版權(quán)法（修訂版）（中國文庫·哲學(xué)社會(huì)科學(xué)類）全二冊(cè)（精裝本）

前言

　　“中國文庫”主要收選20世紀(jì)以來我國出版的哲學(xué)社會(huì)科學(xué)研究、文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作、科學(xué)文化普及等方面的優(yōu)秀著作。這些著作，對(duì)我國百余年來的政治、經(jīng)濟(jì)、文化和社會(huì)的發(fā)展產(chǎn)生過重大積極的影響，至今仍具有重要價(jià)值，是中國讀者必讀、必備的經(jīng)典性、工具性名著?！　〈蠓裁?，均是每一時(shí)代震撼智慧的學(xué)論、啟迪民智的典籍、打動(dòng)心靈的作品，是時(shí)代和民族文化的瑰寶，均應(yīng)功在當(dāng)時(shí)、利在千秋、傳之久遠(yuǎn)?！爸袊膸臁笔占儆嗄陙淼拿诸惓霭妫闶且孕率兰o(jì)的歷史視野和現(xiàn)實(shí)視角，對(duì)20世紀(jì)出版業(yè)績(jī)的宏觀回顧，對(duì)未來出版事業(yè)的積極開拓，為中國先進(jìn)文化的建設(shè)，為實(shí)現(xiàn)中華民族的偉大復(fù)興做出貢獻(xiàn)。　　大凡名著，總是生命不老，且歷久彌新、常溫常新的好書。中國人有“萬卷藏書宜子弟”的優(yōu)良傳統(tǒng)，更有當(dāng)前建設(shè)學(xué)習(xí)型社會(huì)的時(shí)代要求，中華大地讀書熱潮空前高漲?！爸袊膸臁边x輯名著奉獻(xiàn)廣大讀者，便是以新世紀(jì)出版人的社會(huì)責(zé)任心和歷史使命感，幫助更多讀者坐擁百城，與睿智的專家學(xué)者對(duì)話，以此獲得豐富學(xué)養(yǎng)，實(shí)現(xiàn)人的全面發(fā)展?！　榇?，我們堅(jiān)持以鄧小平理論和“三個(gè)代表”重要思想為指導(dǎo)，深入貫徹落實(shí)科學(xué)發(fā)展觀，堅(jiān)持貫徹“百花齊放、百家爭(zhēng)鳴”的方針，堅(jiān)持按照“貼近實(shí)際’、貼近生活、貼近群眾”的要求，以登高望遠(yuǎn)、海納百川的廣闊視野，披沙揀金、露抄雪纂的刻苦精神，精益求精、探賾索隱的嚴(yán)謹(jǐn)態(tài)度，投入到這項(xiàng)規(guī)模宏大的出版工程中來。

內(nèi)容概要

　　“中國文庫”主要收選20世紀(jì)以來我國出版的哲學(xué)社會(huì)科學(xué)研究、文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作、科學(xué)文化普及等方面的優(yōu)秀著作。這些著作，對(duì)我國百余年來的政治、經(jīng)濟(jì)、文化和社會(huì)的發(fā)展產(chǎn)生過重大積極的影響，至今仍具有重要價(jià)值，是中國讀者必讀、必備的經(jīng)典性、工具性名著?！　〈蠓裁敲恳粫r(shí)代震撼智慧的學(xué)論、啟迪民智的典籍、打動(dòng)心靈的作品，是時(shí)代和民族文化的瑰寶，均應(yīng)功在當(dāng)時(shí)、利在千秋、傳之久遠(yuǎn)?！爸袊膸臁笔占儆嗄陙淼拿诸惓霭妫闶且孕率兰o(jì)的歷史視野和現(xiàn)實(shí)視角，對(duì)20世紀(jì)出版業(yè)績(jī)的宏觀回顧，對(duì)未來出版事業(yè)的積極開拓，為中國先進(jìn)文化的建設(shè)，為實(shí)現(xiàn)中華民族的偉大復(fù)興做出貢獻(xiàn)?！　〈蠓裁?，總是生命不老，且歷久彌新、常溫常新的好書。中國人有“萬卷藏書宜子弟”的優(yōu)良傳統(tǒng)，更有當(dāng)前建設(shè)學(xué)習(xí)型社會(huì)的時(shí)代要求，中華大地讀書熱潮空前高漲。“中國文庫”選輯名著奉獻(xiàn)廣大讀者，便是以新世紀(jì)出版人的社會(huì)責(zé)任心和歷史使命感，幫助更多讀者坐擁百城，與睿智的專家學(xué)者對(duì)話，以此獲得豐富學(xué)養(yǎng)，實(shí)現(xiàn)人的全面發(fā)展?！　榇?，我們堅(jiān)持以鄧小平理論和“三個(gè)代表”重要思想為指導(dǎo)，深入貫徹落實(shí)科學(xué)發(fā)展觀，堅(jiān)持貫徹“百花齊放、百家爭(zhēng)鳴”的方針，堅(jiān)持按照“貼近實(shí)際’、貼近生活、貼近群眾”的要求，以登高望遠(yuǎn)、海納百川的廣闊視野，披沙揀金、露抄雪纂的刻苦精神，精益求精、探賾索隱的嚴(yán)謹(jǐn)態(tài)度，投入到這項(xiàng)規(guī)模宏大的出版工程中來。

書籍目錄

緒論第一節(jié) 版權(quán)的起源與我國古代的版權(quán)保護(hù)第二節(jié) 印刷術(shù)在歐洲的發(fā)展與版權(quán)法的產(chǎn)生第三節(jié) 復(fù)制、傳播技術(shù)的發(fā)展與現(xiàn)代版權(quán)第一編 通論第一章 版權(quán)主體與客體第一節(jié) 中國古代是否保護(hù)過真正的“版權(quán)主體第二節(jié) 版權(quán)人與作者——有聯(lián)系又有區(qū)別的版權(quán)主體第三節(jié) 法人能否是精神權(quán)利主體第四節(jié) 版權(quán)的客體、載體與權(quán)利第五節(jié) 版權(quán)保護(hù)什么——形式還是內(nèi)容一、不受保護(hù)的表現(xiàn)形式二、不受保護(hù)的內(nèi)容三、怎樣才是較正確的提法第六節(jié) 鄰接權(quán)的主體與客體一、鄰接權(quán)的產(chǎn)生二、狹義的與廣義的鄰接權(quán)三、鄰接權(quán)的主體與客體第七節(jié) 工業(yè)版權(quán)的主體與客體一、工業(yè)品外觀設(shè)計(jì)二、計(jì)算機(jī)軟件三、半導(dǎo)體芯片四、印刷字體第二章 版權(quán)的獲得第一節(jié) 依法自動(dòng)產(chǎn)生第二節(jié) 版權(quán)公約與作品獲得版權(quán)的條件第三節(jié) “固定要求”與版權(quán)的獲得第四節(jié) 作品(或產(chǎn)品)上加注標(biāo)記與版權(quán)獲得第五節(jié) 不同性質(zhì)的各種版權(quán)登記制度第三章 作品享有版權(quán)的認(rèn)定與侵權(quán)認(rèn)定第一節(jié) 從受保護(hù)客體分析一、文字、音樂、戲劇、舞蹈等作品二、口述作品三、美術(shù)、攝影作品四、電影作品五、設(shè)計(jì)圖與模型六、地圖、示意圖等七、計(jì)算機(jī)軟件八、民間文學(xué)作品第二節(jié) 從作者的精神權(quán)利內(nèi)容分析一、發(fā)表權(quán)二、署名權(quán)三、修改權(quán)與保護(hù)作品完整權(quán)第三節(jié) 從版權(quán)的經(jīng)濟(jì)權(quán)利內(nèi)容分析一、出版權(quán)及復(fù)制權(quán)二、“復(fù)制”、“臨摹”與“演繹”三、演繹權(quán)四、傳播權(quán)第四章 侵權(quán)糾紛與版權(quán)訴訟第一節(jié) 侵犯版權(quán)的行為綜述一、直接侵權(quán)二、兩種含義的間接侵權(quán)三、違約侵權(quán)四、部分侵權(quán)五、僅僅侵犯精神權(quán)利第二節(jié) 過錯(cuò)責(zé)任與無過錯(cuò)責(zé)任一、版權(quán)(及其他知識(shí)產(chǎn)權(quán))受侵害的歸責(zé)原則二、國外成例中可借鑒的內(nèi)容三、我國現(xiàn)有的立法及司法應(yīng)如何對(duì)待這一問題第三節(jié) 我國法律中侵權(quán)責(zé)任的歸類第四節(jié) 侵權(quán)糾紛的解決途徑一、我國著作權(quán)法中的途徑及程序二、關(guān)貿(mào)總協(xié)定與世界貿(mào)易組織的“知識(shí)產(chǎn)權(quán)協(xié)議”中有關(guān)執(zhí)法的規(guī)定第五節(jié) 版權(quán)訴訟中的辯護(hù)依據(jù)一、不受保護(hù)的作品二、版權(quán)的權(quán)利限制第六節(jié) 版權(quán)訴訟中的被告及原告須知一、作為被告應(yīng)弄清的問題二、作為原告應(yīng)弄清的問題第五章 版權(quán)的歸屬與轉(zhuǎn)讓第一節(jié) 作者精神權(quán)利的歸屬與轉(zhuǎn)移一、精神權(quán)利的主體能否是法人或非法人團(tuán)體二、精神權(quán)利能否轉(zhuǎn)讓與繼承三、精神權(quán)利能否放棄四、有沒有離開經(jīng)濟(jì)權(quán)利的精神權(quán)利五、作者死后，誰是受保護(hù)的精神權(quán)利的“主體第二節(jié) 版權(quán)的歸屬一、一般情況下的版權(quán)歸屬二、雇傭作品或職務(wù)作品的版權(quán)歸屬三、委托作品的版權(quán)歸屬……第二編 版權(quán)國際公約第六章 《保護(hù)文學(xué)藝術(shù)作品伯爾尼公約》第七章 世界知識(shí)產(chǎn)權(quán)組織管理的其他版權(quán)公約第八章 《世界版權(quán)公約》第三編 版權(quán)案例與評(píng)析第十章 認(rèn)定為“不構(gòu)成侵犯版權(quán)”的案例第十一章 認(rèn)定與排除“合理使用”的案例第十二章 確認(rèn)侵權(quán)的案例第十三章 與其他權(quán)利相交叉的版權(quán)案例第十四章 國際版權(quán)糾紛的案例第十五章 其他案例第四編 版權(quán)法名詞術(shù)語的西文中譯及簡(jiǎn)要釋義一、編纂的緣起二、西文中譯及簡(jiǎn)要釋義

章節(jié)摘錄

　　第三，宋代發(fā)明了泥活字，雖然從理論技術(shù)角度看，是印刷術(shù)上的一大飛躍（尤其對(duì)拼音文字是如此），但從實(shí)用技術(shù)角度看，字型用泥作成，然后燒結(jié)，仍顯得不很方便，它的推廣可能是困難的。至遲在元代中期以前，我國已開始應(yīng)用木活字。在王楨的《農(nóng)書》中，對(duì)木活字印刷術(shù)已有詳細(xì)介紹（并附有圖解）。這說明木活字的應(yīng)用要廣泛得多。在我國的敦煌石窟中，曾發(fā)現(xiàn)過元代制成的維吾爾文的木活字（維吾爾文是拼音文字）。所以，可以認(rèn)為：宋代雖發(fā)明了活字印刷術(shù)，但當(dāng)時(shí)占主導(dǎo)地位的，仍舊是雕版印刷術(shù)?！　〈送?，雕版印刷術(shù)之對(duì)于漢字作品并不比活字印刷術(shù)差。我國目前在江蘇揚(yáng)州的廣陵古籍刻印社近年已出版了五十多種、近十萬冊(cè)保留古籍原貌的圖書，全部使用的是木雕版印刷術(shù)?！　∷未陌鏅?quán)保護(hù)禁例，到元代仍被沿用。《書林清話》中舉出元刻本《古今韻會(huì)舉要》一書為例，書中有如下記載：“竊恐嗜利之徒，改換名目，節(jié)略翻刻……已經(jīng)所屬陳告，乞行禁約。”不過，無論以君主敕令或地方禁令的形式保護(hù)翻印專有權(quán)的情況，在明刻本的書中卻很少見到。這至少表明在明代版權(quán)保護(hù)有過局部的中斷。上海古籍出版社1962年出版的《中國古代史籍校讀法》中，曾描述過明代“亂刻印、亂翻板”的現(xiàn)象。今天愛好古籍的人購置古書，也都愿意尋找元刻本或清刻本（宋本書畢竟太稀少）。這也從反面說明，在印刷術(shù)發(fā)展起來之后，一旦缺少了對(duì)翻印專有權(quán)的保護(hù)，會(huì)在文化領(lǐng)域產(chǎn)生怎樣的不良后果。　　我國以禁令形式保護(hù)刻印出版者（個(gè)別情況下延及編、著者），在歷史上一直未曾被成文法的全面版權(quán)保護(hù)所代替，即沒有建立過通行全國的版權(quán)保護(hù)制度。

圖書封面

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