福布斯咒語

內(nèi)容概要

　　小說反映了在那個亞洲金融危機剛剛過去，國內(nèi)經(jīng)濟很不景氣，國有企業(yè)大量停產(chǎn)下崗的時代，一個藝術(shù)氣質(zhì)十足的野心家如何以難以想象的毅力和勇氣去獲得一塊價值12億元的土地，做成了誰都不愿意接手的地產(chǎn)項目，上演了一出出險象環(huán)生卻又精彩絕倫的大戲。故事充斥著大量的那個時代的東西：騙貸，胡亂抵押，銀行的大量不良貸款，混亂的市場秩序，低迷的發(fā)展預(yù)期，個別腐敗的但是還想干事的官員……小說的主人公叫馮石，看起來是把地產(chǎn)大亨的名字給串聯(lián)起來用。主人公的女人姜青有海外學(xué)習(xí)背景，里面的一個公司叫銀石公司，也讓人浮想聯(lián)翩。他們開發(fā)的樓盤，明確指向ＣＢＤ那里，甚至說“那是后來成為了長安街上僅次于天安門的標(biāo)志性建筑”?！　≡?jīng)的地產(chǎn)傳奇、精英故事被作者露骨卻又詩意地一一還原。

作者簡介

王剛，中國作家協(xié)會會員。出生于新疆石河子，成長于烏魯木齊。畢業(yè)于西北大學(xué)中文系，后就讀于北京師范大學(xué)及魯迅文學(xué)院研究生班。90年代下海經(jīng)商，從撰稿、拉贊助、做制片人到轉(zhuǎn)入房地產(chǎn)、做金融，遍嘗商海沉浮，是“中國作家里最早買別墅開寶馬的人”。 著有長篇小說《月亮背面》（1996）、《英格力士》（2005年）。后者是其蘊釀八年之久的厚重之作，因此入圍茅盾文學(xué)獎，并獲“2004長篇小說年度最佳獎”， “2006年臺灣時報開卷十大好書獎”。編劇的影視作品有：電影《甲方乙方》、《天下無賊》，電視劇《月亮背面》。因?qū)戨娪皠”尽短煜聼o賊》，獲臺灣電影金馬獎最佳劇本改編獎。2009年，推出“商界無間道”的新樣本《福布斯咒語》。

書籍目錄

無

媒體關(guān)注與評論

它可能不是事實，但是那并不意味著中國的某些人會幸免于福布斯的詛咒?！h(yuǎn)征（Gady Epstein，美國《福布斯》雜志記者）作為房地產(chǎn)商以及福布斯榜上人物，感謝王剛出神入化之筆，讓我看到了我們丑陋的一面、低下的一面以及無奈的一面。但是，作為一個時代的受益者，我也要說，感謝王剛，我們可以對比之下歌唱光明和希望。               ——黃怒波（中坤集團董事長，2007福布斯中國富豪榜第30位）

編輯推薦

王剛：作家要“扎堆”中華讀書報　　從年初到現(xiàn)在，“沉寂”五載的作家王剛又忙活起來——新長篇《福布斯咒語》上半部在《當(dāng)代》刊發(fā)；五年前得了一圈兒獎的長篇小說《英格力士》前不久被企鵝出版集團購買版權(quán)以英文版方式在海外發(fā)行；即將在五月上市的     《福布斯咒語》起印超過十萬冊……伴隨這些熱鬧而來的是他的驚人之語，“中國作家應(yīng)該學(xué)發(fā)廊女”、“每個資本家都有原罪”，連同去年那句“讓葛浩文和顧彬這樣的帝國主義分子滾回去”，倒是成全了一眾媒體，樂得拿來做吸引眼球的新聞標(biāo)題?！　∮浾呙媲暗耐鮿?，看上去并無在媒體上的言語那么犀利，是個熱情周到、笑容憨厚的人。22年居京生活令這個新疆爺們滿口京片子，談及中國文學(xué)、作家的諸多話題，他的率性表達時而憤怒時而無奈，近乎口無遮攔，談話的氣氛升溫極快，剛好對付冬季供暖結(jié)束后北京的“倒春寒”。 對“資本家”心疼大過批判 　　從1998年離開商海至今，王剛一頭扎到書齋。他喜歡讀舊書、老書，喜歡蘇俄小說，也讀《萬象》這樣好玩的雜志。前些天他跑到北京的舊書店，買了一本《無名的裘德》，那是他學(xué)生時代的讀物，現(xiàn)在重讀依舊感動。帕慕克的《我的名字叫紅》他沒覺得多好，《伊斯坦布爾》卻打動了他，“我覺得那里有點像烏魯木齊，讓我想起故鄉(xiāng)”。 　　王剛是2005年底開始動筆寫《福布斯咒語》的，斷斷續(xù)續(xù)寫了三年多，問世時恰逢全球經(jīng)濟危機與中國樓市持續(xù)瘋狂膨脹后的低迷，也算一種偶然。作品中人物刻畫和他們的故事不免讓讀者產(chǎn)生和這些年頻頻在媒體露面的多位知名地產(chǎn)商對號入座的聯(lián)想，他的筆觸在寫到這些人物時少有顧慮、猶疑，強烈的批判性與反思意識使《福布斯咒語》有著不止局限于文學(xué)范疇的力量。 　　說起這部作品的誕生，王剛認(rèn)為得先感謝責(zé)任編輯周昌義（《當(dāng)代》編輯，曾編發(fā)《英格力士》）：“《英格力士》獲得成功以后，我有兩個選擇，一個是繼續(xù)寫一部同樣題材的小說，另一個選擇就是擱筆，什么都不寫了。《英格力士》讓我重新回到文壇，被過去不認(rèn)可我的人認(rèn)可，得到‘當(dāng)代長篇小說年度最佳獎’，臺灣《中國時報》還頒給它‘開卷好書獎’，這些肯定和榮譽讓我欣慰也很猶豫——我還要繼續(xù)寫下去嗎？周昌義就一直勸我寫寫從商的經(jīng)歷，他說，那些故事只有你能寫?！蓖鮿傉f他當(dāng)時擔(dān)心這樣的題材寫出來會被讀者認(rèn)為是“職場小說”，沒什么文學(xué)價值。但是周昌義的話“寫了一個民族在某個歷史階段的發(fā)展歷程，寫了一個階層的原罪”，讓王剛有所觸動，于是才動手寫《福布斯咒語》。 　　坊間有評論認(rèn)為《福布斯咒語》只著眼于對地產(chǎn)界“資本家”們的批判，對此王剛不太同意，“我在作品里對‘資本家’們當(dāng)然有批判，但不僅如此。無論潘石屹還是馮侖，他們寫書、上電視，接受記者采訪，為了維護形象，他們耗費多少時間和精力？他們苦心經(jīng)營的形象怎么可能被我一部長篇小說就給摧毀了？我更在意踏踏實實塑造幾個真實可信的‘資本家’形象，寫出他們的無奈和不易，寫出他們在光鮮背后的凄涼?！彼Ｍ@部小說起碼提醒人們多一個看待“資本家”的視角，對他們的“表演”存疑，也令他們在其中能看到自己的影子，普通中國人也能從中找到自己的對應(yīng)，“論塑造‘資本家’的形象，我想讀者應(yīng)該更相信我的作品，而不是他們在電視上的表演”。王剛覺得他在書中對“資本家”們的心疼大過批判，只不過“讀者從中讀出的卻是批判大過心疼”，“我在寫的時候一直覺得在塑造正面形象，讀者覺得我在寫小丑，可是，小丑也很偉大啊”。面對有些地產(chǎn)界人士對該書的回應(yīng)，他表示：“他們說我對他們冷嘲熱諷，熟悉我作品的人都知道我也是在自嘲，哪怕像我寫《甲方乙方》、《天下無賊》這樣的電影劇本，包括《英格力士》，都是對自己的嘲諷?！陡２妓怪湔Z》中難道不包括我的自嘲嗎？怎么可能僅僅是對‘資本家’的仇視呢？” 　　還有個插曲。在王剛接受本報記者采訪前不久，《福布斯》記者GadyEpstein（艾遠(yuǎn)征）曾和他有過交流，這位記者表示他很關(guān)注在中國老百姓心目中，那些富起來的地產(chǎn)商們到底是什么形象，他們自己又是什么心態(tài)，“那天和我談完，艾遠(yuǎn)征說他后天要去見Soho總裁張欣，還說要當(dāng)面問問張欣對《福布斯咒語》的看法，他說很可能他問了這個問題之后張欣就再也不邀請他了，可是他還是要去?！比涨?，有媒體報道了張欣的回應(yīng)，“我們并不生活在恐懼中，每個人都有原罪嗎？那并不是事實，說中國的每一個富人都是罪犯，怎么可能是事實？”王剛堅持認(rèn)為，中國的很多“資本家”是不承認(rèn)自己在追逐財富的過程中有原罪的，他們同時心懷恐懼。 現(xiàn)在是作家的好時代 　　對于當(dāng)前走紅的文學(xué)作品和熱門圖書，王剛不算特別關(guān)注，他說對他影響比較大的中國作家是王蒙和劉心武，而與他同時代的作家，他喜歡余華和劉震云的中篇小說，遲子建的中篇小說也頗合他意。年輕的作家里，他最中意李傻傻，“有一次我站在書店里看李傻傻的小說，看了一個小時，覺得這小子寫得真好”。 　　前些時候被媒體熱炒的“中國作家應(yīng)該學(xué)發(fā)廊女”一語，出自《英格力士》簽約企鵝出版公司后在京舉行的該書英文版首發(fā)式上王剛的發(fā)言，他對這句話的自我解讀是話糙理不糙：“我為什么要這么說？起因是有一次幾個中國作家在國外遇到出版商，那個老外知道《英格力士》，就問其中一個作家，你認(rèn)識寫這本小說的王剛嗎？能聯(lián)系上他嗎？結(jié)果這位作家表示不認(rèn)識我。他是我很熟悉的朋友?！闭f到這里，他一臉無奈。 　　他很羨慕拉美作家、東歐作家在世界文壇群體出擊的團結(jié)意識，認(rèn)為中國作家這方面做得不夠，“我承認(rèn)有些中國作家的作品確實比我們先行一步走出國門，可這并不意味著你就成為世界級的中國作家。中國作家只有一群一群地被介紹到國外，作品成批地被翻譯出版，才會引起世界的關(guān)注。這就像發(fā)廊女，大家互相幫襯一下，對方會發(fā)現(xiàn)更大的風(fēng)景，也就產(chǎn)生更大的吸引力，很多將中國作品譯到國外的老外也就隨之而來?，F(xiàn)在中國作家走出去，最大的障礙是沒有足夠多的水平足夠高的翻譯來翻譯你的作品。這段時間我體會最深的是，《英格力士》英文版一出版，很多海外媒體就來找我了。大家扎堆，對誰都有好處”。 　　說到翻譯，前不久在蘇州舉行的“中英文學(xué)翻譯培訓(xùn)研討班”上，王剛遇到葛浩文，后者正帶著幾個工作伙伴在翻譯《福布斯咒語》，他們對中國文學(xué)的熱情和對作品的認(rèn)真閱讀讓他頗有感觸：“看到他們斟酌我作品中的語言，反復(fù)解讀我為什么這么寫的時候，我都覺得臉紅。我相信葛大爺那句話，翻譯實際上是比作家本人讀作品更仔細(xì)的人?！彼f并不擔(dān)心翻譯對他作品的誤讀，“好的作品不是靠語言征服讀者，我讀托爾斯泰、卡夫卡的中文譯本，打動我的從來不是優(yōu)美的語言，而是情節(jié)，是矛盾沖突。我想我的作品并不難譯，葛浩文他們之所以花費很多精力，是因為他們比較認(rèn)真”。 　　去年，他曾對某媒體說出“讓葛浩文和顧彬這樣的帝國主義分子滾回去”，他承認(rèn)自己確實這樣說過，不過是在玩笑的語境內(nèi)，“當(dāng)時我看了《南方周末》上對葛浩文的一篇采訪，他對中國作家進行評點，雖然他對中國作家還是比較了解，但那種態(tài)度有些居高臨下，可能他自己沒有意識到。于是在媒體采訪我的時候，我就說了那句話”。此前他從未見過葛浩文，在“研討班”告別宴上，他和葛浩文“不打不相識”，坐在一起觥籌交錯，相談甚歡，“他專門走到我坐的桌子旁和我喝酒，告訴我，今天的中國作家生在一個好時代，過去翻譯中國文學(xué)的外國人只是那么幾個，現(xiàn)在有一批中青年翻譯者成長起來，這對于中國文學(xué)肯定是好事”。 　　眼下《福布斯咒語》上半部單行本即將出版，估計王剛會更加忙碌，他告訴記者，下半部也即將寫完，“我已經(jīng)開始邊寫邊修改了”。

名人推薦

讀后感 　　在地獄里唱歌 　　作為房地產(chǎn)商以及福布斯榜上人物，感謝王剛讓我看到了我們丑陋、無奈的一面，但同時可以歌唱光明和希望 　　文 | 黃怒波 　　我讀《福布斯咒語》讀得特別辛苦，它讓我又一次下到了地獄。上一次下地獄是看閻連科的《風(fēng)雅頌》。那個是寫知識分子，齷齪之極，把人性寫到了極端低下，讓我心懷憤怒與不齒。這一次寫的是商界、政界。 　　首先，作者講故事的能力極強，直接一改就是一個很棒的電影劇本。至于情緒呢，是當(dāng)下最時髦和最討好的，那就是罵官員、臭開發(fā)商以及為國企高管添丑畫像。實際上，作者站在了一個道德審判的高度，手握起了當(dāng)下時髦的新左派的生死判令。 　　小說寫得很真。各種各樣的情節(jié)我都見過也聽過，然而我還是看到了時代的功利。比如說，小說多次提到的潘石屹，我從商人的角度，認(rèn)定他是社會精英。他依靠自己的雙手和智慧，歷經(jīng)磨難，為社會創(chuàng)造財富、為政府創(chuàng)造稅收、為人們提供就業(yè)、為城市提供進步。就算是明天他一時糊涂犯了錯誤、出了岔，也不能否認(rèn)他對社會盡過的責(zé)任。如果真像小說所寫的，每個人都在地獄里，那我們這個年代就該是民族史上最骯臟的年代。 　　我是一個房地產(chǎn)商，我的痛苦和煎熬、心理歷程是沒有辦法講出來的。因為在這個利益多重化的時代，這個行業(yè)被貼上了標(biāo)簽。因為財富而被仇視，因為福布斯榜而被痛恨，這是一種特殊現(xiàn)象——這個行業(yè)是中國經(jīng)濟惟一全面向民營企業(yè)開放的行業(yè)。十幾年來，為中國經(jīng)濟的突飛猛進和城市化建設(shè)起到了不可估量的推動作用。像每一個行業(yè)，像每一個國家，像每一個政黨，以及像每一類人群，同樣是有著腐敗、貪婪以及世俗的歷史記憶。然而，在一個光輝燦爛的年代，我們都跟著一個太陽共同綻放著光芒。 　　在一戰(zhàn)之后，著名詩人艾略特寫出了《荒原》，表達了對一個時代的失望和慌張。在二次大戰(zhàn)之后，金斯堡寫出了《嚎叫》，表現(xiàn)了時代的骯臟和極度的不滿。但是，他們所描寫的不是簡單的階級仇恨，而是一種對時代的拷問。他們沒有相信有天堂，但也沒有告訴我們有地獄。這是跟閱讀《福布斯咒語》時產(chǎn)生的對比。 　　我也想給這個時代畫像，我想我筆下的房地產(chǎn)商企業(yè)家應(yīng)該是這樣的形象：他們聰明而又狡詐、激情而又保守、自戀而又孤獨、多情而又脆弱、低下而又高貴、貪婪而又怯懦，但是他們都是超越了自我的生存者、創(chuàng)造者，是一個時代的精英人物，其實也是每一個青年都想成為的那種人物。這么說吧，我們批判一個時代不是為了毀滅它，我們詛咒一類人時，也不需要把他們都妖魔化。在人性這個意義上，我們是不是寧可去宣揚和主張它的善良以及它的無奈。 　　作為房地產(chǎn)商以及福布斯榜上人物，感謝王剛出神入化之筆，讓我看到了我們丑陋的一面、低下的一面以及無奈的一面。但是，作為一個時代的受益者，我也要說，感謝王剛，我們可以對比之下歌唱光明和希望。從知識分子和文人的一面呢，我們寧愿把《福布斯咒語》看作是在地獄里唱歌。當(dāng)然了，幸虧地獄只是一種想像。 　?。ㄗ髡呦抵欣ぜ瘓F董事長） 文學(xué)批評 　　商人的文學(xué)面目 　　為什么那些以諷刺商人為目的的作品總能大快人心？ 　　文 | 本刊記者 劉建強 　　這題目一出，葛朗臺、夏洛克、阿巴貢諸人紛至沓來。確實想不起文學(xué)作品里有什么正面的商人形象，即使有，給人留下印象的也一定是跟他演對手戲的不擇手段的同行?；蛘哌@么說，商人被贊美遠(yuǎn)不如他們被挖苦被抨擊更能讓人記得牢。 　　這是為什么呢？ 　　先從《威尼斯商人》說。夏洛克要借貸者安東尼償還一磅人肉，成為貪婪、冷酷的放債者的代名詞。其復(fù)仇的手段是完全符合契約精神的，一個愿打，一個愿挨。相反，當(dāng)偽裝成律師的波希霞用詭計訛詐夏洛克時，安東尼及其朋友已經(jīng)成了一群無賴。真正殘酷的是波希霞給夏洛克扣上了“企圖謀害城邦公民的異邦人”的帽子，從而剝奪了他的財產(chǎn)。如果不是對方“仁慈”，夏洛克性命也難保住。無賴變成了強盜。這是一出真正的悲劇，莎士比亞的讀者們卻把自己的歡樂建筑在夏洛克的難堪和不幸上。 　　一部主題復(fù)雜的戲劇都被簡化成對商人的嘲弄，那么，那些以諷刺商人為目的的作品就更為大快人心了?！澳悖ㄥX）一被人搶走，我的依靠、我的安慰、我的快樂就全沒有了，我算是整個完蛋了，我還活在世上干什么??？沒有你，我簡直活不了啦。全完啦，我實在受不了啦；我要死，我死啦，我已經(jīng)入土啦。”在《慳吝人》中，莫里哀讓他的人物阿巴貢對丟失的金幣絕望地嚎叫。作為放高利貸者，阿巴貢貪婪吝嗇到極點，請客時在酒里摻水。為了錢，逼迫女兒嫁給老頭子、兒子娶富有的寡婦。他與兒子爭奪一個姑娘，只是因為錢才放棄。當(dāng)我們被告知這部戲“揭露了資本主義社會人與人之間赤裸裸的金錢關(guān)系”時，從未想過它有可能因為極度夸張而對人物進行了妖魔化。 　　巴爾扎克的《歐也妮?葛朗臺》與此大同小異。葛朗臺臨終前將手伸向神甫手中鍍金的十字架，中國讀者們可能感受到了閱讀《儒林外史》“兩根燈草”時的快樂。一個商人，處心積慮地侵奪財富，視金錢為惟一信仰，最終慘淡收場，這樣的故事也在左拉的《金錢》及據(jù)說是模仿《金錢》的茅盾的《子夜》等小說中反復(fù)出現(xiàn)。 　　這是為什么呢？ 　　它肯定有現(xiàn)實的依據(jù)，但是顯然，它被夸大了。貪婪、吝嗇、賄賂、勾心斗角、不擇手段僅僅存在于商人身上嗎？我們愿意把這些品質(zhì)極度變形后歸結(jié)到商人身上，是因為他們的職業(yè)讓這一切顯得更為集中，以此講故事更有戲劇性。最關(guān)鍵的是，我們通常會把嘲諷送給那些占有社會資源更多的人，就像政客避免不了成為笑話的主角。 　　這是商人必須付出的代價，盡管這個世界已經(jīng)承認(rèn)商業(yè)是社會發(fā)展的動力。當(dāng)人們心情好的時候，這些品質(zhì)可以更名為勤勞、節(jié)儉、機智、有抱負(fù)，但是很遺憾，決定權(quán)不在商人們手里。 　　惟一可堪告慰的是，以商業(yè)為主題的虛構(gòu)文學(xué)作品都不好看，它們語言粗糙、人物性格單一、情節(jié)俗套，稱之為“文學(xué)”是個誤會。真正的商人，存在于他們的家庭和嚴(yán)肅的商業(yè)史中。 很多上過《福布斯》富豪榜的中國富豪下場都是鋃鐺入獄。遠(yuǎn)如牟其中，近如黃光裕。究竟是巧合，還是圈套。中國作家王剛在新書《福布斯咒語》中會一探究竟。

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