比爾.布蘭特

內(nèi)容概要

比爾·布蘭特是一個(gè)喜歡隱藏的人，而且他也需要這樣的隱藏。他呈現(xiàn)給世人的，是一張英國紳士的面孔，人們很容易將之與英國愛斯科賽馬場里的普通面孔混淆起來。這張面孔的背后，隱藏著他的深層自我。他拒絕談?wù)撨@個(gè)自我，千萬百計(jì)地包裹起這個(gè)自我，甚至用各種各樣的謊言轉(zhuǎn)移大家對(duì)這個(gè)“自我”的窺探?，F(xiàn)今社會(huì)里，很多人都渴望追本溯源，從中獲得身份認(rèn)同。布蘭特恰恰相反：他將真實(shí)的出身掩埋，與生命中最開始的25年歲月徹底告別，開啟一段截然不同的新人生。    布蘭特在1927年至1983年間拍攝的5000多幅攝影作品是構(gòu)成這本傳記的基礎(chǔ)。我們可以從這些作品中看到拍攝對(duì)象、拍攝地點(diǎn)和拍攝時(shí)間，從這個(gè)角度而言，它們都是有力的證明物。然而，攝影作品不會(huì)“主動(dòng)述說”；只能“被閱讀”，并且需要考慮各種各樣的風(fēng)格特征。布蘭特在攝影作品里積極回應(yīng)了藝術(shù)流派和個(gè)人生活的變化，這無疑有助于我們進(jìn)一步探究他的世界。此外，無論是在維也納、巴黎還是倫敦，布蘭特都能夠敏銳地洞察到攝影藝術(shù)的發(fā)展流向。    布蘭特的性格中存在著性反常、否認(rèn)德國出身以及隱匿自我的傾向，其中最后一項(xiàng)導(dǎo)致他走向了妄想癥。作為藝術(shù)家，他的風(fēng)格并不是一塵不變的，相反，他的攝影藝術(shù)經(jīng)歷了一連串的風(fēng)格轉(zhuǎn)變。有些轉(zhuǎn)變，是因?yàn)閳D片新聞攝影在1935年至1957年間的英國大為流行；有些轉(zhuǎn)變，是因?yàn)槭艿铰だ?、布拉塞等攝影家的新技巧的影響。但是最為重要的因素卻在于布蘭特本人的獨(dú)創(chuàng)性。他的攝影事業(yè)，始于20世紀(jì)20年代在維也納照相館拍照片，終于臨死前用哈蘇照相機(jī)拍裸體照和肖像，其間涉足多種風(fēng)格迥異的攝影領(lǐng)域，探尋各種可能性的藝術(shù)創(chuàng)作。    布蘭特有一顆傷痕累累的心，卻從不將自己的鏡頭演變成宣泄情緒的殘酷媒介。他的一生給我們的最大啟迪在于——疾病和痛苦可以被轉(zhuǎn)化為藝術(shù)。

作者簡介

作者:（美）德蘭尼

書籍目錄

總序前言第一章  家之源第二章  傷害第三章  瑞士達(dá)沃斯：鐵鑰匙第四章  維也納：施瓦茲沃德的孩子們第五章  成為攝影師第六章  伊娃第七章  巴黎：與曼·雷在一起第八章  巴黎：社會(huì)奇景第九章  巴黎：匈牙利論壇第十章  游蕩第十一章  記錄英國第十二章  《英國人的家庭生活》：作為人類學(xué)家的布蘭特第十三章  《英國人的家庭生活》：作為批評(píng)家和導(dǎo)演的布蘭特第十四章  倫敦的夜晚第十五章  骯臟的20世紀(jì)30年代第十六章  成為圖片新聞?dòng)浾叩谑哒? 瑪喬麗第十八章  燈火管制和避難處第十九章  大后方和《圖片郵報(bào)》第二十章  肖像照第二十一章  大地第二十二章  深焦攝影第二十三章  “警察的女兒”第二十四章  新聞攝影事業(yè)的結(jié)束第二十五章  與伊娃分手第二十六章  《裸體的透視》第二十七章  個(gè)人生活第二十八章  諾亞第二十九章  描黑第三十章  最后的歲月后記

章節(jié)摘錄

易北河流經(jīng)德國漢堡中心的南區(qū)，并在這里放寬身段形成系列小流域和運(yùn)河，成了漢堡的立市之本，并躋身世界最著名港口城市之列。在大段的城市歷史中，漢堡擁有過自己的國家政權(quán)，其商貿(mào)的咽喉地位使得它成為當(dāng)時(shí)最具國際化的城市之一。盡管它被普魯士管轄，但它的居民并不算普魯士人。有一個(gè)老笑話說，普魯士并不是一個(gè)擁有軍隊(duì)的國家，而是一支擁有國家的軍隊(duì)。漢堡則完全沒有軍隊(duì)，它是普魯士轄內(nèi)的商貿(mào)與國際化的“飛地”。即使在希特勒統(tǒng)治時(shí)期，它也被視為納粹色彩最淡薄的德國城市。1943年6月，漢堡作為第三帝國的一部分，與其他德國城市的命運(yùn)淪為一體。在北海上，英國皇家空軍開始采用H2S地形掃描雷達(dá)。這種雷達(dá)可以更清晰地掃描地形，尤其是水體，夜間轟炸變得更加精準(zhǔn)。漢堡此時(shí)成為一個(gè)不錯(cuò)的襲擊目標(biāo)——依靠海路向這里逼進(jìn)，不存在被高射炮火擊中的危險(xiǎn)，而且它還是德國的第二大城市。漢堡位于阿爾斯特河從北向南注入易北河的交匯口。在市中心往北一點(diǎn)，阿爾斯特河開闊成一處湖泊。在H2S雷達(dá)眼中，這簡直就是在轟炸目標(biāo)榜單上插了朵小紅花。如果將易北河看做這座城市標(biāo)尺的話，城市的“心臟”就在標(biāo)尺的頂端。7月24日，在H2S雷達(dá)系統(tǒng)的指引下，800多架重型轟炸機(jī)將攜帶的炸彈和燃燒彈傾倒在這個(gè)城市上空。在當(dāng)時(shí)的戰(zhàn)爭史上空前慘烈。漢堡的7月轟炸，奪去了4.5萬余人的生命，其中大部分是平民，市中心80％的建筑物被毀。比爾·布蘭特，我們這部傳記的主人公，之前就一直想抹去他過往的生活經(jīng)歷，如今，他的第二故鄉(xiāng)英國為他代勞了。比爾·布蘭特的家族生活中心是他祖父在新拉本街一號(hào)的豪宅，這里是漢堡最奢華的住宅區(qū)之一。大轟炸過后，整條街上只剩下一座宅子。布蘭特家族中的大多數(shù)都住在位于阿爾斯特湖西岸的羅斯伯姆區(qū)，緊靠1943年近乎被炸平的地帶。這里如今已重新成為最舒適的居住區(qū)。但比爾·布蘭特當(dāng)年成長的社會(huì)和文化環(huán)境，已經(jīng)一去不復(fù)返。自19世紀(jì)以來，布蘭特家族就是漢堡的名門望族，其中不乏銀行業(yè)者、船主、商人。當(dāng)時(shí)，漢堡的商人是要和全世界做生意的，尤其與俄國和英國的交道打得最多。比爾·布蘭特的祖父奧古斯都生于1835年，當(dāng)時(shí)奧古斯都的父親經(jīng)營著家族公司在圣皮茲堡的分公司。作為威廉·布蘭特父子商業(yè)銀行的合伙人，奧古斯都移居倫敦后大發(fā)其財(cái)，并在號(hào)稱小德國的丹麥山居住。他有四子三女，都是在倫敦出生，也就理所當(dāng)然地成了英國公民。路德維?！げ继m特，也就是比爾的父親，生于1875年，是7個(gè)孩子中最小的一個(gè)。5年后，醫(yī)生警告說倫敦的氣候?qū)λ慕】挡焕瑠W古斯都將家庭和生意都搬回了漢堡。比爾·布蘭特總是聲稱他身上有英國和俄國的血緣，而唯一能和這沾點(diǎn)邊兒的，是他的家族曾經(jīng)在俄國、德國和英國做木材、皮毛生意，并在這三國建立了分公司，時(shí)常往來其間。事實(shí)上，比爾的祖父母和外祖父母都是完完全全的德國人，不管是語言、祖籍還是宗教信仰——馬丁·路德教派。1888年，奧古斯都·布蘭特買下了漢堡郊區(qū)寧恩斯坦恩一座金碧輝煌的夏日別墅。他給別墅起名叫薇拉·布蘭特。他三個(gè)大些的兒子，奧古斯都·飛利浦、亨利和魯?shù)婪蛟跐h堡上學(xué)后都回到了倫敦。其中兩個(gè)成了威廉·布蘭特父子商業(yè)銀行的合伙人。只有最小的兒子路德維?！ね郀柼亓粼跐h堡，加入一家在墨西哥和阿根廷之間從事貿(mào)易的亞歷山大商業(yè)公司，并在26歲那年成為公司的合伙人。路德維希住在父親的別墅里衣食無憂，他需要的是一個(gè)體體面面的妻子，他選中了莉莉·莫科爾。莉莉的父親卡爾·赫爾曼·莫科爾是一位高級(jí)法律顧問，屬于精英階層。當(dāng)時(shí)的律師和官僚通常都有大學(xué)學(xué)歷，并且自視甚高，覺得比布蘭特家族那種商人階層要有文化得多。1901年11月15日，路德維?！ね郀柼睾屠蚶蛟诟赣H的別墅里結(jié)婚，那天也剛好是路德維希的生日。選這一天或許是為了圖個(gè)好運(yùn)，但也或許是路德維希性格中以自我為中心的反映。婚禮照片自然是盡量炫富和展示優(yōu)雅，畫面上，路德維希朝向攝影機(jī)，和順從的新娘之間拉開了一點(diǎn)距離。按照當(dāng)時(shí)的法律，從結(jié)婚之日起，莉莉就失去了她的德國國籍，而像她丈夫一樣，成為一個(gè)英國人。路德維希和莉莉的婚姻生活在墨爾韋登14號(hào)的一套公寓里開始。這幢房子離父親的別墅很近，只要穿過公園走兩分鐘就到了。他們的房間有4米高，高大的窗子，透著宮廷式的寬敞氣派。夫婦倆的第一個(gè)兒子瓦爾特在一年后出生。第二個(gè)兒子，也就是最終名為比爾·布蘭特的那個(gè)，在1904年5月2日中午11點(diǎn)半來到人間。他的受洗教名是赫爾曼·威爾海姆·布蘭特，不過威爾海姆后來就簡化成了威力，他的少年時(shí)期還比較喜歡人們這樣叫他。在未來30年的歲月里，他兩次更換自己的名字，而這樣做，是為了呼應(yīng)心中對(duì)“我是誰”這個(gè)問題的蛻變。比爾·布蘭特出生的那一年，69歲的祖父去世了。路德維希-瓦爾特成為家族在漢堡的主心骨。他在羅斯伯姆區(qū)的格羅斯買下一幢舒適的鄉(xiāng)村別墅。在這里，羅爾夫和奧古斯都分別在1906年和1911年出生。瓦爾特的母親一直管理著寧恩斯坦恩的房子，1922年她去世后，路德維希繼承了下來，并把它的陽臺(tái)和庭園作了擴(kuò)充，從這里可以俯視草坪向河流伸展。要真正了解布蘭特家族的社會(huì)地位，可以參照一下與比爾·布蘭特父親同時(shí)代、同情況的托馬斯·曼。他的代表性自傳《布登勃洛克一家》反映了德國貝克市一個(gè)商人家庭的典型生活。這種家族的一個(gè)特點(diǎn)就是龐大，托馬斯兄弟姐妹5個(gè)，他自己則有6個(gè)孩子。而比爾·布蘭特則在有6個(gè)孩子的家庭中成長，家里有許多仆人：園丁、工匠、廚子、女仆、奶媽，而他卻很安靜，有仿佛成年人般的孤高。在漢堡的豪宅外，他那成打的叔伯、姨媽、侄子、外甥們也過著差不多形式的生活：這是一種充斥著財(cái)富、舒適和秩序，充滿了珍饈美味的生活，而這種生活同時(shí)也意味著僵硬的等級(jí)系統(tǒng)和無趣無味。有錢人的豪宅，主仆問的紛繁關(guān)系成為比爾·布蘭特童年成長的背景。后來，這也成了布蘭特拍攝30年代的英國時(shí)的一個(gè)重大主題。那種以對(duì)開方式將倫敦貧民窟和北方工業(yè)城鎮(zhèn)與豪華生活強(qiáng)烈對(duì)比的排版，反映了布蘭特對(duì)上流社會(huì)生活方式的批判。這是個(gè)有些糾結(jié)的事實(shí)：他所批判的正是他從小就習(xí)慣的生活，而后期，當(dāng)他拜訪那些富有的叔伯姨媽時(shí)，自己又相當(dāng)?shù)叵順菲渲?。他有一種善于對(duì)比的觀察力，但這種對(duì)比并不完全意味著對(duì)立。有種說法認(rèn)為，布蘭特的這組照片啟發(fā)了英國連續(xù)劇《樓上樓下》的構(gòu)思，劇中，同一屋檐下的主仆一同起居度日，趣味相投，身份的差異并沒有那么重要。而布蘭特鏡頭下的英國也傳遞著這種感覺。P1-3

編輯推薦

《比爾·布蘭特》為《世界攝影大師傳記叢書》之一種。該叢書由國內(nèi)知名攝影史學(xué)家、攝影評(píng)論家顧錚教授編選而成。 《比爾·布蘭特》栩栩如生地刻畫了一個(gè)喜歡隱藏的、奇特的、才華橫溢的、將疾病和痛苦轉(zhuǎn)化為藝術(shù)的布蘭特。作者保羅·德蘭尼深入采訪布蘭特的親友，透過布蘭特故弄玄虛的神秘，勾勒出他的生活軌跡，揭示出他攝影作品中的感情因素，展現(xiàn)了布蘭特的生活和哲學(xué)，引導(dǎo)讀者去認(rèn)識(shí)、接近一個(gè)深層隱藏自我但能敏銳地洞察攝影藝術(shù)發(fā)展流向的偉大的攝影藝術(shù)家。

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