舞劇音樂研究

前言

中國(guó)是一個(gè)歷史悠久幅員遼闊的文明古國(guó)，歷史上每個(gè)時(shí)期都有多種藝術(shù)形式伴隨歷史發(fā)展而存在著。舞劇自從20世紀(jì)由西方傳人中國(guó)以來，它在這片古老的沃土里生根開花，特別是近60年來，舞劇創(chuàng)作十分繁榮，不僅數(shù)量大，題材范圍也很廣泛，它與中國(guó)傳統(tǒng)民族藝術(shù)形式相結(jié)合，創(chuàng)作出來的舞劇千姿百態(tài)，成為世界上獨(dú)一無二具有民族特色的中國(guó)舞劇。舞劇是舞蹈中的最高形式，它高度地概括了舞蹈藝術(shù)的各個(gè)方面；舞劇音樂也是音樂中的高級(jí)形式，它們都具有極高的藝術(shù)價(jià)值。音樂是舞蹈的靈魂，舞蹈的創(chuàng)作和表演都是與音樂相結(jié)合來進(jìn)行的，因此，我們對(duì)舞劇音樂進(jìn)行分析，進(jìn)行總結(jié)性的研究是非常必要的，也是歷史負(fù)于我們的神圣使命。本書從眾多的舞劇中，挑選出具有代表性、具有歷史意義、影響大的作品做為研究對(duì)象，如第一部真正意義的中國(guó)舞劇、第一部少數(shù)民族題材的舞劇、第一部芭蕾舞劇等，從而能更清楚的看出我國(guó)舞劇發(fā)展的歷史變化。同時(shí)把舞劇《紅色娘子軍》、《天鵝湖》這兩部中外最有代表性的名作，進(jìn)行更為詳盡的總譜分析，從而能更加清楚的認(rèn)識(shí)到音樂與舞蹈之間的相互制約、相互依賴的緊密關(guān)系，更清楚的看出前人在音樂、舞蹈上的創(chuàng)作思路，以及它們的成就與局限。每一部舞劇創(chuàng)作的時(shí)代不同、題材不同、作曲家不同、編導(dǎo)不同、演員不同，因此，每一部舞劇都有自己獨(dú)特的藝術(shù)特征。這也決定了研究者研究每一部舞劇音樂的人手點(diǎn)不同，研究方式不同，側(cè)重點(diǎn)不同，總之是根據(jù)每部舞劇的音樂特色來進(jìn)行。本書結(jié)合從事藝術(shù)學(xué)習(xí)的需要，將與舞劇音樂相關(guān)的知識(shí)盡量全面細(xì)致的加以介紹，本著深入淺出的理念，既通俗易解，又要達(dá)到高度的專業(yè)水平；同時(shí)注重本書的科學(xué)性、知識(shí)性、實(shí)用性。

內(nèi)容概要

　　中國(guó)是一個(gè)歷史悠久幅員遼闊的文明古國(guó)，歷史上每個(gè)時(shí)期都有多種藝術(shù)形式伴隨歷史發(fā)展而存在著。舞劇自從20世紀(jì)由西方傳入中國(guó)以來，它在這片古老的沃土里生根開花，特別是近60年來，舞劇創(chuàng)作十分繁榮，不僅數(shù)量大，題材范圍也很廣泛，它與中國(guó)傳統(tǒng)民族藝術(shù)形式相結(jié)合，創(chuàng)作出來的舞劇千姿百態(tài)，成為世界上獨(dú)一無二具有民族特色的中國(guó)舞劇。　　舞劇是舞蹈中的最高形式，它高度地概括了舞蹈藝術(shù)的各個(gè)方面；舞劇音樂也是音樂中的高級(jí)形式，它們都具有極高的藝術(shù)價(jià)值。音樂是舞蹈的靈魂，舞蹈的創(chuàng)作和表演都是與音樂相結(jié)合來進(jìn)行的，因此，我們對(duì)舞劇音樂進(jìn)行分析，進(jìn)行總結(jié)性的研究是非常必要的，也是歷史負(fù)于我們的神圣使命?！　”緯鴱谋姸嗟奈鑴≈?，挑選出具有代表性、具有歷史意義、影響大的作品做為研究對(duì)象，如第一部真正意義的中國(guó)舞劇、第一部少數(shù)民族題材的舞劇、第一部芭蕾舞劇等，從而能更清楚的看出我國(guó)舞劇發(fā)展的歷史變化。同時(shí)把舞劇《紅色娘子軍》、《天鵝湖》這兩部中外最有代表性的名作，進(jìn)行更為詳盡的總譜分析，從而能更加清楚的認(rèn)識(shí)到音樂與舞蹈之間的相互制約、相互依賴的緊密關(guān)系，更清楚的看出前人在音樂、舞蹈上的創(chuàng)作思路，以及它們的成就與局限?！　∶恳徊课鑴?chuàng)作的時(shí)代不同、題材不同、作曲家不同、編導(dǎo)不同、演員不同，因此，每一部舞劇都有自己獨(dú)特的藝術(shù)特征。這也決定了研究者研究每一部舞劇音樂的人手點(diǎn)不同，研究方式不同，側(cè)重點(diǎn)不同，總之是根據(jù)每部舞劇的音樂特色來進(jìn)行。　　本書結(jié)合從事藝術(shù)學(xué)習(xí)的需要，將與舞劇音樂相關(guān)的知識(shí)盡量全面細(xì)致的加以介紹，本著深入淺出的理念，既通俗易解，又要達(dá)到高度的專業(yè)水平；同時(shí)注重本書的科學(xué)性、知識(shí)性、實(shí)用性。

作者簡(jiǎn)介

張麗民，北京舞蹈學(xué)院副教授，被評(píng)為北京市中青年骨干教師。1963年出生于天津市，1979年考入天津戲曲學(xué)校，1981年在天津戲曲學(xué)校進(jìn)修并工作，1985年考人中央音樂學(xué)院音樂學(xué)系，1990年在北京舞蹈學(xué)院工作至今。本人在北京舞蹈學(xué)院工作期間，開設(shè)了《中國(guó)音樂史》、《歐洲音樂史》、《中國(guó)音樂概論》、《歐洲音樂概論》、《舞劇總譜分析》、《音樂理論基礎(chǔ)》、《舞劇音樂》等課程，還曾在中央音樂學(xué)院及附中授課。本人獨(dú)立完成北京市級(jí)科研項(xiàng)目《舞劇音樂研究》，科技創(chuàng)新平臺(tái)項(xiàng)目《舞蹈音樂基礎(chǔ)理論及其應(yīng)用》（項(xiàng)目負(fù)責(zé)人），主要著作有：《音樂欣賞教程》、《藝術(shù)鑒賞》（與人合作）、《舞蹈音樂基礎(chǔ)理論及其應(yīng)用》主編、《論程硯秋的創(chuàng)作思想及唱腔特色》等，還曾擔(dān)任了近百部集影視作品的音樂編輯工作。

書籍目錄

第一章 概述第一節(jié) 中國(guó)舞劇發(fā)展簡(jiǎn)述第二節(jié) 舞劇分類一、古典舞劇二、芭蕾舞劇三、現(xiàn)代舞劇四、舞劇的創(chuàng)作模式第三節(jié) 關(guān)于舞劇的音樂一、音樂、舞蹈與戲劇的關(guān)系二、舞劇中的音樂段落1．序曲2．獨(dú)舞3．雙人舞4．變奏5．三人舞、四人舞6．群舞7．性格舞8．幕間曲9．啞劇10．終曲三、舞劇音樂常用曲式1．樂段2．單二部曲式3．單三部曲式4．復(fù)三部曲式5．復(fù)二部曲式6．變奏曲式7．回旋曲式四、舞劇音樂的主題五、作曲家與編導(dǎo)精誠合作六、舞劇總譜分析的必要性第四節(jié) 管弦樂一、管弦樂隊(duì)(Orchestra)二、管弦樂隊(duì)的編制三、各組樂器的特點(diǎn)1．弦樂器2．木管樂器3．銅管樂器4．打擊樂器5．特性樂器四、樂器特點(diǎn)1．小提琴Violin(弓弦樂器)2．中提琴Viola(弓弦樂器)3．大提琴Violonce 110(弓弦樂器)4．低音提琴Doublebass(弓弦樂器)5．豎琴Harp(彈撥樂器)6．長(zhǎng)笛Flute(吹孔氣鳴樂器)7．短笛Piccolo(吹孔氣鳴樂器)8．雙簧管Oboe(雙簧氣鳴樂器)9．英國(guó)管English}torn(雙簧氣鳴樂器)10．單簧管Clarinet(單簧氣鳴樂器)11．大管Bassoon(雙簧氣鳴樂器)12．圓號(hào)Horn(唇振動(dòng)氣鳴樂器)13．小號(hào)Trumpet(唇振動(dòng)氣鳴樂器)14．長(zhǎng)號(hào)Tromdone(唇振動(dòng)氣鳴樂器)15．大號(hào)Tuba(唇振動(dòng)氣鳴樂器)五、總譜第二章 《寶蓮燈》第一節(jié) 作曲家張肖虎生平第二節(jié) 創(chuàng)作背景第三節(jié) 音樂分析《寶蓮燈》舞劇音樂主題序奏三圣母獨(dú)舞慶賀場(chǎng)面群舞扇子舞群舞花棍舞群舞三圣母與劉彥昌雙人舞大群舞群舞蹴球舞獨(dú)舞沉香夢(mèng)母雙人舞第四節(jié) 評(píng)論第三章 《五朵紅云》第一節(jié) 作曲家彥克生平第二節(jié) 創(chuàng)作背景第三節(jié) 音樂分析《五朵紅云》舞劇音樂主題團(tuán)聚舞雙人舞囚籠舞獨(dú)舞公虎舞獨(dú)舞找黨舞獨(dú)舞織裙舞群舞舂米舞群舞紅云之歌群舞暴動(dòng)舞群舞篝火舞群舞鼻簫舞群舞戰(zhàn)斗舞群舞迎風(fēng)上山群舞狂歡舞群舞第四節(jié) 評(píng)論第四章 《魚美人》第一節(jié) 作曲家杜鳴心生平第二節(jié) 創(chuàng)作背景第三節(jié) 音樂分析《魚美人》舞劇音樂主題海邊的黎明第五章 《白毛女》第六章 《紅色娘子軍》第七章 《天鵝湖》第八章 《睡美人》第九章 《胡桃夾子》第十章 專題討論

章節(jié)摘錄

插圖：一、古典舞劇古典舞劇是以民族民間舞蹈、戲曲舞蹈語匯為基礎(chǔ)，創(chuàng)作出具有鮮明的中國(guó)民族風(fēng)格的舞劇。古典舞劇表現(xiàn)的題材范圍比較廣泛，它包括有中國(guó)古代歷史、神話傳說、名著題材、少數(shù)民族題材以及現(xiàn)代題材。在藝術(shù)創(chuàng)作上它特別強(qiáng)調(diào)的是突出中國(guó)“民族”的風(fēng)格特征。屬于這類的劇目：《寶蓮燈》、《絲路花雨》、《五朵紅云》、《大夢(mèng)敦煌》、《一把酸棗》等。二、芭蕾舞劇中國(guó)的芭蕾舞是以西方芭蕾舞為基礎(chǔ)，加入中國(guó)特有的舞蹈語匯，形成具有中國(guó)特色的芭蕾舞。它與其它類別的舞劇明顯的不同是女演員要立足尖，運(yùn)用西方芭蕾舞獨(dú)特的舞蹈語匯，來表現(xiàn)中國(guó)題材內(nèi)容的舞劇。屬于這類的劇目：《紅色娘子軍》、《白毛女》、《沂蒙頌》、《祝?！贰ⅰ洞蠹t燈籠高高掛》、《花樣年華》、《梅蘭芳》、《二泉映月》等。三、現(xiàn)代舞劇現(xiàn)代舞劇最初產(chǎn)生是與古典芭蕾相對(duì)立的舞蹈派別，它不拘泥于傳統(tǒng)固有的任何一種形式，根據(jù)戲劇內(nèi)容，編導(dǎo)運(yùn)用獨(dú)特的舞蹈語匯，來創(chuàng)作一種全新風(fēng)格的舞劇。這種舞劇從創(chuàng)作理念、美學(xué)追求、結(jié)構(gòu)方式等沒有一定的模式，一切舞蹈語匯都可以為其表現(xiàn)戲劇內(nèi)容所用，因此，它大大的解放了編導(dǎo)們的創(chuàng)作思想和手段，創(chuàng)作出來的每一部舞劇往往都是與眾不同的?，F(xiàn)代舞有相當(dāng)一部分舞蹈是沒有故事內(nèi)容，也沒有情節(jié)，只是表現(xiàn)某種情緒、意境、神韻或表現(xiàn)作者對(duì)某個(gè)音樂作品的理解。這類題材的舞劇在我國(guó)還比較年輕，有待于更多的藝術(shù)家去嘗識(shí)。進(jìn)入21世紀(jì)以來，我國(guó)現(xiàn)代舞發(fā)展很快，有不少現(xiàn)代舞還在國(guó)際舞蹈比賽中獲獎(jiǎng)，屬于這類的劇目：《傷逝》、《悲鳴三部曲》、《太極印象》、《水月》等。

后記

舞劇是源自于西方的一種藝術(shù)形式，它是各舞蹈種類中最為龐大的一個(gè)體系，20世紀(jì)傳入中國(guó)。自1949年中華人民共和國(guó)成立以來，舞劇創(chuàng)作有記載的劇目數(shù)百部，面對(duì)這樣一個(gè)龐大的舞蹈體系，面對(duì)這樣一種重要的舞蹈藝術(shù)形式，對(duì)其進(jìn)行系統(tǒng)的音樂研究是非常必要的。舞劇音樂研究是人類文化發(fā)展過程中，非常有價(jià)值的研究活動(dòng)，是舞蹈事業(yè)發(fā)展中必不可少的環(huán)節(jié)，它不僅具有現(xiàn)實(shí)意義，更具有歷史意義。舞劇音樂研究在我國(guó)一直是一個(gè)空白，這個(gè)課題研究起來難度較大，首先是資料收集十分困難，關(guān)于舞劇創(chuàng)作，無論是音樂還是舞蹈或是表演經(jīng)驗(yàn)方面，見于記載的史料非常少，這就需要研究者去尋找當(dāng)年參與創(chuàng)作的人，去直接進(jìn)行訪談，但是隨著歲月的流失，有些較早創(chuàng)作的舞劇，如果我們不及時(shí)搶救性的研究整理，有些資料就會(huì)消失，當(dāng)年參與創(chuàng)作的人員可能就會(huì)找不到，我以前曾采訪過的作曲家張肖虎、彥克、商易現(xiàn)在已經(jīng)去世了。其次是舞劇的譜子難找，因?yàn)橛泻芏辔鑴∨叛莺笞V子沒有出版，創(chuàng)作團(tuán)體也沒有完整的保留樂譜，時(shí)間長(zhǎng)了舞劇總譜下落不明，所以在我的舞劇音樂研究計(jì)劃中，一些有歷史影響的很有代表性的舞劇無法進(jìn)行研究，就是由于找不到舞劇的總譜，嚴(yán)重的影響了舞劇音樂的研究工作。其次是資金困難，資料的籌集是需要一定的資金的，特別是這種專業(yè)性很強(qiáng)的資料，購買復(fù)制價(jià)格都很昂貴。另外這種課題對(duì)研究者要求相對(duì)也很高，不僅具有較強(qiáng)的研究能力，還要有這方面的興趣及經(jīng)驗(yàn)積累。如果沒有相關(guān)部門的大力支持，這個(gè)領(lǐng)域還將會(huì)處于研究體系的沙漠地帶。

編輯推薦

《舞劇音樂研究》是由中國(guó)經(jīng)濟(jì)出版社出版的。

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