水彩畫教程

前言

　　如果說以水調(diào)和顏色作畫的繪畫形式都稱為水彩畫，那么，人類歷史最古老的畫種非水彩畫莫屬了。然而，古老的東西并非就缺乏活力，現(xiàn)代水彩畫正是以其豐富的精神內(nèi)涵與技術(shù)內(nèi)涵向世人展現(xiàn)著迷人的魅力，被人們譽(yù)為當(dāng)今世界畫壇最具挑戰(zhàn)性、最具未來性的畫種?！　∷十嫻ぞ卟牧虾啽?，便于攜帶與操作，且實(shí)用性很強(qiáng)，因而被當(dāng)作美術(shù)、設(shè)計(jì)院校學(xué)生進(jìn)行色彩畫訓(xùn)練，培養(yǎng)色彩造型能力的重要學(xué)習(xí)內(nèi)容。同時(shí)，它又擁有一整套繁復(fù)的、具有鮮明特點(diǎn)的藝術(shù)語言與表現(xiàn)技巧，吸引著眾多的畫家、美術(shù)愛好者為之默默耕耘，被人們作為一項(xiàng)事業(yè)來追求。一方面，作水彩畫最講規(guī)范性、程序性，這是因?yàn)樗十嫷奶匦运?，其著色順序、著色時(shí)間、調(diào)色、用筆技巧等方面都有嚴(yán)格要求；另一方面它又具有較大的創(chuàng)造與發(fā)揮的空間，變化萬千的水色交融本身就叫人著迷，而在不同造型觀念的影響下，在不同媒材、不同工具、不同方法、筆法的介入下，更展現(xiàn)著令人心動(dòng)的藝術(shù)魅力。從這個(gè)意義上講，水彩畫寫生與創(chuàng)作是最具綜合性質(zhì)的美術(shù)活動(dòng)之一，它不僅有助于學(xué)生掌握水彩畫基本的技能、技巧，掌握色彩的造型能力，同時(shí)對于培養(yǎng)學(xué)生的審美觀、創(chuàng)造力，促進(jìn)學(xué)生眼、腦、手的高度協(xié)調(diào)發(fā)展，促使學(xué)生感覺與情感的健康發(fā)展都將起積極的作用?！　　∽髡咴谑嗄甑乃十嫿虒W(xué)之余，特別是在本書的編寫過程中，一直在思考著這樣一個(gè)問題：進(jìn)行水彩畫教學(xué)是應(yīng)該著重于教給學(xué)生最基本的水彩技法，使他們能獨(dú)立地進(jìn)行水彩畫寫生，還是應(yīng)該著重使學(xué)生通過對水彩畫工具材料的熟悉與掌握，培養(yǎng)他們對于“水”與“彩”、　“形”與“色”的駕馭能力，從而激發(fā)他們的創(chuàng)造力與創(chuàng)新能力。很顯然，作者的主觀意愿是傾向于后者的，這也是為什么在本書的一些章節(jié)中反復(fù)提到水彩畫基礎(chǔ)訓(xùn)練中對學(xué)生創(chuàng)新能力的培養(yǎng)問題?！　‘?dāng)然，我們所提倡的“創(chuàng)新”是要有根基的，是需要有扎實(shí)的基礎(chǔ)作為鋪墊的。因此，本書所強(qiáng)調(diào)的“創(chuàng)新”也是建立在嚴(yán)密的、循序漸進(jìn)的基本訓(xùn)練基礎(chǔ)之上的“創(chuàng)新”，是熟練掌握水彩畫基本知識(shí)與基本技能之后的“創(chuàng)新”，如果離開了這一點(diǎn)而去談“創(chuàng)新”，水彩畫訓(xùn)練則失去了最基本的意義。　　由于作者編寫此書的時(shí)間十分倉促，加之自身學(xué)識(shí)水平有限，書中的錯(cuò)漏與疏忽之處在所難免，還望專家、讀者批評指正?！　∽髡咴诰帉懘藭倪^程中得到全國許多知名水彩畫家的大力支持，并提供了精美的作品圖片，既能豐富讀者的視覺，又能有力例證書中所涉及的一些問題；既能對一般的技法學(xué)習(xí)有所幫助，又能為創(chuàng)作思維與審美欣賞提供范例與借鑒，使本書大為增色，在此一并表示誠摯的謝意。最后，還要向本書的責(zé)任編輯劉建先生道一聲謝，此書的字里行間無不凝注著他的智慧和汗水。

內(nèi)容概要

本書共分9章，分別闡述了水彩畫的起源與發(fā)展、色彩知識(shí)、水彩畫的工具材料、水彩畫的基本表現(xiàn)方法、水彩畫特殊表現(xiàn)技巧的應(yīng)用與創(chuàng)新，以及水彩靜物寫生、風(fēng)景寫生、人物寫生、水彩畫創(chuàng)作等。體例適當(dāng)，語言簡明。最大特點(diǎn)是分析、介紹了大量當(dāng)今中外經(jīng)典水彩畫，實(shí)用性較強(qiáng)?？晒煼侗究啤⒏呗毟邔＜皬V大美術(shù)愛好者使用。

書籍目錄

前言第一章　水彩畫的起源與發(fā)展概述　第一節(jié)　水彩畫的起源　第二節(jié)　水彩畫的傳入與發(fā)展　第三節(jié)　中國水彩畫的現(xiàn)狀　第四節(jié)　走向新世紀(jì)的中國水彩畫第二章　色彩知識(shí)　第一節(jié)　色彩的基本原理　第二節(jié)　怎樣觀察色彩　第三節(jié)　色彩造型的基本法則　第四節(jié)　關(guān)于色調(diào)第三章　水彩畫的工具材料　第一節(jié)　傳統(tǒng)水彩畫的工具材料及演變　第二節(jié)　水彩畫工具材料及性能第四章　水彩畫的基本表現(xiàn)方法　第一節(jié)　干畫法　第二節(jié)　濕畫法　第三節(jié)　干濕并舉法　第四節(jié)　水彩畫的調(diào)色與運(yùn)筆技巧第五章　水彩畫特殊表現(xiàn)技巧的應(yīng)用與創(chuàng)新　第一節(jié)　水分的控制與造型技巧　第二節(jié)　以水為主的特殊表現(xiàn)技巧　第三節(jié)　以材料為主的特殊表現(xiàn)技巧　第四節(jié)　以輔助工具為主的特殊表現(xiàn)技巧第六章　水彩靜物寫生　第一節(jié)　靜物畫的特點(diǎn)　第二節(jié)　靜物的選擇　第三節(jié)　靜物畫的構(gòu)圖　第四節(jié)　水彩靜物寫生的著色程序　第五節(jié)　靜物質(zhì)感的表現(xiàn)技巧第七章　水彩風(fēng)景寫生　第一節(jié)　風(fēng)景寫生的選景　第二節(jié)　風(fēng)景寫生的構(gòu)圖　第三節(jié)　風(fēng)景寫生的空間表現(xiàn)及色調(diào)處理　第四節(jié)　水彩風(fēng)景寫生的著色程序　第五節(jié)　各類景物的表現(xiàn)技巧第八章　水彩人物寫生　第一節(jié)　人物寫生的構(gòu)圖　第二節(jié)　人物寫生的色彩處理　第三節(jié)　人物寫生的著色程序　第四節(jié)　人物寫生的基本表現(xiàn)方法第九章　水彩畫創(chuàng)作主要參考書目中外水彩畫作品賞析

章節(jié)摘錄

　　第三節(jié)　中國水彩畫的現(xiàn)狀　　粉碎“四人幫”后，美術(shù)園地又迎來了明媚的春天，水彩畫這朵被踐踏的花朵，又獲得了新生，并顯現(xiàn)出其極強(qiáng)的生命力。至80年代初期，全國許多省、市相繼成立了水彩畫會(huì)、水彩畫研究會(huì)等組織，切磋、探討水彩畫藝術(shù)的發(fā)展大計(jì)，學(xué)術(shù)研究風(fēng)氣空前高漲，創(chuàng)作勢頭日益強(qiáng)勁。全國各地所舉辦的水彩畫展接踵而來，其中尤以北京、天津、上海、廣東、湖南、浙江、湖北等地水彩畫創(chuàng)作最為活躍，沉寂多年的中國水彩畫壇又沸騰起來了?！　?982年，文化部中國展覽公司在時(shí)隔20年后再度邀請了英國水彩畫展來中國展出，為中國觀眾帶來了百余幅水彩畫精品。它的展出無疑給中國水彩畫壇再次注入了一針興奮劑，對中國水彩畫的發(fā)展產(chǎn)生了十分積極的借鑒作用。更值得一提的是，被譽(yù)為美術(shù)界“全運(yùn)會(huì)”的第六屆全國美展于1984年舉行，這是繼第五屆全國美展后對中國美術(shù)創(chuàng)作的又一次大檢閱。為了全面展示多年來畫家們在藝術(shù)創(chuàng)作上的新成就，此次美展中的水彩、水粉畫展覽安排在位處改革開放前沿的南方重鎮(zhèn)——廣州舉行?！　娜珖鞯靥暨x出的200幅作品有幸入選，較全面地反映了這些年來中國水彩畫家們在水彩畫領(lǐng)域辛勤探索的成就。在這次畫展中涌現(xiàn)了一批較好的運(yùn)用水彩畫這一藝術(shù)形式反映生活、表現(xiàn)時(shí)代特征的優(yōu)秀作品，為確立水彩畫在中國畫壇的地位，又邁出了堅(jiān)實(shí)的一步?！　∪珖勒沟倪@一組織形式極大地保護(hù)與促進(jìn)了水彩畫家們的創(chuàng)作熱情。爾后，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)為了進(jìn)一步繁榮與發(fā)展水彩畫藝術(shù)創(chuàng)作，自1988年起至今已先后舉辦了4屆全國水彩、水粉畫展覽。這種專業(yè)性極強(qiáng)的單項(xiàng)畫展，無疑在活躍中國水彩畫創(chuàng)作方面起到了舉足輕重的促進(jìn)作用，同時(shí)，也在積極引導(dǎo)著水彩畫家們更多關(guān)注水彩畫自身的學(xué)術(shù)性、藝術(shù)性，更積極投身于對水彩畫藝術(shù)語言、表現(xiàn)形式的探索之中。從已舉辦過的4屆全國水彩、水粉畫展覽來看，不論從作者的參入程度、展覽規(guī)模以及作品質(zhì)量方面均是一屆勝過一屆。

圖書封面

評論、評分、閱讀與下載

---

    水彩畫教程 PDF格式下載

---