中國新音樂

內(nèi)容概要

　　《音樂愛好者》開設“中國新音樂”專欄的初衷，是為了向廣大音樂愛好者紹介中國現(xiàn)代音樂創(chuàng)作的一些基本情況，并希望能夠以此作為增加他們對中國現(xiàn)代音樂關注度乃至興趣點的途徑之一種。在作者看來，作者的評論與分析倒不是最重要的——最多成為讀者或贊同或反對或無所謂的參照，而相關資料包括作曲家簡況、作品簡介、甚至就是作品名目的直接提供，從而引起讀者的興趣哪怕是注意，倒是作者的最著意所在。所以，作者想方設法編齊了作曲家的作品目錄，輯錄了有關中國新音樂研究的文獻篇目。令人欣慰的是，欄目開設以來，得到了讀者們的歡迎與支持，這也說明這個初衷是基本實現(xiàn)了的。作者殷切希望本欄目的開設，能夠在“推介”與“接受”方面，為中國新音樂的發(fā)展與繁榮，略盡綿薄。也正基于此，欄目開設之初，作者是充滿信心地想連續(xù)介紹一百位左右中國作曲家及其音樂創(chuàng)作的，但實際撰寫過程中遇到的困難，延緩了作者的進展。比如，資料收集的曲折；比如，如何面向廣大音樂愛好者對一個富有數(shù)理邏輯的作品進行“通俗化”的介紹等等。特別是2002年秋天，作者考入上海音樂學院作曲指揮系攻讀博士學位研究生以后，繁重的課業(yè)與專題研究，使作者不得不進一步放緩甚至暫停了這個專欄的寫作。作者只能與編輯部商量，在完成學業(yè)之后，再繼續(xù)這個專欄另外三分之二規(guī)模的寫作。

作者簡介

　　錢仁平（1967-），男，江蘇人。武漢音樂學院作曲系主任，中國現(xiàn)代音樂研究中心主任，教授，碩士生導師。中國樂律學會會員，中國旋律學學會會員，湖北省文藝理論家協(xié)會理事。1993年獲學士學位，1995年獲碩士學位，現(xiàn)為上海音樂學院作曲指揮系博士研究生。 　　主要從事作曲與作曲技術理論研究，有相關著譯若干。在《中國音樂學》、《音樂研究》、《音樂藝術》、《人民音樂》、《中央音樂學院學報》、《黃鐘》等中文核心期刊發(fā)表學術論文數(shù)十篇。近兩年的論文主要有：《〈風的回聲〉的音色織體與結構途徑——兼論現(xiàn)代音樂創(chuàng)作中音色織體的結構功能》（《音樂藝術》2003年第3期）；《情緒結構、組織結構、音響結構的整合》（《中央音樂學院學報》2003年第4期）； 《“宏復調(diào)”織體形態(tài)與結構功能》（《音樂藝術》2004年第1期）；《關于新世紀音樂創(chuàng)作前瞻的漫談》（中國藝術研究院主辦《藝術評論》2004年第4期）；《譚小麟研究之研究》（《黃鐘》2004年第2、3期）；《與“驚夢”的三重“對話”》（《音樂研究》2004年第3期）；《2001年度作曲與作曲技術理論研究狀況綜述》（《中國音樂年鑒》2002年卷）；《2002年度作曲與作曲技術理論研究狀況綜述》（《中國音樂年鑒》2002年卷）等。 　　長期主持具有廣泛影響的上海音樂出版社《音樂愛好者》雜志“20世紀西方音樂名作”和“中國新音樂”專欄。后者約35萬字結集《中國新音樂素描》由上海音樂學院出版社出版。另有大量評論散發(fā)在《文匯報》、《藝術世界》、《歌劇》、《周末畫報》等報刊。 　　創(chuàng)作作品主要有鋼琴組曲《SET》（1998）、為三支短笛與三對鼓而作的《INTERACTION》（2003）、為低音單簧管與四組弦樂四重奏而作的《BRIGE》（2004）等。

書籍目錄

中國現(xiàn)代音樂最需要什么？——為錢仁平《中國新音樂》序?qū)а裕合嗉s拽杖過煙林融真情于繽紛的音響與有機的結構之中——關于王西麟的《第三交響曲》及其它葉小綱方式——我聽葉小綱和他的《冬》探索者之路——朱踐耳與中國新音樂從《紋飾》到《盤王之女》到《風的回聲》——劉健音樂創(chuàng)作的“馬爾可夫過程”民間節(jié)奏與現(xiàn)代音高的組合——權吉浩和他的鋼琴組曲《長短的組合》國際視野 都市氣派——陳永華和他的《第五交響曲·三國志》在路上……——陳強斌和他的《龜茲吟》與《飛歌》根系“黃土地”心思“信天游”——張大龍和他的《九件弦樂器的信天游》從《北方森林》到《青藏高原》到《大夢敦煌》——關于張千一的音樂創(chuàng)作千江有水千江月 萬里無云萬里天——何訓田和他的《“雷峰夕照”音樂大典》楊立青意味讓詩情與愛意在復調(diào)中起伏——周雪石和他的小劇場歌劇《再別康橋》力與美的交響——關于鐘信明的《第二交響曲》郭文景：其人·其樂·其“戲”探求一個蘊涵豐富秩序井然的天地——趙曉生的鋼琴獨奏曲《太極》簡介……

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