早期香港電影史

前言

1981年，李以莊在中山大學為高年級開設電影理論課程，備課期間，發(fā)現(xiàn)內(nèi)地影界對香港電影缺乏乃至沒有研究，曾向校方建議，借中山大學地理之優(yōu)勢，將“香港電影研究”作為本校特有的一門課程，未獲準。遂于1982年在無經(jīng)費無助手的情況下，開始自行著手研究。1984年9月，第一屆中國電影評論學會年會在旅順召開，我們二人向大會提交了題為“魂兮，歸來！——對中國電影理論研究現(xiàn)狀的思索”的論文，提出“中國電影”這一概念的內(nèi)涵是什么的問題，我們說：“在中國大陸的電影工作者對‘中國電影’這個概念，往往是指在大陸本土所拍的影片，這種認識是不完整的?！币虼?，“問題是，在大陸的電影理論研究工作者的研究是限于國內(nèi)生產(chǎn)的影片，實際上沒有把應包括在中國電影理論研究范圍內(nèi)的港臺電影放在視野之中，以主體代替了全面，注重主流而疏漏了分支?！边@一觀點引起與會者重視。就這樣，香港電影成為我們的研究方向。香港從1842年被英國通過《南京條約》侵占，到1997年回歸中國，經(jīng)歷了150余年的殖民統(tǒng)治歷史。香港電影就是誕生在這塊與中國內(nèi)地完全不同的土地上，并隨著香港的社會變遷而發(fā)展。電影作為舶來品是在1897年4月傳人香港，至1997年香港回歸，整整經(jīng)歷了100年。我們對香港電影歷史的研究和表述，是以香港歷史為經(jīng)，香港電影歷史為緯，以香港歷史的變遷，去觀照香港電影歷史的發(fā)展。

內(nèi)容概要

電影何時傳入香港？香港最早攝制的電影是哪一部？誰是真正的香港電影第一人？……    本書重新梳理了香港電影誕生和早期發(fā)展的歷史：確認電影傳入香港的時間，闡述美國人布拉斯基如何催生香港電影，厘清黎民偉、黎北海、羅明佑等人在中國，香港電影史中的地位，并對大時代背景下香港、廣州、上海三地的電影交流及相互影響予以回顧。    周承人、李以莊夫婦，奔波穗港兩地近30載，自力自費、鍥而不舍地搜集文獻，觀摩影片，訪問影人，考證史實，以“編年+專題”的研究方式，修撰香港電影史。    2005年，本書繁體字本于香港出版，書中根據(jù)史實考證出真正的香港電影第一人是黎北海，確證既往對黎民偉的評價有不實之處，以及對羅明佑重新評價等研究突破，獲得港臺兩地電影界、學術界廣泛認同。此次簡體字本進行了全面增訂，體現(xiàn)出作者最新的研究進展。

作者簡介

周承人，20世紀50年代至70年代任教于中央戲劇學院，曾參與創(chuàng)辦舞臺美術設計系；后調(diào)珠江電影制片廠，任美術工作室主任、時代動畫公司副總經(jīng)理。為多部故事片擔任美術設計，其中《與魔鬼打交道的人》是中國第一部全用實景拍攝的影片，獲中央文化部政府獎。在2005年中央電視臺電影頻道“電影人物”欄目中，是“人物專訪”的50位中國電影人之一。著有《舞臺美術知識》、《電影美術導論》；編有《論電影美術》。李以莊，曾任教于中山大學，1980年在該校首開電影理論課。著有《電影理論初步》及用蒙太奇理論分析中國古典愛情詩的《詩詞新解——閨情》。1982年起自費研究香港電影，1986年提前退休，全力投入香港電影的研究及修史工作。1999年應香港《亞洲周刊》邀請，擔任“20世紀中文電影100強”評委(兩岸三地共七名評委)。2005年中國電影誕生100周年，應邀擔任“中國電影百年百部名片”及“中國電影百年百佳優(yōu)秀演員”評選委員會委員。

書籍目錄

自序第一章  香港電影的緣起（1897－1922）  —  20世紀初的香港  二  電影何時傳入香港？    電影傳人香港的準確日期  三  香港電影放映業(yè)的出現(xiàn)    專門放映電影的電影院出現(xiàn)  四  美國人布拉斯基與影片《偷燒鴨》    香港電影催生者布拉斯基    布拉斯基和上海亞細亞影戲公司  五  香港華美影片公司與影片《莊子試妻》    香港華美影片公司屬性問題    影片《莊子試妻》攝制于何年，它是香港第一部影片？    《偷燒鴨》和《莊子試妻》的歷史意義  六  影片《莊子試妻》之后十年的發(fā)展  七  小結(jié)第二章  黎氏兄弟與香港早期電影工業(yè)（1923－1936）  一  香港電影工業(yè)開端    民新制造影畫片有限公司的成立    黎民偉與香港新聞紀錄片、風光片    黎民偉與梅蘭芳的京劇戲曲片段    香港第一部長故事片《胭脂》    民新制造影畫片有限公司的解散  二  香港早期電影工業(yè)的挫折    主要影業(yè)公司的情況    省港大罷工對香港早期電影工業(yè)的沉重打擊  三  黎北海與香港早期電影工業(yè)的重建    黎北海重建香港電影工業(yè)    黎北海與“聯(lián)華三廠”    黎北海和他的學生們    黎北海的晚年生活及評價  四  香港早期電影工業(yè)的再度興起    粵語片《自金龍》促成“天一港廠”誕生    胎死腹中的“海外聯(lián)華”    趙樹燊的大觀聲片有限公司    全球影片公司與馬師曾    南粵影片公司與薛覺先    盧根與鳳凰影片公司  五  小結(jié)第三章  港、穗、滬之間的電影交流（1923～1941）  一  上海、廣州、香港    港、穗影界的交流    三代粵劇演員支撐著香港影壇    廣州戲劇學子成為香港影壇中堅力量  二  黎民偉、李應生與上海民新影片公司    黎民偉執(zhí)導的四部影片    黎民偉與李應生分手的因果    復辦上海民新影片公司  三  羅明佑與滬、港聯(lián)華影業(yè)制片印刷有限公司    從真光影戲院到華北電影公司    羅明佑從北京“挾策”南下上海    聯(lián)華影業(yè)制片印刷有限公司的成立    聯(lián)華影業(yè)制片印刷有限公司的規(guī)模    聯(lián)華影業(yè)制片印刷有限公司的內(nèi)部體制    國民黨對羅明佑及聯(lián)華一廠的“始拉”    聯(lián)華影業(yè)制片印刷有限公司的最后改組    羅明佑的晚年與評價  四  南移香港之前的上海天一影片公司    邵醉翁其人與上海天一影片公司的成立    家族式企業(yè)    生死較量的一場商戰(zhàn)    從文明戲起步    源自民間的通俗文化    以創(chuàng)新開拓市場    與市場的妥協(xié)    經(jīng)營重心的南移    天一影片公司與南洋市場第四章  抗戰(zhàn)期間的香港電影（1937－1941）  一  一偶偏安的香港    香港抗戰(zhàn)文化的繁榮    國民政府禁映粵語影片的爭議    上海影人南下，香港成為中國電影制作中心之    香港文化界和電影界的社團及其活動  二  香港國防電影——特定歷史條件下的類型片    國防電影的由來與香港國防電影    內(nèi)地影人與香港影人聯(lián)手推動香港國防電影    香港國防電影第一個高潮過后    香港國防電影與影界的內(nèi)部斗爭    香港國防電影再掀高潮  三  香港電影類型片的發(fā)展    已有類型片的新發(fā)展    新出現(xiàn)的類型影片    四香港國語片的濫觴    滬、港合作拍攝國語片    香港國語片受制于上海第五章  淪陷期間的香港電影（1941－1945）  一  日本電影文化侵略和對香港影界的控制    日本占領軍對香港影界強行控制與防范    日本總督部的報道部對香港影人的拉攏  二  香港影人的困苦    香港影人大撤退、大逃亡    《香港攻略戰(zhàn)》的開拍  三  小結(jié)香港電影大事記（1897－1945）主要參考書目后記附錄一點說明事實是一切評價的基礎——對黎民偉若干史實與評價的再勘誤

章節(jié)摘錄

插圖：香港的中國人在文化上，一直是扎根于其母體（中華民族）文化之中，與內(nèi)地文化思潮息息相應、交流，并依本地情況而演變。如辛亥革命前，香港是孫中山先生所領導的舊民主主義思想的發(fā)源和組織基地，變革之風盛行。而在辛亥革命后，內(nèi)地清朝遺老遺少們流人香港，香港華人社會政治態(tài)度與傾向發(fā)生了大變化，由贊同和支持革命轉(zhuǎn)向保守。他們還占據(jù)了香港中文教育陣地，則影響更大。當新文化運動和五四愛國運動在內(nèi)地興起，喊出“打倒孔家店”的口號時，當時香港中文教學課本仍是《四書》、《明心寶鑒》、《左傳句解》等。港英當局漢文視學官余蕓就說：“我現(xiàn)在設整維護舊道德，使學生知書識字，必須尊孔讀經(jīng)?！边€說，“內(nèi)地廢經(jīng)，香港讀經(jīng)，香港將成海外鄒魯，行見維持文教，昌明圣道矣?！彪m然中國古文也是中國文化傳承載體和中國人的一種文化身份符號，但由于前清遺老們以此對內(nèi)地興起的新的思想文化進行阻撓、對抗，卻使中國新文化運動遲至20世紀20年代末，才在香港逐步開展起來。歷史由來，香港與內(nèi)地密切關聯(lián)，香港華人社會在政治傾向上是進步的或反動的，總是隨著內(nèi)地政局的演變而輪番交替、變化；在經(jīng)濟上，也隨著內(nèi)地經(jīng)濟形勢而起伏。歷來，香港處于內(nèi)地的政治避風港和經(jīng)濟的轉(zhuǎn)口港地位。香港電影，就是誕生于這塊中西文化交匯、交流、交融的土地，并隨著這個充滿殖民文化的社會的嬗變，而成長、發(fā)展。誠如香港資深影評人石琪先生曾經(jīng)評論的那樣：“香港……具有雙重性格，一方面是迅速接受西方的新東西，西化得比中國其他地方早；但另一方面，香港始終是廣東地方，香港人一直沒有脫離廣東人的地方性格。”香港電影的實質(zhì)是地域性方言電影，是中國地域性電影文化。

后記

“香港電影研究”這個研究項目開始是由李以莊獨自承擔，1993年，周承人在完成他的第三本書稿后，便全力投入這一研究工作。研究開始時，我們就發(fā)現(xiàn)了一大缺失，即香港電影對自身發(fā)展歷史記載之貧乏。那時，內(nèi)地有程季華主編的《中國電影發(fā)展史》，臺灣有不止一本電影史，香港卻沒有本身的電影史！然而，據(jù)當時余慕云先生統(tǒng)計：中國自有電影以來，總共拍了14000多部影片。其中，香港拍了7000多部，臺灣拍了3000多部，內(nèi)地拍了3000多部，換言之，香港電影產(chǎn)量，幾乎是內(nèi)地加臺灣的總和！面對產(chǎn)量如此之高的香港電影，從歷史發(fā)展著墨的專著極稀罕。這種不對稱的現(xiàn)實，使我們深為震驚和不解，因而產(chǎn)生了探求的沖動，就闖了進去，以期在這方面能夠做些工作，從此也就邁上不自量力的征途。我們的研究工作是在一無經(jīng)費、二無助手的情況下開始，現(xiàn)在仍然如是。其間，李以莊1992年曾以十年來已發(fā)表的研究成果申請中國社會科學基金，獲資助12000元。因不能再增加資助，遂申請以權威專業(yè)刊物所發(fā)表的論文，作最終成果結(jié)項，獲準。治史是要以史實做基礎的，史料的搜集與積累，是基礎性的工作，而我們身在廣州，難度可想而知。到香港去參加香港國際電影節(jié)成為當時的當務之急，一可以看香港老電影，二可以認識新朋友，三可收集資料，于是我們以微薄工薪就自費地從零起步。李以莊常常獨自去香港觀摩電影，在冷氣充足的影院中“饑寒交迫”，省下錢去購買書籍、資料。

編輯推薦

電影何時傳入香港？香港最早攝制的電影是哪一部？誰是真正的香港電影第一人？《早期香港電影史(1897-1945)》研究和探討了1897年至1945年的香港早期電影史，作者重新梳理史實，以專題研究的方式，確認及闡述了電影傳入香港的時間，布拉斯基催生香港電影的角色，黎北海對香港早期電影的貢獻，羅明佑在內(nèi)地、香港電影中的地位，戰(zhàn)時南來影人壯大香港電影事業(yè)的功勞，以及淪陷時期香港影人不屈不撓的氣節(jié)等。

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