

內(nèi)容概要

本書的內(nèi)容包括序言、上編、從呼吸出發(fā)、門里人的話、門后的故事、雅樂見習(xí)記、風(fēng)吹荷葉煞
擦肩而過、不要嘆息！要關(guān)心，要參與！、斷簡與殘篇、回家的時刻；下篇、現(xiàn)代舞的濫觴、鄧肯最后的旅程、狄亞基列夫與俄國芭蕾舞團(tuán)、《春之祭禮》傳奇、一張珍貴的照片、永遠(yuǎn)的瑪莎·葛蘭姆、貝拉·列維斯基、康寧漢先生，再給我們一次機(jī)會、天才+介性+努力、看保羅·泰勒、怪杰尼克、無聲的心靈語言、從前衛(wèi)到娛樂、兩岸同聽祖先腳步聲、林杯民與云門舞集詳細(xì)內(nèi)容等。

作者簡介

　　林懷民（1947～ ）中國舞蹈編導(dǎo)。生于臺灣。1970年赴美國艾奧瓦大學(xué)攻讀文學(xué)，課余在舞蹈系聽課，系統(tǒng)地學(xué)習(xí)了M.格雷厄姆的現(xiàn)代舞理論。1973年創(chuàng)建云門舞蹈團(tuán)，并于同年9月在臺灣第一次公演，演出了他編導(dǎo)的《烏龍院》、《風(fēng)景》、《眠》、《盲》等現(xiàn)代舞節(jié)目，受到好評。他曾率團(tuán)先后訪問日本、韓國、南亞各國及歐美一些國家，演出被評價為"成功地結(jié)合了東西方的戲劇觀和舞蹈技巧"。

書籍目錄

序言
上編
從呼吸出發(fā)
門里人的話
門后的故事
雅樂見習(xí)記
風(fēng)吹荷葉煞
擦肩而過
不要嘆息！要關(guān)心，要參與！
斷簡與殘篇
回家的時刻
下篇
現(xiàn)代舞的濫觴
鄧肯最后的旅程
狄亞基列夫與俄國芭蕾舞團(tuán)
《春之祭禮》傳奇
一張珍貴的照片
永遠(yuǎn)的瑪莎·葛蘭姆
貝拉·列維斯基
康寧漢先生，再給我們一次機(jī)會
天才+介性+努力
看保羅·泰勒
怪杰尼克
無聲的心靈語言
從前衛(wèi)到娛樂
兩岸同聽祖先腳步聲
林杯民與云門舞集

章節(jié)摘錄

　　一九七二年夏天，我放棄了可能使我在美國成為職業(yè)舞者的機(jī)會，回到文化學(xué)院教現(xiàn)代舞。我有一個夢，我要創(chuàng)立一個中國人的現(xiàn)代舞團(tuán)。我的老師和朋友認(rèn)為我很傻?！　∮嘘囎游液蠡跊]聽他們的話。實(shí)現(xiàn)我夢想的希望很黯淡。我的第一堂課充滿了痛苦與灰心。在紐約，我和同學(xué)到餐廳洗盤子，當(dāng)跑堂，賺錢來付葛蘭姆學(xué)校的學(xué)費(fèi)。我的學(xué)生卻似乎對她們的專業(yè)漠不關(guān)心，有些人甚至涂脂抹粉，戴著耳環(huán)，來上我的課。我失望到家，那堂課就在一頓說教中收場?！　　盀槭裁次覀円嗑殻俊币粋€女生問我，“要上電視表演嗎？”哄堂大笑。她們比某些電視舞星跳得還好，而她們不喜歡上電視?？杀氖?，臺灣的舞者如果不上電視，表演的機(jī)會微乎　　其微?！　拔覀兛梢宰约航M織職業(yè)性高水準(zhǔn)的舞團(tuán)?！蔽艺f。我告訴她們，只要有良好的訓(xùn)練，中國人可以舞得很好，她們需要磨練和信心。只要她們用功，一定可以組成一個舞團(tuán)?！皬奈从腥宿k到?！蹦桥嵝训馈！　∪欢袔讉€舞者相信我。我請她們在課余一起練現(xiàn)代舞。我是個要求很高的教師，只有真正愛舞的人才受得了我嚴(yán)厲的批評。軟弱的女生一個個退出，學(xué)期結(jié)束時，只有六位舞者碩果僅存，其中吳秀蓮、何惠楨與鄭淑姬后來成為云門的主角?！　『伲覀兠刻煸谝粋€借來的練舞所上課，興致勃勃地練習(xí)葛蘭姆縮腹與挺直的技巧。寒假快過完，我們在臺北美國新聞處舉行兩場“演講與動作示例”，熱情的青年學(xué)生擠滿了林肯中心，分享我們舞蹈的愉悅?！　　懊佬绿帯钡谋硌菀齺韼孜晃枵呷牖铩Ｎ覀冇幸蝗喝肆?。我們把這小團(tuán)叫作“云門舞集”。我借了筆錢，租了間公寓，把它改建為練舞所。有了一個家，下一步就是登臺表演。用現(xiàn)代中國作曲家的音樂編舞是我多年的宿愿，我選了八家九曲——包括周文中、許?；?、史惟亮和許博允的作品——開始工作。光是排練就花去半年的工夫。流汗，流淚，卻無人抱怨。有時我會怒火高漲，把不合要求的舞者痛罵一頓。挨罵的女孩子總是跑進(jìn)更衣室哭泣，等再出來排練，卻能不動聲色，奇跡似地跳出幾分鐘前簡直辦不到的舞步?！　　　∥也徽J(rèn)識馬友友。但是讀了六月號雄獅美術(shù)《馬友友的演出給我們帶來了什么？》有些感想如鯁在喉，海外獨(dú)居無人助談，就訴諸筆墨了?！　∵@篇文章認(rèn)為馬友友“在臺上忘情演奏的神情是一種獨(dú)特的演技……閉起眼睛，輕搖著身子，配著律動的節(jié)拍沉迷在演奏中的樂趣……他是個專業(yè)的演奏者，掌握了表演的真實(shí)特質(zhì)，激起了觀眾的贊嘆”?！　∽髡吡中衩裣壬又赋觯骸八麅纱位貋硌葑嘀形ㄒ槐徽J(rèn)為是瑕疵的部分全在伴奏，就像拍子不合、銅管部出爆音多等等。伴奏樂團(tuán)會出這些錯，在國內(nèi)是屢見不鮮了。其實(shí)不管省交、市交、華崗、東吳等大的演奏團(tuán)體演奏時是常有這種缺點(diǎn)出現(xiàn)的……”　　結(jié)論：“馬友友的演出，一方面讓我們見到優(yōu)秀的演奏家精湛的技巧，使國內(nèi)音樂工作者有所借鏡。但是另一方面卻潑了國內(nèi)音樂工作者當(dāng)頭一盆冷水，心里想：臺灣靠自己的力量培養(yǎng)出一個優(yōu)秀的音樂家大概是永遠(yuǎn)沒有希望了。虛榮者在虛榮里陶醉著，那么，馬友友是中國的，周文中是中國的，趙無極也是中國的……而真正生活在中國人地區(qū)的中國人永遠(yuǎn)伸不直腰，不配是中國的。看著馬友友回來一次，就潑我們一頭冷水，又使人害怕著、屈辱著?？粗R友友身后五六十位華崗樂團(tuán)的團(tuán)員，心想：什么時候他們也能分享一點(diǎn)同胞的愛護(hù)與支持，也能夠有自信地在同胞面前甩發(fā)，拉弓，不再永遠(yuǎn)是歉然而畏縮的？”　　隔著千山萬水聽到這樣的悲嘆，心頭真是沉重，沉重之余連鎖地想起一些問題?！　∥蚁?，“馬友友的演出到底給我們帶來了什么？”應(yīng)該由幾個方面來看?！　∈紫龋缌治乃觥熬康募记?，使國內(nèi)音樂工作者有所借鏡”。馬友友是國際樂壇飛快竄紅的年輕演奏家之一。去年他在臺北的演奏，我這個外行的聽眾也深受感動。閉目聆賞，聽到難得的完美的音樂。睜開眼睛，我看到一場活力充沛的表演，坐在倒數(shù)第三排，一樣可以感染到那么自信而豪邁的生命力。　　馬友友信心和勁頭從何而來？長頭發(fā)和中國人似乎不是完整的答案?！　≡谝黄L問記里，他提到對音樂的執(zhí)著，日復(fù)一日的苦練。然后，在加州，一份經(jīng)紀(jì)人發(fā)出的宣傳單給了我另一個答案：馬友友“生長在巴黎的一個音樂世家”?！　●R友友的成就是所有成功藝術(shù)家的公式：天分，恒心，毅力，外加適當(dāng)?shù)沫h(huán)境?！　∥野涯菑垈鲉畏瓉砀踩サ乜矗锩鏇]有提到他不是中國人，也沒強(qiáng)調(diào)他是中國人。在經(jīng)紀(jì)人眼光中，中國人與大提琴是不相干的，強(qiáng)調(diào)馬友友“生長在巴黎的中國音樂世家”，顯然對票房毫無助益。就這樣，我們珍愛的“中國”在傳單上便付諸闕如?！　∥也粫缘么蠹覍︸R友友的經(jīng)紀(jì)人如此安排將作何想法。我的看法是：如果馬友友不因此悲哀，我也決定不為這件事難過。在海外孤軍奮斗而出人頭地的中國人擁有我全心的敬佩。但是在“我們的馬友友”與“我們的少棒隊”、“我們的十大建設(shè)”之間，意義是有差別的。每逢有人面有得色地提起“我們五千年的文化”，仿佛那五千年文化全是他一點(diǎn)一滴創(chuàng)造出來的，我心里就十分不自在。馬友友是中國人，我敬愛他的音樂，我不敢說“我們的馬友友”?！　●R友友并未忘本。國父紀(jì)念館的演出，在他的資歷上絕不增加多少光彩，至少絕不會有紐約肯奈基音樂廳那樣的分量。經(jīng)紀(jì)人把他的檔期排得滿滿，他還是擠出時間到臺北演奏?！　●R友友在臺北演出，除了帶來好音樂，除了帶來一位虛心努力而成功的典型，在今天的局勢下應(yīng)該還有特別重大的意義。站在音樂和民族情感的立場，我都愿意鼓掌?！　⊥艘话俨?，要是外國演奏家在國父紀(jì)念館演出動人的話，我一樣會情不自禁地喝彩?！　　　W洲回來快兩個月了。在長期緊張的旅行演出之后，我希望能夠輕松點(diǎn)，除了處理燃眉之急，幾乎不問世事。國際藝術(shù)節(jié)正在轟轟烈烈進(jìn)行，我卻沒有“進(jìn)入狀況”，直到朋友邀我，才去看了阿龐德舞團(tuán)的演出?！　∫?yàn)橼s時間，叫了部計程車。司機(jī)先生問我去國父紀(jì)念館做什么，我說去看跳舞。他說：“去看瑪莎·葛蘭姆嗎？”我很驚訝。我知道，很多司機(jī)先生受過高等教育。這位先生聽的是日本調(diào)的臺灣流行歌，卻跟我談起葛蘭姆!他說，葛蘭姆是光腳跳舞的，在美國很有名，影響力很大。我呆掉了，問他：“你怎么知道這么多？”“舞蹈我是不懂啦，不過世界上的新事情總要知道一點(diǎn)啊?！蔽衣犃撕苁歉袆印！　⊙莩鲋袌觯矣龅健奥?lián)副”的痖弦先生。我們聊起當(dāng)晚節(jié)目中《垂死的天鵝》、《玫瑰花魂》、《牧神的午后》這些舞蹈史上的里程碑。《垂死的天鵝》首演迄今八十年，瑪莎·葛蘭　　姆成名也有四五十年了。也許是那位“要知道新東西”的司機(jī)先生給我的鼓勵，使我今天有勇氣來和大家聊聊?！　∥沂莻€創(chuàng)作的人，今天的談話不能算學(xué)術(shù)演講。我從小喜歡舞蹈，但那時舞蹈表演不多，多半的時候只能從看圖片和報導(dǎo)“望梅止渴”。從《天鵝湖》，我知道柴可夫斯基，就去聽他其他的作品《睡美人》和《胡桃夾子》，也聽《悲愴交響曲》，由這個人，這個點(diǎn)，我慢慢認(rèn)識了貝多芬、莫幸L特。我的舞蹈常識就是這樣漫無章法，一點(diǎn)點(diǎn)興趣，一點(diǎn)點(diǎn)好奇得來的。今天我只能就我所知道的一點(diǎn)皮毛來報告，給大家觀舞之余助興?！　睹倒寤ɑ辍贰赌辽竦奈绾蟆愤@些作品完成于本世紀(jì)初，一九OO到一九三O的三十年間，在巴黎和紐約的一些人和事，影響了二十世紀(jì)舞蹈的發(fā)展。我們今天的重點(diǎn)就放在狄亞基列夫的“俄國芭蕾舞團(tuán)’以及美國的現(xiàn)代舞運(yùn)動?！　⊙葜v開始之前，大家都看到錄影帶放映的《天鵝湖》片斷?！短禊Z湖》是西洋舞蹈的分水嶺。我們談的是天鵝公主死了之后的事，可是我想我們也應(yīng)略略帶一筆《天鵝湖》之前的　　西洋舞蹈狀況。　　路易十四的“梨園”　　十五世紀(jì)文藝復(fù)興時代的意大利藝人，除了在民間走江湖，也到各城邦的宮廷為貴族們在筵席上提供娛樂節(jié)目。“芭蕾”(Ballet)在意大利文中就是跳舞的意思。不過那時的芭蕾，還包括音樂、啞劇、雜技的表演。演員戴假面具扮成希臘、羅馬神話中的角色，在宴會中演出。這項宴會的表演，娛樂之余也帶有炫示文化經(jīng)濟(jì)實(shí)力的成份，各家族莫不鋪張從事，互別苗頭，爭奇斗勝?！　∈兰o(jì)，凱莎琳·梅狄西嫁到法國，成為亨利二世的皇后。梅狄西家族統(tǒng)治弗羅倫薩甚久，也出過兩個教皇。歷史上的豪族政客往往因?yàn)樗囆g(shù)家而留名，梅狄西家族贊助達(dá)芬奇、米開朗基羅等人，帶動了文藝復(fù)興。兩位教皇也把藝術(shù)家請到羅馬，產(chǎn)生了后期的文藝復(fù)興。凱莎琳出身這種愛藝術(shù)的家族，遠(yuǎn)嫁法國，自然也把芭蕾引入了法國宮廷。一五八一年，凱莎琳的大宴中，發(fā)表了一出極盡聲色之娛、長達(dá)五個半小時的芭蕾表演，轟動一時。流風(fēng)所及，芭蕾成為歐洲各國宮廷必備一景。貴族們也經(jīng)常戴上面具穿上高跟鞋，披上長衣參加表演，擔(dān)任希臘諸神。　　“太陽王”路易十四最好此道，表演的當(dāng)然就是“太陽王”阿波羅的角色。一六六一年，他設(shè)立了皇家舞蹈學(xué)校。一六六九年，成立皇家音樂學(xué)院。一六七一年，把兩者并為音樂舞蹈學(xué)院。這就是法國的“唐明皇”以及他的“梨園教坊”?！　∫涣拍辏芬资哪昙o(jì)大了，身體也太胖了，從此不再“下?！碧?，上行下效，貴族們也跟著盡卸舞衫，把舞臺還給職業(yè)性的演員?！　I(yè)的發(fā)展、技巧的精進(jìn)，促成了舞衣的革新。衣裙愈剪愈短，鞋跟削去了，變成平底鞋、軟鞋，甚至在鞋的前端加上一塊木頭，使女性舞者踮足而舞，看起來更加飄逸輕盈，法國皇家音樂舞蹈學(xué)院，發(fā)展出建立在兩腿朝外分開為一百八十度的五個基本姿勢上的一套技巧。到了十九世紀(jì)，我們今天熟知的《柯碧麗亞》、《吉賽兒》、《仙女》統(tǒng)統(tǒng)完成了。那些身著白衣裙，飄飄欲仙的女性舞者的形象也成為“浪漫芭蕾”的象征?！　∫话巳齇到七O年，“浪漫芭蕾”風(fēng)行了將近半世紀(jì)之久。自皇家音樂舞蹈學(xué)校創(chuàng)立，一百多年發(fā)展出來的技巧與形式達(dá)到極致，卻因缺乏有才氣的編舞家而走下坡路。缺乏新意、因循重復(fù)的芭蕾淪為歌劇的幕間表演，演出變?yōu)樯缃坏臋C(jī)會，演員也成為等著被“帶出場”的藝人。捧角惡風(fēng)的頂點(diǎn)就是《柯碧麗亞》男主角竟由女生反串——穿上緊身褲的女演員可以理直氣壯地露出兩腿的線條!芭蕾墜落、頹敗了，“太陽王”的遺產(chǎn)燒成灰燼，冷灰中再生的火鳥遙不可期。給芭蕾帶來新生和活力的是俄國。　　……

編輯推薦

　　《新聞晚報》一位采訪林懷民的記者說，這是一本難得的好書，他一口氣讀完后，激動難抑?！洞笏囆g(shù)書房：云門舞集與我》每篇文章都配有相關(guān)的精美插圖，書中附錄部分收了余秋雨先生的評論及林懷民年表，以便讀者的進(jìn)一步了解。

圖書封面

圖書標(biāo)簽Tags

無

評論、評分、閱讀與下載

---

    云門舞集與我 PDF格式下載

---