樣板戲劇照

內(nèi)容概要

　　建國60周年，樣板戲成型40周年，我們出版了老攝影家張雅心先生拍攝于上個(gè)世紀(jì)近三百幅樣板戲經(jīng)典劇照的大型攝影畫冊(cè)?！　“瞬繕影鍛蚴俏母锲陂g被官方允許的唯一的文藝形式，它主宰了那一特殊歷史時(shí)期全中國人民的文藝與生活，主導(dǎo)了那個(gè)年代中國人民的審美與價(jià)值的主張，甚至生活的戲劇化形態(tài)。對(duì)于經(jīng)歷過那個(gè)年代的中國人來說，它是一段集體的歷史背景和公共回憶?！　影鍛虻呐难菁辛酥袊?dāng)時(shí)最好的條件、最好的導(dǎo)演、最好的演員、最好的編曲、最好的舞美、最好的指揮等等，謝晉、謝鐵驪、翁偶虹、田漢、李承祥、汪曾祺、李少春、袁世海、李德倫……這些名字足以讓我們震撼?！　∩頌樾氯A社攝影記者的張雅心，當(dāng)年被委以重任：拍攝樣板戲。這是一項(xiàng)政治意義遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過攝影意義的任務(wù)。樣板戲占據(jù)全民文藝生活達(dá)十年之久，樣板戲劇照也作為視覺經(jīng)典影像被無數(shù)次的復(fù)制或者創(chuàng)作成招貼畫、郵票、火花、裝飾陶瓷等等各種各樣的工藝品，樣板戲也因這些圖像的傳播鐫刻在了中國的歷史上。對(duì)一種物象如此作出涵蓋面廣泛的多次復(fù)制本身隱含著大眾文化的推廣策略，只不過當(dāng)時(shí)的推廣目的只有一個(gè)，那就是訴求革命理想主義的意識(shí)形態(tài)?！　∽鳛楸姸辔母飼r(shí)期文化藝術(shù)商品復(fù)制參照的原件，這批保存完好的原始樣板戲劇照底片，對(duì)文革時(shí)期文化藝術(shù)創(chuàng)作和消費(fèi)的研究提供了一個(gè)參照系，是彌足珍貴的第一手視覺數(shù)據(jù)資料，和革命浪漫主義的行為藝術(shù)圖解范本?！　”緯l(fā)表張雅心拍攝的劇目有《紅燈記》、《沙家浜》、《智取威虎山》、《奇襲白虎團(tuán)》、《龍江頌》、《紅色娘子軍（舞?。贰ⅰ抖霹N山》、《白毛女（歌劇）》、《沂蒙頌（舞?。贰　∫陨习l(fā)表的大部分?jǐn)z影作品正在進(jìn)行全球限量銷售，之所以能夠作為圖書順利出版全靠張雅心老師的鼎力支持，see+畫廊和連趣網(wǎng)的全力策劃，以及人民美術(shù)出版社的全方位運(yùn)作才得以問世。銅版紙四色印刷，物超所值！

作者簡介

　　張雅心，1933年生于遼寧省黑山縣。　　1952年參加工作。　　1956年加人中國共產(chǎn)黨?！　?963年畢業(yè)于長春電影學(xué)院，被分配到新華社任攝影記者?！　?978年調(diào)入《人民日?qǐng)?bào)》社任攝影記者?！　?983年出版《彩色攝影實(shí)踐》，已發(fā)行28萬冊(cè)?！　?986年首批獲得全國高級(jí)專業(yè)職稱資格，任高級(jí)記者，享受國務(wù)院頒發(fā)的有突出貢獻(xiàn)的政府特殊津貼。個(gè)人傳略被收入《中國藝術(shù)家辭典》、《中國當(dāng)代名人錄》、《中國攝影家》等。

書籍目錄

張雅心離樣板戲最近的人——張雅心努力塑造無產(chǎn)階級(jí)英雄典型——學(xué)習(xí)拍攝革命樣板戲劇照的體會(huì)幸存的珍寶樣板戲：印象、回憶與感想沙家浜紅燈記智取威虎山奇襲白虎團(tuán)杜鵑山龍江頌紅色娘子軍白毛女沂蒙頌后記

章節(jié)摘錄

　　3．摸準(zhǔn)演員表演時(shí)舞臺(tái)調(diào)度的規(guī)律，也是抓取拍攝瞬間不可忽略的一環(huán)?！　∩鲜鰩c(diǎn)是根據(jù)一般表演規(guī)律進(jìn)行拍攝的體會(huì)，但在樣板戲中有許多十分優(yōu)美而難度很大的動(dòng)作，如楊子榮飛馬揚(yáng)鞭急轉(zhuǎn)身大跳的“馬舞”。吳清華的“倒踢紫金冠”等。這些動(dòng)作突出地表現(xiàn)了英雄人物的勇敢、機(jī)智、敏捷，同時(shí)也是我國獨(dú)具風(fēng)格的藝術(shù)的高水平的表現(xiàn)，拍好這些是“表現(xiàn)精華”的一個(gè)重要方面?！　〉щy的是：既不能用閃光燈，也不能用高速快門。我們使用的二十定彩色片，用最大光圈，根據(jù)電影照明的推算，也只能把快門定為六十分之一秒。所以問題集中到用六十分之一秒能否拍攝好高難度的跳躍動(dòng)作。　　毛主席教導(dǎo)說：“無論什么事物的運(yùn)動(dòng)都采取兩種狀態(tài)，相對(duì)地靜止的狀態(tài)和顯著地變動(dòng)的狀態(tài)?！蔽蚁耄热晃矬w的動(dòng)和靜是相互聯(lián)系的，那么問題就在于把握事物運(yùn)動(dòng)中這個(gè)一定會(huì)有的相對(duì)靜止的瞬間。經(jīng)過反復(fù)觀察研究，在電影廠的同志們的幫助下，我終于解決了這個(gè)問題。原來，在一般舞蹈跳躍動(dòng)作的全過程中，相對(duì)靜止的瞬間出現(xiàn)在動(dòng)作的最高潮上。這時(shí)，舞蹈姿態(tài)有一個(gè)完整的展現(xiàn)的瞬間，這就是一個(gè)相對(duì)靜止的瞬間，也正好是我們拍攝的好時(shí)機(jī)。為了進(jìn)一步抓住這個(gè)瞬間，我在電影廠剪接部門同志的幫助下，仔細(xì)分析了電影膠片上的“馬舞”、“倒踢紫金冠”、“大跳”等五個(gè)舞蹈的連續(xù)動(dòng)作。以《奇襲白虎團(tuán)》中嚴(yán)偉才和敵人對(duì)打時(shí)拍的一段大跳畫面為例進(jìn)行分析：從起跳到落地共十三個(gè)畫格，圖七是其中的六七八三個(gè)畫格。我們知道電影是以每秒二十四格的固定速度進(jìn)行拍攝的。那么十三個(gè)畫格所用的時(shí)間是半秒多一點(diǎn)。通過畫格上的動(dòng)作看到，大跳的最高點(diǎn)是第七格，只有第七格，人物的雙腿是實(shí)的，這個(gè)格以上和以下，影象都不夠?qū)?。這表明：第七格就是上述的相對(duì)靜止的瞬間，也是動(dòng)作最完美的瞬間。

編輯推薦

　　紅色經(jīng)典回顧，樣板戲劇照　　保存了40多年的樣板戲劇照原始底片　　首次完整亮相近三百幅經(jīng)典攝影作品　　樣板戲的拍演集中了中國當(dāng)時(shí)最好的條件，最好的導(dǎo)演，最好的演員，最好的編曲，最好的舞美，最好的指揮等等，謝晉，謝鐵驪，翁偶虹，田漢，李承祥，汪曾祺，李少春，袁世海，李德倫……這些名字足以讓我們震撼。

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