隱喻藝術(shù)思維研究

內(nèi)容概要

　　《隱喻藝術(shù)思維研究》是國內(nèi)第一部系統(tǒng)探討隱喻藝術(shù)思維的學(xué)術(shù)專著。作者王炳社采用交叉研究的方法，充分借鑒和運(yùn)用了多學(xué)科的理論成果，首次提出了隱喻藝術(shù)思維這個(gè)概念，認(rèn)為隱喻藝術(shù)思維就是藝術(shù)家運(yùn)用隱喻方法，通過已知的某一對象的個(gè)別屬性來暗示或隱含另一對象相似屬性的特殊信息加工處理及整合過程，并對其進(jìn)行了充分闡釋和論證。作者還從大藝術(shù)的角度對人類這一特殊思維方式展開系統(tǒng)研究，初步形成了真正意義上的隱喻藝術(shù)思維理論體系，相信對當(dāng)前的美學(xué)、藝術(shù)學(xué)理論體系將是一個(gè)有力的補(bǔ)充和完善，從而為深層次地破解或闡釋藝術(shù)創(chuàng)作和藝術(shù)接受過程中的諸多思維問題提供理論根據(jù)。

作者簡介

王炳社，漢族，陜西大荔人。渭南師范學(xué)院中文系教授，學(xué)報(bào)編輯部主任，碩士研究生導(dǎo)師。長期從事藝術(shù)思維學(xué)研究，先后獲得教育部人文社會科學(xué)研究項(xiàng)目1個(gè)，省級科研項(xiàng)目2個(gè)，廳局級科研項(xiàng)目7個(gè)，出版有《藝術(shù)思維學(xué)》、《藝術(shù)思維能力論》等相關(guān)專著和編著4部，《隱喻藝術(shù)思維研究》是作者的第五部著作。先后在《人民音樂》等重要期刊上發(fā)表相關(guān)學(xué)術(shù)論文40余篇，并有多篇被《人大復(fù)印報(bào)刊資料》全文轉(zhuǎn)載。作者的研究范圍廣泛，涉及文化人類學(xué)、語言學(xué)、哲學(xué)、心理學(xué)、文學(xué)、藝術(shù)學(xué)等學(xué)科領(lǐng)域，逐漸形成了自己明確的研究方向，并在國內(nèi)率先開辟了藝術(shù)隱喻學(xué)研究領(lǐng)域。

書籍目錄

第一章  隱喻藝術(shù)思維的產(chǎn)生與發(fā)展  第一節(jié)  隱喻藝術(shù)思維的產(chǎn)生與發(fā)展    一、隱喻藝術(shù)思維的產(chǎn)生與發(fā)展    二、關(guān)于原始藝術(shù)    三、隱喻藝術(shù)思維的主要方法  第二節(jié)  隱喻藝術(shù)思維研究的歷史和現(xiàn)狀    一、西方的隱喻藝術(shù)思維研究    二、中國的隱喻藝術(shù)思維研究第二章  隱喻藝術(shù)思維的本質(zhì)與特征  第一節(jié)  藝術(shù)隱喻思維的基礎(chǔ)    一、比較思維    二、類比思維    三、隱喻思維  第二節(jié)  隱喻藝術(shù)思維的本質(zhì)與特征    一、隱喻藝術(shù)思維的流程    二、隱喻藝術(shù)思維的工作機(jī)制    三、隱喻藝術(shù)思維的本質(zhì)    四、隱喻藝術(shù)思維的特征第三章  隱喻藝術(shù)思維的類型  第一節(jié)  意象與象征    一、意象    二、象征  第二節(jié)  巫術(shù)與神話    一、巫術(shù)    二、神話  第三節(jié)  體態(tài)與愛情    一、體態(tài)    二、愛情  第四節(jié)  諷喻與疾病    一、諷喻    二、疾病  第五節(jié)  對比與襯托    一、對比    二、襯托  第六節(jié)  時(shí)代性、民族性與階級性    一、時(shí)代性    二、民族性    三、階級性第四章  門類藝術(shù)的隱喻表現(xiàn)  第一節(jié)  文學(xué)    一、情景    二、敘事    三、對話    四、描寫    五、心理    六、抒情    七、想象    八、理趣  第二節(jié)  繪畫    一、線條    二、色彩    三、構(gòu)圖  第三節(jié)  音樂    一、節(jié)  奏    二、旋律    三、情感  第四節(jié)  雕塑    一、視覺    二、體量    三、質(zhì)感    四、線條    五、光線    六、動勢對比  第五節(jié)  舞蹈    一、圓    二、身體    三、形神  第六節(jié)  戲劇    一、沖突    二、動作    三、空間    四、視覺  第七節(jié)  電影    一、鏡頭    二、音響    三、蒙太奇    四、色彩(畫面)與音響    五、動與靜  第八節(jié)  書法    一、用筆    二、章  法    三、動靜  第九節(jié)  建筑    一、布局    二、色彩    三、參差第五章  隱喻藝術(shù)思維的運(yùn)作方式  第一節(jié)  濃縮化處理    一、完美    二、跳躍    三、重組  第二節(jié)  模糊化處理    一、極端    二、變形    三、淡化    四、夢境(幻覺)  第三節(jié)  簡與繁    一、簡    二、繁  第四節(jié)  真與假    一、真    二、假  第五節(jié)  隱與現(xiàn)    一、隱    二、現(xiàn)  第六節(jié)  褒與貶    一、褒    二、貶  第七節(jié)  整體與局部    一、整體    二、局部  第八節(jié)  側(cè)面與正面    一、側(cè)面    二、正面第六章  藝術(shù)隱喻的理解  第一節(jié)  背景式    一、關(guān)于創(chuàng)作背景    二、關(guān)于對象背景  第二節(jié)  主體式    一、理解隱喻的符號    二、理解隱喻的詩性    三、理解隱喻的思想  第三節(jié)  心理式    一、理解孤獨(dú)和苦悶    二、藝術(shù)作為夢境或幻想    三、藝術(shù)作為主觀心理的營構(gòu)    四、藝術(shù)作為相對真理的存在  第四節(jié)  反常式    一、變形    二、疾病    三、死亡  第五節(jié)  想象式    一、尋找共同點(diǎn)    二、尋找事物之間的聯(lián)系    三、比較意象之區(qū)別，把握藝術(shù)意象之趨勢  第六節(jié)  材料式    一、材質(zhì)    二、色彩    三、組合  第七節(jié)  聲響式    一、藝術(shù)是有聲音的    二、要善于傾聽聲音    三、發(fā)現(xiàn)聲音并不難  第八節(jié)  態(tài)勢式    一、藝術(shù)是身體的語言    二、藝術(shù)是可視的    三、藝術(shù)的膚覺隱喻  第九節(jié)  整體式    一、從象征出發(fā)    二、理解藝術(shù)格式塔    三、保持距離主要參考文獻(xiàn)后記

編輯推薦

《隱喻藝術(shù)思維研究》是國內(nèi)第一部系統(tǒng)探討隱喻藝術(shù)思維的學(xué)術(shù)專著。作者王炳社采用交叉研究的方法，充分借鑒和運(yùn)用了多學(xué)科的理論成果，首次提出了隱喻藝術(shù)思維這個(gè)概念，認(rèn)為隱喻藝術(shù)思維就是藝術(shù)家運(yùn)用隱喻方法，通過已知的某一對象的個(gè)別屬性來暗示或隱含另一對象相似屬性的特殊信息加工處理及整合過程，并對其進(jìn)行了充分闡釋和論證。作者還從大藝術(shù)的角度對人類這一特殊思維方式展開系統(tǒng)研究，初步形成了真正意義上的隱喻藝術(shù)思維理論體系，相信對當(dāng)前的美學(xué)、藝術(shù)學(xué)理論體系將是一個(gè)有力的補(bǔ)充和完善，從而為深層次地破解或闡釋藝術(shù)創(chuàng)作和藝術(shù)接受過程中的諸多思維問題提供理論根據(jù)。

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