探索與創(chuàng)新

內(nèi)容概要

論文集編入了60余篇論文，涉獵的學(xué)術(shù)領(lǐng)域較寬，跨越的時(shí)間較長，不僅囊括了20世紀(jì)60年代至今不同時(shí)期教師的學(xué)術(shù)思想，而且也是中央民族大學(xué)音樂學(xué)院學(xué)術(shù)發(fā)展歷程的真實(shí)見證，包括民族音樂篇、西洋音樂篇兩個(gè)部分。     本論文集匯集了中央民族大學(xué)音樂學(xué)院教師的科研成果。論文作者既包括了學(xué)校現(xiàn)在任職的中青年教師，也包括曾經(jīng)在民大工作多年的老教師。雖然論文集包含的內(nèi)容，僅是教師們多年來積累的學(xué)術(shù)成果中的一小部分，但是文集里輯錄的數(shù)十篇論文，清晰地展示出音樂學(xué)院學(xué)術(shù)研究的傳統(tǒng)、基本方向、發(fā)展脈絡(luò)、學(xué)術(shù)視野和理論水平。

作者簡介

　　孟新洋，男，滿族。1956年12月生。中央民族大學(xué)音樂學(xué)院院長、聲樂教授、碩士生導(dǎo)師、中國聲樂家協(xié)會(huì)常務(wù)副主席、中國音樂家協(xié)會(huì)民族音樂委員會(huì)副主任、中國民族聲樂藝術(shù)研究會(huì)副會(huì)長、中國少數(shù)民族聲樂學(xué)會(huì)常務(wù)副會(huì)長、北京音樂家協(xié)會(huì)副主席。曾多次擔(dān)任文化部“文華獎(jiǎng)”全國聲樂大賽評(píng)委；第十屆、第十一屆“孔雀杯”全國少數(shù)民族聲樂大獎(jiǎng)賽專家評(píng)委；2008年擔(dān)任第十三屆中央電視臺(tái)“青年歌手電視大獎(jiǎng)賽”決賽專家評(píng)委；2008年擔(dān)任文化部“文華獎(jiǎng)”第八屆全國聲樂比賽評(píng)委。

書籍目錄

民族音樂篇　藏族佛教宗教樂舞“羌姆”音樂考察　木卡姆音樂的形成、發(fā)展及其相關(guān)問題　卷葉吹為玉笛聲——“吹葉”研究　少數(shù)民族聲樂教學(xué)規(guī)律的探索　語言與嗓音訓(xùn)練　臺(tái)灣高山族民歌初探　駁《烏蘇里船歌》曲式單三論　朝鮮族傳統(tǒng)音樂的基本特征　朝鮮族音樂發(fā)展綜述　二胡溯源　中華民族藝術(shù)與民族精神　末代宮廷歌舞隊(duì)——尕爾巴　侗族民間合唱的多聲音樂手法　中國揚(yáng)琴改革五十年——在第八屆世界揚(yáng)琴大會(huì)上的發(fā)言　現(xiàn)代揚(yáng)琴作品的創(chuàng)作　民族聲樂中的氣、字、聲的結(jié)合問題初探　從人體生理學(xué)角度談基礎(chǔ)發(fā)聲法　中國古代戲曲音樂的歷史流變　民族樂器獨(dú)奏會(huì)與傳統(tǒng)審美的現(xiàn)代意義　論蒙古族民歌之四大類型與實(shí)例對(duì)照　白族音樂對(duì)中國古代音樂史的貢獻(xiàn)　窺商日本與西藏佛教傳承及佛教音樂的異同　蒙古音樂術(shù)語urtu in daguu(烏爾汀哆)辨釋　一流九派異趣同工——三首民間箏曲《高山流水》源流、結(jié)構(gòu)、風(fēng)格　及演奏技法的比較　沖向戲劇性表現(xiàn)之巔——評(píng)郭文景室內(nèi)歌劇《狂人日記》　淺談民族聲樂人才的培養(yǎng)　黃金捍撥春風(fēng)手，簾幕重重音韻透——琵琶演奏腕撥與指撥音色分析　西藏察嘎子杜瓊熱巴之考　淺析《格薩爾》說唱音樂的吟誦性特征　為求火種心不悔——淺析電影《我的法蘭西歲月》及其音樂創(chuàng)作　對(duì)少數(shù)民族音樂教育的幾點(diǎn)建議　試論魏良輔《曲律》中的歌唱方法要點(diǎn)　蒙古族傳統(tǒng)歌唱法述要　視唱練耳教學(xué)的專業(yè)差異性及適應(yīng)對(duì)策探究　蒙古族長調(diào)民歌的情感表現(xiàn)特征　成長的感悟——析青年作曲家張朝的《變奏曲》　一套系統(tǒng)、全面、實(shí)用的視唱教材——上海音樂學(xué)院《單聲部視唱教程》評(píng)述　二胡百年歷程初衡　　少數(shù)民族原生態(tài)音樂熱透視　構(gòu)建民族高等院校公共音樂教育課程　揚(yáng)琴獨(dú)奏曲《櫻花》教學(xué)演奏淺談　二胡演奏藝術(shù)中的移植樂曲　試論“花兒”的演唱方法　淺談云南納西族民歌的演唱特點(diǎn)——兼談對(duì)納西族歌手培養(yǎng)問題的思考　通曉聲樂理論探求歌唱規(guī)律——論啟發(fā)式感覺教學(xué)的科學(xué)性　奧爾夫音樂治療方法對(duì)孤獨(dú)癥兒童的療效研究　談琵琶曲《訴》的“藝”與“術(shù)”　對(duì)民族管樂傳承問題的思考西洋音樂篇　哈恰圖良的和聲技法　論雙簧管演奏藝術(shù)中的音質(zhì)音色　芬芳馥郁的暗香——論音樂的審美　小提琴藝術(shù)民族化的可貴探索——金在清小提琴曲創(chuàng)作特點(diǎn)評(píng)析　如何克服和聲的學(xué)用“脫節(jié)”現(xiàn)象　變唱名法在視唱練耳教學(xué)中的應(yīng)用　鋼琴正確的觸鍵技巧與頭腦中音響圖像的建立　論花腔技巧在歌劇演唱中的作用　單簧管的循環(huán)呼吸法　試評(píng)美國《藝術(shù)教育國家標(biāo)準(zhǔn)》中的音樂教育　羅忠镕的五聲性十二音及其運(yùn)用　標(biāo)題音樂的社會(huì)功能　俄羅斯鋼琴音樂的姐妹篇——柴科夫斯基“第一”與拉赫瑪尼諾夫　“第二”鋼琴協(xié)奏曲的比較分析　淺析勃拉姆斯的《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》　肖邦E大調(diào)練習(xí)曲“離別”練習(xí)提示　

章節(jié)摘錄

　　七、與揚(yáng)琴有關(guān)的改革與創(chuàng)新　　1．琴竹，也稱琴筧，它是揚(yáng)琴不可缺少的演奏工具，早期中國傳統(tǒng)揚(yáng)琴所用的琴竹質(zhì)地較軟，20世紀(jì)30年代遼寧蓋縣民間藝人趙殿學(xué)改革自制了硬質(zhì)琴竹從而發(fā)展出了顫竹、顫竹滑彈等技術(shù)技巧，應(yīng)用于其編曲的《蘇武牧羊》中流傳至今，而今這種硬質(zhì)琴竹已非東北揚(yáng)琴學(xué)派一家專用，它已經(jīng)普及為中國揚(yáng)琴普遍使用的演奏工具了。　　由沈陽音樂學(xué)院張學(xué)生創(chuàng)制的雙頭琴竹在項(xiàng)祖華創(chuàng)作的揚(yáng)琴獨(dú)奏曲《林沖夜奔》部分章節(jié)中使用后，給樂曲增加了感染力，取得了很好效果?！　榱诉m應(yīng)寬音域揚(yáng)琴的演奏需要，本人創(chuàng)制了一種“403琴竹”，其琴竹的頭部粗細(xì)不等，高音區(qū)用前端，低音區(qū)用尾端，中音區(qū)則用琴竹頭的中部擊奏，這樣能使各音區(qū)聲音達(dá)到平衡統(tǒng)一音色悅耳。另外，本人還創(chuàng)新了一種三筧頭琴竹，單竹單擊時(shí)可奏出單音、雙音和三個(gè)音，雙竹齊奏時(shí)可奏出完整的三和弦、七和弦等，在本人所創(chuàng)作的揚(yáng)琴獨(dú)奏曲《三月大理行》等樂曲中使用時(shí)，為樂曲增色不少。　　2．滑音指套，揚(yáng)琴是一種固定音高的樂器，奏一音發(fā)一音，奏不出滑音、抹音等婉轉(zhuǎn)如歌的聲音效果，20世紀(jì)60年代鄭寶恒新創(chuàng)了一種在揚(yáng)琴弦上滑弦的工具——滑音指套，利用揚(yáng)琴余音較長的優(yōu)勢，運(yùn)用滑音指套在弦上滑奏可奏出類似古箏的壓音、拉弦樂的抹音和電吉他滑音的效果，這種在演奏工具上的創(chuàng)新和發(fā)展擴(kuò)展了揚(yáng)琴在演奏領(lǐng)域中的深度和廣度，提高了樂器的表現(xiàn)能力?！　?．制音器，要制止不必要的余音混響，要提高演奏效果和質(zhì)量，就應(yīng)該重視安裝制音器的問題。

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