英國電影十面體

內(nèi)容概要

　　莎土比亞的精神在賈曼和格林納韋的改編中獲得了新意的傳承；賈曼的《塞巴斯蒂安》大膽表述了過去文學(xué)不敢說出名字的愛情：現(xiàn)實(shí)主義精神繼續(xù)在肯?洛奇的電影里發(fā)揚(yáng)光大：弗吉尼亞?伍爾夫跨越數(shù)百年的女性夢想也在薩莉?波特奇妙的旅行里得以實(shí)現(xiàn)；希區(qū)柯克所建構(gòu)并解決的藝術(shù)和商業(yè)、常規(guī)與先鋒的矛盾實(shí)踐一直是難以逾越的巔峰：電影與電視的糾纏和大戰(zhàn)也在斯蒂芬?弗里爾斯的主張中得到了平衡：英國過去的生活因為格里爾遜的紀(jì)錄美學(xué)而得以保留；而眼下新英國的"酷"形象也在蓋伊?里奇的黑色幽默和丹尼?博伊爾的亞文化的呈現(xiàn)里得到了恣肆汪洋的表達(dá)?！　∮娪安粌H銜接引渡了歷史和傳統(tǒng)，而且因為和新時代的萬千氣象的結(jié)合而呈現(xiàn)出獨(dú)特的面目和氣質(zhì)。

作者簡介

　　李二仕，1973年出生，湖南郴州人。喜歡電影，1996年考入電影學(xué)院文學(xué)系攻讀碩士研究生，師從鐘大豐。1999年畢業(yè)，就職于中國電影出版社外國電影圖書編輯室。2002年回到電影學(xué)院文學(xué)系，主要從事中國電影史的教學(xué)和研究，偏愛少數(shù)民族題材電影。2004年出版譯著《電影理論新發(fā)展》；還翻譯過若干英國電影的文章，逐步整理出一條借鑒英國電影來看待中國電影民族特性的線索和思路。目前在每年有計劃的旅游中開始寫劇本。

書籍目錄

楔子第一章 商業(yè)作者：希區(qū)柯克的先鋒性實(shí)踐第二章 格里爾遜與紀(jì)錄片運(yùn)動第三章 林賽?安德森：從“憤奴青年”到“自由電影”第四章 肯?洛奇的現(xiàn)實(shí)主義世界第五章 斯蒂芬?弗里爾斯和BBC4頻道的電視電影第六章 薩利?波特的奇妙旅行第七章 園藝詩人的繪畫——德雷克?賈曼的電影第八章 復(fù)古主義和后現(xiàn)代——彼得?格林納韋的迷幻與癲妄第九章 “酷”英國的“酷”電影——解構(gòu)蓋伊?里奇的暴力第十章 丹尼?博伊爾新電影的亞文化呈現(xiàn)自跋

章節(jié)摘錄

　　希區(qū)柯克(1899--1980)1899年8月13日生于英國倫敦一個天主教家庭，他在圣伊格納蒂烏斯學(xué)校完成學(xué)業(yè)，19歲進(jìn)入亨萊電報公司做技術(shù)鑒定工作，在倫敦大學(xué)進(jìn)修藝術(shù)課之后從事繪圖設(shè)計工作。1920年加入“拉斯基名伶”影片公司，正式進(jìn)入電影界，擔(dān)任過設(shè)計字幕、編劇、助理導(dǎo)演、美工設(shè)計等工作。1922年執(zhí)導(dǎo)自己的第一部影片《十三號》，1926年導(dǎo)演的《房客》一片則是第一部具有“希區(qū)柯克風(fēng)格”的影片。1929年拍攝完成了英國第一部有聲電影《訛詐》。在拍完《牙買加旅店》后告別了英國時期的電影事業(yè)，受邀于1939年前后前往好萊塢開始自己全新的電影生涯，第一部在美國拍攝的《蝴蝶夢》取得了成功。由此，可以看出希氏的電影生涯大致可以劃分為兩大時期——英國時期和美國時期。他一生共執(zhí)導(dǎo)與監(jiān)制了約59部影片。1980年去世，享年80歲?！　∪绻麑徱曇幌孪^(qū)柯克的家庭出身和他專業(yè)學(xué)習(xí)的背景，我們就會發(fā)現(xiàn)，他與電影似乎沒有什么瓜葛。只有他早年某些特定的生活經(jīng)歷給他積累了激情和豐富的想象力。6歲的時候，父親為了懲罰他的頑皮過失，把他交給了警察局。從此，那些對于因背叛、越軌、犯罪行為而受到的懲罰，成為他心理上最大的恐懼。他性情內(nèi)向，生性敏感，經(jīng)常產(chǎn)生莫名的焦慮和無盡的聯(lián)想。倫敦發(fā)生的各種離奇案件，成為他童年時代津津樂道的話題。另外，他善于觀察，喜歡收集并整理來自現(xiàn)實(shí)生活、小說和電影等多方面的信息，再加上自己對地理和旅行的特殊愛好，日后他所從事的電影創(chuàng)作，就貫穿著他早先培養(yǎng)起來的思維方式和對事情的觀察、描繪、分析和選擇切入角度。　　他把這些材料應(yīng)用到了他的電影畫面和情節(jié)線索以及人物的刻畫中，最終形成了自己獨(dú)特的影風(fēng)格。　　有一點(diǎn)需要特別指出，希區(qū)柯克的創(chuàng)作定位，是在中產(chǎn)階級和富裕家庭平淡無奇的生活中，設(shè)計出一幕幕有驚無險的場景，并且在無數(shù)引人人勝的離奇情節(jié)中，讓人與人之間復(fù)雜而微妙的情感得以彰顯。特別是糾纏于其中的愛情，占據(jù)了非常再要的位置。他在充分地吸引觀眾的參與后，引發(fā)他們強(qiáng)烈的感情和身份認(rèn)同，并且在希氏風(fēng)格化的常規(guī)框架內(nèi)不斷引進(jìn)和吸收來自各方面的先鋒試驗的視聽成果，從而有效地提升影片的藝術(shù)品格。我們經(jīng)?？梢钥吹?，他在游刃有余的商業(yè)類型的創(chuàng)作實(shí)踐中，積極嵌入各種前衛(wèi)新鮮的手法。這樣，他的作品在完備的希氏風(fēng)格的類型化特征內(nèi)，始終保持著與觀眾既熟悉又新穎的有效交流，同時也吸引著評論者們對于希區(qū)柯克的作者風(fēng)格進(jìn)行多角度的欣賞和分析。他之所以能夠在全世界范圍內(nèi)維持著藝術(shù)上叫好、商業(yè)上叫座的雙重聲譽(yù)，正是基于類型突出和先鋒探索相交織的實(shí)踐。這種創(chuàng)作方式和立場的確立，當(dāng)然得益于他本人的藝術(shù)天賦與表達(dá)能力，是在面臨藝術(shù)、市場、個人、社會和文化等多重因素影響下，藝術(shù)家自主選擇的結(jié)果。這一點(diǎn)，對于當(dāng)前任何國家的民族化和個人化電影的創(chuàng)作，都富有借鑒和啟示意義。當(dāng)然，希區(qū)柯克非常規(guī)的藝術(shù)實(shí)踐不是無效和盲目的，而是積極徹底地融進(jìn)他為市場也為藝術(shù)打造的個人品牌建制中。在初涉影壇的那段日子里，他在制片公司里從事過編寫字幕、繪圖、編劇、美工、攝影、剪輯、助理導(dǎo)演等全方位的工作，這些經(jīng)驗和閱歷為他以后如日中天的事業(yè)打下了堅實(shí)的基礎(chǔ)?！　】v觀希區(qū)柯克60年的電影生涯，我們發(fā)現(xiàn)，從1926年的《房客》一直到1980年最后一部未完成的《短夜》，他電影的取材幾乎都是緊張、懸疑、驚悚的類型。一個人的作品如他這般風(fēng)格統(tǒng)一者，在電影史上恐怕很難找到第二個人。希區(qū)柯克早期的幾部影片受到德國表現(xiàn)主義風(fēng)格的影響。自1926年獨(dú)立執(zhí)導(dǎo)《房客》以來，他開始創(chuàng)建一種驚險電影的模式，當(dāng)時的發(fā)行人曾經(jīng)因為看了樣片后產(chǎn)生的極度恐怖感而拒絕發(fā)行。此后他將這種風(fēng)格貫穿始終。另外，他的風(fēng)格可以看作是用一種輕微的語調(diào)或清淡的色調(diào)表現(xiàn)極其富于戲劇性的情節(jié)，而且注重簡潔。在希氏的眼中，凡不知道如何“簡潔”的人都無法掌握好時間，只會造成一種抽象意識的不安。簡潔清晰是藝術(shù)表現(xiàn)的最重要的素質(zhì)。在考察他的拍片中，我們還會發(fā)現(xiàn)，他對許多電影家都提出過的一個重要問題，即如何以純視覺的形式表現(xiàn)意念，做出了令人滿意的回答。他在無聲片時期，就開始盡量少用字幕來表現(xiàn)故事情節(jié)的發(fā)展。這一點(diǎn)得益于他在德國看到電影大師茂瑙拍攝的成名作《最后的一笑》，該片正試圖建立一種全新的電影語言，完全放棄使用任何一條字幕，讓畫面本身說話。希區(qū)柯克從《房客》開始，就刻意追求攝影技巧和視覺效果?！　　?/pre>




編輯推薦
　　《英國電影十面體》是關(guān)于英國電影的方方面面，選取了英國不同風(fēng)格的導(dǎo)演十位，他們分別是希區(qū)柯克、格里爾遜、林賽?安德森、肯?洛奇、斯蒂芬?弗里爾斯、薩莉?波特、德雷克?賈曼、彼得?格林納韋、蓋伊?里奇、丹尼?博伊爾，讓我們從這管窺英國電影全貌的地點(diǎn)。





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