出版時(shí)間:2009-06 出版社:商務(wù)印書館 作者:[法]雷米·富尼耶·朗佐尼 頁(yè)數(shù):421 譯者:王之光
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內(nèi)容概要
《法國(guó)電影:從誕生到現(xiàn)在》把法國(guó)電影視為一門擁有自身傳統(tǒng)、歷史、慣例和技術(shù)的獨(dú)特有力的藝術(shù),并通過(guò)解決艱澀難懂的問(wèn)題和概念,來(lái)消除電影史文獻(xiàn)中常見(jiàn)的誤解。我們分析電影形式、敘事和片型的各個(gè)方面,并探索了對(duì)于這種媒體的主要詮釋(interpretive)方法。全書共八章,綜合了從大量的法國(guó)和世界電影資料中獲得的對(duì)法國(guó)電影的文化、歷史、形式和理論分析。每章都有對(duì)法國(guó)電影史學(xué)的總論以及對(duì)具體例子和以歷史為導(dǎo)向的電影研究方法的介紹。其宗旨之一是通過(guò)電影攝影術(shù)的傳統(tǒng)角度如攝影機(jī)的移動(dòng)、蒙太奇、電影攝影表達(dá)、框取(framing)、拍攝角度和演員視場(chǎng)(point of view),彩色(或黑白)、聲音、音樂(lè)、劇本、照明、布景、服裝和化妝,向讀者介紹基本歷史問(wèn)題和電影的審美賞析。另一個(gè)目的是要向影迷們重新介紹他們非常熱衷的電影劇目。
作者簡(jiǎn)介
作者:(法國(guó))朗佐尼 譯者:王之光朗佐尼生于法國(guó)里昂,北卡羅來(lái)納州伊龍大學(xué)法語(yǔ)和意大利語(yǔ)助教,分別在佛羅里達(dá)州立大學(xué)和北卡羅來(lái)納大學(xué)教堂山校區(qū)獲得了法語(yǔ)和意大利語(yǔ)博士學(xué)位。
書籍目錄
緒論1.電影的發(fā)明和默片時(shí)代 20世紀(jì)之交的法國(guó)電影機(jī)的發(fā)明西洋鏡觀察機(jī)(Kinetoscope),1893—1895年盧米埃爾的電影機(jī),1895年喬治?梅里愛(ài)和電影制片廠的冒險(xiǎn)國(guó)家電影的成長(zhǎng):夏爾?百代和萊昂?高蒙片型的發(fā)明:費(fèi)雅德和林戴先鋒派電影、法國(guó)印象派和超現(xiàn)實(shí)主義:德呂克、岡斯、萊皮埃、布努艾爾和克萊爾2.法國(guó)電影的黃金時(shí)代30年代的風(fēng)格有聲片 法國(guó)電影和經(jīng)濟(jì)衰退話語(yǔ)電影(verbal cinema)還是電影化語(yǔ)言(filmed language)?帕尼奧爾 超越戲劇片:走向詩(shī)意現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)意現(xiàn)實(shí)主義的藝術(shù)家和大師:迦本、阿列蒂、卡爾內(nèi)、雷諾阿、維果電影術(shù)和圖像的詩(shī)意3.敵占時(shí)期的法國(guó)電影1940年的法國(guó)法國(guó)電影界名流紛紛出國(guó) 法國(guó)電影與維希政權(quán)宣傳和書報(bào)審查制度:克魯佐的案例淪陷時(shí)期的工作條件:卡爾內(nèi) 抵抗運(yùn)動(dòng)和解放4.戰(zhàn)后時(shí)期第四共和國(guó)與戰(zhàn)后法國(guó)布魯姆-伯恩斯協(xié)議法國(guó)電影的魅力還是魅力電影?讓?科克托品質(zhì)傳統(tǒng)派法國(guó)式喜?。簥W當(dāng)一拉哈黑色電影還是氛圍電影:克魯佐、雅克?貝克、克雷芒走向新電影:布列松、雅克?貝克、克雷芒 5.法國(guó)電影新浪潮時(shí)代1958年事件前后的法國(guó)風(fēng)格變換的符號(hào):路易?馬勒《電影手冊(cè)》與電影作者理論新浪潮的崛起:夏布羅爾、特呂弗、雷乃、戈達(dá)爾、瓦爾達(dá)商業(yè)片的成功回歸6.70年代的法國(guó)電影68年5月以后:新文化時(shí)代法國(guó)電影的經(jīng)濟(jì)評(píng)價(jià)法國(guó)電影館的“丑聞”政治電影作為新片型:路易?馬勒、約瑟夫?洛塞和科斯-加夫拉斯法國(guó)警匪片的末日:梅爾維爾和維爾訥耶人文主義派:克洛德?索泰、特呂弗和侯麥故事家:布利耶和塔韋尼耶7.80年代的電影80年代的法國(guó)80年代的法國(guó)電影:1000多部電影出品法國(guó)電影業(yè)的轉(zhuǎn)型新搭檔:電視老派電影人:特呂弗、塔韋尼耶、布利耶和皮亞拉大片制作:克洛德?貝里和讓一雅克?阿諾新生代導(dǎo)演:讓一雅克?貝內(nèi)和呂克?貝松通俗喜劇的回歸:科琳?塞羅和克洛德?齊迪8.世紀(jì)之交90年代的法國(guó)社會(huì)法國(guó)電影業(yè)日漸健康獨(dú)特的財(cái)政資助制度法國(guó)電視法國(guó)電影在國(guó)外新藝術(shù)家,新創(chuàng)作者:讓一皮埃爾?熱內(nèi)和馬克?卡羅史詩(shī)電影:雷吉斯?瓦尼埃和克洛德?貝里歷史?。号撂乩锼?謝侯、阿蘭?科諾、讓一保羅?拉帕諾和帕特里斯?勒孔特喜劇回歸票房:讓一瑪麗?普瓦雷和弗朗西斯?維貝法國(guó)新電影——青年電影:馬蒂厄?卡索維茨和埃里克?宗卡數(shù)碼革命和高清晰系統(tǒng):皮托夫附錄注釋參考文獻(xiàn)精選譯者的話
章節(jié)摘錄
插圖:1.電影的發(fā)明和默片時(shí)代 20世紀(jì)之交的法國(guó)一個(gè)多世紀(jì)之前,電影(motion pictures)的發(fā)明和早期發(fā)展,昭示著一場(chǎng)革新的興起,人類的世界觀和對(duì)自身的觀照將為之改變。電影分明也會(huì)產(chǎn)生其他一些史無(wú)前例的藝術(shù)創(chuàng)作新元素。電影攝影術(shù)(cinema-tography)迅即成為可能是20世紀(jì)最重要的技術(shù)和藝術(shù)現(xiàn)象;它吸收和體現(xiàn)了其他許多藝術(shù)形式,但從未真切模仿其中的任何一種。具體說(shuō),電影攝影術(shù)因其和繪畫、文學(xué)等許多表演或抒情藝術(shù),尤其和戲劇之間有著特殊的親緣關(guān)系,遂成為新世紀(jì)的“第七藝術(shù)”。然而,在20世紀(jì),這種不久將成為主要娛樂(lè)形式的新媒體,將緊隨當(dāng)代藝術(shù)的潮流,視廣大觀眾的好惡而進(jìn)化。這反過(guò)來(lái)保證了它的商業(yè)活力,并最終決定了它的好運(yùn)。無(wú)論是被稱作“電影”還是“電影攝影術(shù)”,默片都和其他的抒情或表演藝術(shù)一樣,無(wú)論學(xué)科、樣式或潮流有多么不同,其觀眾始終都受到當(dāng)時(shí)文化和時(shí)尚的影響,并共同經(jīng)歷了世紀(jì)之交眾多的狂熱和大事。
媒體關(guān)注與評(píng)論
朗佐尼的《法國(guó)電影》填補(bǔ)了長(zhǎng)期以來(lái)的空缺:在一本書中縱論法國(guó)電影從誕生到今天數(shù)碼制作和有線收看的歷史。本書為影迷和專家提供了有關(guān)法國(guó)電影的翔實(shí)可靠的資料,既是嚴(yán)謹(jǐn)?shù)氖窌指粖蕵?lè)精神,予人啟迪,帶領(lǐng)讀者透過(guò)饒有趣味的電影,了解法國(guó)人在審美、智力和技術(shù)方面的諸多貢獻(xiàn)。本書無(wú)疑會(huì)成為法國(guó)電影史方面的權(quán)威著作?! 说?邦達(dá)內(nèi)拉,印第安納大學(xué)教授本書是關(guān)于法國(guó)電影的佳作——法國(guó)電影界如獲至寶。 ——蒂埃里?弗雷莫,盧米埃學(xué)院院長(zhǎng)
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《法國(guó)電影:從誕生到現(xiàn)在》是由商務(wù)印書館出版的。
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