文藝批評(píng)話語研究

內(nèi)容概要

　　《文藝批評(píng)話語研究：20世紀(jì)40-70年代》主要內(nèi)容包括：話語生成；歷史語境的催生與政治合法性；話語流變：政治批評(píng)范式的確立與發(fā)展；話語風(fēng)貌：時(shí)代銘紋深重的語體表征等。

書籍目錄

序前言上篇　話語形態(tài)與觀念播撒第一章　話語生成：歷史語境的催生與政治合法性第一節(jié)　新舊話語交鋒的時(shí)代語境第二節(jié)　話語權(quán)威與權(quán)威話語第三節(jié)　文化國情與政治現(xiàn)實(shí)第二章　話語流變：政治批評(píng)范式的確立與發(fā)展第一節(jié)　初步成型：對(duì)知識(shí)分子話語的成功收編第二節(jié)　迅猛發(fā)展：“大批判式”文體與政治化文藝批評(píng)話語的噴涌第三節(jié)　惡性發(fā)展：政治激情與批評(píng)話語的異化第三章　話語風(fēng)貌：時(shí)代銘紋深重的語體表征第一節(jié)　真理在握的言說主體第二節(jié)　雄渾連綿的語勢(shì)特征第三節(jié)　簡明果決的語句特征第四章　對(duì)三個(gè)批評(píng)“樣板”的文本細(xì)讀第一節(jié)　《講話》：隱匿話語縫隙和話語矛盾的革命文藝綱領(lǐng)第二節(jié)　《我國社會(huì)主義文學(xué)藝術(shù)的道路》：彰顯“躍進(jìn)”時(shí)代氛圍的集體意志表達(dá)第三節(jié)　《紀(jì)要》：極“左”文藝思潮話語膨脹的“文藝憲法”中篇　批評(píng)范式與思維模式第五章　書寫方式：集體意志對(duì)個(gè)體性靈的壓抑第一節(jié)　寫作組現(xiàn)象與顯性集體書寫第二節(jié)　個(gè)體話語淡出的隱性集體書寫第三節(jié)　高校文藝學(xué)教材的統(tǒng)編工作第六章　話語主體：主流批評(píng)家的批評(píng)心態(tài)第一節(jié)　周揚(yáng)：以政策闡釋為文藝批評(píng)生命線的被動(dòng)與尷尬第二節(jié)　茅盾：現(xiàn)實(shí)取向與開放心態(tài)之間的矛盾第三節(jié)　姚文元：斫傷文藝批評(píng)本性的畸形批評(píng)心態(tài)第七章　極性思維與戰(zhàn)爭(zhēng)文化心理的紅色交響第一節(jié)　非此即彼的兩極表述與絕對(duì)性語詞第二節(jié)　實(shí)用理性與狂熱的非理性的異常結(jié)合下篇　權(quán)力話語與批評(píng)功能第八章　運(yùn)行策略：政治意圖與文藝批評(píng)的強(qiáng)勢(shì)聯(lián)姻第一節(jié)　單一性政治文化對(duì)體制化批評(píng)的內(nèi)在制約第二節(jié)　權(quán)力話語與批評(píng)話語齒輪的咬合第九章　“文藝憲法”：凸顯意識(shí)形態(tài)功能的核心批評(píng)理念第一節(jié)　“工具論”：批評(píng)功能的無限放大與極度窄化第二節(jié)　“根本任務(wù)”論與“三突出”原則第十章　在激進(jìn)中迷失：對(duì)三個(gè)典型批評(píng)事件的解讀第一節(jié)　對(duì)王實(shí)味等人的兩度批判第二節(jié)　對(duì)電影《武訓(xùn)傳》的批判第三節(jié)　對(duì)新編歷史劇《海瑞罷官》的批判結(jié)語附錄　20世紀(jì)40—70年代文藝批評(píng)大事記主要參考文獻(xiàn)后記

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