告別的年代

出版時間：2010-12-15 出版社：聯(lián)經(jīng)出版事業(yè)股份有限公司作者：黎紫書頁數(shù)：312
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內(nèi)容概要

　  不管是怎麼一回事，告別總是艱難的，　  無論是要告別想告別的與該告別的。　  畢竟那是一種哀悼的工作?！? 《告別的年代》，串起了三代人的共同回憶，一個家族的歷史，一個種族的集體記憶　  大馬的錫埠，三個時空交錯下的杜麗安　  媲美馬奎斯《百年孤寂》的馬康多小鎮(zhèn)、張愛玲孤島時期的上海怨女！　  ●第一個杜麗安，說：我們再也回不去了！回不去那個年代。　  愛念依舊，而你不是他，你只是另一個人在我心底徘徊不去，深深繾綣的替代品?！? 杜麗安望著葉望生的肉身，一場遊戲一場夢，思緒在無數(shù)個錯錯落落的葉蓮生與葉望生之間兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，像在十幾年的歲月裡往返來回。歲月匆忙，卻讓人感覺恍若前世，恍惚今塵，何以今天再遇見蓮生。而自己已嫁作他人婦，還要牽著懷了葉望生的孽種的繼女。一段等待已經(jīng)有了幾十年，但人世間的滄海桑田，錫埠的繁盛興衰，國家政治與種族的糾纏不清。這段時間，已經(jīng)足夠一場轟轟烈烈的愛，塵埃落定，化作春泥，以供明日相思?！? ●●有另一個杜麗安，眾稱「麗姊」，住在五月花的301號房，與「你」相依為命，與一群年華老去的老娼義結(jié)金蘭。她出賣自己的肉身，儼然在黑夜暗巷中慈航普渡那些在欲海中浮沉的幽靈。母親死後，五月花風(fēng)光不再，有一個女人悄悄潛入。204號房內(nèi)，瑪納的體味；迴旋婉轉(zhuǎn)的樓梯，母親的體味殘存在空氣中。而你去見了J?！? ●●●有第三個杜麗安，筆名叫「韶子」，是《告別的年代》的作者，國中畢業(yè)生，一個業(yè)餘、早慧的小說家，但江湖中人尊稱她為「麗姊」。21歲那年發(fā)表了中篇小說《失去右腦的左撇子》，因在國外得獎而備受囑目。引起第四人稱的注意。而杜麗安／麗姊／韶子的英年早逝，留下了一本備受爭論的《告別的年代》。　  因此，讀者、報社、評論家、出版社向文壇告急??！請協(xié)助尋找：　  精裝本，鏽綠色外皮，燙金楷體字，書頁受潮發(fā)黃，　  沒有扉頁、版權(quán)頁、書名頁、出版者、作者，　  頁碼從513開始的《告別的年代》　  故事從513開始，　  你一直以為這是一種正在消失中的歷史語言，一種適合為祖父輩撰寫傳記的文字?！? 然而從513頁開始的書，讓你感到怪異。你忍不住翻開書的最後一頁……　  而這本像磚頭一樣厚重的書，被擱在圖書館裡最低層，而且是最靠牆的，彷彿停放在時光的深處。那角落最惹塵，也最容易被遺留或忽略?！? 可是現(xiàn)在你覺得它一直沉默地？候，　  為的也許是有一天被你發(fā)現(xiàn)──　  時報文學(xué)獎、聯(lián)合報文學(xué)獎、花蹤文學(xué)獎得主，馬華旅英小說家黎紫書的文學(xué)創(chuàng)作轉(zhuǎn)捩點，萬眾矚目，最受期待的第一部長篇小說?！? 《告別的年代》以一部既無開端亦無終結(jié)的歷史大書為引子，　  一個企圖在書中尋找「父親」的青年，展開全書故事的序幕，從此青年身不由己地捲入了時光隧道，在過去與現(xiàn)在間，展開了一場離奇的尋父之旅。　  《告別的年代》在「小說中的小說」中，一層一層地開拓出故事的縱深度，　  展開了真實與虛構(gòu)、現(xiàn)實與夢幻，個人與家族交織的多方向書寫，　  以不同質(zhì)感的語言穿插於不同的時空，編寫出一闕南洋土地上的魔幻寫實之歌?！? 黎紫書寫活了一個舊時代，那因錫礦開採而繁榮起來的大馬華人市鎮(zhèn)「錫埠」，箇中風(fēng)土人情，市街景觀，人的欲望流布，愛恨情仇，也再現(xiàn)了中馬華人與香港通俗文化影響的深刻關(guān)聯(lián)。　  不同時空的故事與人物被「大書」串聯(lián)起來，充滿尋覓、躲藏與發(fā)現(xiàn)，　  蘊涵了21世紀(jì)華人作家與華文書寫的流離的哀愁與生根的意志。　  黎紫書以同姓名但不同人物的三位女主角，作為本書情節(jié)鋪陳及其創(chuàng)意形式，小說的後設(shè)創(chuàng)作架構(gòu)、文學(xué)隱喻與政治暗喻、老練的說故事技巧，可視為近年來華文長篇小說的一大佳作。

作者簡介

　　黎紫書　　原名林寶玲，1971年出生於馬來西亞。 　　黎紫書是近十年來馬來西亞最被看好的華文作家之一，24歲時便奪下第三屆花蹤馬華小說獎首獎（1995年），之後接連獲得第四、五屆的同一獎項，外加第四屆散文首獎，第五屆小說推薦獎，第六屆的世界華文小說獎首獎及小說推薦獎（及第七屆小說推薦獎），是自有花蹤文學(xué)獎以來，獲得花蹤大獎最多的馬華年輕作家。同時她也受到了臺灣文壇的肯定，分別於1996年獲第十八屆聯(lián)合報文學(xué)獎短篇小說首獎，2000年獲第二十二屆聯(lián)合報文學(xué)獎短篇小說首獎，2005年獲第二十七屆聯(lián)合報文學(xué)獎短篇小說評審獎、第二十八屆時報文學(xué)獎短篇小說評審獎。 　　以天才女作家之姿在文壇嶄露頭角的黎紫書，讓出版人詹宏志首次接觸到她便讚嘆不已，譽為「夢幻作家」，更於1999年將她的作品首度引進臺灣，接連出版了《天國之門》、《山瘟》兩書，讓讀者得以接觸到她的作品。 　　作家駱以軍更是形容黎紫書的百變書寫風(fēng)格，就像是身上擁有多種敘事「查克拉」（日本漫畫《火影忍者》使用忍術(shù)的基本能量，可以創(chuàng)造超自然力量），可以迅速切換。 　　黎紫書現(xiàn)居英國。已出版著作有：短篇小說集《天國之門》、《山瘟》（麥田）、《出走的樂園》（廣州花城）；微型小說集《簡寫》、《無巧不成書》（寶瓶文化）、《微型黎紫書》；散文《因時光無序》；個人文集《獨角戲》，以及編著花蹤文學(xué)獎回顧集：《花海無涯》。

書籍目錄

序：黃錦樹 第一章 第二章 第三章 第四章 第五章 第六章 第七章 第八章 第九章 第十章 第十一章 第十二章 後記：想像中的想像之書 附錄：為什麼要寫長篇小說？－－答黎紫書《告別的年代》／董啟章

章節(jié)摘錄

　　你在讀這本書。這是一部小說，長篇。作者在後記中提到「寫這樣一本大書」，「大書」是值得斟酌的字眼，你極少看見任何小說作者如此形容自己的作品，那該是評論家的用詞，它應(yīng)該出現(xiàn)在「前言」或「序」的部分，而由作者本人道來便予人不太謙遜的印象，是有點失禮的?！　§妒悄悴孪脒@書的作者若非一個不知天高地厚的小寫手，便是一個頗有成就的老學(xué)究。他們都有點自許過高，有點自戀，或起碼相當(dāng)?shù)刈砸詾槭?。但你不曉得該怎樣去印證自己的揣測。因為這是一本殘缺的書?；蛟S它也是一部殘缺的小說?！　‘?dāng)你無意中發(fā)現(xiàn)它的時候，它已經(jīng)是那樣了─—精裝本，外表看來完整無缺，鏽綠色的外皮上只有幾個燙金楷體字《告別的年代》。它看起來很古老，書頁已經(jīng)受潮發(fā)黃，但幾乎找不到被翻動過的痕跡，而且打開後還有一股油墨味道撲鼻而來。好像它自印好以後便熱烘烘地被擱在那裡，因為從未被人翻動過，便封存了那一股只有剛出爐的新書才會有的味道?！　∵@書沒有扉頁。你有點不相信自己的眼睛，於是翻來覆去地找?？伤娴臎]有，甚至也沒有版權(quán)頁，沒有書名頁；既沒有標(biāo)明出版者，也找不到作者的姓名。更奇怪的是它的頁碼居然從513開始，似乎這書的第一頁其實是小說的第513頁……　　這很怪異，你被吸引住了。一本從第513頁開始的書。你禁不住蹲在那裡開始讀了起來?！　?969年陳金海觀看影片《蕩婦迷春》時心臟病猝發(fā)。時大華戲院雖全場爆滿，唯觀眾正專注觀賞影片，無人發(fā)現(xiàn)陳氏病發(fā)。最終陳氏因搶救不及而當(dāng)場斃命，此事在埠內(nèi)街知巷聞，轟動一時?！　∵@是《告別的年代》全書的第一段文字。這些敘述看來很中性，你覺得它可以是一段開場白，也完全可以是一部長篇裡的某段文字?！　∧菚r候你甚至尚未意識到這是一部小說。這些該死的中性文字，它們讀起來更像是絕版了的《南國電影》裡某個小欄目的段落。你認(rèn)得出來這種文體和讀感，那語言有股舊時代的陳腐味，蘸飽了南洋的蕉風(fēng)椰雨和僑民們的風(fēng)流韻事。這類文字現(xiàn)在還會在某些週刊小報裡出現(xiàn)，它們特別適用於講說埠城舊事，或追念已故的社會賢達(dá)，或懷想當(dāng)年埠間的奇聞軼事，或曖昧地指涉坊間的舊風(fēng)月老相好。　　你一直以為這是一種正在消失中的歷史語言，一種適合為祖父輩撰寫傳記的文字。所以在初看這段似是而非的「引言」時，你很自然地把這書劃為「史冊／傳記」類，以為它是多年前某鄉(xiāng)團（也許是陳氏鄉(xiāng)會，或是客家會館）自資出版的刊物。很可能是為紀(jì)念某屆會長顯赫的家族，由會內(nèi)某個戴著黑框眼鏡，文采較好（並且在報社內(nèi)當(dāng)資深記者）的祕書負(fù)責(zé)撰文，由「陳金海，廣東大埔人，1903年生，卒年1969……」開始，煞有介事地寫了個洋洋灑灑。　　倘若真是那樣的一本紀(jì)念刊，那麼這書的作者是誰，似乎便沒有追究的價值了。你可以想像那人如今已七老八十，假如沒有患上老人癡呆癥，則目前很可能仍在給某風(fēng)月小報當(dāng)通訊員，或認(rèn)領(lǐng)了一個專欄，負(fù)責(zé)撰寫昔日州府的獵豔趣談或伶人往事?！　∪欢还茉觞N說，一本從513頁開始的書，仍然讓你感到怪異。那是編版裝訂上的技術(shù)錯誤嗎？你忍不住翻開書的最後一頁?！　?hellip;…杜麗安幾番周旋，終於成功將酒樓盤下。重新裝潢後的新酒樓於中秋節(jié)後開張。杜麗安之弟媳翌年誕下長女艾蜜莉，彌月時亦在該酒樓擺酒喜慶，當(dāng)晚宴開八十八席，高朋滿座，名流雲(yún)集?！　∪绱私Y(jié)束一本書，真讓人納悶。這段敘述依然中性，既可以結(jié)尾也還有延續(xù)的餘地?！搁L女艾蜜莉」這稱謂的出現(xiàn)有一種「未完，待續(xù)」的效果。你覺得這像是作者在書寫時突然對這漫無止境的敘述感到厭煩和倦怠。於是他突然擲筆，讓一個家族世世代代的故事戛然而止，卻又用「長女艾蜜莉」暗示了以後仍無窮盡的人物關(guān)係與情節(jié)發(fā)展?！　∵@是你在圖書館裡找到的一本書。它像磚頭一樣厚重，被擱在圖書館某犄角的書架上。那書架緊挨著「歷史／傳記」類書籍的專櫃，上面標(biāo)明的類別是「其他」?！　D書館裡的書籍類別劃分得很細(xì)，加上管理員們的細(xì)心與執(zhí)著，幾乎每一本書都可以找到它們適當(dāng)?shù)奈恢谩Ｔ谀茄e，被歸類為「其他」意味著被放逐。你相信那書架上的書籍必定都經(jīng)歷過許多管理員的輪番鑑別，或者他們也曾開會討論，卻都認(rèn)為這些書的內(nèi)容模稜兩可，定位含糊不清，才一致同意讓它們流落到這五層高的鐵製書架上?！　】蛇@分明是一本未被翻閱過的書。印刷用的油墨幾乎把書頁都黏合起來，那是封存的憑證，它未被打開便已被決定了流放?！　∈詹亍钙渌诡悤臅?，被置於圖書館盡處最僻靜的一個小房間。小房間是破舊書籍的收容所，裡面也放置了不少多年來乏人問津的藏書，而放在「其他」類架子上的書本並不多。你手上這一本《告別的年代》被放在最低層，而且是最靠牆的一本，彷彿停放在時光的深處。蜘蛛在那上面一代一代地交媾，繁衍和死去；一隻黃蜂抱劍死守在那裡，屍體已被蛀空。那角落最惹塵，也最容易被遺留或忽略?！　】墒乾F(xiàn)在你覺得它一直沉默地.候在自己的位置，為的也許是有一天被你發(fā)現(xiàn)?！　?hellip;…

媒體關(guān)注與評論

　　「這是紫書對自己的挑戰(zhàn)，也是對「長篇」和想像力的挑戰(zhàn)。那些落日般的歲月，挾帶著詭譎如基因密碼與血色般起死回生的新鮮，撲面而來。於是，我看到了文字後面作者那一雙不同尋常的、超越了年齡和時光的奇異的眼睛?！埂　?mdash;—知名作家／蔣韻

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評論、評分、閱讀與下載

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用戶評論 (總計4條)

　　剛看到這遣悲懷評論 http://book.douban.com/review/5377179/
　　
　　這篇評論寫到駱的地方通通都有道理:
　　
　　"駱以軍的小說人物則是分裂的旁觀者，是喪失自我生活的人", "那些在當(dāng)下依舊頑強幸存的少數(shù)“誠實的靈魂”會生活得無比艱難，并在強大的時代壓力下漸趨分裂；而那些如駱以軍一般對“分裂的意識”保有內(nèi)在認(rèn)同感的當(dāng)代人，因和時代精神相吻合，反倒彌散出一種基于誠實的安寧，我分裂，故我在，于是荒怪與美善一體，淫猥和純真并進，生命轉(zhuǎn)而成為一種單細(xì)胞分裂式的彌天彌地的華麗景觀，思辨和觀看代替了具體的生活，不再有集聚自身的生命，不再有朝著某個方向撞得頭破血流的生命。他有如我們時代里任何一個普通平常的經(jīng)驗匱乏者，只是為了寫作，他需要比常人更貪婪地捕食生活經(jīng)驗。"
　　
　　這段話中肯地揭露了駱以軍創(chuàng)作方法底下的道德隱患——老子就是不能go get a life呀，所以只能貪婪捕食間接經(jīng)驗，高度想像。當(dāng)然作者并沒有如此粗暴地陰謀論，而是站在時代的角度嘗試?yán)斫怦?，?dān)心駱太高超的技藝會讓人們忘記，駱的華麗演出原本是為了應(yīng)對時代癥結(jié)“不得不”選擇的嘗試方向。某種程度上說《遣悲懷》根本源于對邱人生經(jīng)驗的妒忌，駱那一個個從暗角拉出拼湊的故事，倒寫出他對邱絢爛的創(chuàng)作資源望塵莫及，以及惋惜她沒有盡情開采即告終結(jié)的命運。
　　
　?。ǖ?，我對作者將邱妙津放置在天秤的對面這一點有所保留。也不大同意他／她舉賴香吟來作為駱的反例，渾淆了創(chuàng)作評論和對作者人格的評論。不應(yīng)該扯什么賴“默默整理亡友的筆記本和手稿”。整理邱手稿的賴和寫有關(guān)邱散文的賴不能混為一談。也許賴的懷邱散文可以和《遣悲懷》一起討論，但也應(yīng)更為復(fù)雜。）
　　
　　我一直對駱以軍的經(jīng)驗匱乏并（只好）以此為創(chuàng)作養(yǎng)料這一點，在個人經(jīng)驗的層面非常認(rèn)同，因此才會覺得有必要和駱一起聆聽這位評論者的提醒。評論的作者憂慮的是這個不讓嚴(yán)肅和認(rèn)真伸張的創(chuàng)作環(huán)境。從小說史角度說，就是那個消逝中的，屬于偉大長篇小說的時代條件。因此駱和邱的同代人董啟章說即便曹雪芹再生也寫不出《紅樓夢》來（董，《為什么要寫長篇小說——答黎紫書告別的年代》）
　　
　　董的文章側(cè)身《告別的年代》書末，作為黎紫書后記的回應(yīng)。黎紫書的后記中寫道自己這第一部長篇受到駱以軍和董啟章的間接壓力。覺得不寫長篇的話就永遠(yuǎn)徘徊在真正小說家體驗之外。
　　
　　黎紫書在董的答文中被視為他和駱的同代寫作者看待，面對同樣的困境：真正的文學(xué)在消費主義浪潮中被換取，替代，變成娛樂一種。而馬華臺港的邊緣屬性又使當(dāng)?shù)氐闹形膶懽髟庥稣?dāng)性的詰問。第三點是技術(shù)層面的：經(jīng)驗匱乏如何寫作長篇。董的回答是經(jīng)驗匱乏寫長篇是正因為長篇小說（或文學(xué)）正在終結(jié)，這個時代的創(chuàng)作者才有責(zé)任去挑戰(zhàn)個人的局限，以對抗文學(xué)的衰勢。
　　
　　但對抗經(jīng)驗匱乏的應(yīng)對模式卻因人而異。駱的路徑董比較接近他自己說的，繼續(xù)相信長篇小說“最接近一種世界模式”，用張愛玲的話說，“關(guān)起門來做小型慈禧太后”，或以筆下的人物（如獨裁者）代替自己去相信，去挫敗。因此他欣賞黎紫書“把有限的經(jīng)驗通過重重反照而增生，形成豐厚的假象”
　　
　　駱的路徑之流弊已經(jīng)在他的晚輩小說作者中呈現(xiàn)出來，后來我看到“折光”這種詞就覺得鬼打墻。因為駱的應(yīng)對模式十分容易上手，氣味又容易上癮，其實。說到底這是駱?biāo)饺说膭?chuàng)作模式，最尷尬處，體現(xiàn)在《月球姓氏》最后摘抄的父親日記，和這篇fb po文: http://www.douban.com/group/topic/23887880/，淫猥和純真在他的創(chuàng)作中尚可稱為美學(xué)，但當(dāng)他面對“純真”的“材料”本身，那些小說中的技藝在現(xiàn)實面前看起來都像無良的借口，駱面對邱，又何嘗沒有這種道德壓力？雖然他比我們都有資格辯稱：材料進入小說已經(jīng)和材料沒有關(guān)系了。
　　
　　說回黎紫書，先說非后設(shè)的部分，杜麗安的部分寫得松刮脆辣，讓人重拾閱讀敘事的喜悅。杜麗安的故事并不特別，在中文現(xiàn)代小說史上，這類厲害女人前有張愛玲，后有一眾宣稱不是在模仿張愛玲但又很難“不象”張愛玲的臺港小說家，我倒從黎紫書的敘事中讀出大陸小說氣息，《告別的年代》也的確后設(shè)地提到了畢淑敏的小說，以及：“第四人認(rèn)為...追求小說的故事性，深受大陸文學(xué)爆炸時期作家的影響。其小說語言更是明顯承襲了某中原作家的風(fēng)格”。黎紫書是將港臺（也許也有大馬）張愛“譜系”小說作者的傳統(tǒng)與八十年代大陸作家的風(fēng)格互相修正，讓我們看到兩種傳統(tǒng)好的一面。
　　
　　但是，杜麗安的部分到了后面有些不濟。劉蓮的死讓這個人物整個淪為塑造杜麗安的墊腳石，無論花費多少筆墨都算不得一個自足發(fā)展的人物。
　　
　　后設(shè)部分的妓女之子在五月花旅館的人生故事也可以抽出來當(dāng)成好的敘事材料，這個故事有王家衛(wèi)一再拍的不新鮮的元素，黎紫書的好處是細(xì)節(jié)處多有神來之筆，每每出人意表。
　　
　　至于這書為什么不是從第一頁開始，杜麗安究竟是不是五月花里去世的媽媽，《告別的年代》作者是誰，統(tǒng)統(tǒng)不必費神，作者最后都沒有自圓其說。后設(shè)小說有權(quán)力這樣做，反正小說里那個評論者也說了作者“是多重精神分裂”。
　　
　　為《告別的年代》寫序言的黃錦樹本人也是必須對抗經(jīng)驗匱乏的中文小說創(chuàng)作“同代人”，他是董啟章所說的，在馬華作者中，只有他“一直對‘寫大書’的使命、或召喚、或誘惑表示決絕”。他對后設(shè)作為經(jīng)驗匱乏的救贖提出了簡單的批評：“后設(shè)手法本身的變化有限，很容易陷入自身的套套邏輯里?！?br /> 　　
　　董啟章書名解讀為向長篇小說的鼎盛年代告別。黃也未有察覺，只說，“但黎在后記中可沒有說明告別的年代究竟何以告別，向誰告別，告別什么。如果從小說中難以找到線索，理由可能就在小說之外、私人領(lǐng)域吧?！?br /> 　　
　　兩種說法都不大讓人相信。
　　
　　離別在美也是凄涼傷痛的，在這個永遠(yuǎn)都停留在迎面擦肩和作別的時代，Say hi say goodbye是一種情愫，而say hi 再令人驚恐也還是抵不過 say goodbye的哀情，這種痛的傷中有太多的不舍不忍和不得已。
　　
　　這本小說表面看人物關(guān)系簡單，而且名字易記，并不冗雜，其實透過表面看它有那么點半遮半掩的復(fù)雜,不光是情節(jié)的推進和結(jié)構(gòu)的編排,也不只是因為故事的開篇第一頁就從513頁開始……
　　
　　《告別的年代》用三代人的命運來比擬這種情緒和無奈，容易讓人境由心生，聯(lián)想多多，而在黎紫書的這本長篇小說中，并不時的透露出一些文人的悲憫情懷，對于即將逝去的最愛，諸如邊緣題材等，那一份凝重和被賦予人物多舛的命運中都重描著一種叫做“痛”的東西，其實也反映出了當(dāng)時當(dāng)?shù)厝藗兊囊环N生活現(xiàn)狀，即便這本書的故事情節(jié)是可以虛構(gòu)安排，其實也能在其背后看到很多的現(xiàn)實寫真。
　　
　　無論這本書講述的是關(guān)于人性生命的追問也好,還是對于文學(xué)發(fā)展方式的繁衍和邊緣化進程的探索和拷問,這本書讀來都讓人撓頭,可以說很久沒有讀過這類的文字,各處連貫卻很難理出一個明晰的頭緒,各個場景類似人物名字相同,除了時代的不同外幾乎背景都無二差別,人物的命運和展現(xiàn)的生活狀態(tài)都極其相似,三條線索同時推進,三個不同時代的人物一并登場,同鏡頭間的頻繁切換讓人眼花繚亂,從最初的一個故事中可以推理出后邊兩種的大致內(nèi)容,好像是在進行復(fù)述,或者是按照之前的劇本在重新的演排,在這諸多的雷同中又有那么多的不同, 讓人放不下。
　　
　　不得不說，對于這樣一本書，著實花費了我不少的時間專心閱讀，因為人物的重疊和交集很容易混淆人的視聽，可以被稱之為構(gòu)思的巧妙，也或者認(rèn)為是寫作者有意而為之，故意想把單純的讀者繞暈，不管你是否鐘情于深度思維，當(dāng)然這是表面，在這背后也有一些內(nèi)幕：就是翻到最后才發(fā)現(xiàn)大篇幅著書解說的必要性，因為這樣一本書在文字表面下還有一種現(xiàn)象解說，如果不做解釋或者絲毫不透露的話會致人誤讀。
　　
　　雖然時代在進步，而每一天每一代人的故事都還在不知疲憊的重復(fù)著，在告別中有著新生，同樣在告別中也有著文明的遺失，只是它并不美好。
　　
　　“不論是書寫略帶史話意味的家族故事，或是白描現(xiàn)世人生的浮光掠影，黎紫書都優(yōu)以為之。而營造一種濃膩陰森的氣氛，用以投射生命無明的角落，尤其是她的拿手好戲?！敝奈膶W(xué)評論家王德威是這么評價黎紫書的。這位23歲才開始從事小說創(chuàng)作，卻在短短三年時間將自己的才華展露無疑，令世人驚嘆，她的小說《把她寫進小說里》、《蛆魘》、《推開閣樓之窗》獲得了“花蹤”獎和聯(lián)合報文學(xué)獎等多個獎項。她略帶色彩的文字風(fēng)格和濃郁的南陽地方特色不僅吸引了很多讀者，還獲得了眾多文學(xué)批評家的青睞，前文所說的王德威先生便稱其為“黑暗之心的探索者”，而臺灣的文學(xué)評論家黃錦樹先生更為黎紫書最新作品《告別的年代》提筆作序。
　　
　　《告別的年代》是黎紫書最新的長篇小說，這是她的第一部長篇小說，正如她在后記中所說：“我勇敢地拿出自己放置玩具的箱子，把里面簡陋的玩具與物事一一掏出。這些物件好不特殊，它們?nèi)北亲由傺劬?，像我所有的記憶那樣殘缺不全。他們需要被闡釋與說明，否則它們在別人的眼中毫無意義，而我選擇了長篇小說，因為那里有足夠的空間讓他們說出各自的對白?！笔堑?，在《告別的年代》中，黎紫書塑造了異于常情的更廣闊的舞臺，三層時空在小說中交叉往復(fù)，亦幻亦真。
　　
　　在講述賣票女子杜麗安錯綜坎坷的故事時，黎紫書將馬華文學(xué)的本土色彩發(fā)揮得淋漓盡致，字里行間流露出濃郁的南洋風(fēng)情，文中沒有對歷史做史詩般波瀾壯闊的描繪，卻通過杜麗安從賣票女到酒樓掌柜間一步一步往上爬的經(jīng)歷，通過她的情感點滴，將“大歷史”全部消解到一種隱匿的精神氛圍之中，有形與無形間相互轉(zhuǎn)換，卻能體味出別樣的風(fēng)情。而在這層空時空這個故事中，黎紫書依然沿用了她多個作品中反復(fù)出現(xiàn)的敘事結(jié)構(gòu)——男性的背離，如果說林望生游離于杜麗安與繼女之間的描述過于隱晦的話，那么鋼波與杜麗安之間的婚姻便是“男性背離”最好的寫照，也是作者黎紫書慘痛的回憶。她的散文《是為情書》中曾經(jīng)講述過，黎紫書的母親同杜麗安一樣，是外室妻子，父親常常缺席的“團圓飯”是她心中永遠(yuǎn)的痛，而母親親眼看到父親和別的女人睡在一起，更是給她造成很大的心理陰影，這種創(chuàng)傷無法磨滅卻又無法紓解，被壓抑在潛意識中從而在一定程度上決定了她的敘事風(fēng)格和結(jié)構(gòu)。
　　
　　如果《告別的年代》僅僅是關(guān)于小女子杜麗安的故事，那么也許這只是一本好看的小說，并不能被稱為偉大。但第二層空間中，閱讀著上一層時空杜麗安故事的“你”還有J，以及第三層空間書寫“大歷史書”的韶子與評論家第四人，將整個作品帶入一個循環(huán)往復(fù)，無比神秘的境界。在層層空間中，諸多人物互相介入，又互相游離，互相肯定，又互相否定，讀者在虛實交錯間先是不知所措，后又深陷其中，而最終沉醉在黎紫書用文字進行的魔術(shù)表演之中無法自拔。
　　
我看到不少的評論都認(rèn)為這是三代人的故事，請教一下，第二敘述層面“你”是處于怎樣的一種家族關(guān)系當(dāng)中？和杜麗安是怎么樣的一種關(guān)系呢？
說實話，我真沒有看懂。

告別的年代

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