勞兒之劫

內(nèi)容概要

有關(guān)勞兒．瓦萊莉．斯坦茵的故事，確切的發(fā)生始時(shí)間，是在舞會(huì)最後的來(lái)客，他走進(jìn)了市立娛樂(lè)場(chǎng)舞廳大門(mén)哪一刻……它持續(xù)到黎明時(shí)分，勞兒因此發(fā)生了巨大的變化。舞會(huì)結(jié)束，夜晚終止，這個(gè)故事熄滅，沉眠，大約有十年光景。然後，某一天她目睹一對(duì)情人在街上親吻，這一吻又喚醒了這個(gè)故事……
本書(shū)特色
◎「不能修改。不可能。這是我最想寫(xiě)，同時(shí)也是我最難懂的一本書(shū)?！管旃z如是說(shuō)。那就讓我們來(lái)進(jìn)入這個(gè)夢(mèng)霧中的倒敘，傾聽(tīng)女主角的心情獨(dú)奏。
◎強(qiáng)奪、綁架、劫持；迷狂、狂喜、迷醉－－從書(shū)名「Ravissement」所代表的分歧意義，就知道此書(shū)透著一股隱晦、不安、暴力。這是作者舉哈絲最迷離的一部有關(guān)搬弄潛意思、文字?jǐn)⑹鍪侄蔚钠鏁?shū)。

作者簡(jiǎn)介

瑪格麗特．莒哈絲（Marguerite Duras 1914-1996）
法國(guó)傳奇作家。她的多部作品曾被改編成電影，例如：《抵擋太平洋的堤壩》（Un Barrage contre le Pacifique，1950；電影由Rene Clement執(zhí)導(dǎo),1958）、《如歌的中板》（Moderato Cantabile，1958；電影由Peter Brook執(zhí)導(dǎo)，1960）、《夏夜十時(shí)半》（Dix heures et demi du soir en ete，1960；電影由Jules Dassin執(zhí)導(dǎo)，1967）等。她也寫(xiě)電影劇本，如廣為人知的《廣島之戀》（Hiroshima mon amour，1959／60）即為她與亞蘭．雷內(nèi)（Alain Resnais）合作的電影。
她經(jīng)歷過(guò)二次世界大戰(zhàn)和六○年代的社運(yùn)，所涉獵的領(lǐng)域十分廣泛。她關(guān)注的重點(diǎn)多是無(wú)助的兒童、行乞的女人、殘酷的戰(zhàn)爭(zhēng)、不可能的愛(ài)情……都是沒(méi)有國(guó)界的。她是生於越南的貧窮法國(guó)人，即使回到法國(guó)，都自覺(jué)是個(gè)「異鄉(xiāng)人」，這種無(wú)從歸屬之感反而讓她敏銳地瞭解到人生的憂(yōu)慮與哀愁；同時(shí)她也在書(shū)寫(xiě)、影像上打破各種拘束、挑戰(zhàn)一切界線(xiàn)，因此其小說(shuō)被稱(chēng)為「極限文學(xué)」。
譯者簡(jiǎn)介　王東亮
譯有羅蘭?巴特的《符號(hào)學(xué)原理》、莫里斯?梅洛龐蒂《知覺(jué)的首要地位及其哲學(xué)結(jié)論 》、莒哈絲的《情人》跟《 勞兒之劫 》等法語(yǔ)書(shū)，現(xiàn)為北京大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院法語(yǔ)系教授。

圖書(shū)封面

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