伍迪·艾倫與哲學(xué)

內(nèi)容概要

被高傲的法國人譽(yù)為“美國電影界惟一的知識分子”的伍迪·艾倫，這次被15位智者——美國哲學(xué)領(lǐng)域的一群專家學(xué)者借 “身” （伍迪電影）還“魂”（哲學(xué)要義），他們由伍迪·艾倫的作品引發(fā)來生動講授哲學(xué)的要義。    盡管伍迪·艾倫對職業(yè)哲學(xué)家冷嘲熱諷，盡管他拒絕系統(tǒng)地討論一種哲學(xué)立場，盡管他缺乏與以歐洲或美國為基礎(chǔ)的一種哲學(xué)類型的聯(lián)系，但是專業(yè)哲學(xué)家們把他看作當(dāng)代的一位偉大哲學(xué)人物，因為他將基本哲學(xué)問題放入成千上萬人的大腦中，或是以有效的幽默去擺明哲學(xué)要點，沒有一位哲學(xué)家能做得像伍迪·艾倫那樣。因此，這群哲學(xué)家深思熟慮，同時娛樂性地探究這個叫做“伍迪·艾倫”的哲學(xué)寶藏，為讀者送上這本 “不需要主修哲學(xué)便可獲得對哲學(xué)和伍迪·艾倫作品內(nèi)容的深層次理解 ”的好書《伍迪·艾倫與哲學(xué)》。    正如本書序言所說，書中“有些文章會令你發(fā)笑，但是所有這些會令你思考。我相信當(dāng)你掩卷的時候，你會為伍迪這樣一位具有不同尋常洞察力的藝術(shù)家和思想家而拍手喝彩。當(dāng)然他可能無暇注意你的或我的掌聲，但是無論如何這是他應(yīng)得的?！?/pre>


作者簡介
馬克·T.科納爾，瑪麗山曼哈頓學(xué)院哲學(xué)助理教授。他是《宋飛與哲學(xué)》（2000年）的作者之一，參與《辛普森一家與哲學(xué)》（2001年）的編著，發(fā)表過若干關(guān)于康德和尼采的文章，出版過兩本小說，《夜的黑》和《威廉斯桶業(yè)》。


書籍目錄
前言：別老談性好么？湯姆·莫里斯鳴謝引子：我的作品你根本沒懂第一幕  道德，闡釋及人生意義  1  伍迪·艾倫電影中的上帝、自毀和人生意義    馬克·T.科納爾  2  《曼哈頓》中的操守問題    伊恩·J.斯考伯  3  道德一定要瞎么？《愛與罪》的康德派分析    詹姆斯·勞勒  4  在爭辯中闡釋：伍迪·艾倫的實用樂觀主義    伊恩·賈維第二幕  伍迪的詭計  5  捕鼠夾：閱讀伍迪·艾倫    詹姆斯·M.華萊士  6  由伍迪論審美    賈森·霍爾特  7  伍迪·艾倫電影中的藝術(shù)與窺私癖    謝洛德·艾布拉姆斯  8  “你不配聽柯爾·波特”：伍迪·艾倫眼中的愛情與音樂    詹姆斯·B.索思  9  死鯊魚和妙火腿：從《安妮·霍爾》論幽默的哲學(xué)用途    盧·阿希奧內(nèi)  10  重構(gòu)伯格曼：對大師典范的美學(xué)凈化    珀爾·F.布羅曼第三幕  五片雜談  11  享樂主義的危險：《仲夏夜綺夢》    桑德·李  12  《變色龍》中的非本真存在與身份認(rèn)同    戴維·德特默  13  一片黑暗：柏拉圖、隱身戒指和《愛與罪》    約翰·G.帕帕斯  14  由《另一個女人》論自我認(rèn)識    吉爾·戈登  15  伍迪·艾倫的“淡黑色電影”：    《玉蝎魔咒》中的犯罪、愛情和自我認(rèn)識    瑪麗·P.尼科爾斯  知識分子的娛樂：伍迪·艾倫電影年表  這些聰明人


章節(jié)摘錄
　　第一幕　道德，闡釋及人生意義　　4　在爭辯中闡釋：伍迪·艾倫的實用樂觀主義　　悲觀主義的刻畫　　在《漢娜姐妹》里，艾倫在每一個分鏡頭的導(dǎo)演、構(gòu)圖、攝影（場面調(diào)度）當(dāng)中，在連續(xù)鏡頭的剪接中，都多少嵌入了一些哲學(xué)化的處理。這就讓導(dǎo)演能用各種不同方式表現(xiàn)米奇和他的遭遇，有時滑稽，有時讓人同情，有時超然。米奇表達(dá)絕望，幾乎全是在中景長鏡頭里完成的。避免特寫而使用中景，一個顯見的原因是為了與角色及其行為保持距離。整部影片中離米奇面部最近的時候，是當(dāng)他用槍頂著頭，從后側(cè)面給了一個中特寫?！　　稘h娜姐妹》有四個瀕臨絕望的悲觀主義角色，米奇只是其中之一。莉（芭芭拉·赫爾希飾）、荷莉（黛安·韋斯特飾）、莉的男友弗雷德里克（馬克斯·馮·西度飾）都是明顯的悲觀者。莉承認(rèn)自己從事表演之前的5年里酒癮嚴(yán)重，每天從早上10點就開始喝。荷莉向漢娜借錢，漢娜直接就問她是不是還在吸可卡因。漢娜撮合米奇與荷莉約會，見面當(dāng)中荷莉咄咄好辯，還吸了幾次可卡因。我們很容易把他們的濫用藥物和厭世行為看做絕望的表現(xiàn)，這正是悲觀主義的極端形式。　　弗雷德里克是莉的藝術(shù)伙伴和導(dǎo)師，他的性格永遠(yuǎn)那么陰郁，他告訴莉“你是我與外界唯一的聯(lián)系”?？腿藖碣I畫，他滿腹牢騷，說這位主顧買什么畫還要先咨詢裝修工人，太羞辱了。盡管在這些影片里藝術(shù)工作是一件樂事，弗雷德里克借藝術(shù)創(chuàng)作躲進(jìn)小樓成一統(tǒng)，但終歸是有問題的?？墒?，為什么影片會讓我們嘲笑米奇呢；為什么四部電影里都有喜劇成分呢？一個明顯的答案是，喜劇本身產(chǎn)生距離，而距離讓人理智公允?；蛟S，艾倫電影里的喜劇成分體現(xiàn)了他本人的公允判斷?！稘h娜姐妹》用漢娜串起其他所有人物，這個角色讓影片有了超然的客觀。她是落墨最輕的一個，我們對她了解甚少。某種程度上她的樂觀是因為漫不經(jīng)心：她丈夫艾略特跟她妹妹暗通款曲，她卻渾然不知。事情敗露的話就算她的婚姻或許能保住，可感恩節(jié)晚餐上姐妹間的情融意洽就難說了。　　《解構(gòu)愛情狂》里對悲觀主義的描繪又不一樣。作家哈里把身邊認(rèn)識的人都寫進(jìn)自己書里，他們指責(zé)他侮辱了他們。他的悲觀主義體現(xiàn)在他對別人的促狹評價、他飲酒無度還買春。也許最明顯的悲觀表現(xiàn)就是他寫不下去了，哈里飽受文思枯竭之苦。故事結(jié)尾他重獲生活熱情，并且又開始寫作。某種程度上這是因為他有了自我認(rèn)識：在母校的儀式上他告訴前來道賀的人，他在寫的新小說是講一個人的愛人讓惡魔擄走，他跟到了地獄，把她奪回來。先不管這是影射俄耳甫斯的神話，哈里承認(rèn)了大家的猜疑——主人公就是他自己，只不過稍加了掩飾；實際上他也在考慮，還用不用得著掩飾。也許這是伍迪·艾倫拿評點他的人開了一個玩笑。隱情　　拿什么來談艾倫電影中隱情的重要性呢？我想到《另一個女人》和《人人都說我愛你》里邊偷聽到的懺悔；《曼哈頓神秘謀殺》（1993）和《非強(qiáng)力春藥》（1995）里的窺探；后者當(dāng)中瞞天過海的私通和不幸敗露的賣淫史；同樣還有《漢娜姐妹》和《愛與罪》里對過去不軌行為的隱瞞?！　∧谩稘h娜姐妹》中的隱情來說：一開始觀眾私下知道了艾略特（麥克·凱恩飾）偷偷打上小姨子莉的主意。后來他們搞上了，他背叛了妻子漢娜；莉同時背叛了她的姐姐和男友弗雷德里克。這種各有借口的不忠也可以處理成悲觀主義的另一變體，因為兩人都對各自“正式的”配偶關(guān)系絕望了，才愿意冒著風(fēng)險偷歡。劇情發(fā)展下去，誰都沒有供出真相；艾略特重新肯定了他對漢娜的愛情，莉呢，離開弗雷德里克找人嫁了。漢娜發(fā)現(xiàn)自己跟艾略特的對話讓荷莉?qū)戇M(jìn)了她的劇本里，一定是艾略特泄露的?？伤牟乱刹]有下文，影片收場時所有人都是忠誠專一的。不可告人的隱情并沒給艾略特和莉帶來什么麻煩，盡管欺騙過愛人，他們還是快快樂樂。漢娜也并沒有糾纏可疑的苗頭。導(dǎo)演沒有選擇激化矛盾，似乎是認(rèn)為不去追究坦白和真相就會幸福。在《愛與罪》里，艾倫表現(xiàn)了這種悲觀主義人生觀的更強(qiáng)版本。　　隱情，可以說代表一種觀點：真相是隱蔽的，表象總是欺騙性的。要是能了解旁人真正所思所感，跟他們打交道的時候就能更有算計。比如影片《愛麗絲》（1990）中的同名女主角，突然可以隱形之后，她發(fā)現(xiàn)自己以前太輕信別人了?？墒怯械碾[情，我們覺得要想接著過好日子，還是讓它隱下去為好。《漢娜姐妹》的片尾，艾略特又回到妻子身邊，而莉跟她的新丈夫說話時幸福洋溢。就連差點自殺的米奇，也高興地陪著懷了孩子的荷莉。想要孩子、樂于做爹媽的情形在艾倫1970年代的影片里很少見，在后期這幾部電影里卻非常搶眼?！稘h娜姐妹》里有場爭執(zhí)，表現(xiàn)了漢娜也有不能通情達(dá)理的時候。那時米奇和漢娜還在一起，米奇被確診為不育。一向是那么體貼支持的漢娜，在這次的危機(jī)里卻沒有安撫米奇，而是埋怨指責(zé)。觀眾看到了漢娜一直隱藏起來的那一面。　　《漢娜姐妹》里，樂觀主義的主要表現(xiàn)就是婚外尋情，希望能找到最合適自己的人。艾略特和莉搞到了一起但終究于心不安。漢娜父母之間的關(guān)系總是大起大落，一會兒互揭老底反唇相譏，一會兒又儼然是對戀舊的老夫老妻。米奇再度努力跟漢娜復(fù)合，這次成了。莉告別了郁郁寡歡、挑三揀四的弗雷德里克，進(jìn)了哥倫比亞大學(xué)然后嫁了個教授?！　‰娪扒楣?jié)跨過整兩年，始自感恩節(jié)晚餐，終于兩年后的感恩節(jié)晚餐。盛宴是年關(guān)盤點的場合。第一次感恩節(jié)晚餐是艾略特開始要搞他的小姨子。第二次我們看到莉和艾略特分手。這兩次晚餐，弗雷德里克和米奇都沒在場。最后一個感恩節(jié)，所有主要人物身邊都有愛人相伴。愛征服了各種形式的悲觀主義，這個愛能夠?qū)崿F(xiàn)，部分是要靠說謊和隱瞞的。有證據(jù)表明艾倫最初想把這部電影拍得更陰暗。莫里斯·雅考爾曾引用過艾倫的話，認(rèn)為影片過于歡快，自己覺得失敗。我猜到了《愛與罪》的時候，艾倫就是在避免重蹈覆轍?！　≌煞?、妻子和哈里　　《愛與罪》是探討悲觀主義最深入的，所以盡管《愛與罪》比《賢伉儷》和《解構(gòu)愛情狂》拍得都早，我還是先談這后兩部影片。《賢伉儷》寫了糾纏交錯的情愛關(guān)系、各種程度的自欺、各種妥協(xié)，以及從經(jīng)驗里學(xué)東西的嘗試，借此戲劇化表現(xiàn)了不同形式的樂觀和悲觀主義。杰克（西尼’波拉克飾）跟一個年輕姑娘跑了，但很快就膩味了她。他的妻子莎莉（茱迪·戴維斯飾）與帥氣的邁克（利亞姆·尼森飾）交往，卻沒有回饋給他同等的熱情。到頭來杰克和莎莉又回到彼此身邊，他們之前的問題完全未解決，但兩人都已甘愿接受自欺性的理智做法，勸自己說這就是他們倆最好的結(jié)果了。他們就這樣掩蓋了自己本質(zhì)的悲觀。他們的朋友蓋布·羅思教授（伍迪·艾倫飾）正痛苦地受著學(xué)生瑞恩（茱麗葉特‘劉易斯飾）的引誘，瑞恩好像對男女之事很隨便，而且毫不在乎她傷害過的那些小心靈?！　∵@些發(fā)現(xiàn)，或許再加上杰克活生生的例子，讓蓋布拒絕了跟瑞恩搞一腿，既是自我保護(hù)（他早先對“敢死隊女人”是有癖好的）也是要忠于妻子茱迪（米婭·法羅飾）?？墒撬麑橐龅闹覍嵆闪苏`托。影片結(jié)尾茱迪和邁克成了一對兒，之前他們向畫面之外那位采訪者和講述者描述過他們的關(guān)系，現(xiàn)在也早備好了理由來改寫那些說法。最后蓋布獨自面對鏡頭，斷言自己并不絕望，他已經(jīng)開始寫一篇新小說，但隨即態(tài)度一變問：“完事兒了么？我走了??？”　　本片中最有意思的人物或許是米婭·法羅扮演的茱迪。她的第一任丈夫形容她是典型的被動攻擊型人格，看似孤弱無助最后卻總能得逞。幾場簡短的戲，我們就看到她正是用這一套俘獲了蓋布，后來，又拿下邁克。她不受疑惑和絕望困擾，多少是因為她把這些轉(zhuǎn)嫁到別人頭上了。大學(xué)生瑞恩是同一人格類型的年輕版變體。她很清楚蓋布在她這兒有軟肋，懇求他給她看正在寫的作品。安慰性地夸獎了幾句之后，她隨即步步為營地把他寫的東西貶成垃圾一堆。當(dāng)然，這只令蓋布愈發(fā)有了興致。不過最終他既未臣服于瑞恩，也沒屈從了悲觀主義。就像《漢娜姐妹》的結(jié)局里那幾對接受欺瞞的夫妻，《賢伉儷》末尾幾對復(fù)合的夫妻也陷入自欺，而蓋布有幾分自知之明，至少是自我保護(hù)式的那種，卻只落得孤伶一身。自欺是另一種形式的隱情，觀眾看得分明而戲中人懵然不知。在某些人和某些關(guān)系中，自欺也許是必不可少的，劇情要求觀眾接受這一點。導(dǎo)演讓人物對著畫面外的采訪者直接說話，用這種戲劇間離手段，他把這些人物的強(qiáng)自慰藉注釋出來。電影的結(jié)尾謎一般地令人齒冷?！　　督鈽?gòu)愛情狂》在好些地方都與《賢伉儷》類似。伍迪·艾倫扮演了哈里。哈里愿意逐一細(xì)數(shù)自己的毛病，可這底下很深處，仍然埋著他的自欺。他非常清楚自己是怎么一個人：好色成癖，更愛買春，拿熟人的生活和問題寫自己的書賣，飲酒無度用藥成癮，那張嘴是實在不積德。他是徹底的自私自利。碰到一個心臟有問題的朋友，他就把話題轉(zhuǎn)到自己的寫作障礙上去。他的舊情人和姐姐責(zé)罵他，因為他在自己小說里出賣她們羞辱她們，他仍要做無力的抗議。他的老婆是心理醫(yī)師，他去勾搭她的患者，老婆暴怒，可他反過來責(zé)怪他們沒有夫妻生活，也不出去玩，那自己可不是只能認(rèn)識她的病人?！　」适碌暮诵氖撬麕е鴥鹤?，與朋友理查（鮑伯·巴勒班飾）和妓女曲奇（哈采爾·古德曼飾）一道，跑一趟北邊。旅途經(jīng)歷中不時穿插或閃回，描述或談?wù)摿斯镌趺茨米钣H近的人當(dāng)寫作素材。在去跟他妻妹見面的途中，他碰上了年輕的金發(fā)姑娘菲（伊麗莎白·舒飾）。哈里力勸這小情人不要愛上自己，她不聽，他幾近發(fā)狂地發(fā)出最后通牒，說自己已經(jīng)愛別人了。哈里的口無遮攔、酗酒、買春，還有別的各種行徑，都是只圖自己高興滿足，而且極少質(zhì)疑自己。他一個勁兒地妖魔化他的朋友也是競爭對手拉瑞（比利·克里斯托飾），不過徒勞無功。最后他重又開始寫作，但那些可惡的破壞性作為并沒有得到彌補(bǔ)?！　⌒锞?、滿嘴下流話、冷漠無情，這些當(dāng)然都是某種絕望的征兆，也就是認(rèn)為抱有希望是幼稚的，放任自流才對路。哈里是個不招人喜歡的人物，是艾倫創(chuàng)造的人物里最討厭的，當(dāng)然也是他自己扮演過的最討厭的人。他給寫成一個不錯的作家，母校都要給他榮譽(yù)學(xué)位，在經(jīng)濟(jì)上也夠成功，隨便就能花200美元叫個女人。他是這部電影的中心人物，不像《漢娜姐妹》、《賢伉儷》那樣的群像式電影沒有明確的中心人物。大量的中景鏡頭和劇本中的幽默，使劇情演進(jìn)始終保持適當(dāng)?shù)木嚯x感。　　有的幽默來自戲劇化地表現(xiàn)哈里小說中的片段，尤其是那些跟生活里的真事對得上號的場景。還有一些是靠行為不協(xié)調(diào)帶出來的。影片以不同的方式解構(gòu)哈里這個人物。有一場戲是他跟所有他虛構(gòu)的人物在一起，一個學(xué)生對他說，盡管他的作品看上去是悲哀的，她卻喜歡解構(gòu)這些作品，因為骨子里是快樂。哈里自己也說過，他的作品里寫的人，是過不好日子而只在藝術(shù)上有作為的；這樣的故事挺悲哀，但又很有趣。他人的悲觀主義可能是好笑的；也許他人的樂觀主義（如《漢娜姐妹》、《賢伉儷》）卻可悲。這種巧妙構(gòu)思并不指向通俗的或?qū)I(yè)的哲學(xué)問題，但拿來拍電影卻非常有效果。




編輯推薦
　　伍迪·艾倫，美國著名的電影藝術(shù)家，他的作品《愛與死》曾獲柏林電影節(jié)銀熊獎，《安妮·霍爾》獲奧斯卡最佳影片、最佳導(dǎo)演等四個獎項。他被高傲的法國人譽(yù)為“美國電影界唯一的知識分子”，而在本書里，美國的15位知識分子——哲學(xué)領(lǐng)域的專家學(xué)者，借“伍迪電影”還“哲學(xué)要義”。他們覺得伍迪的電影里充滿最重要的哲學(xué)命題和觀念，有的直接通過精彩的對白表達(dá)，有的成為電影情節(jié)的基礎(chǔ)。在哲學(xué)家看來，伍迪·艾倫不是學(xué)術(shù)意義上的哲學(xué)家，他還常常嘲笑對永恒命題那種書卷氣的論調(diào)，但他給我們看那些一上來就讓人對哲學(xué)好奇的問題：道德是什么？對錯之間真的有可觀區(qū)別嗎？天地之間可有正義？有神嗎？對智力超群而又找不到伴侶的人來說，哲學(xué)是否就是性欲的最終升華？這群用心的思考著——真正的哲學(xué)家——一起用哲學(xué)的方式研究和評價他的電影。這些文章，有的會讓你發(fā)笑，但每一篇都會讓你思考，當(dāng)你掩卷遐思時，你會為伍迪·艾倫鼓掌。





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