海明威小說(shuō)的敘事藝術(shù)

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關(guān)于美國(guó)二十世紀(jì)小說(shuō)家海明威，國(guó)內(nèi)外專家學(xué)者的研究已具相當(dāng)規(guī)模，論述得相當(dāng)深透，但尚有很多空缺的方面，譬如1954年海明威獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，其得獎(jiǎng)理由是“精通現(xiàn)代敘事藝術(shù)”，遺憾的是：對(duì)海明威這個(gè)最主要的文學(xué)貢獻(xiàn)，國(guó)內(nèi)外研究得較少，只有零敲碎打的小文章。本論文抓住這一精髓，從敘事學(xué)的角度詳細(xì)地剖析海明威的小說(shuō)，挖掘出海明威運(yùn)用敘事模式、敘事時(shí)間、敘事情境、敘事聲音的精湛技巧。筆者認(rèn)為海明威的小說(shuō)采用了兩種敘事模式：在硬漢小說(shuō)中，它的模式是：主人公要實(shí)現(xiàn)一個(gè)愿望，可有個(gè)障礙物妨礙愿望的實(shí)現(xiàn)，他努力要跨越這個(gè)障礙，但失敗了，或即使跨越了，他卻死了，然而他的精神沒(méi)有被打敗。在非硬漢小說(shuō)中，它的模式是：主人公生活不如意，想有所改變，但沒(méi)有積極的行動(dòng)，聽(tīng)之任之，保持著平庸的現(xiàn)狀。在體現(xiàn)這兩個(gè)模式時(shí)，海明威運(yùn)用了五種敘事結(jié)構(gòu)：因果式線性結(jié)構(gòu)、回環(huán)式套層結(jié)構(gòu)、綴合式團(tuán)塊結(jié)構(gòu)、交織式對(duì)應(yīng)結(jié)構(gòu)、意識(shí)流心理型結(jié)構(gòu)，他在結(jié)構(gòu)的藝術(shù)之宮中如魚得水，自如地邀游。海明威深諳敘事時(shí)間對(duì)敘述所產(chǎn)生的微妙影響，他合理地調(diào)配敘事時(shí)間與故事時(shí)間的關(guān)系，運(yùn)用順敘、內(nèi)倒敘、外倒敘、部分倒敘、完整倒敘、直接預(yù)敘、間接預(yù)敘等手法，使敘事時(shí)序千變?nèi)f化，并利用敘事時(shí)間與故事時(shí)間的非等時(shí)關(guān)系，建構(gòu)出省略、概要、場(chǎng)景和停頓四種時(shí)距狀態(tài)，用改變敘述頻率來(lái)形成敘事節(jié)奏，時(shí)急時(shí)緩，張弛有致，譜寫出迷人的小說(shuō)樂(lè)章。海明威與其他作家最大的區(qū)別在于：盡量多用“展示”，少用“講述”來(lái)表述人生的故事，竭力淡化主觀色彩，保持客觀的敘述風(fēng)格。為了使敘述手法多樣化，他變換著作者敘事情境，第一人稱敘事情境和人物敘事情境，將零聚焦、內(nèi)聚焦和外聚焦相交合，形成一種多角度的透視網(wǎng)。海明威小說(shuō)的敘事聲音時(shí)而單一，時(shí)而多聲部，它混合著現(xiàn)實(shí)作者、隱含作者、敘述者、人物等多重聲音，他根據(jù)作品的需要統(tǒng)籌安排敘述聲音的強(qiáng)與弱。由于海明威追求客觀的敘述效果，因此對(duì)聲音的控制偏向于人物的聲音，而弱化敘述者的聲音，尤其是意識(shí)流小說(shuō)和以對(duì)話為主的小說(shuō)這種傾向性更為明顯，要突出人物的聲音，海明威采用的方式是在文本中大量運(yùn)用缺席敘述，但在另一些作品中海明威又采用元敘事的公開(kāi)敘述突出作者的聲音，以表達(dá)自己的藝術(shù)見(jiàn)解和人生態(tài)度。
   在文學(xué)的長(zhǎng)河中，海明威的敘事藝術(shù)超越了美國(guó)前輩作家，大大增強(qiáng)了美國(guó)本土的特色，并較早地啟用了現(xiàn)代主義的某些手法，同時(shí)也領(lǐng)先于同輩的作家。面對(duì)強(qiáng)大的歐洲小說(shuō)傳統(tǒng)，海明威勇于挑戰(zhàn)，推陳出新，重鑄整合，改變了歐洲傳統(tǒng)小說(shuō)冗長(zhǎng)沉悶，節(jié)奏緩慢，手法單一的敘事模式，他變革了小說(shuō)的敘述技巧、敘述節(jié)奏和敘述文風(fēng)，對(duì)歐洲小說(shuō)作了一次脫胎換骨的大手術(shù)，他少用全知敘事情境，多用人物敘事情境和內(nèi)聚焦，少用鋪陳，多用省略，少寫典型環(huán)境，直寫入與事，敘述更為自由、商接，富有變化，創(chuàng)造丁一種極簡(jiǎn)樸剛勁的小說(shuō)藝術(shù)。海明威的敘事藝術(shù)已輻射到世界的各個(gè)角落，對(duì)世界文學(xué)產(chǎn)生了巨大影響，無(wú)數(shù)的作家在學(xué)習(xí)他、模仿他，他無(wú)愧于一代小說(shuō)宗師。本論文對(duì)以往海明威研究的突破之處在于：一是以往的海明威研究理論性不夠強(qiáng)，而且缺乏理論的統(tǒng)一性，東鱗西爪，而本文通篇用敘事學(xué)理論來(lái)系統(tǒng)地解讀海明威，這在國(guó)內(nèi)尚屬先例。二是采用了結(jié)構(gòu)主義、敘事學(xué)研究的方法，將文本細(xì)讀和理論探討相結(jié)合，并輔以一些直觀的展示圖，力求闡述充分而清晰。三是全文自始至終用同一個(gè)話語(yǔ)系統(tǒng)來(lái)表述，顯得集中、和踏。四是對(duì)海明威一些不為人注意的小說(shuō)給予了應(yīng)有的關(guān)注和挖掘，彌補(bǔ)丁廣度方面的缺憾，使海明威研究更全面。五是對(duì)國(guó)內(nèi)外蒸蒸日上的敘事學(xué)研究提供了文本分析的佐證。

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