出版時(shí)間:2008年4月 出版社:文化藝術(shù)出版社 作者:岳美緹 頁(yè)數(shù):318
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內(nèi)容概要
昆曲對(duì)我來(lái)說(shuō),是一種感召,我每天都能感受到它悠長(zhǎng)歷史的重量,感觸著它繁華和敗落的興衰沉浮,也每天思考著它六百年生命的神秘基因,它讓我們?yōu)橹隊(duì)繅?mèng)繞的魅力是什么?是一種美!一種凝聚了中國(guó)文化精神的古典美,優(yōu)美華麗的曲詞、繁復(fù)精致的身段,無(wú)不充滿了動(dòng)人的美!它將文學(xué)、舞蹈、歌唱、表演極完善地糅合在一起。文人學(xué)者可以從曲詞中看到中國(guó)文字的飛揚(yáng)文采,音樂(lè)家可以從曲調(diào)里感受到傳統(tǒng)絲竹的悠揚(yáng)低回,園林家甚至可以從中體味中國(guó)園林的玲瓏曲折,畫(huà)家則于水袖翻穿間想象中國(guó)繪畫(huà)的氣韻生動(dòng)。從不同角度去看昆曲,它都有著極豐富的內(nèi)涵,為此,余秋雨老師說(shuō)昆曲是中國(guó)古典戲劇的最高典范,大家都為之盛贊。
作者簡(jiǎn)介
岳美緹,女,著名昆劇表演藝術(shù)家,國(guó)家一級(jí)演員。第四屆中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)和第四屆、第八屆上海戲劇白玉蘭表演獎(jiǎng)獲得者,獲第八屆文化部文華表演獎(jiǎng),1997年獲上海市“三八紅旗手”榮譽(yù)稱號(hào),1999年榮獲文化部、人事部文化系統(tǒng)先進(jìn)個(gè)人稱號(hào)?,F(xiàn)為中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)會(huì)員、上海昆劇專家咨詢委員會(huì)主任、上海大學(xué)文學(xué)院兼職教授、第九至十二屆上海市人大代表。1954年進(jìn)上海市戲曲學(xué)校首屆昆曲班,1961年畢業(yè),習(xí)小生,工巾生,師承藝術(shù)大師俞振飛、沈傳芷,表演瀟灑倜儻,風(fēng)格素雅清新,富蘊(yùn)“俞派”藝術(shù)特有的溫潤(rùn)書(shū)卷氣質(zhì)和儒雅風(fēng)度,有“中國(guó)昆劇第一女小生”之美譽(yù)。在《司馬相如》、《牡丹亭》、《玉簪記》、《占花魁》、《墻頭馬上》、《獅吼記》等劇中塑造了風(fēng)格迥異、各具魅力的藝術(shù)形象。其主演的《司馬相如》獲全國(guó)電視戲曲片“飛天獎(jiǎng)”一等獎(jiǎng);《陳妙常和潘必正》獲全國(guó)電視戲曲藝術(shù)片獎(jiǎng)。曾赴英國(guó)、美國(guó)、新加坡、丹麥、瑞典等國(guó)家及港、臺(tái)地區(qū)演出;數(shù)次在美國(guó)、臺(tái)灣、香港講學(xué),弘揚(yáng)了民族藝術(shù),博得了國(guó)際聲譽(yù),2002年被美國(guó)紐約林肯中心授予“亞洲杰出藝術(shù)獎(jiǎng)”。
書(shū)籍目錄
自序上編 一個(gè)孤單的女小生 與昆曲結(jié)緣 開(kāi)蒙之初 大樟樹(shù)下的孩子 寸草春暉 改行小生 信 機(jī)緣 模仿開(kāi)始 畢業(yè) “包袱”背了半輩子 信,再也回不來(lái)了 風(fēng)云突變 有影無(wú)蹤憶流年 別亦難 青春年華 往事如煙 重逢日再攜手 驚夢(mèng)醒來(lái)三十春 惑 第一次當(dāng)導(dǎo)演 夢(mèng)繞《牡丹亭》 一曲琴聲,斷送青春 魂縈洛水邊 演個(gè)小人物 女小生的路 謎一般的日子 意外 為什么錄《邯鄲夢(mèng)·三醉》 唱唐詩(shī)宋詞 釣魚(yú)臺(tái)“聽(tīng)課” 奇怪的大寨之行 重唱《賀新郎》 畫(huà)竹情懷 緣未了,情未了……下編 獨(dú)步芳?jí)m 青云橋下獨(dú)徘徊 眾里尋他千百度 山窮水盡疑無(wú)路 春光爛漫唱相如 美哉!司馬相如! 柳枝梅影一生緣 尋找 艷非常,使人驚詫 我的另一個(gè)舞臺(tái) 云開(kāi)月朗——昆曲的形式美 我愛(ài)唱曲 昆曲——一種神秘的基因 昆劇巾生表演的藝術(shù)特點(diǎn) 從腳下練起——談昆曲小生的臺(tái)步 美若蘭花——談昆曲小生的指法 形神的聚焦點(diǎn)——談眼神的訓(xùn)練 流動(dòng)的美——昆曲表演中的水袖運(yùn)用 褶子的功夫 情動(dòng)于中——我對(duì)體驗(yàn)的理解 小生的氣質(zhì)附錄后記
章節(jié)摘錄
大樟樹(shù)下的孩子:舊社會(huì)離家學(xué)戲的孩子,無(wú)不都是家境貧困,父母沒(méi)法撫養(yǎng),才和戲班的班主或師傅簽卞合同,就連昆曲的第一個(gè)學(xué)堂——“昆曲傳習(xí)所”,當(dāng)年進(jìn)所學(xué)藝,也都立下關(guān)書(shū):三年學(xué)戲,兩年“幫演”。相比之下,我們是無(wú)比幸運(yùn)了!解放后,唱戲的被尊為“人類靈魂工程師”,從被人鄙視的“戲子”一下子躍為受人敬慕的“藝術(shù)家”。所以,那時(shí)“學(xué)戲”沒(méi)有人看不起。我們這個(gè)班是上海解放后第一批國(guó)家招生的戲曲演員,吃住都由政府包下來(lái)。一年兩季還有衣服發(fā)。由于剛解放,中學(xué)來(lái)不及擴(kuò)建,那年小學(xué)報(bào)考中學(xué)的人數(shù)特別多,所以特別難考。有不少因考不上中學(xué)在家沒(méi)書(shū)念就來(lái)報(bào)考,也有家境困難,兄弟姐妹多父母負(fù)擔(dān)不起的,還有外地來(lái)報(bào)考的,大多是家里想減輕些負(fù)擔(dān)。我們這些平均年齡只有十二歲的孩子,住進(jìn)這幢三層樓的洋房,一個(gè)月有十四元的伙食費(fèi),那時(shí)的豬肉只有五角一斤,物價(jià)很便宜,頓頓有葷有素,熱菜熱飯,有兩位保姆為大家洗衣服,照顧生活,幼小的孩子個(gè)個(gè)心滿意足,真像捧到了金飯碗。建校初,各方面條件還很簡(jiǎn)陋。除了一幢原是中華書(shū)局的洋樓及三開(kāi)間原為書(shū)局堆放物資的平房外,就是一大片操場(chǎng),所有的業(yè)務(wù)課,把子功、毯子功、身訓(xùn)等都在操場(chǎng)的泥地上進(jìn)行,上面鋪了一小塊一小塊的薄地毯。逢到下雨天,就都擠在平房和洋樓的底層大廳里上課。
后記
十多年前,我寫(xiě)了一本小傳——《我——一個(gè)孤單的女小生》。那時(shí)正是我最彷徨的時(shí)候。既感到堅(jiān)持藝術(shù)的艱難,又滿懷著對(duì)自小所學(xué)的昆曲藝術(shù)的一往情深,恰值我的舞臺(tái)伴侶遠(yuǎn)走他鄉(xiāng),那其間復(fù)雜心情,甘苦自知。小傳《我——一個(gè)孤單的女小生》當(dāng)時(shí)印數(shù)不多,后來(lái)有人把它轉(zhuǎn)載到網(wǎng)上。不時(shí)有年輕朋友來(lái)問(wèn):“此書(shū)何處有買?”我心想是現(xiàn)在關(guān)注昆曲的朋友多了吧!2001年,昆曲被聯(lián)合國(guó)教科文組織授予“世界口頭非物質(zhì)文化遺產(chǎn)”,即刻也被國(guó)家納入重點(diǎn)扶持的劇種,社會(huì)上對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)、高雅藝術(shù)的關(guān)心與十幾年前相比已是大不相同了。適逢文化部規(guī)劃為昆曲演員出書(shū),這樣我便有幸為我這本小書(shū)又續(xù)上了90年代以后的一段歷程和感悟。此書(shū)的前半段為“一個(gè)孤單的女小生”,后半段為“獨(dú)步芳?jí)m”。感謝復(fù)旦大學(xué)畢業(yè)研究生、昆曲《傷逝》的編劇張靜同學(xué)。她非常熱愛(ài)昆曲,為我這本書(shū)出了很多力,幫了很多忙。還要感謝大畫(huà)家陳佩秋老師,她欣然命筆,為我題寫(xiě)了書(shū)名——“巾生今世”。書(shū)中照片由上海戲校、上海昆劇團(tuán)、上海電視臺(tái)、臺(tái)北石頭出版社及好友們拍攝提供,在此一并深謝了。此書(shū)是這幾年我斷斷續(xù)續(xù)地寫(xiě)來(lái),既是念想,也是總結(jié)。時(shí)而翻閱,往事依然歷歷在目。
編輯推薦
《巾生今世:岳美緹昆曲五十年》由文化藝術(shù)出版社出版。五十年前我從昆曲閨門旦改行小生,俞振飛老師把我定位在巾生一行:巾生大都是年方弱冠,尚無(wú)功名、婚姻的年輕書(shū)生。從此我女扮男裝,成了昆曲舞臺(tái)的女小生。我追隨俞振飛老師、沈傳芷老師將近四十年,在老師的春風(fēng)雨露和昆曲藝術(shù)的滋養(yǎng)下一路行來(lái),如今雖是華發(fā)叢生,卻依然在舞臺(tái)上演我的巾生。昆曲使我的人生享受著美麗和華彩,也讓我飽受著坎坷和跌宕。
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