明燈照耀一生

前言

每年12月下旬，收到的第一份賀年卡，準(zhǔn)是胡朋、胡可夫婦寄來的，寄托著老戰(zhàn)友深情的關(guān)懷和溫暖。而后，每年新春之初，又以電話互致問候，以補(bǔ)意猶未盡的思念。這已是老友間的常規(guī)了。2004年12月胡朋逝世，此后每年的賀年卡便只有胡可一人署名，電話中也只有同胡可一人交談了。今年春節(jié)過后，胡可在電話中談及，他已將胡朋生前寫的十幾篇回憶文章集成為一冊自述傳記，并經(jīng)中國電影家協(xié)會同意，編入《中國電影家傳記叢書》。我聽了十分高興。然后他提到我當(dāng)年曾和胡朋一同奔赴延安，又是他們夫妻幾十年來的老戰(zhàn)友，于是約我為胡朋同志的這本傳記寫一篇序言，我當(dāng)即表示樂于從命。    回想當(dāng)年，我們都還年輕。在民族危亡的關(guān)頭，我們這些受到黨的思想影響的知識青年，在抗日戰(zhàn)爭全面爆發(fā)以后，便紛紛奔赴延安和敵后戰(zhàn)場。我與胡朋相識在1938年初的陜西“安吳堡青訓(xùn)班”，這是我黨領(lǐng)導(dǎo)，由馮文彬、胡喬木等同志主持的青年干部學(xué)校，我們都是這個(gè)學(xué)校的學(xué)員。學(xué)習(xí)了一段時(shí)間以后，應(yīng)國民黨駐豫某軍請求，我“八路軍駐陜辦事處”從“青訓(xùn)班”抽調(diào)十?dāng)?shù)人，組成宣傳小隊(duì)去該部工作。胡朋、范里和我都是這個(gè)宣傳隊(duì)的成員。稍做準(zhǔn)備后，即去河南澠池縣該軍駐地。我們排演了街頭劇《放下你的鞭子》，胡朋在劇中扮演賣藝少女香姐。她那清朗悲憤的抗日救亡歌聲，純真樸實(shí)的表演，打動了圍觀的村民和駐軍，激發(fā)了群眾抗日救亡的熱情，受到好評。    這是我第一次看胡朋的演出。她那樸實(shí)的表演，那生動的場景，令我至今難忘。    小宣傳隊(duì)撤回后，我與胡朋、范里、劉南等同志，又結(jié)伴同行，奔赴延安求學(xué)。    1939秋，與胡朋又相見于敵后抗日根據(jù)地。這時(shí)她已是晉察冀軍區(qū)抗敵劇社的一位骨干演員。而我則擔(dān)任了第四軍分區(qū)火線劇社的指導(dǎo)員，雖接觸不多，卻因相識和同在一條戰(zhàn)線而時(shí)刻關(guān)注著她。    在敵后的廣場舞臺上，曾多次看到她成功的演出。她和她的戰(zhàn)友們用文藝武器，揭露日寇的殘暴罪行，謳歌英勇的抗日軍民，鼓舞軍民的斗志，也豐富活躍了敵后環(huán)境下軍隊(duì)及農(nóng)村的文化生活。    在8年抗日戰(zhàn)爭中，胡朋始終隨軍戰(zhàn)斗在第一線。在敵人頻繁的掃蕩和我反掃蕩戰(zhàn)斗中，劇社也曾多次遭到敵人的包圍襲擊而受到損失，有的戰(zhàn)友犧牲在敵人的刺刀和槍彈下，有的同志被俘而慘遭殺害。胡朋也曾在一次突圍戰(zhàn)斗中腿腳負(fù)傷，但她在傷愈后毅然回到前線。烈士們英勇獻(xiàn)身的壯舉，日寇殘暴的燒殺掠奪，更激勵了她戰(zhàn)斗的決心和意志。    60多年來，胡朋在舞臺上，在電影電視中，塑造了多少典型的藝術(shù)形象，我未做統(tǒng)計(jì)，但她創(chuàng)作刻畫的偉大光輝、仁慈善良的人文始祖——母親的生動形象，卻深深地烙入我的腦海，難以泯滅。    遠(yuǎn)在1940年秋冬，晉察冀軍區(qū)抗敵劇社和華北聯(lián)大文藝學(xué)院、華北聯(lián)大文工團(tuán)、西北戰(zhàn)地服務(wù)團(tuán)聯(lián)合排演了根據(jù)蘇聯(lián)作家高爾基的小說改編的多幕話劇《母親》。胡朋在劇中扮演了一位積極支持并掩護(hù)兒子參加革命斗爭的剛強(qiáng)母親，一位可親可敬的俄國老媽媽——尼洛芙娜。高爾基的小說《母親》被翻譯改編成話劇演出，不僅是敵后抗日根據(jù)地的創(chuàng)舉，在當(dāng)時(shí)的中華大地也是絕無僅有的。一位年輕的中國姑娘，在沒有任何資料可作借鑒參考的窮鄉(xiāng)僻壤，摸索著在舞臺上塑造出一位俄國老媽媽的光彩形象，且得到觀眾的認(rèn)可贊揚(yáng)，堪稱奇跡。這位姑娘就是胡朋。此后，她還在曹禺先生編創(chuàng)的話劇《日出》中扮演了陳白露，在《雷雨》中扮演了飽經(jīng)人世滄桑的魯媽。1944年她又在話劇《戎冠秀》中扮演了被敵后軍民廣為稱頌的“子弟兵的母親”戎冠秀，在話劇《子弟兵和老百姓》中扮演了仁慈的奶奶，在蘇聯(lián)話劇《俄羅斯人》中扮演了寧死不屈的瑪爾法·彼得洛芙娜。這些形象都深受敵后軍民的喜愛。     在進(jìn)入電影界后，她曾在影片《槐樹莊》中扮演了立場堅(jiān)定、愛憎分明的郭大娘；在《烈火中永生》里扮演了智勇雙全的游擊隊(duì)司令雙槍老太婆；在影片《回民支隊(duì)》中扮演了民族英雄馬本齋的母親，一位敢于面對敵酋、大義凜然的英雄母親。     胡朋在她一生中塑造了諸多神采奕奕、生氣勃勃且極具感染力的藝術(shù)形象，為我國舞臺和銀幕留下了精彩的一頁，也使人們看到了一顆默無聲息卻熠熠發(fā)光的星辰在閃爍。     胡朋的這些成就和奉獻(xiàn)，是她認(rèn)真學(xué)習(xí)貫徹黨的文藝思想并全身心地投入火熱的斗爭生活中去觀察、體驗(yàn)、積累、鉆研的結(jié)果。也是她執(zhí)著地追求磨礪、勇于實(shí)踐、大膽創(chuàng)新的結(jié)果。     “文如其人、形如其人”，“演革命戲，做革命人”，這是我軍文藝戰(zhàn)士的自覺要求和愿望。胡朋在學(xué)演并塑造諸多偉大慈愛母親的形象的過程中，熱愛并崇敬這些高尚人物，力爭在自己的創(chuàng)作中得到準(zhǔn)確的表達(dá)體現(xiàn)。與此同時(shí)，她自己的思想情操也得到了啟迪和升華，使我們看到了一位誠樸、謙遜、平易、熱情、嚴(yán)以律己、寬厚待人、具有慈母心胸的胡朋同志。     由于這些成就和品質(zhì)，深受群眾欽佩愛戴的胡朋曾被推選為第三屆全國人大代表，還被推選為第一、二屆全國婦代會代表，又是第一至第四屆全國文代會代表。她曾被中國電影表演藝術(shù)學(xué)會授予“特別榮譽(yù)獎”，被國家廣播電影電視部評為“中華影星”。這些榮譽(yù)的授予，是她勤懇工作、無私奉獻(xiàn)的明證。但在她辭世前的數(shù)十年里，從未見她有沾沾自喜、自鳴得意、居功驕傲的表現(xiàn)，也從未見她在朋友、家人或群眾中顯示、擺譜或議論自己的成就和事跡。     胡朋生前從不計(jì)較個(gè)人待遇的高低得失。參軍后的10多年內(nèi)，一直過著簡樸的軍隊(duì)供給制生活。建國后調(diào)去搞電影，評為文藝級，后調(diào)回部隊(duì)任職，直到她辭世時(shí)仍是地方文藝三級，一定終生。如按我黨中央組織部早年的通知，她這位“一二·九”學(xué)生運(yùn)動的參加者，我黨領(lǐng)導(dǎo)的“民族解放先鋒隊(duì)”的成員，她的待遇應(yīng)比現(xiàn)定的要高。友人曾向她提示，可如實(shí)向黨組織說明，這不是計(jì)較。而她卻一笑置之，安之若素。     她雖是“中華影星”，但她不是“大腕”，更不是“大款”。她既無豪宅，也無專用駕乘。她從未接受過什么“出場費(fèi)”之類，一生就靠應(yīng)得的薪餉與胡可同志相濡以沫地過著普通人的生活。她鄙視奢侈華麗，也不吝嗇寒酸，這就是我們的藝術(shù)家胡朋：一位經(jīng)過具有60多年黨齡和藝齡，一生光明磊落，清廉奉公，永遠(yuǎn)保持著先進(jìn)分子共產(chǎn)黨員光榮稱號的胡朋同志，一位經(jīng)過我人民軍隊(duì)革命大熔爐礪煉培養(yǎng)的文藝戰(zhàn)士的楷模。     在胡朋同志的自述傳記出版之際，謹(jǐn)以上述文字作為她這本傳記的序言。     2009年2月19日

內(nèi)容概要

　　《明燈照耀一生(胡朋自述)》胡朋幼年隨家遷居北京，高中畢業(yè)后到上海正風(fēng)中學(xué)任職，并參加救亡演劇活動，1938年到延安，先在抗日軍政大學(xué)學(xué)習(xí)，畢業(yè)后分配到晉察冀軍區(qū)抗敵劇社開始了其藝術(shù)生涯，出演了《豐收》、《放下你的鞭子》、《日出》、《雷雨》等劇。1949年被調(diào)入東北電影制片廠任演員，其銀幕處女作是《鋼鐵戰(zhàn)士》，并因此獲得文化部1949-1955年優(yōu)秀影片個(gè)人一等獎，同年又參加了《白毛女》等片的拍攝。1952年調(diào)入北京電影制片廠，出演影片《智取華山》、《土地》等。1955年進(jìn)北京電影學(xué)院表演訓(xùn)練班學(xué)習(xí)，1958年畢業(yè)后，調(diào)到北京軍區(qū)戰(zhàn)友文工團(tuán)話劇團(tuán)擔(dān)任藝術(shù)指導(dǎo)，被授予上校軍銜?！　〈撕笏臄z過《深山里的菊花》、《戰(zhàn)上?！?、《回民支隊(duì)》、《槐樹莊》、《烈火中永生》等影片。

書籍目錄

出版前言序一 胡朋的藝術(shù)生涯序二 憶胡朋心中的明燈潤物細(xì)無聲闖入革命洪流黨的召喚一、從上海到西安二、青訓(xùn)班紀(jì)事三、奔向革命圣地四、抗大生活五、到敵人后方去潘自力部長的指引難忘1939年一、目睹山洪二、戰(zhàn)友情深三、女同志們的病情憶話劇《母親》的演出良師崔嵬聶帥與抗敵劇社憶1942年對敵政治攻勢柯棣華大夫幫我重返舞臺附：胡朋在印度援華醫(yī)療隊(duì)來華60周年紀(jì)念會上的講話憶1943年反掃蕩和戎冠秀同志在一起一、送戎大娘回家二、扮演戎冠秀三、戎冠秀同志二三事解放戰(zhàn)爭爆發(fā)前夕一、告別凹里二、張家口三、衛(wèi)生列車四、劇場演出兩年三次參加土改迎接新中國的一次集體創(chuàng)作改做電影演員附：胡朋在電影學(xué)院一次座談會上的發(fā)言提綱與王濱同志唯一的一次合作演員筆記三則談?wù)勓輪T的思想修養(yǎng)扮演郭大娘的一些感受我演母親在邢臺地震災(zāi)區(qū)見到周總理"文革"中的經(jīng)歷外景地家書《山重水復(fù)》外景地家書13封《柯棣華大夫》外景地家書20封難忘六十載抗敵戰(zhàn)友情附錄一：質(zhì)樸·含蓄·細(xì)膩——介紹著名表演藝術(shù)家胡朋附錄二：胡朋：抗戰(zhàn)烽火鍛造的藝術(shù)家附錄三：胡朋年表后記

章節(jié)摘錄

我的少年時(shí)代，是在軍閥混戰(zhàn)、帝國主義侵略、民族危亡、民不聊生的動蕩年代中度過的。    我的父親是清朝的末科舉人，教過書，教過家館，做過小軍閥的私人秘書等等，經(jīng)常賦閑(失業(yè))。這種時(shí)候只有靠借貸和當(dāng)賣舊物過活。每逢我和二姐提著包袱去當(dāng)鋪時(shí)，常常產(chǎn)生一種強(qiáng)烈的愿望：我要能贍養(yǎng)父母多好。    父親熟知?dú)v史掌故，經(jīng)常在我?guī)退扪a(bǔ)書籍、捉書蠹時(shí)，一面修書一面給我講古詩詞和歷史故事。他講的岳飛傳、文天祥和夏完淳的故事，給我印象很深，特別是岳云和夏完淳的少年英雄形象，以及替父從軍的花木蘭，使我非常敬佩。我也曾幻想過學(xué)花木蘭，女扮男裝，做些不尋常的事。    當(dāng)時(shí)雖然住在文化古都北京，可是在家庭不寬裕的情況下，我和兩個(gè)姐姐卻經(jīng)常輟學(xué)。有一回，看著哥哥去讀書，我們姐妹三個(gè)也鬧著上學(xué)校。我的母親是一位善良的婦女，她寧愿吃苦受累、省吃儉用，也想方設(shè)法讓我們?nèi)プx書。后來父親托朋友讓我們進(jìn)入了一個(gè)離家很遠(yuǎn)的免費(fèi)學(xué)校。當(dāng)時(shí)我家住在西直門南小街，學(xué)校卻在交道口，離家有六七里地，每天我緊跟著姐姐身后跑去跑回。特別是冬天，西北風(fēng)卷著我們跑，沙石打得眼睛都不能睜，隔著圍巾，眉毛、頭發(fā)上都結(jié)了冰霜，眼凍得流淚，手也凍腫了。到了學(xué)校，老師焐著我的手問我：“你為什么要念書??？”我說：“長大了好掙錢養(yǎng)活父親母親?！薄澳悴慌吕涿矗俊薄安慌?！”艱難的生活使我的性格變得有點(diǎn)像男孩子了。    我讀二年級的時(shí)候，一個(gè)新的問題闖進(jìn)我的生活。那是春天的一個(gè)黃昏，幾個(gè)大哥哥把我哥哥攙回家來，我哥哥腿流著血，棉袍上也沾滿了血跡。我驚呆了，不知道出了什么事，嚇得哭了起來。大哥哥們說：“我們上街游行，是為了反對帝國主義侵略，可是挨了大兵的打……”我很為哥哥抱不平，心想：為什么要打他？他愛國有什么罪？我想起每天上學(xué)見到的那些在街上搶東西、打人的大兵，我恨透了他們。    1928年秋，我考入北平第七小學(xué)上高小。我的級任是馬國棟老師，他剪著平頭，穿一身黑色的中山裝，對學(xué)生很嚴(yán)格，但大家都愛聽他講課。他講古文《愛蓮說》時(shí)，把荷花“出污泥而不染”的純潔、高尚的品德人格化了，使我幼小的心靈懂得了什么是美，什么是丑。    記得高小畢業(yè)考試前，一天早上第一節(jié)課時(shí)，馬老師突然問全班同學(xué)：“今天是什么日子？”大家都怔住了。這時(shí)一個(gè)叫周文的男同學(xué)站起來回答：“今天是5月7日，是袁世凱對日本簽訂二十一條賣國條約的國恥紀(jì)念日！”馬老師夸獎了他，并責(zé)備大家：作為一個(gè)中國人，連國恥的日子都不記得。他轉(zhuǎn)身在黑板上寫下“勿忘國恥”四個(gè)大字。接著他歷數(shù)了帝國主義在中國制造的不平等條約和慘案，說到同胞被屠殺的慘狀，他痛心地落淚了，我們也哭了。他一再告誡我們不要忘記國恥，并講“國家興亡匹夫有責(zé)”的古訓(xùn)。他的講話，極大地震動了我，我開始感到我的肩上應(yīng)擔(dān)負(fù)的責(zé)任。幾天以后，在學(xué)校舉行的講演比賽會上，我的題目就用了“國家興亡匹夫有責(zé)”。    1930年秋天，我幸運(yùn)地考入北平師大附中初中一年三班(女生班)。這是一座有著革命傳統(tǒng)的學(xué)校，她使我進(jìn)一步接受了愛國和民主思想的教育，并投人到抗日救亡運(yùn)動中來。    我們班的教師，多數(shù)是師大的教師。有四位女教師教我們英語、數(shù)學(xué)、手工圖畫和體育。我愛她們，更羨慕她們那淵博的學(xué)識、獨(dú)立的工作能力和樸素大方的風(fēng)度。她們從來不涂脂抹粉，穿得幾乎和我們的校服一樣，夏天白上衣黑綢裙，冬天旗袍藍(lán)罩衣，又整潔又大方，我覺得她們很美。她們事業(yè)心很強(qiáng)，英語教師林培志，教課以外，還在燕京大學(xué)攻讀專科。同學(xué)們把她們視為新女性。我崇拜她們，把她們作為自己學(xué)習(xí)的榜樣。    我在班里被選為學(xué)生自治會成員，經(jīng)常參加全校學(xué)生自治會活動，我認(rèn)識了高班的大哥哥、大姐姐們。她們介紹魯迅的《吶喊》、《彷徨》，冰心的《寄小讀者》等書給我看，向我介紹時(shí)事，講日本帝國主義侵略我國的野心和國民黨政府的腐敗。她們讓我參加學(xué)生自治會組織的宣傳隊(duì)，帶我到商店去查封日貨，向店員宣傳抗日道理。聽了他們慷慨激昂的講演，他們的愛國思想，激動人心的語言，和那“誓死不做亡國奴”的誓言，句句打動我的心，使我變成了聽眾，竟忘記了維持秩序的任務(wù)。這一學(xué)期的手工作業(yè)，我把老師用美術(shù)字寫的“抗日救國”圖樣，用紅絲線繡在淺綠色的緞子上，鮮艷醒目，被陳列在學(xué)校的成績展覽室里。

后記

中國電影家協(xié)會決定將胡朋的傳記編入《中國電影家傳記叢書》，作為她的親人，我感到十分欣慰，當(dāng)即與出版社的編輯同志一起開始了對書稿的編選工作。胡朋生前曾寫過若干篇關(guān)于個(gè)人經(jīng)歷的回憶文章，包括投身革命的經(jīng)歷和在敵后根據(jù)地從事戲劇活動的經(jīng)歷，以及建國以后從事電影和部隊(duì)文藝工作的經(jīng)歷。這些回憶文章，已經(jīng)構(gòu)成了她的自述傳記。但是作為“電影家”來說，她改行從事電影工作以來的回憶文章相比之下就顯得分量不足。    胡朋是在建國前夕從部隊(duì)文藝工作崗位奉命脫掉軍裝改作電影演員的，從東影到北影，并到電影學(xué)院進(jìn)修，前后10年之久。后來回到軍隊(duì)的話劇崗位，卻又多次被借去拍攝電影，成為凰影兩棲演員。閑談中常聽她談起影片拍攝的情況，談導(dǎo)演成蔭同志、水華同志的工作精神、工作作風(fēng)如何使她感動，并舉出若干動人的事例，在拍攝影片期間和導(dǎo)演王蘋同志、和演員里坡等同志結(jié)下的友誼更是時(shí)常提起，可惜這些都沒有文字留存下來。這說明從事電影工作的經(jīng)歷并非無可記述，顯然是由于工作任務(wù)的忙迫而把這類記述延誤下來了。    建國以后的幾十年，我們夫妻因崗位不同而離多聚少。那時(shí)連通電話都困難，只有靠書信互通聲息。胡朋去世后，曾無意間發(fā)現(xiàn)了她出外景時(shí)寫給我和孩子的兩沓書信，談拍攝中的見聞和思緒，包括家務(wù)和對親人的叮囑，翻閱時(shí)如聞其聲。這類不準(zhǔn)備公開、只寫給親人看的文字，編入“自述”，或許有助于看到胡朋日常生活中的面目。另外，在她的遺物中偶然見到幾頁她離開電影學(xué)院以后，被邸力同志邀請回學(xué)院和學(xué)員們座談演員工作的談話提綱，這些都與電影工作相關(guān)。因此，收入此書作為原有文章的補(bǔ)充。    胡朋是一位有著戰(zhàn)爭經(jīng)歷的老演員，在抗日戰(zhàn)爭中曾3次突圍并曾負(fù)傷。敵后農(nóng)村環(huán)境中長期與群眾患難與共的情感經(jīng)歷，成為她藝術(shù)創(chuàng)作的寶貴資源。作為在黨的教育下成長起來的文藝工作者，她覺得自己的一生是幸運(yùn)的，她常說自己在替許多死去的同志和改行做了其他工作的同志接受著人民給予的榮譽(yù)。當(dāng)然，她自己也確實(shí)十分勤奮，她對工作的嚴(yán)肅認(rèn)真是熟識她的入都知道的。她把演戲視為嚴(yán)肅的工作任務(wù)，從沒有挑過角色。演了一輩子老太太，演多了最怕重復(fù)自己，因此十分注意對生活的積累，特別是在電影里，老太太一般都是配角，而且在攝制組里她做的更多的是支部工作，她對此已習(xí)以為常，從沒有因飾演的某個(gè)角色受到觀眾贊譽(yù)而沾沾自喜。作為演員，她也有遺憾，她很想飾演一位醫(yī)務(wù)工作者而未得機(jī)會，她很想根據(jù)戎冠秀本人的經(jīng)歷塑造戎冠秀這位英模人物的銀幕形象而未能如愿。    胡朋作為演員廣為人知，而她一生中很長時(shí)間是在創(chuàng)作崗位上度過的。戰(zhàn)爭年代文藝團(tuán)體中沒有嚴(yán)格的分工，能動筆的演員都參加劇本創(chuàng)作。當(dāng)年胡朋曾寫過《創(chuàng)傷》、《好兒子》、《二狐靈》、《改造懶婆》、《看看再說》等獨(dú)幕劇，由本劇社或村劇團(tuán)演出。解放戰(zhàn)爭期間，作為創(chuàng)作組成員，她曾三次參加土地改革，是話劇《戰(zhàn)斗里成長》我最初的合作者。由北影演員劇團(tuán)回到軍隊(duì)話劇崗位以后，先做編導(dǎo)，后任藝術(shù)指導(dǎo)，“文革”后期調(diào)離文工團(tuán)任軍區(qū)政治部創(chuàng)作室成員，直到離休。在這期間她曾兩度參加平津戰(zhàn)役題材的電影和話劇的創(chuàng)作，是獲獎話劇《平津決戰(zhàn)》的作者之一?？上У氖?，她獨(dú)自創(chuàng)作的大型話劇，有的完成后有待修改，有的則尚未完成，成為她一生中的憾事。    胡朋的一生，是在黨的思想照耀下生活、工作的一生。她把黨比作心中的明燈。我們把《明燈照耀一生——胡朋自述》作為這本書的題目，她地下有知，也會同意的。胡  可 2009年2月22日

編輯推薦

《明燈照耀一生(胡朋自述)》：胡朋擅長扮演善良、堅(jiān)強(qiáng)的農(nóng)村婦女和“革命母親”的銀幕形象，是解放后銀幕上深受觀眾喜愛的“老太太”，同時(shí)其演技的功底也非常突出，在舞臺上經(jīng)常扮演各類反差極大的角色。

圖書封面

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