絞河鎮(zhèn)的最后一夜

內(nèi)容概要

　　1954年，廚師多米尼克和兒子丹尼在伐木營(yíng)工作。一天晚上，當(dāng)廚師與身形魁梧的印第安女人簡(jiǎn)摸黑做愛(ài)時(shí)，他的兒子、少不經(jīng)事的丹尼誤闖進(jìn)來(lái)，聽(tīng)到激烈的床板聲和呻吟聲，以為父親遭到熊的襲擊，于是用鐵鍋狠狠地打了“熊”，簡(jiǎn)意外身亡。父子二人被迫踏上了逃亡之路。簡(jiǎn)的情人警官卡爾開(kāi)始長(zhǎng)年不輟地追查他們的下落。
　　他們被迫從庫(kù)斯縣逃到了波士頓、佛蒙特州南部，甚至到了加拿大的多倫多——心懷仇恨的卡爾一直窮追不舍。他們唯一的保護(hù)者，是一位從事過(guò)圓木漂流的伐木工人凱徹姆，他給這對(duì)父子提供了無(wú)私的幫助?！　?br />　　小說(shuō)的故事情節(jié)橫跨五十年，帶有強(qiáng)烈的自傳色彩，是約翰?歐文的最新作品，反映了美國(guó)社會(huì)半個(gè)世紀(jì)的變遷。

作者簡(jiǎn)介

　　約翰·歐文（John
Irving），被美國(guó)文壇泰斗馮內(nèi)古特喻為“美國(guó)最重要的幽默作家”，是當(dāng)代最知名的小說(shuō)家之一，他作品中所呈現(xiàn)的高超的說(shuō)故事技巧與優(yōu)美的文學(xué)性，使人們常將他與狄更斯和J.
D. 塞林格等重量級(jí)小說(shuō)家相提并論。他的小說(shuō)不僅贏得書(shū)評(píng)界的一致推崇，而且叫好又叫座，是西方最暢銷(xiāo)的小說(shuō)家之一。

書(shū)籍目錄

I 1954年新罕布什爾州庫(kù)斯縣
01 圓木下面
02 背對(duì)背換位舞步
03 意外頻發(fā)的世界
04 八寸鑄鐵煎鍋
II 1967年波士頓
05 筆名
06 在事情的中心
III 1983年佛蒙特州溫德姆縣
07 貝內(nèi)文托和阿韋利諾
08 死狗；回憶毛氏
09 世事無(wú)常
10 女飛人
11 蜂蜜
IV 2000年多倫多
12 藍(lán)色野馬
13 群狼之吻
V 2001年新罕布什爾州庫(kù)斯縣
14 凱徹姆的左手
15 駝鹿起舞
VI 2005年安大略省潘托巴里爾站
16 迷失的國(guó)度
17 凱徹姆除外

章節(jié)摘錄

　　對(duì)作家來(lái)說(shuō)，這時(shí)正是一年中最難熬的一段時(shí)間，露佩塔知道，作家已經(jīng)不再是年輕人了。對(duì)于失去親人的人來(lái)說(shuō)，圣誕節(jié)是最不好過(guò)的一段時(shí)間；對(duì)此，女清潔工毫不懷疑。她馬上照丹尼吩咐的做了。（其實(shí)，她愉快地接受了這個(gè)能打擾他寫(xiě)作的機(jī)會(huì)，誰(shuí)叫他找錯(cuò)了寫(xiě)作的地方呢。）露佩塔從冰箱門(mén)上高高興興地撕下小紙片；她知道，清除這些該死的不干膠貼要多費(fèi)些時(shí)間，她用指甲刮除著殘余的膠面。她還要用消毒液擦洗冰箱門(mén)，不過(guò)這件事可以留到以后再做?！　〉つ嵩⒐⒂趹?，想知道凱徹姆會(huì)對(duì)布什在伊拉克搞出的爛攤子如何評(píng)價(jià)，他為此寫(xiě)下的那些問(wèn)題正在被女清潔工扔掉，她覺(jué)得這簡(jiǎn)直是不可能的事，但她眼下正在這樣做。也許丹尼在心里——很久以前的某個(gè)時(shí)候——意識(shí)到，當(dāng)故國(guó)讓他感到惱怒時(shí)，他對(duì)這股怒意多少已經(jīng)有點(diǎn)兒不在乎了?！　P徹姆曾說(shuō)美國(guó)是一個(gè)迷失的國(guó)度，但丹尼不知道這一說(shuō)法是否公正——或者這一譴責(zé)是否終將成為現(xiàn)實(shí)。身為作家，丹尼爾·巴希亞蓋洛普只覺(jué)得，他的故國(guó)對(duì)他而言是個(gè)迷失的國(guó)度。自從布什再次當(dāng)選，丹尼接受了這一事實(shí)：美國(guó)不再屬于他了，從這一刻起，他將至死都是一個(gè)住在加拿大的局外人了?！　‘?dāng)露佩塔小題大做地清潔冰箱門(mén)時(shí)，丹尼去健身房給“狼之吻”餐廳打了電話。他在答錄機(jī)上留下了十分詳細(xì)的口信：他說(shuō)他想在 “狼之吻”此后營(yíng)業(yè)的幾天里，每晚預(yù)定一個(gè)座位——直到帕特里斯和西爾韋斯特羅在圣誕假期關(guān)店為止。露佩塔所料不差：丹尼一向覺(jué)得圣誕節(jié)不好過(guò)。他先是失去了喬，再也沒(méi)法在科羅拉多過(guò)圣誕了；后來(lái)丹尼的父親死于槍下。2001年那個(gè)同樣難忘的圣誕節(jié)之后的每年圣誕節(jié)，作家都會(huì)想起他如何收到了凱徹姆的死訊，他也失去凱徹姆了。　　丹尼不是凱徹姆。作家甚至不“像”凱徹姆，盡管有時(shí)丹尼努力表現(xiàn)得像老伐木工一樣。哦，他做過(guò)多么努力的嘗試??！但按照凱徹姆對(duì)“該做的事”這個(gè)詞的用法來(lái)看，這并不是丹尼該做的事。丹尼應(yīng)該做的是當(dāng)好作家，凱徹姆認(rèn)清這一點(diǎn)的時(shí)間遠(yuǎn)在丹尼之前?！　?ldquo;你必須深入到這些事物最糟糕的部分中，想象所有一切，丹尼。”老河道工曾告訴他。丹尼爾·巴希亞蓋洛普正在努力嘗試；如果作家做不成凱徹姆，至少他可以把伐木工變成一位英雄。真的，作家想，要把凱徹姆塑造成英雄，會(huì)有多難呢？　　“嗯，作家應(yīng)該知道，有時(shí)候死并不是件容易事，丹尼。”丹尼用三槍打倒第一頭鹿時(shí)，凱徹姆曾告訴他。　　娘的，我當(dāng)時(shí)應(yīng)該明白凱徹姆的意思，在露佩塔繞著他瘋狂打掃的那天，作家想道。（是啊，他應(yīng)該明白的。）　　（凱徹姆為丹尼以及他父親長(zhǎng)達(dá)五十年的逃亡提供了無(wú)私的幫助，他提前安排了自己的結(jié)局，只是丹尼直到父親死后才意識(shí)到，凱徹姆會(huì)怎么做。）　　2　　丹尼爾·巴希亞蓋洛普相信，引領(lǐng)第一章的不應(yīng)該是凱徹姆這個(gè)人物。最好暫時(shí)先讓凱徹姆這個(gè)人物引而不發(fā)——讓讀者等一會(huì)兒再看到他。有時(shí)，最重要的人物需要暫時(shí)斂藏蹤跡。更好的做法是，丹尼想，讓送命的少年引領(lǐng)第一章——以及這本小說(shuō)。安杰爾這個(gè)人物其實(shí)是很好的誘餌，盡管貌似不然；用說(shuō)故事的行話來(lái)說(shuō)，安杰爾就是“讓讀者上鉤的誘惑物”。作家應(yīng)該先從加拿大少年（其實(shí)他并不是加拿大人）寫(xiě)起?！　∫涣硕嗑昧耍つ釥?middot;巴希亞蓋洛普相信。一旦他找到那第一個(gè)句子，作家會(huì)把它讀給畢生渴望的那個(gè)人聽(tīng)！　　“不管是否合法，不管是否有正當(dāng)手續(xù)，”丹尼寫(xiě)道，“安杰爾·波普穿過(guò)加拿大邊境，來(lái)到了新罕布什爾州。”　　還不錯(cuò)，作家想，但它并不是開(kāi)頭——“安杰爾曾跨越邊境”這一錯(cuò)誤想法要放在后面?！　?ldquo;在柏林，安德羅斯科金河在三英里的河段內(nèi)，落差達(dá)兩百英尺；在柏林的選材口，有兩家造紙廠將河道分隔開(kāi)來(lái)。從多倫多來(lái)的少年安杰爾·波普正在一路去往那里，這并不是一件無(wú)法想象的事。”　　是的，是的——作家想，這時(shí)他愈發(fā)急切了。但最后這兩句話作為開(kāi)頭，技術(shù)性太強(qiáng)了；他把這些句子用圖釘按在墻上，跟其他句子排列在一起，然后又把這句話加了上去：“漂移的圓木像地毯一般，把加拿大少年遮蓋得嚴(yán)嚴(yán)實(shí)實(shí)，他再也沒(méi)有浮出水面，連一只手、一只靴子也沒(méi)能從褐色的河水里冒出來(lái)。”　　快了，丹尼爾·巴希亞蓋洛普想。馬上，另一個(gè)句子冒了出來(lái)——就好像是絞河讓這些句子浮出水面似的。“撐篙戳擊圓木的篤篤聲連連響起，這時(shí)，河道工們的喊聲把這種聲音暫時(shí)打斷了，他們?cè)陔x少年落水五十碼開(kāi)外的位置發(fā)現(xiàn)了安杰爾的撐篙。”　　不錯(cuò)，不錯(cuò)，丹尼心想，但要作為開(kāi)場(chǎng)的句子，它有點(diǎn)兒太繁雜了；這句話里有太多的紛擾?！　∫苍S正是“紛擾”這一想法搞得他分了心。作家的思緒跳轉(zhuǎn)——跳躍幅度太大了——到了凱徹姆身上。這個(gè)新句子（“只有凱徹姆才能殺死凱徹姆”）顯然帶有補(bǔ)充說(shuō)明的成分。它無(wú)疑應(yīng)該保留，丹尼想，但這句話絕不是第一章里的內(nèi)容?！　〉つ嵩趯?xiě)作窩棚里打著哆嗦。柴爐里的火還要再過(guò)一段時(shí)間才能烘熱整間小屋。平時(shí)，丹尼會(huì)趁窩棚加熱期間，去冰上鑿洞取水；這天早晨，他略過(guò)了鑿冰取水的環(huán)節(jié)。（在這美妙的一天的晚些時(shí)候，女飛人會(huì)幫他一起做家務(wù)。）　　就在這時(shí)，他甚至根本不曾開(kāi)動(dòng)腦筋——事實(shí)上，在這一刻，丹尼爾·巴希亞蓋洛普正伸出手去，撫摸英雄那只好耳朵后面的毛——第一個(gè)句子來(lái)到了他的心里。作家感到它仿佛從水下升起，進(jìn)入了視野；第一句話進(jìn)入視野的方式，就像當(dāng)初那個(gè)盛父親骨灰的蘋(píng)果汁罐子，在凱徹姆沖它開(kāi)槍前的一刻，在水面上浮浮沉沉一般?！　?ldquo;那個(gè)加拿大少年頂多也就十五歲，他猶豫不決的時(shí)間太長(zhǎng)了。”　　哦，上帝啊——我又一次做到了——我寫(xiě)出開(kāi)頭了！作家心想?！　∷呀?jīng)失去了那么多珍愛(ài)的東西，但丹尼知道，種種人生經(jīng)歷是何等的不可思議——它們很難停滯不前。他感到自己重大的人生歷險(xiǎn)才剛剛開(kāi)始——父親當(dāng)初肯定抱有同樣的感受，那時(shí)父親在苦悶的掙扎和險(xiǎn)惡的情勢(shì)中，在絞河鎮(zhèn)度過(guò)了最后一夜?！　?hellip;…

媒體關(guān)注與評(píng)論

　　“歐文講故事的技巧令人印象深刻。”　　——《紐約客》　　“如果你欣賞雄心勃勃、混沌無(wú)序、靠情節(jié)和人物性格推進(jìn)的敘事，那你就會(huì)愛(ài)上這本書(shū)……歐文創(chuàng)作出了又一個(gè)枝蔓橫生、情調(diào)感傷、令人動(dòng)情的故事，不論讀者的品位是陽(yáng)春白雪還是下里巴人，他們都渴望讀到這樣的故事。”　　——《娛樂(lè)周刊》　　約翰·歐文是美國(guó)最重要的幽默作家?！　?mdash;—馮內(nèi)特　　至今尚在人世的作家當(dāng)中，幾乎沒(méi)有一個(gè)比得上歐文?！　?mdash;—華盛頓郵報(bào)《書(shū)的世界》　　約翰·歐文是美國(guó)最具想象力與熱情的小說(shuō)家，他擁有十倍于其他作家的想象力。　　——《丹佛郵報(bào)》　　“純粹的閱讀樂(lè)趣……細(xì)節(jié)豐富，但絕不沉悶……《絞河鎮(zhèn)的最后一夜》是一部卓越的小說(shuō)……約翰·歐文顯然是其同輩中最偉大的美國(guó)小說(shuō)家……在與他同輩的偉大美國(guó)小說(shuō)家中，他始終不曾過(guò)時(shí)，準(zhǔn)確無(wú)誤地表明了自己是一位大師。”　　——《金融時(shí)報(bào)》　　“調(diào)門(mén)高亢、激情洋溢、目光敏銳；這是他繼《寡居的一年》之后首次以如此的自信創(chuàng)作一個(gè)故事；是繼《蓋普》之后首次以如此的嚴(yán)格來(lái)評(píng)判作家的技藝。氣勢(shì)恢弘，又不失平易近人，不乏奇思異想、駭異之事和動(dòng)人的悲憫……（《絞河鎮(zhèn)的最后一夜》）與其說(shuō)是復(fù)出之作，毋寧說(shuō)是成熟之作。”　　——《洛杉磯時(shí)報(bào)》　　“一部講述愛(ài)與恨、希望與絕望的巨作……《絞河鎮(zhèn)的最后一夜》與《寡居的一年》和《蓋普眼中的世界》組成了一幅文學(xué)三聯(lián)畫(huà)，它們都展現(xiàn)了虛構(gòu)故事的想象力。”　　——《圣路易快郵報(bào)》　　“一個(gè)令人信服的故事，講述了失落與救贖……憑借寶刀不老的敘事技巧取得的令人難忘的成就……《絞河鎮(zhèn)的最后一夜》堪稱(chēng)奇跡。”　　——《舊金山紀(jì)事報(bào)》　　“約翰·歐文創(chuàng)作出了又一件珍寶……歐文的故事引人入勝，他向讀者展現(xiàn)了大批豐富多彩、栩栩如生的人物。”　　——《休斯頓紀(jì)事報(bào)》　　“猶如史詩(shī)和電影……這本書(shū)有著狄更斯式的寬廣視野，歐文正是以此著稱(chēng)。”　　——《明尼阿波利斯星壇報(bào)》　　“令人感同身受，時(shí)常令人感動(dòng)……觀察敏銳，扣人心弦……對(duì)小說(shuō)的創(chuàng)作過(guò)程作了有趣的解說(shuō)。”　　——《紐約時(shí)報(bào)》　　“歐文的小說(shuō)并不僅僅是消遣讀物。他像狄更斯那樣，一次又一次地迫使讀者就重大社會(huì)問(wèn)題進(jìn)行思考。”　　——《衛(wèi)報(bào)》　　“歐文精準(zhǔn)的表達(dá)、引人入勝的風(fēng)格、將魅力與俏皮合而為一的巧妙手法，全部得到了充分展現(xiàn)，令人陶醉。”　　——《每日快報(bào)》　　“人們將約翰·歐文與庫(kù)爾特·馮內(nèi)古特與J.D.塞林格相提并論，但他無(wú)疑比他們更富于創(chuàng)造力。他用辛辣而明快的筆觸刻畫(huà)著筆下的人物，其簡(jiǎn)潔的風(fēng)格源于對(duì)文字的感受性和嫻熟的技藝。”　　——《泰晤士報(bào)》　　“（歐文的）超卓之處……在于其塑造了令人難忘的人物。在歐文看來(lái)，沒(méi)有哪個(gè)人物是無(wú)足輕重、不值得充分關(guān)注的。每個(gè)次要人物都像主要人物一樣，得到了充分的發(fā)掘，注重細(xì)節(jié)正是他的標(biāo)志性風(fēng)格。”　　——《鏡報(bào)》　　“絕對(duì)不容錯(cuò)過(guò)……講述父子兩代人的故事，真摯動(dòng)人、文采斐然、真切可感。”　　——《金融時(shí)報(bào)》　　“引人入勝……歐文運(yùn)用技藝和巧思將句子和段落連綴成文，猶如高明的工匠將數(shù)百顆細(xì)小而晶瑩的寶石加工成一件璀璨的珠寶。”　　——《休斯頓紀(jì)事報(bào)》　　“《絞河鎮(zhèn)的最后一夜》充分證實(shí)了歐文身為作家的機(jī)智……歐文對(duì)某些詼諧瞬間的描寫(xiě)，是他最令人難忘的篇章。”　　——《紐約時(shí)報(bào)》　　“純粹的閱讀樂(lè)趣……細(xì)節(jié)豐富，但絕不沉悶……《絞河鎮(zhèn)的最后一夜》是一部卓越的小說(shuō)……約翰·歐文顯然是其同輩中最偉大的美國(guó)小說(shuō)家……在與他同輩的偉大美國(guó)小說(shuō)家中，他始終不曾過(guò)時(shí)，準(zhǔn)確無(wú)誤地表明了自己是一位大師。”　　——《金融時(shí)報(bào)》　　“調(diào)門(mén)高亢、激情洋溢、目光敏銳；這是他繼《寡居的一年》之后首次以如此的自信創(chuàng)作一個(gè)故事；是繼《蓋普》之后首次以如此的嚴(yán)格來(lái)評(píng)判作家的技藝。氣勢(shì)恢弘，又不失平易近人，不乏奇思異想、駭異之事和動(dòng)人的悲憫……（《絞河鎮(zhèn)的最后一夜》）與其說(shuō)是復(fù)出之作，毋寧說(shuō)是成熟之作。”　　——《洛杉磯時(shí)報(bào)》　　“一部講述愛(ài)與恨、希望與絕望的巨作……《絞河鎮(zhèn)的最后一夜》與《寡居的一年》和《蓋普》組成了一幅文學(xué)三聯(lián)畫(huà)，它們都展現(xiàn)了虛構(gòu)故事的想象力。”　　——《圣路易快郵報(bào)》　　“一個(gè)令人信服的故事，講述了失落與救贖……憑借寶刀不老的敘事技巧取得的令人難忘的成就……《絞河鎮(zhèn)的最后一夜》堪稱(chēng)奇跡。”　　——《舊金山紀(jì)事報(bào)》　　“約翰·歐文創(chuàng)作出了又一件珍寶……歐文的故事引人入勝，他向讀者展現(xiàn)了大批豐富多彩、栩栩如生的人物。”　　——《休斯頓紀(jì)事報(bào)》　　“猶如史詩(shī)和電影……這本書(shū)有著狄更斯式的寬廣視野，歐文正是以此著稱(chēng)。”　　——《明尼阿波利斯星壇報(bào)》　　“令人感同身受，時(shí)常令人感動(dòng)……觀察敏銳，扣人心弦……對(duì)小說(shuō)的創(chuàng)作過(guò)程作了有趣的解說(shuō)。”　　——《紐約時(shí)報(bào)》　　“激動(dòng)人心……勁爆的敘事。”　　——《花花公子》　　“一本生動(dòng)的大部頭小說(shuō)，會(huì)令……《蓋普眼中的世界》的讀者滿意。”　　——《芝加哥論壇報(bào)》　　“一本內(nèi)容豐富的書(shū)，可以陪伴讀者消磨好多個(gè)寒冷的夜晚……歐文是構(gòu)筑情節(jié)的大師……《絞河鎮(zhèn)的最后一夜》充滿激情與糾葛，是歐文的成功之作，也是愛(ài)讀長(zhǎng)篇小說(shuō)的讀者打發(fā)漫長(zhǎng)冬季的選擇。”　　——《克利夫蘭老實(shí)人報(bào)》　　“情節(jié)嚴(yán)謹(jǐn)……富于懸念……令人回味。”　　——《西雅圖時(shí)報(bào)》　　“《絞河鎮(zhèn)的最后一夜》刻畫(huà)了塑造一位作家的人生的重要人物……這部小說(shuō)的不少魅力源于歐文在技巧和敘事上投入的熱情。”　　——《波士頓環(huán)球報(bào)》　　“引人入勝的長(zhǎng)篇讀物……像《蘋(píng)果酒屋的規(guī)則》、《為歐文·米尼祈禱》或《蓋普眼中的世界》一樣令人滿意……將讀者引入其中的，是悠長(zhǎng)而曲折的情節(jié)，以及敘事大師自信的風(fēng)格。”　　——《普羅維登斯快報(bào)》　　“如果你喜歡帶有以下內(nèi)容的、枝蔓橫生的家庭故事：性愛(ài)糾葛、令人難忘的人物、對(duì)于寫(xiě)作的深思，那么《絞河鎮(zhèn)的最后一夜》正合你的心意。”　　——《今日美國(guó)》　　“這部小說(shuō)很像一部出色的傳記，充滿難以逆料的意外、偶然的重要瞬間、突如其來(lái)的威脅和詼諧的枝節(jié)，我們對(duì)這些并不陌生。”　　——《費(fèi)城問(wèn)詢者報(bào)》　　“豐滿而充沛的情節(jié)、人物與情感……本書(shū)既是對(duì)父子深情的動(dòng)人描繪，也是對(duì)危險(xiǎn)的工作和微薄的收入所鍛造的、典型的美國(guó)人的剛毅性情所作的致敬，同時(shí)又是一曲友情的頌歌……歐文是一個(gè)天生的說(shuō)故事好手，有著獨(dú)一無(wú)二、令人信服的寫(xiě)作風(fēng)格。”　　——《書(shū)單》重點(diǎn)書(shū)評(píng)　　“歐文的行文流暢得讓人驚訝。他對(duì)附屬性細(xì)節(jié)作了迷人的、離題的解說(shuō)……令人著迷……他帶領(lǐng)讀者領(lǐng)略的每一處時(shí)空都充滿了有趣的故事、沉思和事件……令讀者不禁想要置身其間，安頓下來(lái)，盡情游賞一番……本書(shū)是歐文的第十二部小說(shuō)，其外表一如既往，像他心愛(ài)的新罕布什爾州仲冬時(shí)節(jié)的冰雪一樣，熠熠生輝。”　　——《新政治家》　　“評(píng)論家們?cè)谠噲D闡明歐文的風(fēng)格時(shí)，傾向于拿狄更斯——他對(duì)歐文的影響有目共睹——以及梅爾維爾、霍桑和哈代作為樣板。欣賞他這部描寫(xiě)北國(guó)風(fēng)情的小說(shuō)的讀者，也許會(huì)將歐文置于約翰·厄普代克和斯蒂芬·金之間……歐文的小說(shuō)曲折地穿越了融歷史、神話與奇談?dòng)谝惑w的想象之林。”　　——《獨(dú)立報(bào)》　　“歐文展現(xiàn)出的絕技令人印象深刻……這個(gè)故事像樹(shù)冠一樣鋪陳伸展，在歷史與地理方面的廣度越發(fā)令人驚喜。前一刻，你認(rèn)為自己看的是發(fā)生在偏遠(yuǎn)林區(qū)的情節(jié)劇，下一刻便突然講到了雙塔大樓的傾覆。”　　——《衛(wèi)報(bào)》　　“約翰·歐文的作品主題嚴(yán)肅，篇幅浩大，內(nèi)容繁復(fù)……他信任事件繁多的稠密情節(jié)，以及文學(xué)的道德意義，他是一位和藹可親的旅伴，可以伴您度過(guò)一段漫長(zhǎng)旅程。”　　——《每日快報(bào)》　　“迄今為止歐文最具詩(shī)意、最動(dòng)人的作品……盡管本書(shū)太過(guò)精細(xì)、文雅，算不上是歐文的‘偉大美國(guó)小說(shuō)’，但多米尼克和丹尼爾告別過(guò)去的故事，也是美國(guó)自身的故事……電視上播出的那段歷史——西貢淪陷、9/11——在小說(shuō)曲折的故事中充當(dāng)了重大事件的背景，像這樣用隱喻來(lái)打趣，是歐文最為純熟的典型筆法……或許歐文也是唯一一位既能將瑣碎細(xì)節(jié)與重大事件天衣無(wú)縫地融為一體，又能在文學(xué)性與市場(chǎng)吸引力之間保持平衡的當(dāng)代美國(guó)作家……盡管充滿失落、悲傷、改變與懷疑，但《絞河鎮(zhèn)》像歐文的最佳作品一樣，回蕩著希望之聲，溫和地抵御著現(xiàn)代生活的瘋狂。”　　——《星期日獨(dú)立報(bào)》　　“錯(cuò)綜復(fù)雜的情節(jié)編排……借其最明顯的自傳性角色之口，歐文熱情地捍衛(wèi)了虛構(gòu)的藝術(shù)……歐文拉開(kāi)了帷幕，揭示了小說(shuō)寫(xiě)作的重要內(nèi)容……他再度展現(xiàn)了自己對(duì)語(yǔ)言，對(duì)語(yǔ)氣和方言土語(yǔ)的細(xì)微差別的直覺(jué)把握，它們?yōu)樗P下那些豐滿的人物各自賦予了獨(dú)特的腔調(diào)……《絞河鎮(zhèn)的最后一夜》是一部大部頭的老派小說(shuō)（就這個(gè)詞最好的意義而言）；歐文煞費(fèi)苦心、滿懷深情地用細(xì)節(jié)構(gòu)筑了一個(gè)完整的世界，記錄了重大的社會(huì)變遷，“但最主要地，它還見(jiàn)證了愛(ài)與虛構(gòu)的持久力量。”　　——《觀察家報(bào)》　　“《絞河鎮(zhèn)的最后一夜》像歐文的多數(shù)作品一樣，長(zhǎng)而復(fù)雜，悲喜交集。嚴(yán)酷無(wú)情和讓人放聲大笑的內(nèi)容常常出現(xiàn)在同一頁(yè)上。同時(shí)，它也令人著迷……它是本年度最富想象力、最為復(fù)雜的讀物之一。”　　——《卡爾加里先驅(qū)報(bào)》　　“技藝最精湛的作家之一……歐文在作品中將其寫(xiě)作上的自我折磨暴露無(wú)遺……熟悉歐文全部作品的讀者不但會(huì)欣賞這一發(fā)掘人生閱歷中最根本內(nèi)容的最新嘗試，也會(huì)慶幸寫(xiě)出《蘋(píng)果酒屋的規(guī)則》和《為歐文·米尼祈禱》等杰作的作者又回來(lái)了——沒(méi)錯(cuò)，他更加年長(zhǎng)了，但無(wú)疑也更有智慧了。芳醇的美酒經(jīng)過(guò)窖藏，等待開(kāi)啟，滋味只會(huì)更美妙。”　　——《環(huán)球郵報(bào)》　　“憑借其新作《絞河鎮(zhèn)的最后一夜》，約翰·歐文再次展現(xiàn)了超卓的文學(xué)技藝：他在熟悉與新奇之間成功地保持了一線平衡，其風(fēng)格令人印象深刻，他寫(xiě)成的這部作品既是歐文輕松易讀的成熟之作……同時(shí)也是煥然一新和別具一格的。他成功地締造了一個(gè)令人沉迷其中的世界，同時(shí)繼續(xù)探討著他畢生關(guān)注的問(wèn)題……本書(shū)可列入歐文最值得閱讀、最令人滿意的小說(shuō)……它逼真地根植于最豐富多彩的故事中——真實(shí)人生里的殺戮、勇氣、歡樂(lè)、夢(mèng)想和悲傷，將其捕獲于筆端的是最偉大的作家之一。”　　——《國(guó)家郵報(bào)》　　“（本書(shū)是）約翰·歐文最具代表性的小說(shuō)，是一位作家就人為何要寫(xiě)作而作的深邃思考。作者認(rèn)為，只有用這種形式書(shū)寫(xiě)，才能就創(chuàng)作進(jìn)行規(guī)模如此恢宏的自我診療：作為一部老派的——但很難稱(chēng)之為傳統(tǒng)的——小說(shuō)巨作……歐文的小說(shuō)新作是對(duì)寫(xiě)作靈感所作的非凡、精準(zhǔn)的解構(gòu)。本書(shū)中，最令人信服的故事并不是丹尼那煩惱不安、充滿悲劇的人生，而是這場(chǎng)人生——或者說(shuō)從這場(chǎng)人生當(dāng)中富有創(chuàng)意地?cái)X取的元素——是如何組織、打亂順序、最終重新組織成我們讀到的這本書(shū)的。”　　——《多倫多星報(bào)》

編輯推薦

　　《絞河鎮(zhèn)的最后一夜》用歐文自己的話說(shuō)，構(gòu)思了長(zhǎng)達(dá)20年的時(shí)間，卻因?yàn)樽詈笠痪湓挼倪t遲沒(méi)有著落而沒(méi)有開(kāi)始創(chuàng)作，直到有天聽(tīng)到鮑布·迪倫的《愁腸難解》，靈感迸發(fā)，才有了《絞河鎮(zhèn)的最后一夜》?！　⌒≌f(shuō)跨度長(zhǎng)達(dá)50年，以主人公父子的人生際遇為主線，從側(cè)面反映了美國(guó)半個(gè)世紀(jì)以來(lái)的社會(huì)變遷。全書(shū)共分為五個(gè)部分，每個(gè)新章節(jié)的開(kāi)啟，父子倆的生活環(huán)境、人生際遇都有了嶄新的開(kāi)始，為了讓小說(shuō)中反復(fù)出現(xiàn)的伐木技術(shù)、廚藝等背景營(yíng)造得更加真實(shí)可信，歐文不光請(qǐng)教了相關(guān)的專(zhuān)業(yè)人士，還翻閱了不少的專(zhuān)業(yè)書(shū)籍。難得可貴的是，《絞河鎮(zhèn)的最后一夜》的中國(guó)元素也隨處可見(jiàn)：開(kāi)餐館的中國(guó)兄弟、隨處可見(jiàn)的中國(guó)菜和中國(guó)調(diào)料，都會(huì)讓中國(guó)讀者有親近感。

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