九十春秋

內(nèi)容概要

作者以親切質(zhì)樸的筆觸，極具深情地回憶了他一生的坎坷經(jīng)歷，記敘了他苦學(xué)繪畫、留學(xué)法國、守護(hù)敦煌的諸多經(jīng)歷。本書是保護(hù)敦煌的呼吁書，也是一部勵(lì)志書。

作者簡介

常書鴻(1904—1994)中國當(dāng)代畫家、敦煌藝術(shù)研究家。1927年赴法國留學(xué)，學(xué)習(xí)油畫。1936年回國任國立北平藝術(shù)專科學(xué)校教授。1942年任國立敦煌藝術(shù)研究所籌委會(huì)副主任。1943年到達(dá)敦煌。1944年后，任敦煌藝術(shù)研究所所長、敦煌文物研究所所長。1982年任國家文物局顧問、敦煌文物研究所名譽(yù)所長。有《常書鴻油畫集》、《常書鴻繪畫作品集》、《敦煌藝術(shù)》等行世。

書籍目錄

第一章 人生初途 第二章 留學(xué)法國 第三章 西行前記 第四章 初寓敦煌 第五章 艱難歲月 第六章 國寶之光 第七章 保護(hù)與研究 第八章 飛天傳友誼

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：插圖：我的心也被這憤怒的洪流所激動(dòng)，久久不能平靜。我說，我們搞藝術(shù)的人，一定要把國家振奮起來，“國家興亡，匹夫有責(zé)”嘛！我說，我過去認(rèn)為藝術(shù)家是可以不問政治的，這是不對的。我們的國家受外國侵略都成這個(gè)樣子了，藝術(shù)家不能只搞藝術(shù)。我們一定要振興中華，挺起我們民族的脊梁。這件事后來傳到了藝術(shù)?？茖W(xué)校的訓(xùn)導(dǎo)處，這個(gè)受國民黨控制的訓(xùn)導(dǎo)處，曾暗中調(diào)查我的歷史，準(zhǔn)備對我和一些進(jìn)步學(xué)生加以迫害。然而，他們沒有成功。在北平藝專執(zhí)教一段時(shí)間后，大約在1936年底，國民黨教育部次長張道藩通知我參加次年在南京舉行的第二屆全國美展，并且讓我擔(dān)任北平方面的籌委會(huì)委員，做一些籌備工作。我把我的畫和一些學(xué)生的畫都寄去了。不久，張道藩就打電報(bào)叫我到南京參加美展籌備工作，我和劉海粟任全國美展評審委員。為什么張道藩看上了我呢？開始，我不大清楚。我當(dāng)時(shí)只知道他的老婆是法國人，他同我一樣過去也學(xué)美術(shù)，所以看中了我。后來，我才發(fā)現(xiàn)，他是想利用我。那時(shí)，我國美術(shù)界有三派，南京徐悲鴻、上海劉海粟、杭州林風(fēng)眠，三派都有一定力量。他想獨(dú)樹一幟，但沒有人肯跟他，于是他就想利用我剛從國外回來，拉出一派人馬來為他工作。我這個(gè)人不會(huì)那一套，我同三派畫家都聯(lián)系得很好，根本就不存在另立幫派的念頭?？串嬚沟某龂鴥?nèi)各界群眾外，還有不少外國人。有個(gè)德國大使陶德曼，當(dāng)場買了我的兩張靜物畫。他還叫我到大使館去，為他和他的夫人畫兩幅肖像。這次畫展之后，我回到了闊別多年的家鄉(xiāng)杭州，見到了年邁的老祖母。當(dāng)時(shí)由于父母都已去世，我特地為兩老掃墓、做墳，同時(shí)還清了家里的舊債，然后又回到北平藝專任教。1937年7月7日那天，我照例和幾個(gè)學(xué)生去北海公園畫畫，忽然聽到了“隆隆”的炮聲。有人說，日本鬼子在盧溝橋向我們開火了！我們?nèi)家惑@，趕緊收拾畫具往家走。盧溝橋事變以后，全市大亂，幾位畫界的同人一起議論，北平待不住了，還是往南走吧！我也匆匆忙忙收拾簡單的行李、畫具，精心挑選了自己的五十多幅作品隨身帶走。這些作品，是我在巴黎留學(xué)十年的精華，是妻子陳芝秀新從巴黎裝箱運(yùn)來的。我把家具、書籍等全交托給了當(dāng)時(shí)學(xué)校的秘書長趙某，但后來全散失了。1937年7月14日，我乘由北平開往南京的火車，好不容易到了南京。在南京，得知陳芝秀在我一再去信催促下，不久就要帶女兒回國的消息，于是我準(zhǔn)備到上海去接她們。我還特地去拜訪德國大使陶德曼。陶大使很欣賞我的畫，說我的作品十分像16世紀(jì)德國肖像畫家霍爾本的作品。他一見我就問：“你準(zhǔn)備到哪里去？”。我說：“不久妻子女兒要從法國回來，我要帶家眷到杭州老家去?！?/pre>




編輯推薦
《九十春秋:敦煌五十年》：自我一九四二年接受籌建敦煌藝術(shù)研究所的任務(wù)，一九四三年三月踏上敦煌的土地，至今已整整五十年了。在我生命的長河中，一大半獻(xiàn)給了敦煌，獻(xiàn)給了我所熱愛和向往的敦煌事業(yè)。無論是在戈壁敦煌，還是在異國他鄉(xiāng)，或在其他地方，使我魂?duì)繅衾@的就是你——敦煌。





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