歐洲19世紀美術(shù)

內(nèi)容概要

19世紀后期是美術(shù)史上極其重要的一個時期，塞尚、凡·高、修拉、高更等最重要的藝術(shù)家均在此時期處于創(chuàng)作巔峰期，現(xiàn)代藝術(shù)由他們肇始。本書以畫派、畫家及其作品為線索，講述了19世紀后半期歐洲美術(shù)發(fā)展史，將藝術(shù)家和他們的作品放在特定的社會歷史環(huán)境和畫家的經(jīng)歷、情緒當(dāng)中進行討論，描繪出那個藝術(shù)創(chuàng)作繁榮昌盛時代的勝景，并反思了近現(xiàn)代美術(shù)發(fā)展歷程中耐人尋味的必然規(guī)律和令人驚異的奇妙事件及人物。

作者簡介

張敢，男，1969年6月生于北京。 
    1987年至1991年就讀于中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)史系，獲得本科學(xué)士學(xué)位。 
    1991年至1994年就讀于中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)史系，獲碩士學(xué)位，導(dǎo)師為邵大箴先生。 
    1995年至1999年就讀于中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)史系，獲博士學(xué)位，導(dǎo)師為邵太箴先生。 
    1994年至1999年執(zhí)教于中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)史系。 
    2005年至2006年在英國劍橋大學(xué)做訪問學(xué)者。 
    現(xiàn)為清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院藝術(shù)史論系副教授。 
    主要從事外國美術(shù)史的教學(xué)和研究工作。出版著作有《繪畫的勝利？美國的勝利？——美國抽象表現(xiàn)主義繪畫研究》、《19世紀歐洲美

書籍目錄

第一章  后印象主義  第1節(jié)  保羅·塞尚  第2節(jié)  文森特·成廉·凡·高  第3節(jié)  亨利·德·圖盧茲  勞特累克第二章  新印象主義  第1節(jié)  喬治·修拉  第2節(jié)  保羅·西涅克第三章  象征主義  第1節(jié)  保羅·高更與象征主義  第2節(jié)  那比派  第3節(jié)  皮維·德·夏凡納  第4節(jié)  古斯塔夫·莫羅  第5節(jié)  奧迪隆·雷東  第6節(jié)  玫瑰十字沙龍  第7節(jié)  歐洲其他國家的象征主義運動第四章  新藝術(shù)運動  第1節(jié)  英國的工藝美術(shù)運動  第2節(jié)  新藝術(shù)運動后記參考書目圖版目錄

章節(jié)摘錄

插圖：8月，高更來到布列塔尼，在那里，他得到了一些年輕藝術(shù)家的擁護，同時開始了綜合主義的探索。9月18日，法國詩人讓·莫雷亞斯（Jean Moreas）在《費加羅報》上發(fā)表了引起激烈爭論的《象征主義宣言》。在文章中，莫雷亞斯闡明了新文學(xué)的基本觀點，這篇文章標志著法國象征主義運動的誕生。自1886年起的20余年時間里，以法國為首的歐洲藝術(shù)卷入了世紀末思潮之中。各種藝術(shù)流派和團體紛紛涌現(xiàn)，它們相互融合，相互交疊，你中有我，我中有你，形成了西方美術(shù)史上最為混亂，然而也蘊涵著巨大能量的一個動蕩時期，它是西方美術(shù)史上的一個重要轉(zhuǎn)折點。20世紀現(xiàn)代主義藝術(shù)的胚芽正是在這個時期孕育、成長起來的。

后記

世紀末情緒并未因為20世紀的到來而戛然而止，它以各種不同的形態(tài)滲入西方現(xiàn)代藝術(shù)的各種思潮之中。因此可以說，世紀末是西方藝術(shù)史中的一個非常重要的轉(zhuǎn)折時期，就像它作為一個時間概念一樣，具有承上啟下的作用。在19世紀，一個讓畫家們爭論不休的議題是如何界定一幅畫的中心要旨，是形式還是內(nèi)容？是純粹的視覺效果——包含色彩、線條和構(gòu)圖的組合，不需要加以解釋或說明，便可以使觀眾產(chǎn)生共鳴——還是將主題和意義放在第一位呢？逐漸地，象征主義和當(dāng)年的學(xué)院派藝術(shù)一樣，露出了自己先天的弱點，那就是，若要達到完全的效果，觀眾對歷史、宗教、文學(xué)甚至社會事件必須有一些起碼的認識。比如那比派創(chuàng)作的包含宗教色彩的繪畫，就要求觀眾對宗教有一定的了解。它那晦澀的神學(xué)象征使觀眾無法產(chǎn)生認同，又或是太過個人化，對觀眾而言沒有任何意義。為了找尋與觀眾建立心靈溝通的途徑，后印象主義畫家逐漸踏上了一條通往純粹抽象的道路，這成為對德尼關(guān)于繪畫本質(zhì)的言論最好的回應(yīng)。

媒體關(guān)注與評論

再也沒有單一的畫派——只存在著一些經(jīng)常分裂的小群體。這種動向就像瞬息萬變的萬花筒中多變的紋樣，為了要重新集結(jié)起來，它們忽合忽散，然而卻總是在同一個范圍中，即新術(shù)的范圍中來回旋轉(zhuǎn)?！　　郾壤麜r］埃米爾·維爾哈倫

編輯推薦

《歐洲19世紀美術(shù):世紀末與現(xiàn)代藝術(shù)的興起》是世界美術(shù)通史。

圖書封面

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