秦腔舞臺美術(shù)

內(nèi)容概要

　  《中國秦腔文化叢書》實(shí)際上是一項對中國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)——秦腔文化進(jìn)一步發(fā)掘保護(hù)的最有價值和現(xiàn)實(shí)意義的文化奠基工程。選題方案提出后，先后經(jīng)過太白文藝出版社、陜西出版集團(tuán)、陜西省新聞出版局逐級遴選和論證，上報中共陜西省委宣傳部。省委宣傳部經(jīng)過專家評審，將其列入“2009年陜西省重大文化精品項目”?！? 我們力求在編纂過程中融文化藝術(shù)性、民俗趣味性和文圖并茂鑒賞性于一體，讓廣大讀者在快樂輕松的閱讀中獲取秦腔文化知識，感知中國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的博大精深。我們期望這套叢書不僅是中國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)——秦腔文化的重要典藏圖書．不僅是史學(xué)家、戲劇家、文化學(xué)者研究秦腔文化的秦腔知識智庫全書，還是一部供秦腔藝術(shù)工作者、秦腔藝術(shù)愛好者和廣大讀者了解、認(rèn)知秦腔藝術(shù)形態(tài)和秦腔文化內(nèi)涵的大型工具書?！? 《秦腔舞臺美術(shù)》以秦腔藝術(shù)的發(fā)展沿革為脈絡(luò)，以較翔實(shí)的資料為依據(jù)，以近代秦腔發(fā)展?fàn)顩r為重點(diǎn)，以傳承、普及秦腔舞臺美術(shù)的傳統(tǒng)美學(xué)特征、知識、技能、推動秦腔藝術(shù)的發(fā)展為目的而進(jìn)行編撰。

書籍目錄

一、秦腔舞臺美術(shù)發(fā)展綜述二、秦腔人物造型（一）概述（二）秦腔化妝（三）秦腔服裝三、秦腔景物造型（一）概述（二）秦腔砌末道具（三）秦腔砌末的種類及應(yīng)用（四）秦腔布景裝置（五）舞臺燈光（六）舞臺效果四、舞臺美術(shù)人物簡介附：參考文獻(xiàn)后記

章節(jié)摘錄

　  一、秦腔舞臺美術(shù)發(fā)展綜述　  秦腔又稱“梆子腔”，俗稱“桄桄子”（因以梆擊節(jié)得名），是中國戲曲四大聲腔板腔體的鼻祖。是在周秦祀典樂舞、角抵戲，漢代百戲，隋唐歌舞、參軍戲的基礎(chǔ)上，經(jīng)宋、元、明三代藝人的傳承發(fā)展，逐步衍化為以當(dāng)?shù)孛窀铻榛{(diào)，以歌舞演故事的表象性綜合藝術(shù)。它形成于民間，經(jīng)歷了由廣場的圍觀到戲樓（歌臺、歌樓、舞臺）的三面朝觀眾，進(jìn)入勾欄、瓦舍戲棚，到鏡框式單向朝觀眾的專門劇場演出的場所變化。其歌舞性和廣場演出的制約性、封建等級制服飾規(guī)定的嚴(yán)格性，形成了秦腔舞臺美術(shù)的獨(dú)特性。即人物化妝造型、服飾（合稱裝扮）的夸張性、鮮明性、可舞性，色彩紋飾的象征性和表象性等不強(qiáng)調(diào)朝代、季節(jié)的變化，著重展示人物身份、地位的高低等特點(diǎn)；在景物造型——砌末裝置、音響效果方面，為了適應(yīng)戲曲處理時空的自由轉(zhuǎn)換，以白或唱指示場景，以唱和表演描繪意境，以音響渲染氣氛，結(jié)合簡單砌末（如象征性的船槳、馬鞭等）的應(yīng)用點(diǎn)化，形成意向性景物造型為其主要特征。遠(yuǎn)古的“圖騰”、先民的彩陶（西安半坡遺址出土的人面魚紋陶盆）。青銅器紋飾（口饕餮紋）及儺舞的裝扮、服飾等，為其奠定了“取形離型、夸張得似”的美學(xué)思想?！? 據(jù)漢代張衡《西京賦》，隋《柳或傳》，唐段安節(jié)《樂府雜錄》、崔令欽《教坊記》、溫庭筠《乾漠子》等史料記載，周、秦、漢、隋、唐祭奠樂舞“驅(qū)儺”中就有夸張性的面具化妝，如“玄衣朱裳”的服飾，“執(zhí)戈”“揚(yáng)盾”的砌末和“黃公”“虎形”的裝扮，“霹靂激而增響”的音樂效果和吐火的特技。特別是唐玄宗李隆基創(chuàng)建的梨園在樂舞演出中就有帶面（蘭陵王）、涂面化妝[龐三娘“面多皺，貼以輕紗，雜用云母和粉蜜涂之遂若少容”（教坊記）]及服飾規(guī)制（樂工“戴平幘、衣緋大袖”；鼓師衣“云花黃衣或白衣”、舞女的服飾“特技”變換，如“初出樂次、皆為縵衣”，“舞中忽從”領(lǐng)上抽去籠衫，各內(nèi)懷中，觀者忽見眾女成紋繡炳煥，莫不驚異等）和廣場、室內(nèi)演出的幕帳，花燈照明等，為秦腔舞臺美術(shù)的形成奠定了基礎(chǔ)?！? 宋金時期，陜甘各地廟宇中搭建戲樓的興起，雜劇演出的興盛，宋代木偶彩雕頭面“忠公者雕以正貌，奸邪者刻以丑形”的特點(diǎn)，為元雜劇所吸收，出現(xiàn)了“黑、白、紅”多色的夸張性臉譜，故在藝人中有了“紅的是面、黑的是線，鉛粉開成白玉塊”的說法。從表現(xiàn)陜西民問生活的元雜劇《貨郎擔(dān)》中，就可以看到“末、旦、凈、丑”的行當(dāng)和桌椅、銀兩、船、槳、竹馬等砌末的應(yīng)用，及以演員的表演為轉(zhuǎn)移來處理場景變化的意象性造景形式（張、李二家的場景變化）及披秉、素扮、藍(lán)扮的類型化裝扮和舞臺上下場的“古門”等，說明秦腔舞臺美術(shù)表現(xiàn)形式已基本形成。　  ……

圖書封面

評論、評分、閱讀與下載

---

    秦腔舞臺美術(shù) PDF格式下載

---