云門舞集與我

內(nèi)容概要

本書的內(nèi)容包括序言、上編、從呼吸出發(fā)、門里人的話、門后的故事、雅樂(lè)見(jiàn)習(xí)記、風(fēng)吹荷葉煞
擦肩而過(guò)、不要嘆息！要關(guān)心，要參與！、斷簡(jiǎn)與殘篇、回家的時(shí)刻；下篇、現(xiàn)代舞的濫觴、鄧肯最后的旅程、狄亞基列夫與俄國(guó)芭蕾舞團(tuán)、《春之祭禮》傳奇、一張珍貴的照片、永遠(yuǎn)的瑪莎·葛蘭姆、貝拉·列維斯基、康寧漢先生，再給我們一次機(jī)會(huì)、天才+介性+努力、看保羅·泰勒、怪杰尼克、無(wú)聲的心靈語(yǔ)言、從前衛(wèi)到娛樂(lè)、兩岸同聽(tīng)祖先腳步聲、林杯民與云門舞集詳細(xì)內(nèi)容等。

作者簡(jiǎn)介

　　林懷民（1947～ ）中國(guó)舞蹈編導(dǎo)。生于臺(tái)灣。1970年赴美國(guó)艾奧瓦大學(xué)攻讀文學(xué)，課余在舞蹈系聽(tīng)課，系統(tǒng)地學(xué)習(xí)了M.格雷厄姆的現(xiàn)代舞理論。1973年創(chuàng)建云門舞蹈團(tuán)，并于同年9月在臺(tái)灣第一次公演，演出了他編導(dǎo)的《烏龍?jiān)骸?、《風(fēng)景》、《眠》、《盲》等現(xiàn)代舞節(jié)目，受到好評(píng)。他曾率團(tuán)先后訪問(wèn)日本、韓國(guó)、南亞各國(guó)及歐美一些國(guó)家，演出被評(píng)價(jià)為"成功地結(jié)合了東西方的戲劇觀和舞蹈技巧"。

書籍目錄

序言
上編
從呼吸出發(fā)
門里人的話
門后的故事
雅樂(lè)見(jiàn)習(xí)記
風(fēng)吹荷葉煞
擦肩而過(guò)
不要嘆息！要關(guān)心，要參與！
斷簡(jiǎn)與殘篇
回家的時(shí)刻
下篇
現(xiàn)代舞的濫觴
鄧肯最后的旅程
狄亞基列夫與俄國(guó)芭蕾舞團(tuán)
《春之祭禮》傳奇
一張珍貴的照片
永遠(yuǎn)的瑪莎·葛蘭姆
貝拉·列維斯基
康寧漢先生，再給我們一次機(jī)會(huì)
天才+介性+努力
看保羅·泰勒
怪杰尼克
無(wú)聲的心靈語(yǔ)言
從前衛(wèi)到娛樂(lè)
兩岸同聽(tīng)祖先腳步聲
林杯民與云門舞集

章節(jié)摘錄

　　一九七二年夏天，我放棄了可能使我在美國(guó)成為職業(yè)舞者的機(jī)會(huì)，回到文化學(xué)院教現(xiàn)代舞。我有一個(gè)夢(mèng)，我要?jiǎng)?chuàng)立一個(gè)中國(guó)人的現(xiàn)代舞團(tuán)。我的老師和朋友認(rèn)為我很傻。　　有陣子我后悔沒(méi)聽(tīng)他們的話。實(shí)現(xiàn)我夢(mèng)想的希望很黯淡。我的第一堂課充滿了痛苦與灰心。在紐約，我和同學(xué)到餐廳洗盤子，當(dāng)跑堂，賺錢來(lái)付葛蘭姆學(xué)校的學(xué)費(fèi)。我的學(xué)生卻似乎對(duì)她們的專業(yè)漠不關(guān)心，有些人甚至涂脂抹粉，戴著耳環(huán)，來(lái)上我的課。我失望到家，那堂課就在一頓說(shuō)教中收?qǐng)??！　　盀槭裁次覀円嗑?？”一個(gè)女生問(wèn)我，“要上電視表演嗎？”哄堂大笑。她們比某些電視舞星跳得還好，而她們不喜歡上電視?？杀氖?，臺(tái)灣的舞者如果不上電視，表演的機(jī)會(huì)微乎　　其微?！　拔覀兛梢宰约航M織職業(yè)性高水準(zhǔn)的舞團(tuán)。”我說(shuō)。我告訴她們，只要有良好的訓(xùn)練，中國(guó)人可以舞得很好，她們需要磨練和信心。只要她們用功，一定可以組成一個(gè)舞團(tuán)?！皬奈从腥宿k到?！蹦桥嵝训??！　∪欢?，有幾個(gè)舞者相信我。我請(qǐng)她們?cè)谡n余一起練現(xiàn)代舞。我是個(gè)要求很高的教師，只有真正愛(ài)舞的人才受得了我嚴(yán)厲的批評(píng)。軟弱的女生一個(gè)個(gè)退出，學(xué)期結(jié)束時(shí)，只有六位舞者碩果僅存，其中吳秀蓮、何惠楨與鄭淑姬后來(lái)成為云門的主角?！　『?，我們每天在一個(gè)借來(lái)的練舞所上課，興致勃勃地練習(xí)葛蘭姆縮腹與挺直的技巧。寒假快過(guò)完，我們?cè)谂_(tái)北美國(guó)新聞處舉行兩場(chǎng)“演講與動(dòng)作示例”，熱情的青年學(xué)生擠滿了林肯中心，分享我們舞蹈的愉悅?！　　懊佬绿帯钡谋硌菀齺?lái)幾位舞者入伙。我們有一群人了。我們把這小團(tuán)叫作“云門舞集”。我借了筆錢，租了間公寓，把它改建為練舞所。有了一個(gè)家，下一步就是登臺(tái)表演。用現(xiàn)代中國(guó)作曲家的音樂(lè)編舞是我多年的宿愿，我選了八家九曲——包括周文中、許?；荨⑹肺┝梁驮S博允的作品——開始工作。光是排練就花去半年的工夫。流汗，流淚，卻無(wú)人抱怨。有時(shí)我會(huì)怒火高漲，把不合要求的舞者痛罵一頓。挨罵的女孩子總是跑進(jìn)更衣室哭泣，等再出來(lái)排練，卻能不動(dòng)聲色，奇跡似地跳出幾分鐘前簡(jiǎn)直辦不到的舞步。　　　　我不認(rèn)識(shí)馬友友。但是讀了六月號(hào)雄獅美術(shù)《馬友友的演出給我們帶來(lái)了什么？》有些感想如鯁在喉，海外獨(dú)居無(wú)人助談，就訴諸筆墨了?！　∵@篇文章認(rèn)為馬友友“在臺(tái)上忘情演奏的神情是一種獨(dú)特的演技……閉起眼睛，輕搖著身子，配著律動(dòng)的節(jié)拍沉迷在演奏中的樂(lè)趣……他是個(gè)專業(yè)的演奏者，掌握了表演的真實(shí)特質(zhì)，激起了觀眾的贊嘆”?！　∽髡吡中衩裣壬又赋觯骸八麅纱位貋?lái)演奏中唯一被認(rèn)為是瑕疵的部分全在伴奏，就像拍子不合、銅管部出爆音多等等。伴奏樂(lè)團(tuán)會(huì)出這些錯(cuò)，在國(guó)內(nèi)是屢見(jiàn)不鮮了。其實(shí)不管省交、市交、華崗、東吳等大的演奏團(tuán)體演奏時(shí)是常有這種缺點(diǎn)出現(xiàn)的……”　　結(jié)論：“馬友友的演出，一方面讓我們見(jiàn)到優(yōu)秀的演奏家精湛的技巧，使國(guó)內(nèi)音樂(lè)工作者有所借鏡。但是另一方面卻潑了國(guó)內(nèi)音樂(lè)工作者當(dāng)頭一盆冷水，心里想：臺(tái)灣靠自己的力量培養(yǎng)出一個(gè)優(yōu)秀的音樂(lè)家大概是永遠(yuǎn)沒(méi)有希望了。虛榮者在虛榮里陶醉著，那么，馬友友是中國(guó)的，周文中是中國(guó)的，趙無(wú)極也是中國(guó)的……而真正生活在中國(guó)人地區(qū)的中國(guó)人永遠(yuǎn)伸不直腰，不配是中國(guó)的?？粗R友友回來(lái)一次，就潑我們一頭冷水，又使人害怕著、屈辱著。看著馬友友身后五六十位華崗樂(lè)團(tuán)的團(tuán)員，心想：什么時(shí)候他們也能分享一點(diǎn)同胞的愛(ài)護(hù)與支持，也能夠有自信地在同胞面前甩發(fā)，拉弓，不再永遠(yuǎn)是歉然而畏縮的？”　　隔著千山萬(wàn)水聽(tīng)到這樣的悲嘆，心頭真是沉重，沉重之余連鎖地想起一些問(wèn)題?！　∥蚁耄榜R友友的演出到底給我們帶來(lái)了什么？”應(yīng)該由幾個(gè)方面來(lái)看?！　∈紫?，正如林文所述“精湛的技巧，使國(guó)內(nèi)音樂(lè)工作者有所借鏡”。馬友友是國(guó)際樂(lè)壇飛快竄紅的年輕演奏家之一。去年他在臺(tái)北的演奏，我這個(gè)外行的聽(tīng)眾也深受感動(dòng)。閉目聆賞，聽(tīng)到難得的完美的音樂(lè)。睜開眼睛，我看到一場(chǎng)活力充沛的表演，坐在倒數(shù)第三排，一樣可以感染到那么自信而豪邁的生命力?！　●R友友信心和勁頭從何而來(lái)？長(zhǎng)頭發(fā)和中國(guó)人似乎不是完整的答案。　　在一篇訪問(wèn)記里，他提到對(duì)音樂(lè)的執(zhí)著，日復(fù)一日的苦練。然后，在加州，一份經(jīng)紀(jì)人發(fā)出的宣傳單給了我另一個(gè)答案：馬友友“生長(zhǎng)在巴黎的一個(gè)音樂(lè)世家”。　　馬友友的成就是所有成功藝術(shù)家的公式：天分，恒心，毅力，外加適當(dāng)?shù)沫h(huán)境。　　我把那張傳單翻來(lái)覆去地看，里面沒(méi)有提到他不是中國(guó)人，也沒(méi)強(qiáng)調(diào)他是中國(guó)人。在經(jīng)紀(jì)人眼光中，中國(guó)人與大提琴是不相干的，強(qiáng)調(diào)馬友友“生長(zhǎng)在巴黎的中國(guó)音樂(lè)世家”，顯然對(duì)票房毫無(wú)助益。就這樣，我們珍愛(ài)的“中國(guó)”在傳單上便付諸闕如。　　我不曉得大家對(duì)馬友友的經(jīng)紀(jì)人如此安排將作何想法。我的看法是：如果馬友友不因此悲哀，我也決定不為這件事難過(guò)。在海外孤軍奮斗而出人頭地的中國(guó)人擁有我全心的敬佩。但是在“我們的馬友友”與“我們的少棒隊(duì)”、“我們的十大建設(shè)”之間，意義是有差別的。每逢有人面有得色地提起“我們五千年的文化”，仿佛那五千年文化全是他一點(diǎn)一滴創(chuàng)造出來(lái)的，我心里就十分不自在。馬友友是中國(guó)人，我敬愛(ài)他的音樂(lè)，我不敢說(shuō)“我們的馬友友”?！　●R友友并未忘本。國(guó)父紀(jì)念館的演出，在他的資歷上絕不增加多少光彩，至少絕不會(huì)有紐約肯奈基音樂(lè)廳那樣的分量。經(jīng)紀(jì)人把他的檔期排得滿滿，他還是擠出時(shí)間到臺(tái)北演奏?！　●R友友在臺(tái)北演出，除了帶來(lái)好音樂(lè)，除了帶來(lái)一位虛心努力而成功的典型，在今天的局勢(shì)下應(yīng)該還有特別重大的意義。站在音樂(lè)和民族情感的立場(chǎng)，我都愿意鼓掌?！　⊥艘话俨剑峭鈬?guó)演奏家在國(guó)父紀(jì)念館演出動(dòng)人的話，我一樣會(huì)情不自禁地喝彩?！　　　W洲回來(lái)快兩個(gè)月了。在長(zhǎng)期緊張的旅行演出之后，我希望能夠輕松點(diǎn)，除了處理燃眉之急，幾乎不問(wèn)世事。國(guó)際藝術(shù)節(jié)正在轟轟烈烈進(jìn)行，我卻沒(méi)有“進(jìn)入狀況”，直到朋友邀我，才去看了阿龐德舞團(tuán)的演出?！　∫?yàn)橼s時(shí)間，叫了部計(jì)程車。司機(jī)先生問(wèn)我去國(guó)父紀(jì)念館做什么，我說(shuō)去看跳舞。他說(shuō)：“去看瑪莎·葛蘭姆嗎？”我很驚訝。我知道，很多司機(jī)先生受過(guò)高等教育。這位先生聽(tīng)的是日本調(diào)的臺(tái)灣流行歌，卻跟我談起葛蘭姆!他說(shuō)，葛蘭姆是光腳跳舞的，在美國(guó)很有名，影響力很大。我呆掉了，問(wèn)他：“你怎么知道這么多？”“舞蹈我是不懂啦，不過(guò)世界上的新事情總要知道一點(diǎn)啊?！蔽衣?tīng)了很是感動(dòng)?！　⊙莩鲋袌?chǎng)，我遇到“聯(lián)副”的痖弦先生。我們聊起當(dāng)晚節(jié)目中《垂死的天鵝》、《玫瑰花魂》、《牧神的午后》這些舞蹈史上的里程碑?！洞顾赖奶禊Z》首演迄今八十年，瑪莎·葛蘭　　姆成名也有四五十年了。也許是那位“要知道新東西”的司機(jī)先生給我的鼓勵(lì)，使我今天有勇氣來(lái)和大家聊聊?！　∥沂莻€(gè)創(chuàng)作的人，今天的談話不能算學(xué)術(shù)演講。我從小喜歡舞蹈，但那時(shí)舞蹈表演不多，多半的時(shí)候只能從看圖片和報(bào)導(dǎo)“望梅止渴”。從《天鵝湖》，我知道柴可夫斯基，就去聽(tīng)他其他的作品《睡美人》和《胡桃?jiàn)A子》，也聽(tīng)《悲愴交響曲》，由這個(gè)人，這個(gè)點(diǎn)，我慢慢認(rèn)識(shí)了貝多芬、莫幸L特。我的舞蹈常識(shí)就是這樣漫無(wú)章法，一點(diǎn)點(diǎn)興趣，一點(diǎn)點(diǎn)好奇得來(lái)的。今天我只能就我所知道的一點(diǎn)皮毛來(lái)報(bào)告，給大家觀舞之余助興。　《玫瑰花魂》《牧神的午后》這些作品完成于本世紀(jì)初，一九OO到一九三O的三十年間，在巴黎和紐約的一些人和事，影響了二十世紀(jì)舞蹈的發(fā)展。我們今天的重點(diǎn)就放在狄亞基列夫的“俄國(guó)芭蕾舞團(tuán)’以及美國(guó)的現(xiàn)代舞運(yùn)動(dòng)。　　演講開始之前，大家都看到錄影帶放映的《天鵝湖》片斷?！短禊Z湖》是西洋舞蹈的分水嶺。我們談的是天鵝公主死了之后的事，可是我想我們也應(yīng)略略帶一筆《天鵝湖》之前的　　西洋舞蹈狀況。　　路易十四的“梨園”　　十五世紀(jì)文藝復(fù)興時(shí)代的意大利藝人，除了在民間走江湖，也到各城邦的宮廷為貴族們?cè)隗巯咸峁蕵?lè)節(jié)目?！鞍爬佟?Ballet)在意大利文中就是跳舞的意思。不過(guò)那時(shí)的芭蕾，還包括音樂(lè)、啞劇、雜技的表演。演員戴假面具扮成希臘、羅馬神話中的角色，在宴會(huì)中演出。這項(xiàng)宴會(huì)的表演，娛樂(lè)之余也帶有炫示文化經(jīng)濟(jì)實(shí)力的成份，各家族莫不鋪張從事，互別苗頭，爭(zhēng)奇斗勝?！　∈兰o(jì)，凱莎琳·梅狄西嫁到法國(guó)，成為亨利二世的皇后。梅狄西家族統(tǒng)治弗羅倫薩甚久，也出過(guò)兩個(gè)教皇。歷史上的豪族政客往往因?yàn)樗囆g(shù)家而留名，梅狄西家族贊助達(dá)芬奇、米開朗基羅等人，帶動(dòng)了文藝復(fù)興。兩位教皇也把藝術(shù)家請(qǐng)到羅馬，產(chǎn)生了后期的文藝復(fù)興。凱莎琳出身這種愛(ài)藝術(shù)的家族，遠(yuǎn)嫁法國(guó)，自然也把芭蕾引入了法國(guó)宮廷。一五八一年，凱莎琳的大宴中，發(fā)表了一出極盡聲色之娛、長(zhǎng)達(dá)五個(gè)半小時(shí)的芭蕾表演，轟動(dòng)一時(shí)。流風(fēng)所及，芭蕾成為歐洲各國(guó)宮廷必備一景。貴族們也經(jīng)常戴上面具穿上高跟鞋，披上長(zhǎng)衣參加表演，擔(dān)任希臘諸神?！　　疤?yáng)王”路易十四最好此道，表演的當(dāng)然就是“太陽(yáng)王”阿波羅的角色。一六六一年，他設(shè)立了皇家舞蹈學(xué)校。一六六九年，成立皇家音樂(lè)學(xué)院。一六七一年，把兩者并為音樂(lè)舞蹈學(xué)院。這就是法國(guó)的“唐明皇”以及他的“梨園教坊”?！　∫涣拍?，路易十四年紀(jì)大了，身體也太胖了，從此不再“下?！碧?，上行下效，貴族們也跟著盡卸舞衫，把舞臺(tái)還給職業(yè)性的演員。　　專業(yè)的發(fā)展、技巧的精進(jìn)，促成了舞衣的革新。衣裙愈剪愈短，鞋跟削去了，變成平底鞋、軟鞋，甚至在鞋的前端加上一塊木頭，使女性舞者踮足而舞，看起來(lái)更加飄逸輕盈，法國(guó)皇家音樂(lè)舞蹈學(xué)院，發(fā)展出建立在兩腿朝外分開為一百八十度的五個(gè)基本姿勢(shì)上的一套技巧。到了十九世紀(jì)，我們今天熟知的《柯碧麗亞》、《吉賽兒》、《仙女》統(tǒng)統(tǒng)完成了。那些身著白衣裙，飄飄欲仙的女性舞者的形象也成為“浪漫芭蕾”的象征。　　一八三O到七O年，“浪漫芭蕾”風(fēng)行了將近半世紀(jì)之久。自皇家音樂(lè)舞蹈學(xué)校創(chuàng)立，一百多年發(fā)展出來(lái)的技巧與形式達(dá)到極致，卻因缺乏有才氣的編舞家而走下坡路。缺乏新意、因循重復(fù)的芭蕾淪為歌劇的幕間表演，演出變?yōu)樯缃坏臋C(jī)會(huì)，演員也成為等著被“帶出場(chǎng)”的藝人。捧角惡風(fēng)的頂點(diǎn)就是《柯碧麗亞》男主角竟由女生反串——穿上緊身褲的女演員可以理直氣壯地露出兩腿的線條!芭蕾墜落、頹敗了，“太陽(yáng)王”的遺產(chǎn)燒成灰燼，冷灰中再生的火鳥遙不可期。給芭蕾帶來(lái)新生和活力的是俄國(guó)?！　　?/pre>




編輯推薦
　　《新聞晚報(bào)》一位采訪林懷民的記者說(shuō)，這是一本難得的好書，他一口氣讀完后，激動(dòng)難抑?！洞笏囆g(shù)書房：云門舞集與我》每篇文章都配有相關(guān)的精美插圖，書中附錄部分收了余秋雨先生的評(píng)論及林懷民年表，以便讀者的進(jìn)一步了解。





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