新現實主義作品集

前言

　　1960年10月27日星期四.巴黎“第一戰(zhàn)役”大街11號，伊夫·克萊因的家中。六位被法國著名藝術評論家皮埃爾·雷斯塔尼稱作“新現實主義者”的藝術家在此舉行了會議。早在同年4月，在意大利米蘭的阿波里奈爾畫廊的研討會上，皮埃爾·雷斯塔尼在他的論文中曾將他們隆重推出。這六位新現實主義藝術家是：克萊因、阿爾芒、坦戈利、杜弗萊納、漢斯和維爾格雷。此外，還有坦戈利的客人斯波埃里和阿爾芒的朋友雷西。不過，在是否請這二位出席他們會議的問題上，藝術家們曾經進行過一番爭論。漢斯、杜弗萊納以及維爾格雷對他們的創(chuàng)作一無所知。坦戈利解釋道“斯波埃里不懂得美學，他搞的是粘合藝術。這就是說他是個非常的‘新現實主義者’?！睗h斯、杜弗萊納和維爾格雷半信半疑，他們決定當日晚上親自到斯波埃里的住地看一看。斯波埃里與雷西都住在克萊因公寓的6層。當所有的人都登上6層樓時，雷西正在往有機玻璃箱中擺放塑料作品。漢斯隨眼看到后，鄭重地說：“這是超現實主義，不是新現實主義！”正當他表明自己的看法時，克萊因走了過來，漢斯于是批評他道：“他跟你一樣！告訴你，當你做單色畫時，我可以接受，但你的那幅《感覺的墳墓》是超現實主義，我不能接受。”“什么！”克萊因氣得有些喘不過氣來，大聲喊道，“你是誰呀？愛接受不接受！”他順手給了漢斯一記耳光，漢斯怒不可遏地宣稱：“我退出了！”　　法國新現實主義者在相聚了20分鐘之后，眼看著就要銷聲匿跡了。　　幸運的是有雷斯塔尼。面對此般事態(tài)，他萌發(fā)了盡快起草一份適合于所有人的基本文本的想法。他的目的是讓新現實主義藝術家們經過討論之后，面對著歷史的目光，共同簽署他們一致接受的、符合憲法的“新現實主義宣言”。1960年10月27日，星期四，新現實主義藝術家們終于意識到了他們藝術創(chuàng)作的獨特性，新現實主義=真實主義的新發(fā)展趨勢。他們共簽了九份宣言：七份寫在藍色的紙上，一份為玫瑰色的，最后一份為金黃色的。宣言應該說是短而簡單的，但在事物發(fā)展的初級階段，也只能如此了?！　⌒詿o異于創(chuàng)始人的壯舉，它意味著法國又一次不同尋常的、引人人勝的藝術歷險的開端；它所造成的社會反響雖然已經事隔40余年，但仍令許多人記憶猶新?！　?0世紀60年代伊始，大西洋彼岸美國的總統競選之戰(zhàn)正酣。法國新現實主義與肯尼迪同時在各自的國土上登場。肯尼迪年輕、男人味十足.他充滿了智慧與財富；而且在美國前所未有的，是他擁有最出色的競選智囊團；他使美國人看到了將美利堅推向世界巔峰的希望。然而三年之后，肯尼迪被刺殺身亡。他的弟弟羅伯特準備繼承哥哥的遺志，但不久也死于非命。黑人領袖馬丁·路德·金曾經執(zhí)著地高喊著：“我有一個夢想……”他也被暗殺了。在越南，美國陷于失敗的泥潭之中。在美國本土上，信仰危機、對現狀的不滿，以及麻醉品乃至毒品的過量使用成為“垮掉的一代”的諸多表現?！翱宓舻囊淮庇绕浼性诿绹男@中，他們主張非暴力卻又頹廢、荒誕，沉湎于放蕩的嬉皮士生活?！　?0年代美國和當時的蘇聯之間的宇宙空間爭奪日趨激烈。俄國人曾經讓美國人感到失落，因為他們開創(chuàng)過航天技術的新紀元。而美國人又給過俄國人顏色看世界上第一個登上月球的，是美國的公民。美蘇的尖端技術，給視覺媒體——電視以快速發(fā)展的機會。電視自身的高覆蓋率，使得它在媒體的競爭中拔得頭籌。而在日本舉辦的奧林匹克運動會因為電視而得到的利益，日本人是不會忘記的。

內容概要

　　20世紀60年代伊始，大西洋彼岸美國的總統競選之戰(zhàn)正酣。法國新現實主義與肯尼迪同時在各自的國土上登場?？夏岬夏贻p、男人味十足.他充滿了智慧與財富；而且在美國前所未有的，是他擁有最出色的競選智囊團；他使美國人看到了將美利堅推向世界巔峰的希望。然而三年之后，肯尼迪被刺殺身亡。他的弟弟羅伯特準備繼承哥哥的遺志，但不久也死于非命。黑人領袖馬丁·路德·金曾經執(zhí)著地高喊著：“我有一個夢想……”他也被暗殺了。在越南，美國陷于失敗的泥潭之中。在美國本土上，信仰危機、對現狀的不滿，以及麻醉品乃至毒品的過量使用成為“垮掉的一代”的諸多表現。“垮掉的一代”尤其集中在美國的校園中，他們主張非暴力卻又頹廢、荒誕，沉湎于放蕩的嬉皮士生活?！　?0年代美國和當時的蘇聯之間的宇宙空間爭奪日趨激烈。俄國人曾經讓美國人感到失落，因為他們開創(chuàng)過航天技術的新紀元。而美國人又給過俄國人顏色看世界上第一個登上月球的，是美國的公民。美蘇的尖端技術，給視覺媒體——電視以快速發(fā)展的機會。電視自身的高覆蓋率，使得它在媒體的競爭中拔得頭籌。而在日本舉辦的奧林匹克運動會因為電視而得到的利益，日本人是不會忘記的。

書籍目錄

策展人米歇爾·紐里薩尼Michel Muridsany參展藝術家Nouveaux Realistes阿爾芒凱撒克里斯托杰拉爾·德尚旨朗索瓦·杜弗萊納雷蒙·漢斯伊夫·克泰拉馬夏爾·雷西米莫·羅泰拉尼基·德·圣法爾丹尼爾·斯波埃里讓·坦戈利雅克·維爾格雷

章節(jié)摘錄

　　凱撒　　1921年生于法國馬賽，1998年在巴黎逝世。　　阿爾芒在凱撒去世那天，回想起他們共同的經歷時，對我說：“我們簽署‘新現實主義’宣言的那天，凱撒來晚了。但重要的是，他在宣言上簽名是對我們的最大支持。當時，在我們中間，除克萊因之外，凱撒是惟一的國際馳名的藝術家。我們有一個殉道者，他是克萊因；我們有一個火車頭，那就是凱撒?！薄　≌麄€巴黎都喜愛這個矮個子的淘氣藝術家。他喜歡充當先人，“酷愛橄欖油”，是一個不安于現狀，有點滑頭的人，但他的內心是真誠的。他曾嚅動著那嘴大胡子，帶著生硬的口音，過謙地告訴人們：“我不是知識分子，只是一個喜歡擺弄東西的人，我用手指揮大腦?！薄　P撒1921年生于法國馬賽。父親是意大利托斯卡納人，“在馬賽貧民區(qū)開了一間小酒館。只有在這里，香煙論只賣”。小巴爾達西尼·凱撒是在馬賽移民窮困街區(qū)長大的。他曾在家對面的一個叫“五月美人”的肉店幫工（“我每星期天去那里做香腸，可以掙5法郎”）。他上街區(qū)學校，12歲輟學，沒有獲得學業(yè)證書和文憑?！　∷氖迨逶谝患艺障囵^工作，由于是與照片打交道，人們都把他當作藝術家，他也叫凱撒。照相館老板雇傭了巴爾達西尼·凱撒，并把他送到馬賽美術學院讀夜校。教他的老師是科爾努（comu）先生，曾是羅丹的石匠。1943年凱撒來到巴黎時，正值戰(zhàn)亂。他說“我做黑市，為了生存我什么都做。那時，除了一件衣服和一只箱子外，我一無所有。在朋友的幫助下，再加上一些歪門邪道，我生存下來。有人請我吃飯，我就睡在食堂那里?！庇捎谒诿佬g學院食堂打工，所以他在那里度過了十余年。當時他32歲，是全校年紀最大的學生。正是在這時，他決定擺弄廢鐵。“在雕塑室，我給泥塑搭鐵骨，通過這項工作，我意識到鐵條比泥更有意思”。　　他拒絕傳統雕塑，是因為他沒有錢。要具備鑄造條件，需要幾百萬，所以他決定用任何材料搞雕塑。比如廢鐵，他可以從廢車堆、廢料堆中隨便找到。這就是激發(fā)他靈感的“詩”。人們可以說這是對消費社會的批判，這些“廢料”恰好是表現我們時代異化的手段?！　?954年，凱撒完成了足夠數量的雕塑作品，可以辦個展。他的展覽獲得成功。從1958年起，他開始用被擠成坨的汽車進行創(chuàng)作。他曾在熱尼維利埃區(qū)的一個廢車堆放廠看見一個美制電動壓縮機在擠壓那些老車。他意識到他可以控制這個過程。1960年，他第二次參加5月沙龍展。他帶來一些擠壓作品，反映毀譽參半。人們從這些擠壓作品中看到了一個宣言，一種新達達主義的崛起。他曾說：“人們以為我做這些只是為了嘩眾取寵，認為我是一個世俗的人，一個生事的人?！薄按_實，在一個展覽上，如果有人突然帶來這樣一個唐突的作品，這可能是一種‘撒野’的方式。我當時也是這樣想的?！币粫r間，擠壓藝術成為了時尚，諾阿依（Noaille）子爵夫人把自己的轎車獻出來，這是巴黎僅存的一輛蘇聯車。蓬杜·于爾丹（Pontus Hulten）也把自己的沃爾沃轎車交給了凱撒。世界各地的女人把家傳的珠寶拿來請他制作擠壓珠寶。談到這種技藝時，凱撒拒絕人們叫它“成品”?！拔覜]有說過，打個包就是藝術品。但實際上，我是一個很學院派的雕塑家。這些擠壓作品吸引我的地方，在于它是一個人們能夠準確操作的工具，就像人們使用剪刀和錘子一樣”。　　雷斯塔尼把凱撒納入“新現實主義”行列，并把他描述為一個“現代民間工業(yè)的掠奪者”，以區(qū)別于那些企圖獨占他或將他變成反藝術代表的人們。

圖書封面

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