十七至十八世紀歐洲的中國風設(shè)計

前言

　　17—18世紀中外文化交流史上發(fā)生過一段插曲，就是歐洲產(chǎn)生了一種東方情調(diào)的裝飾藝術(shù)風格，這種風格也稱為“中國風格”或“中國風”。說這是一段插曲，卻也持續(xù)了一百余年，它融會在巴洛克、洛可可風格之中，為歐洲上層社會奢華的生活增添了幾分異國情調(diào)。然而，當時歐洲藝術(shù)家眼中的中國風景和人物是如此的奇特，它們既像中國，又不是中國；他們既有中國人的溫文而雅，又透露出西方貴族的矯揉造作。實際上，這是15世紀以來歐洲人想象的東方、想象的中國，而且是一個無比富庶和美好的中國，其中又摻雜著對印度和日本的印象。　　為什么歐洲在這個時期忽然對東方大感興趣呢？因為17—18世紀的歐洲，開始盛行巴洛克，繼而盛行洛可可這樣的矯飾之風。而此時正逢中國的明末清初，中國出口的陶瓷、刺繡、漆器、木家具等，裝飾風格偏重華麗、繁縟、精巧，工藝技術(shù)也有了長足的進步。這些手工藝品所展現(xiàn)出異國情調(diào)的矯揉造作傾向，恰好迎合了歐洲貴族的口味。當然，歐洲本土的藝術(shù)家和工藝匠師不可能深入地了解中國的風土人情，在商品生產(chǎn)中又要考慮歐洲人的喜好，必然創(chuàng)作出不洋不中的奇特樣式。

內(nèi)容概要

　　16世紀歐洲至東方的航線開辟以來，“中國貿(mào)易”興起，中國的瓷器、家具、絲綢等藝術(shù)品大量輸入歐洲，在歐洲掀起了一場波及諸多領(lǐng)域的中國熱。17世紀中期，由于中國明清易代的動亂，對外貿(mào)易一度停滯。以此為契機，歐洲的中國風設(shè)計興起，并最早在陶瓷和家具中體現(xiàn)出來?！　W洲中國風設(shè)計的依據(jù)，一是以中國為主的東方外銷藝術(shù)品，二是17—18世紀中國游記等著作中的插圖。歐洲還對中國瓷器和漆器的制作工藝進行研究，成功地創(chuàng)制出自成體系的制漆與制瓷技術(shù)。在不同的國家，中國風設(shè)計的流行與表現(xiàn)形式有所差異。它興起于荷蘭，卻在法國得到最充分的表現(xiàn)。此外，德國、英國、意大利、北歐、俄羅斯、波蘭等國家，也不同程度地流行過中國風?！　?7世紀后期到18世紀，中國風設(shè)計分別體現(xiàn)出巴洛克與洛可可藝術(shù)的特點，特別是與洛可可藝術(shù)水乳交融，華托、布歇、胡特、畢芒的作品是其中的代表作。18世紀晚期，新古典主義興起，中國風設(shè)計退出流行。在藝術(shù)風格上，中國風設(shè)計具有鮮明的特色。它主要表現(xiàn)在裝飾藝術(shù)領(lǐng)域，以中國人物或中國動植物、風景為題材；在色彩配置、構(gòu)圖形式上，也部分地借鑒了東方藝術(shù)的特色。此外，它對園林設(shè)計也產(chǎn)生過不小的影響。中國風設(shè)計雖然血統(tǒng)混雜，不中不西，卻具有獨特的藝術(shù)魅力，已經(jīng)成為歐洲近代藝術(shù)遺產(chǎn)的一部分。它見證了17—18世紀中國文化在歐洲的傳播，對今天的藝術(shù)設(shè)計也不無啟迪?！　　妒咧潦耸兰o歐洲的中國風設(shè)計》分別寫東西方相遇、吸收華風的再創(chuàng)造、匯入時代的主流、多樣化的集合體、中西合壁的吸引力等內(nèi)容。

書籍目錄

序緒論第一章　東西方相遇第一節(jié)　記憶中的神秘國度第二節(jié)　對華貿(mào)易的黃金時代第三節(jié)　踏上神奇的國土第二章　吸收華風的再創(chuàng)造第一節(jié)　從收藏到中國風設(shè)計第二節(jié)　模仿東方外銷藝術(shù)品第三節(jié)　借鑒東方游記中的圖像第四節(jié)　技術(shù)解讀——漆與瓷的再發(fā)明第三章　匯入時代的主流第一節(jié)　神秘輝煌的巴洛克中國風第二節(jié)　輕靈逸樂的洛可可中國風第三節(jié)　理性與浪漫并存的晚期中國風第四章　多樣化的集合體第一節(jié)　法國中國風設(shè)計的特征第二節(jié)　德國中國風設(shè)計的特征第三節(jié)　英國中國風設(shè)計的特征第四節(jié)　其他國家的中國風設(shè)計第五章　中西合璧的吸引力第一節(jié)　中國風設(shè)計的題材特點第二節(jié)　中國風設(shè)計的形式特點第六章　中國風設(shè)計的衰落及其評價第一節(jié)　中國風設(shè)計的衰落及其原因第二節(jié)　對中國藝術(shù)設(shè)計的再認識第三節(jié)　融入傳統(tǒng)的中國風設(shè)計第四節(jié)　對中國風設(shè)計的評價結(jié)語附錄一：17—18世紀中國風設(shè)計在歐洲的遺存與收藏附錄二：圖片索引參考文獻致謝　　　　　　　　　　

章節(jié)摘錄

　　第三章匯入時代的主流　　17—18世紀，當中國外銷藝術(shù)品大量輸入歐洲時，歐洲并不是一個風格的真空，等待著東方風格去充實。事實上，歐洲藝術(shù)的發(fā)展有著自己的規(guī)律，從文藝復興晚期風格到17世紀的巴洛克風格，再發(fā)展到18世紀的洛可可風格，晚期則過渡到新古典主義風格。但在這一發(fā)展過程中，無論歐洲藝術(shù)處于哪一個階段，都少不了中國的影響。中國風格就像風格之河中的一條粗壯的支流，不斷地為歐洲藝術(shù)帶來新的生命與活力，提供給藝術(shù)家以想象與激情，甚至在河中激起洶涌的浪潮，但它并沒有改變這條河的總體流向。隨著時間的推移，中國藝術(shù)的支流最終融入到主流之中，成為歐洲17—18世紀傳統(tǒng)風格的一部分?！　∫虼?，17世紀以來，歐洲裝飾藝術(shù)中始終存在著所謂“中國風格”，并在不同發(fā)展階段呈現(xiàn)出不同的風貌。這與歐洲藝術(shù)發(fā)展的自身規(guī)律有關(guān)，也與不同時期歐洲對以“中國”為代表的東方及其文化的想象有關(guān)。在這一章中，我們將回溯歷史的縱向發(fā)展脈絡(luò)，考察歐洲裝飾藝術(shù)中的“中國風”設(shè)計經(jīng)歷了怎樣的變化，以及引起這些變化的原因。

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