中國歷史電視劇敘事藝術(shù)

內(nèi)容概要

　　中華民族的歷史源遠流長：文化積淀深厚。五千年中華文明史上，可歌可泣、可圈可點的史料汗牛充棟，改朝換代，天動地的故事數(shù)不勝數(shù)，為當今電視劇的創(chuàng)作提供了極其豐富的素材，并構(gòu)成了歷史變電視劇這樣一種獨特而富有魅力的電視藝術(shù)類型和文化傳播現(xiàn)象。
　　《中國歷史電視劇敘事藝術(shù)》從大眾文化的視角出發(fā)，以觀眾接受效果為參照，以歷史電視劇的文本分析為基礎(chǔ)，從西方經(jīng)典敘事學(xué)理論出發(fā)，對中國歷史電視劇這一獨特的文化現(xiàn)象進行解讀。

作者簡介

　　李鵬飛，青年學(xué)者，研究領(lǐng)域為文化、政治傳播理論與實務(wù)。復(fù)旦大學(xué)傳播學(xué)博士、華東師范大學(xué)文藝學(xué)碩士。曾供職于上?！段膮R報》、上海市人民政府新聞辦公室。參與全國哲學(xué)社會科學(xué)項目、省市級調(diào)研課題，論文發(fā)表在《新聞大學(xué)》、《新聞記者》、《中國傳播學(xué)評論》等雜志。

書籍目錄

第一章 引論
第一節(jié) 概念的梳理與界定
一、歷史電視劇
二、敘事與敘述
三、文化與大眾文化
第二節(jié) 研究中國歷史電視劇的緣由
一、歷史電視劇的輝煌
二、文本研究的長期缺失
第三節(jié) 經(jīng)典敘事理論的文本關(guān)注
第二章 歷史電視劇基本發(fā)展歷程
第一節(jié) 歷史電視劇發(fā)展時期
一、歷史電視劇孕育階段
二、歷史電視劇發(fā)展階段
第二節(jié) 歷史電視劇成熟時期
一、在探索創(chuàng)新中獨樹一幟
二、代表性電視劇文本解讀
第三章 歷史電視劇的敘事時間
第一節(jié) 故事時間與敘事時間
一、時間概念的理論劃分
二、故事時間與敘事時間
第二節(jié) 歷史電視劇的敘事時序
第三節(jié) 歷史電視劇的敘事節(jié)奏
第四節(jié) 歷史電視劇的敘事頻率
第四章 歷史電視劇的敘述聲音
第一節(jié) 敘述干預(yù)與敘述聲音
一、真實作者與隱含作者
二、敘述者與敘述視角
三、從敘述干預(yù)審視敘述聲音
第二節(jié) 歷史小說《雍正皇帝》的敘述聲音
一、敘述者與故事之間的位置
二、敘述聲音的個性特征
第三節(jié) 歷史電視劇《雍正王朝》的敘述聲音
一、敘述者的聽覺聚焦
二、思想與意境并重的音樂
三、濃墨重彩的畫外音
第五章 歷史電視劇的功能分析
第一節(jié) 《雍正王朝》整體故事的功能分析
第二節(jié) 《雍正王朝》重要故事的功能分析
一、胤稹追比戶部欠款
二、胤祀整頓刑部
三、胤褪西北平叛
四、誅殺巡撫諾敏
五、科場舞弊案
六、誅殺大將年羹堯
七、河南罷考公案
八、“八王議政”逼官
第三節(jié) “江南籌款賑災(zāi)”故事的個案分析
第六章 歷史電視劇角色設(shè)置與英雄模式
第一節(jié) 歷史電視劇的角色設(shè)置
一、中國民間故事角色的組成
二、歷史電視劇中的角色構(gòu)成
第二節(jié) 歷史電視劇的英雄模式
一、歷史電視劇的“考驗英雄”模式
二、鑄就英雄的價值體系
第七章 歷史電視劇的敘事與收視
附錄1：關(guān)于歷史電視劇的調(diào)查表
附錄2：普羅普功能一覽表及補遺
附錄3：《雍正王朝》劇情精要
參考書目
后記

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：   1995年播出的40集電視劇《宰相劉羅鍋》由北京文化音像出版社出品。編?。菏?、張子恩；導(dǎo)演：林聰、金鑫、海頓、嚴敏述；主演：張國立（乾隆）、李保田（劉墉）、王剛（和砷）、鄧捷（劉夫人）。主要講述清朝乾隆年間，山東青年劉墉進京趕考，因棋藝高超被六王爺招為女婿，高中狀元后一直政績卓著。因與皇上下棋，結(jié)怨于皇上寵臣、禮部侍郎和砷，自此劉墉與和珅在朝廷、在民間，對公事、私事發(fā)生了一系列斗智斗勇的故事。電視劇《宰相劉羅鍋》以民間傳說為創(chuàng)作基礎(chǔ)，沒有追求歷史真實的意味?！对紫鄤⒘_鍋》的人物形象也具有喜劇色彩：劉墉的形象詼諧幽默、足智多謀、機智逗趣、敢說敢為；和砷的形象溜須拍馬、賊心賊膽、狐假虎威。它采用平民化的敘事方式，極力營造平民化、生活化的藝術(shù)特色，在插科打諢、斗嘴搞笑中，反映了老百姓許多天真樸實的善良愿望?？梢哉f，《宰相劉羅鍋》開始展示中國大陸電視劇“戲說歷史”的成熟技巧，也比較有代表性地反映了中國大陸“戲說歷史”電視劇的藝術(shù)特色：它根植于中國封建社會傳統(tǒng)的社會文化之中，顯示出詼諧、機智、想象與夸張，在搞笑的氛圍中體現(xiàn)出平等、善良、浪漫、俠義等美好的平民愿望。這類電視劇成功借鑒了西方“肥皂劇”、港臺“搞笑劇”等制作特色，對以往人們認為最神圣不可褻瀆的“皇帝”、“皇權(quán)”進行了輕松消解，使嚴肅、說教的歷史正劇變得輕松活潑，在嬉笑怒罵中完成了歷史的解說，在嬉笑之中完成了沉重內(nèi)涵的藝術(shù)表達，受到了電視觀眾的極大歡迎。 在電視劇《宰相劉羅鍋》之后，《康熙微服私訪》、《鐵齒銅牙紀曉嵐》等“戲說劇”開始陸續(xù)躋身熒屏?！皯蛘f歷史”劇發(fā)展到頂峰的一個代表作就是《還珠格格》。其中，1998年11月《還珠格格》在北京電視臺播出時的收視率是44％，1999年1月在上海電視臺的收視率為42％。《還珠格格》轟動了全國的電視劇市場，它是一部卡通式的電視劇，這里所突出表現(xiàn)的不是“歷史”，而是“戲”，是用輕松、幽默的戲劇風格來講述一個人物形象鮮明的、符合中國傳統(tǒng)故事結(jié)構(gòu)的電視故事。它的主角“小燕子”，是穿著清朝外衣、擁有現(xiàn)代思想、留有某些兒童特征的新奇形象。它之所以為兩岸三地人們所接受，關(guān)鍵是順應(yīng)了20世紀末“回歸孩童”的文化思潮，人們在激烈競爭的壓力下，期待著淺顯、有趣的電視劇來舒緩自己的神經(jīng)。

編輯推薦

《中國歷史電視劇敘事藝術(shù)》由上海文化出版社出版。

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