ブルータスの心臓―完全犯罪殺人リレー

用戶評(píng)論 (總計(jì)40條)

•   　　作者真的很用心思，能想到團(tuán)伙接力殺人拋尸的手法。
  　　
  　　覺得作者創(chuàng)作的男主角貌似對(duì)女人沒有防備，和一個(gè)公共汽車交往竟然不采取措施。致使女方以孩子作為談判的籌碼。
  　　
  　　對(duì)人物的心理，情感把握的還可以。覺得還有深入的空間。
  　　
  　　幾個(gè)男主角腦子都很優(yōu)秀，卻在陰溝里翻了船。還沒有逆襲的機(jī)會(huì)，可氣可嘆。
•   　　讀完這本，最大的感覺是一句老話：善泳者溺。
  　　書中的每個(gè)人都太過自信，自信到讓局外人發(fā)笑的地步。大家自以為是的做著自以為聰明的事，自以為這些經(jīng)過精巧構(gòu)思的計(jì)劃能做到天衣無縫，自以為精密的策劃實(shí)施就可以到達(dá)預(yù)期的效果，除了弓繪和勇二，在其他人身上基本看不到愛，赤裸裸的利用與逃脫利用，可悲的讓人沉重。這是一種信仰缺失吧，或許帽子大了，我不相信因果是不存在的，用老土的話講，人在做天在看，一旦做出傷害別人的事，還有什么資格奢求自己能心平氣和的等待幸福呢？“過著陽光照耀下的生活”，這本身就需要種種克制和努力，憑什么能為所欲為還希求更多的幸福呢。。。拓永、康子、直樹、橋本、酒井，誰敢說自己不是罪有應(yīng)得呢，甚至一直在尋找繼承人的敏樹最后確失掉了兩個(gè)孩子，不也是咎由自取么。。。
  　　善泳者溺，人們還是需要謙卑的心，暫且不要沖動(dòng)隨意的更改生活的原貌，說不定上天給你安排的幸福，會(huì)在堅(jiān)持的下一秒來到。。。
•   　　看東野的書，你大可不必去猜兇殺猜動(dòng)機(jī)猜方式，雖然你肯定會(huì)那么去做。東野老練就在于不給你對(duì)稱的信息，讓你在他的引導(dǎo)下看到結(jié)局，但如果你再看一遍的時(shí)候自然會(huì)發(fā)現(xiàn)暗藏的很多你第一次看的時(shí)候不可能注意的引子?？礃幼舆€要和作者多較量幾回……
  　　但個(gè)人感覺他的書最吸引人的地方還是人物的刻畫，很實(shí)在的人，雖然看上去都有些邪惡，但都是人的本質(zhì)，活生生的高等動(dòng)物！
  　　2013-9-28
  　　
•   　　翻開《布魯斯特的心臟》，Déjàvu的念想就涌入腦海，記憶中蹦出一部港片的名字——《最佳女婿》。
  　　
  　　這部當(dāng)年由周星馳、張學(xué)友、莫少聰領(lǐng)銜，張敏、沈殿霞加盟的，講述一個(gè)美發(fā)師、服裝設(shè)計(jì)師和風(fēng)水師在同理發(fā)店老板女兒一夜激情之后的愛情動(dòng)作喜劇給我以極大的沖擊，盡管居中喜劇橋段和無厘頭表演替代了有傷風(fēng)化的鏡頭，但是這種很黃很暴力的4P概念還是無情的摧殘了我這個(gè)未來祖國花朵稚幼的心靈。
  　　
  　　和三個(gè)屌絲推倒女神的電影不同，《布魯斯特的心臟》可謂是一出屌絲女逆襲高帥富的完美演繹?？刂朴麡O強(qiáng)的辦公室OL以懷孕為由，同時(shí)握住三個(gè)成功男士的把柄并以此要挾，成了一條繩上螞蚱的男人們?yōu)榱吮Ｗ∽罴雅龅目赡苄裕归_了接力殺人的計(jì)劃。這個(gè)時(shí)期的東野圭吾，依然秉承本格推理的手法，比較注重解謎的邏輯表達(dá)，整體的故事性都是流暢和通透的。
  　　
  　　但除了一炮走紅的《放學(xué)后》，早期的暢銷君在加賀恭一郎和湯川學(xué)系列成形之前，其文字個(gè)性較弱，往往一部作品抹去名字之后，讓人無法判斷出自何人之手，再加上東野圭吾本身就在不斷地嘗試新的筆風(fēng)，以《布魯斯特的心臟》其真正的文字能力，若不貼上東野圭吾的名字，恐怕很難賣出好成績(jī)。這也是為什么國內(nèi)出版社要先引進(jìn)《白夜行》、《嫌疑人x》和《放學(xué)后》，然后再擠牙膏式的一本一本推出東野圭吾其他作品的原因所在。
  　　
  　　有人說，你就別唧唧歪歪了，這部游走于本格和社會(huì)派之間的小說主要意在揭露諷刺當(dāng)下社會(huì)男女間物欲橫流之扭曲和丑惡。
  　　
  　　我笑了，這還勞煩日本人東野圭吾來給我們天朝子民上教育課么，我每天網(wǎng)易新聞社會(huì)版里見得多了~
  　　
•   　　作者：暨南大學(xué)推理同好會(huì)顧問 余小芳
  　　
  　　東野圭吾，一九五八年二月四日出生于日本大阪市，畢業(yè)于大阪府立大學(xué)工學(xué)部電氣工學(xué)科后，一方面在日本電裝公司擔(dān)任生產(chǎn)技術(shù)工程師，同時(shí)也進(jìn)行推理小說的創(chuàng)作，投稿以長(zhǎng)篇推理小說為審查對(duì)象的江戶川亂步獎(jiǎng)。
  　　在他十多歲的少年時(shí)期，曾因?yàn)殚喿x小峰元《阿基米得借刀殺人》而深深獲得感動(dòng)，往后又翻閱松本清張《點(diǎn)與線》、《零的焦點(diǎn)》等作。躍躍欲試的他以社會(huì)重大議題為主題，撰寫個(gè)人生涯首本長(zhǎng)篇小說，然而大學(xué)時(shí)期由于第二部創(chuàng)作因被同學(xué)嫌棄而暫且擱筆。
  　　一九八三年，《人偶們的家》投稿江戶川亂步獎(jiǎng)落選；一九八四年，《魔球》入圍，但未能獲獎(jiǎng)；第三年《放學(xué)后》運(yùn)用青春校園推理的背景，融合高中女生的神秘特質(zhì)，與森雅裕《莫扎特不唱搖籃曲》共同獲得第三十一屆江戶川亂步獎(jiǎng)。
  　　頂著光環(huán)出道的東野圭吾，得獎(jiǎng)次年隨即辭去大阪的穩(wěn)定工作而前往東京戮力于寫作，然而此后奮戰(zhàn)二十余年，除了中途于一九九九年以《秘密》一書奪得第五十二屆日本推理作家協(xié)會(huì)獎(jiǎng)以外，卻總是和大小獎(jiǎng)項(xiàng)擦身而過；直至以愛情兼容詭計(jì)之《嫌疑犯Ｘ的獻(xiàn)身》獲得多項(xiàng)大獎(jiǎng)的肯定而讓他再度掙得推理文壇的一個(gè)地位與席次，過程可謂艱辛不已。
  　　比較東野圭吾從早期、中期到近期的作品風(fēng)格轉(zhuǎn)變，若以解謎性和故事性的比例判斷。早期多以本格解謎型的作品為主，有著干凈、不受污染的特色，從《放學(xué)后》、《十一字殺人》等書可意識(shí)其以詭計(jì)為中心的思想；中期在處理謎團(tuán)及詭計(jì)的同時(shí)，背后的動(dòng)機(jī)和人性色彩也顯現(xiàn)得相當(dāng)清楚，《惡意》可說是當(dāng)中的翹楚之作；然而到了近期，倒是在強(qiáng)大的故事性當(dāng)中融合巧妙的謎團(tuán)，如《嫌疑犯Ｘ的獻(xiàn)身》、《流星之絆》等書。
  　　回頭檢視東野圭吾的創(chuàng)作軌跡，其實(shí)是有趣的。其出道作場(chǎng)景為女子高中，從青春與不安的雙線基礎(chǔ)，漸次走往晦澀、沉重的情緒；《畢業(yè)：雪月花殺人游戲》、《白馬山莊殺人事件》、等作挑戰(zhàn)密室題材，偵探的身分為大學(xué)生；再如《學(xué)生街的殺人》、《十字屋敷的小丑》皆是以年輕人為主角的小說。由此可見東野圭吾在初期的創(chuàng)作上，頗為喜歡挑戰(zhàn)密室的構(gòu)成，也常以年輕人為故事要角。
  　　《布魯特斯的心臟》出版于一九八○年代后期，有著高度的解謎風(fēng)采，充滿純粹利落的優(yōu)點(diǎn)。雖然不如往后作品的濃厚批判性及社會(huì)性，然而寫實(shí)的特質(zhì)依然閃耀著，宿命的論調(diào)、社會(huì)的不公、人性的黑暗，在本書中已可窺見一斑，而這些特點(diǎn)后來成為東野圭吾書寫上大加描繪的對(duì)象。
  　　本書以企業(yè)為舞臺(tái)，以一名女性職員的懷孕為切入點(diǎn)，帶出三個(gè)與她有肉體關(guān)系的年輕男性之生活，他們?yōu)榍蟊Ｈ约涸诠镜匚患扒巴?，連手策劃殺害這名女子，透過分工合作來制造彼此的不在場(chǎng)證明，可謂一場(chǎng)完美的完全犯罪。這樣的設(shè)定別出心裁，頗有派翠西亞．海史密斯（Patricia Highsmith）《火車怪客》交換殺人、查無動(dòng)機(jī)的創(chuàng)意和架式。
  　　以犯罪小說慣有的開頭為主，有著懸疑緊張的氣氛，中途并揭露血緣及裙帶關(guān)系在社會(huì)上所造成的不公現(xiàn)象，以及在夾縫中欲求生存的人們，但也或許是許多人都潛藏這樣的野心，對(duì)于利益汲汲營營的態(tài)度反倒令讀者充分地感受黑暗的力量和味道。
  　　雖然作者寫得不很清楚，然而仔細(xì)區(qū)分，依然可以察覺書中的事件共有兩大項(xiàng)。一件為先前一名員工疑似因?yàn)闃I(yè)務(wù)意外而喪生，另一件則是接力殺人的構(gòu)想和執(zhí)行。
  　　本書最先出現(xiàn)的轉(zhuǎn)折點(diǎn)在于尸體被調(diào)包的事實(shí)，此讓原本完美的計(jì)劃陷入膠著，也推動(dòng)整體作品內(nèi)容的進(jìn)程，使得本作真正成為一部專注于解謎推理的作品。另外，對(duì)于合作對(duì)象的個(gè)人特質(zhì)、態(tài)度堅(jiān)定與否的不安因素，幾個(gè)人之間的猜忌和曖昧亦可能是破壞這場(chǎng)恐怖平衡的主因。
  　　“布魯特斯”為機(jī)器人的名字，只依照程序的設(shè)計(jì)行動(dòng)，它不似人類擁有豐沛情感、愛恨糾葛及喜怒哀樂的情緒；和人類相互對(duì)照，也許單純得多。然而現(xiàn)實(shí)社會(huì)原以人類為基礎(chǔ)構(gòu)成，“人”的因素對(duì)于整體犯罪構(gòu)圖的拼貼和組成，占據(jù)著極為重要的位置；在主角及警方探查案件的過程當(dāng)中，逐漸拾起失落的環(huán)節(jié)，讓錯(cuò)綜復(fù)雜的人際關(guān)系浮上臺(tái)面，并將事件的全貌攤開于讀者眼前。
  　　在二十余年的創(chuàng)作歷程里面，東野圭吾創(chuàng)造了幾位名偵探，著名的有加賀恭一郎系列、天下一大五郎系列及湯川學(xué)系列。加賀恭一郎自《畢業(yè)：雪月花殺人游戲》登場(chǎng)，再度于《沉睡的森林》現(xiàn)身，其身分已由學(xué)生轉(zhuǎn)變?yōu)樾叹髌返膬?nèi)涵也開始產(chǎn)生質(zhì)變與層次的跳躍。《誰殺了她》、《惡意》、《我殺了他》等，都是當(dāng)中的赫赫有名之作。再來，以天下一大五郎為系列主角的作品不多，如《名偵探的守則》、《名探偵的咒縛》，其風(fēng)格歸屬輕松幽默、諷刺逗趣。至于湯川學(xué)系列偵探的塑造可謂回歸作者個(gè)人所學(xué)，首部作品為《偵探伽利略》，其以理性的科學(xué)精神為依歸，打破種種不可思議事件及迷思，《預(yù)知夢(mèng)》亦富含這樣的特質(zhì)，以離經(jīng)叛道的怪奇之說破題，用科學(xué)的理性邏輯分析結(jié)尾。前面作品以短篇為主，湯川學(xué)的個(gè)人特色并不鮮明，然而在《嫌疑犯Ｘ的現(xiàn)身》重新登場(chǎng)，為求和數(shù)學(xué)天才石神對(duì)決而讓他的個(gè)性特征被大為強(qiáng)化，續(xù)作有《圣女的救贖》、《伽利略的苦惱》等。
  　　在這些系列作之外，仍有一些特殊的散作，它們沒有名偵探的加持，沒有繁復(fù)華麗的詭計(jì)，亦不刻意塑造陰森恐怖的氛圍?！恫剪斕厮沟男呐K》包藏前述的設(shè)定，兼容犯罪小說的風(fēng)味，以純粹、利落、干凈的色彩，透視社會(huì)夾縫中潛藏的惡之源，于此，必定能讓讀者對(duì)于東野圭吾有著更加全面的認(rèn)識(shí)和期待。
  　　
•   　　看到康子的孩子不是他們?nèi)齻€(gè)人中的任何一個(gè)，我覺得啼笑皆非。仔細(xì)想想，這根現(xiàn)實(shí)生活中的我們有什么不一樣呢？我們認(rèn)為重要的事物在別人眼里可能是一文不值的東西。我們自命不凡的人生跟其他人又有何不一樣之處呢？
  　　
  　　東野圭吾的作品鋪墊都很長(zhǎng)，每個(gè)段落中都若有若無的透露出絲絲線索，每次讀完他的作品，我都恨不得快進(jìn)到最后，太想知道結(jié)果是什么了，我并不關(guān)注兇手是誰，我就是想知道兇手的動(dòng)機(jī)，這才是東野圭吾像向讀者表達(dá)的最重要的內(nèi)容。
  　　
  　　每一部小說，都能讓我看到人性的卑劣之處，自私、自大、貪婪、欲望、每個(gè)兇案的背后都有著見不得人的齷齪和骯臟；讀一本東野圭吾的書，就讓我反思自己是不是也有著自己看不清卻被別人所關(guān)注的丑陋之處~
  　　
  　　看了每一部小說，我都覺得社會(huì)的越來越黑暗，但是同時(shí)也讓自己的心里保留起來最純凈、最不能玷污的那一塊凈土~讓我們帶著心靈的凈土去細(xì)細(xì)的品味東野圭吾的作品吧~
•   　　殺人手法和有新意，但鋪墊太長(zhǎng)真相又過于無力。沒有《信》的極致，也沒有《白夜行》深刻的情感共鳴，推理遞進(jìn)甚至不及《放學(xué)后》。以外作品中主線人物職業(yè)背景對(duì)犯案手法的推動(dòng)這里也看不明顯。套用海明威的觀點(diǎn)：如果作品里出現(xiàn)了槍，它就應(yīng)該被擊發(fā)。。。而小說中諸如星子、宗方等游走在醬油邊緣又引發(fā)人猜想的障眼法太多太濫了，警察里主線人物佐山也遠(yuǎn)不如其他作品中給人印象深刻。
  　　
  　　
  　　除此之外，不喜歡這個(gè)山寨諾基亞的封面。。。
  　　吐槽完畢
•   　　東野圭吾小說看得多了后，發(fā)現(xiàn)他對(duì)于奮斗在低層努力向富裕強(qiáng)盛家庭挺進(jìn)的年輕人有種輕蔑之感，他們的傾盡全力大都是因?yàn)橐靶暮蛯?duì)錢財(cái)?shù)呢澯?。為了得到而不擇手段，甚至行兇殺人，并且冷血的毫無愧疚。
  　　
  　　而生活在上層社會(huì)的富人們則嘲笑并利用著那些為了一點(diǎn)點(diǎn)希望就出賣自己的窮人們。
  　　
  　　這種赤裸裸的相互貶低與謀求，愛情、親情、友情都成了成就目的的工具。這樣的作品比起溫馨風(fēng)格，更撼動(dòng)人心。因?yàn)樗麑懗隽巳诵宰铌幇档哪莻€(gè)部分，剖析并陳列給讀者，似乎看著文字就能感受到那些負(fù)面的情緒。
  　　
  　　這也是日本文學(xué)所獨(dú)有的表現(xiàn)手法之一吧。
•   　　一貫東野的風(fēng)格。
  　　先講出手法，但是意外中夾雜著事故。讓讀者猜不透事態(tài)的下一步發(fā)展。
  　　最后意料之外有情理之中的兇手。
  　　不過故事劇情還不夠吸引人啊！在緊湊一點(diǎn)就更好了。
  　　又一貫體現(xiàn)東野對(duì)人性對(duì)當(dāng)代機(jī)器化社會(huì)的反省。
•   　　挺喜歡。人物眾多，各個(gè)心懷鬼胎，都像是罪犯，又都像是受害者，一團(tuán)復(fù)雜中線索從不同的人口里，調(diào)查中得知，逐漸拼湊完整。直到最后也沒猜出結(jié)局，沒想到是個(gè)不顯眼的配角。雖說前文中倒也有些許暗示。果然不能怪作者，還是自己看的太粗枝大葉了。再就是星子這個(gè)角色，鬧騰了半天結(jié)果只是混淆視聽用的，唯一的用處也就是指出了一下那個(gè)胸針，有點(diǎn)大材小用。
  　　
•   　　
  　　
  　　康子的孩子偏偏不是拓也、橋本、直樹任何一個(gè)人的，所以他們計(jì)劃去殺康子根本沒必要
  　　
  　　悟朗殺直樹是為了滅口，但其實(shí)直樹根本沒有確實(shí)的證據(jù)
  　　
  　　拓也殺康子為了避免危險(xiǎn)，但康子壓根不知道他們?nèi)齻€(gè)的計(jì)劃
  　　
  　　這些罪行，說到底還是人類的弱點(diǎn)啊
  　　
  　　不過悟朗殺勇二，這個(gè)絕對(duì)支持
•   　　記得有位朋友說過：看了東野早期寫的書之后，簡(jiǎn)直不能相信這樣的作家居然能紅。很不幸，這本《布魯特斯的心臟》也是東野早期的作品，所以小說質(zhì)量可想而知。如果說東野最開始的《放學(xué)后》、《沉睡的森林》之類的作品還有大量青澀影子在內(nèi)，而后期的多變風(fēng)格正好彰顯了東野成熟文風(fēng)的話，那么處在變革期的這幾本東野，老實(shí)說還真不太好看。
  　　本書1989年出版，無論是出版時(shí)間還是小說本身都應(yīng)該屬于東野的早期作品。之后出版的《宿命》屢屢被人提及，因?yàn)椤端廾肥菛|野圭吾創(chuàng)作生涯中重要的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。相比之下，這本《布魯特斯的心臟》卻幾乎默默無聞，若不是出了中文版，恐怕我基本上不會(huì)去關(guān)注這本書。不過，東野的書都是想看的，所以一本接著一本看，雖然在頻繁閱讀之下會(huì)感到疲倦甚至厭倦，但得益于東野說故事的優(yōu)秀能力，至少能夠讓我看得下去，而結(jié)局不管有多差，至少不至于太失望，我想這就夠了。
  　　不過先看東野中后期的作品，再看前期作品，敏感的讀者大抵會(huì)有一種似曾相識(shí)的感覺。讓東野大紅大紫的作品，很多細(xì)節(jié)和構(gòu)架都能在前期作品中找到原型?！缎⌒〉膼鹤鲃」适隆樊?dāng)中的佐伯洋子，不正是《白夜行》中唐澤雪穗的原型？而本書中的H描寫，相信多年之后也移植到了《瀕死之眼》身上。至于本書多線敘述的手法，在后來的《分身》、《白夜行》、《幻夜》中更是大放異彩?？赡芪ㄒ挥兴煌?，是謀殺接力這種匪夷所思的手法，東野之后這種匪夷所思的殺人手法倒是基本不用了（《圣女的救濟(jì)》的手法倒是例外），或許正如東野的自述：年紀(jì)越大，就越想不出驚天動(dòng)地的詭計(jì)（對(duì)他而言）。
  　　那這種謀殺接力的詭計(jì)，在個(gè)人看過的東野作品中，差不多算是構(gòu)思最為復(fù)雜的了。一般來說，殺人手法是越簡(jiǎn)單越好，復(fù)雜的手法成功難度太高，雖然在推理小說中，無論殺人手法有多么高的難度，最終總會(huì)成功。但從現(xiàn)實(shí)層面考慮，恐怕使用復(fù)雜方法的人，一百次里面才能真正成功一次。謀殺接力這種方法，當(dāng)中涉及的環(huán)節(jié)太多太復(fù)雜。不客氣地說，這本書里面恐怕到處都是漏洞。而警方發(fā)現(xiàn)謀殺接力手法的過程，也太倉促了一些。如果把作家比作木偶戲操縱者，而小說中的人物比作木偶的話，東野這一次是想操縱眾多的人物和繁復(fù)的詭計(jì)，但是很可惜，他的操縱手法有點(diǎn)亂。太下功夫，反而過猶不及。東野的情節(jié)操控能力也是逐漸成長(zhǎng)的。
  　　不過，雖然本書名為“布魯特斯的心臟”，但其實(shí)從頭到尾都和機(jī)器人沒什么關(guān)系，機(jī)器人只在開篇和結(jié)尾出現(xiàn)，故事的銜接問題很大。所以這本書，頂多只能給三星半，和《回廊亭殺人事件》、《十一字殺人》在一個(gè)檔次。
  　　可是，科學(xué)家成功之后，前面失敗的次數(shù)都可以抹去；對(duì)作家來說也是如此。一獎(jiǎng)功成萬書枯，回過頭來看東野前期的爛作，還真有一種慘不忍睹的感覺。幸好東野后來成名，所以前面爛作再多，也無損他的名聲。最經(jīng)典的作品要不了太多，一兩本足矣。
  　　這就是個(gè)人閱讀的第36本東野。
  　　
  　　
  　　
•   　　書不是很厚 兩百多頁
  　　雖然是20年前的作品 沒有過時(shí)的感覺
  　　一開始 以為康子才是勇二曾經(jīng)交往過的對(duì)象
  　　后來 覺得是敏樹發(fā)現(xiàn)了一切 以為拓也和敦司共謀殺死自己的兒子 想要報(bào)仇
  　　到最后悟郎和弓繪在床上的時(shí)候 才覺得悟郎有點(diǎn)問題...
  　　
  　　其實(shí)把仁科敏樹這個(gè)人想單純簡(jiǎn)單了 他并非在意直樹 只是在意自己血緣的延續(xù)
  　　所以在前妻過世之后 領(lǐng)養(yǎng)了自己的兒子 因?yàn)榭底討蚜四泻⒍X得遺憾
  　　但是 從他和宗方最后的交談可以知道 其實(shí)他在橫濱還有一個(gè)上中學(xué)的私生子
  　　總之 對(duì)他而言 只要有繼承人就好
  　　他雖然看重拓也的苦學(xué)孤身奮斗的經(jīng)歷 但是一旦知道拓也在調(diào)查機(jī)器人事故 就決心舍棄這個(gè)年輕人 重新布局 輔佐未來接班人的對(duì)象
  　　
  　　而宗方 作為已定的輔佐人之一 鞍前馬后為仁科敏樹做事 他在仁科敏樹舍棄拓也中起到哪些作用 也很值得探討
  　　
  　　關(guān)于直樹為什么要?dú)⑷?雖然書中一開始說是不想與康子結(jié)婚不想給巨額撫養(yǎng)費(fèi) 后來證明實(shí)際上直樹知道自己父親和康子的關(guān)系
  　　那么他殺人會(huì)不會(huì)也為了可能是仁科家繼承人候選的小孩呢
  　　雖然直樹因?yàn)閺男≡谀赣H身邊長(zhǎng)大 知道母親娘家的工廠因?yàn)楦赣H的逼迫倒閉 使得生活困苦
  　　一直仇視父親
  　　但是在寬渥的生活條件下 他會(huì)不會(huì)因?yàn)榱?xí)慣而沒辦法離開？
  　　他將弓繪——勇二的女友調(diào)到自己身邊 是弓繪理解的因?yàn)橛露氖鹿士蓱z她 還是為了控制悟郎
  　　
  　　
•   　　首先 書腰上的話夸大了 上面說 東野圭吾挑戰(zhàn)倒敘推理的全新手法 我以為是像以前看的某部電影一樣從后往前慢慢講故事 沒想到所謂倒敘推理只是先告訴讀者兇手（應(yīng)該叫準(zhǔn)兇手）是誰 他們的計(jì)劃 然后再以正敘講故事
  　　為什么要用 他們 呢 因?yàn)檫@是一場(chǎng)謀殺接力 三個(gè)人合伙要?dú)⑺酪粋€(gè)女人 他們準(zhǔn)備采用接力的方式搬運(yùn)尸體 從大阪運(yùn)到東京 然后各自就擁有不在場(chǎng)證明了 可是在他們搬運(yùn)的途中卻發(fā)現(xiàn)了意想不到的驚人場(chǎng)面
  　　這是一個(gè)節(jié)奏感和緊張感都很強(qiáng)的作品 很久沒讀東野了 還是他的書讀起來最爽 應(yīng)該說拿起書來就放不下了 這本書寫于一九八九年 那時(shí)候的東野是最有激情的吧 所以這是一部很本格的作品 但是也能看到一些今后他所常做的那些社會(huì)派作品的雛形 還有我想 東野不愧是工科畢業(yè)的 對(duì)這些重工領(lǐng)域乃是駕輕就熟
  　　他所擅長(zhǎng)的多線敘述 在本作中也發(fā)揮的很漂亮 依然從準(zhǔn)兇手和警方兩個(gè)角度來透視案情 然后慢慢收緊 然后結(jié)尾像是毛筆蘸著墨水用力甩出去一樣 啪的在墻上凝固成一個(gè)點(diǎn) 很震驚 不過總覺得少了點(diǎn)什么 個(gè)人觀點(diǎn)而已
  　　此外 本作的書名中 布魯特斯是機(jī)器人的名字 機(jī)器人當(dāng)然沒有心 書里也說 機(jī)器人不會(huì)背叛 不會(huì)像人類那樣有心機(jī) 但是機(jī)器人卻是人類制造出來的 他們沒有心機(jī) 因此就會(huì)被人類所利用 剛剛看完序章時(shí) 里面說到機(jī)器人殺人 我差點(diǎn)以為這是一部科幻推理小說 不過東野給出了解答 結(jié)尾處才知道 這只是現(xiàn)實(shí)中的事
  　　我覺得謀殺接力傳送尸體和零件在傳送帶上經(jīng)過一道一道工序有異曲同工之感 結(jié)果零件出了紕漏 謀殺接力也出現(xiàn)了失誤 其實(shí)說不定不用這種倒敘推理反而更有沖擊力呢 我覺得謀殺接力這個(gè)詭計(jì)挺好的
  　　
  　　
  　　
  　　
•   非常同意
  “我就是想知道兇手的動(dòng)機(jī)，這才是東野圭吾像向讀者表達(dá)的最重要的內(nèi)容”
•   每個(gè)人物后面都有自己的故事，加起來才有案件的發(fā)生。因?yàn)榉椒ㄒ呀?jīng)知道了，所以才會(huì)想知道動(dòng)機(jī)跟D吧。
•   和一樓同感?？赡芤?yàn)楹苌倏礆W美的推理，也因?yàn)橥莵喼奕怂悸房赡芙稽c(diǎn)，之所以喜愛日本推理是因?yàn)樵趥?，殺害，陰謀背后，那個(gè)人的思想才是真正擊中我們心臟的~(除了什么死變態(tài)殺人啦什么的)而日本推理最珍貴的部分，我覺得就是這個(gè)。突然好想看以前一直不怎么喜歡的柯南~
•   后來就隱隱猜到了D的身份 其實(shí)就那么幾個(gè)人 排除了所有不可能的人 剩下的就是可能的
•   不是。。。說到了直樹是知道自己和最痛恨的爸爸跟同一個(gè)人發(fā)生關(guān)系。。。所以才起的殺意。。。而且另外兩個(gè)人也不是沒必要。。。小說里說到了吧。。。如果拓也和康子的關(guān)系被知道了也是不好的。。。而且他們冒不起這個(gè)險(xiǎn)
•   ls的大概也是看過日劇過來的。
  額，總之對(duì)這樣沒有神探坐鎮(zhèn)的推理不怎么感冒。期待下周常盤貴子的表現(xiàn)了
•   下周的名字叫什么
•   常盤讓你失望了吧。。我覺得三本里面這本 拍 的還成，就也有點(diǎn)狗血
•   為什么支持悟朗殺勇二啊?
•   不喜歡勇二唄
•   別這么認(rèn)為，說不定你什么時(shí)候就成了別人眼中的勇二了。
•   最后不是都解釋了么……直樹是因?yàn)橐獔?bào)復(fù)敏樹才要?dú)⒖底拥陌?，拓也殺康子不是因?yàn)榭底又浪麄冐淼挠?jì)劃 是因?yàn)榕驴底舆@種女人給他惹出麻煩影響他入贅……不管直樹什么計(jì)劃，拓也始終是要?dú)⒘丝底拥陌?/li>
•   悟朗殺勇二，這個(gè)絕對(duì)支持
  為什么？
•   誰說康子的孩子不是他三的就不必殺他了？光是關(guān)系就可以徹底搞臭他仨
•   36本，有這么多了嗎？
•   臺(tái)版、大陸版、網(wǎng)譯本，還有部分未出版的朋友的譯稿。今年計(jì)劃讀完40本東野。
•   我所存的東野電書也是這個(gè)數(shù)了。
•   我可能只看到東野的20幾本，真不敢相信還有那么多沒看。。。
  不過布魯斯特的心臟，的確有點(diǎn)差強(qiáng)人意。但就兇手設(shè)置上來看，還是頗有悲劇感。
•   其實(shí)我覺得白夜行一般,看到一半就了然于胸了,所以東野的書沒打算繼續(xù)看下去.
  他的書不能算作推理小說呀.
  還是阿加莎這種適合我.
•   本人的第13本~~繼續(xù)想你追趕~
•   其實(shí)這本書不能算是推理小說，還是描寫人性的書而已。
•   布魯斯特的心臟指的是拓也的心臟吧。我覺得是說拓也有一顆像機(jī)器人一樣冷漠的心吧，缺乏人類應(yīng)有的悲傷、憐憫、同情之類的情感。
•   這一本的講故事技巧相當(dāng)不錯(cuò)啊，我就挺喜歡的
•   想起卓別林與鈕扣的故事
•   東野圭吾挑戰(zhàn)倒敘推理的全新手法 我以為是像以前看的某部電影一樣從后往前慢慢講故事
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  《記憶碎片》？
•   嗯 是那個(gè)
  后來才知道 倒敘就是顛倒了敘述 也就是從兇手的角度來敘事 是我比較無知啦

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