名人傳

前言

我很虔誠(chéng)地為這一套叢書作序。青少年朋友們，為你們所出版的叢書業(yè)已不少，然而我還是要很負(fù)責(zé)任地說(shuō)，這一套叢書無(wú)疑是值得你們閱讀的。并且我相信，如果你們真的閱讀了，確實(shí)對(duì)你們的成長(zhǎng)是有益的。你們都是喜歡上網(wǎng)的孩子嗎？我知道，你們十之八九是那樣的。我絕不反對(duì)你們上網(wǎng)，連你們喜歡網(wǎng)上游戲這一點(diǎn)也不反對(duì)。為什么要反對(duì)呢？青少年時(shí)期，本就是愛(ài)游戲的呀。但你們每天上網(wǎng)多久呢？一小時(shí)？?jī)尚r(shí)？抑或更長(zhǎng)的時(shí)間？如果僅僅上網(wǎng)一小時(shí)，那么我相信，你們每個(gè)星期總歸還會(huì)有幾小時(shí)可以讀讀課外書。如果每天上網(wǎng)兩小時(shí)以上，那么我斗膽建議你，節(jié)省出一小時(shí)來(lái)，讀讀書吧。比如，就是這一套叢書。網(wǎng)上也有嗎？網(wǎng)上究竟有沒(méi)有這樣的一些書，我是不清楚的。因?yàn)槲也皇且粋€(gè)喜歡上網(wǎng)的人。依我想來(lái)，無(wú)論對(duì)于青少年還是成年人，翻開(kāi)一冊(cè)書與啟動(dòng)電腦；注目于書頁(yè)與盯視著電腦屏幕；手把書脊與手撫鼠標(biāo)，是很不同的狀態(tài)。

內(nèi)容概要

《名人傳(美繪本)》結(jié)合青少年讀者的特點(diǎn)，精心設(shè)置了名著簡(jiǎn)介、作品導(dǎo)讀、延伸閱讀和陽(yáng)光導(dǎo)讀等欄目，以此拓寬視野，深入淺出地引導(dǎo)讀者走進(jìn)名著的神圣殿堂。文中還插入了大量精美的插圖，以達(dá)到賞心悅目的閱讀效果?！睹藗鳌肥橇_曼·羅蘭所著《貝多芬傳》、《米開(kāi)朗琪羅傳》和《托爾斯泰傳》的合稱?！睹藗?美繪本)》的三位傳主都是人類歷史上極富天才的人物，他們的人生豐富多彩，他們的作品精深宏博，他們的影響歷經(jīng)世代而不衰，羅曼·羅蘭緊緊把握住這三位藝術(shù)家的共同之處，著力刻畫他們?cè)诳部?、困頓的人生征途上歷盡苦難而不改初衷的心路歷程，凸現(xiàn)他們崇高的人格、博愛(ài)的情感和廣闊的胸襟，從而為我們譜寫了另一首“英雄交響曲”。

作者簡(jiǎn)介

作者：(法國(guó)) 羅曼·羅蘭 (Rolland.R.)  插圖作者：霧河小舟 編譯：易尚 李會(huì)影 等羅曼·羅蘭（1866-1944年），法國(guó)著名思想家，評(píng)論家，批判現(xiàn)實(shí)主義作家。1866年1月29日，羅曼·羅蘭出生于法國(guó)一個(gè)中產(chǎn)階級(jí)家庭，15歲時(shí)隨全家遷至巴黎。1899年，羅曼·羅蘭畢業(yè)于法國(guó)巴黎高等師范學(xué)校，之后寫了不少劇本，主要以歷史上的英雄為題材，試圖以“革命戲劇”對(duì)抗陳腐的戲劇藝術(shù)。　　羅曼·羅蘭從小愛(ài)好音樂(lè)，在文學(xué)上醉心于托爾斯泰和雨果的作品，形成了非暴力主義的人道主義思想。以讓世人“呼吸英雄的氣息”為目的，羅曼·羅蘭創(chuàng)作完成了很多人物傳記：《貝多芬傳》（1903年）、《米開(kāi)朗琪羅傳》（1906年）和《托爾斯泰傳》（1911年）（共稱《名人傳》）等。他的小說(shuō)代表作有《約翰·克利斯朵夫》和《母與子》。以貝多芬為原型創(chuàng)作的小說(shuō)《約翰·克利斯朵夫》是經(jīng)過(guò)他近十年的醞釀才寫作而成，這部長(zhǎng)篇小說(shuō)被高爾基稱為“長(zhǎng)篇敘事詩(shī)”，被譽(yù)為20世紀(jì)最偉大的小說(shuō)。正是這部杰出的長(zhǎng)篇小說(shuō)奠定了羅曼·羅蘭在世界文學(xué)史上的地位?！　?915年，為了表彰他的“文學(xué)作品中的高尚理想和他在描繪不同類型人物所具有的同情及對(duì)真理的熱愛(ài)”，羅曼·羅蘭被授予諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。

書籍目錄

名著簡(jiǎn)介作者簡(jiǎn)介作品簡(jiǎn)介作品文學(xué)地位作品導(dǎo)讀寫作背景內(nèi)容導(dǎo)讀主旨思想藝術(shù)特色延伸閱讀《鋼鐵是怎樣煉成的》《約翰克利斯朵夫》啟蒙運(yùn)動(dòng)貝多芬傳悲慘的童年命運(yùn)多舛生活的饋贈(zèng)在天空，我的王國(guó)大自然：唯一的知音用痛苦換歡樂(lè)一個(gè)時(shí)代的終結(jié)貝多芬遺囑米開(kāi)朗琪羅傳上編 戰(zhàn)斗力量力量的崩裂絕望下編 舍棄愛(ài)情信心孤獨(dú)尾聲死亡這便是神圣的痛苦的生涯托爾斯泰傳對(duì)偉人的回憶童年瑣憶青少年時(shí)代軍旅生活

章節(jié)摘錄

插圖：貝多芬傳陽(yáng)光導(dǎo)讀扼住命運(yùn)咽喉，以交響曲聞名于世，用生命向世入演繹傳奇篇章——貝多芬無(wú)疑是位非凡的音樂(lè)家。雖然，上帝讓他遭受無(wú)數(shù)的困厄，但他卻為世界創(chuàng)造了無(wú)盡的歡樂(lè)。貝多芬是時(shí)代的英雄，他不屈不撓的精神激勵(lì)著無(wú)數(shù)人前進(jìn)！是啊，心中的理想似太陽(yáng)般照耀他前進(jìn)的道路。他是位雄獅般的斗士，是我們?nèi)祟惖囊幻嬗啦煌噬钠鞄茫〗吡樯?，?ài)自由甚于一切，即使為了王位，也永不欺枉真理。——貝多芬他個(gè)子矮小，外表結(jié)實(shí)，生就一副運(yùn)動(dòng)員的體格。一張土紅色的寬闊的臉，尤其在冬天，當(dāng)他關(guān)在室內(nèi)且遠(yuǎn)離田野的時(shí)候顯得尤為明顯。他額角隆起，非常寬闊。烏黑的頭發(fā)異常的濃密，好像梳子從未在上面光臨過(guò)似的。他的眼中有一股奇異的力量，使所有見(jiàn)到的人都為之震懾，但很多人都不能看出其中微妙的差別。因?yàn)樵诤稚瘔训哪樕?，這雙眼睛射出一道狂野的光，所以大家總以為它是黑的，其實(shí)它卻是灰藍(lán)色的。這雙眼睛平時(shí)又細(xì)小又深陷，只有在興奮或憤怒的時(shí)候才大張起來(lái)，在眼眶中旋轉(zhuǎn)，奇妙地反映出它們真正的思想。他常常用憂郁的目光向天空凝視。寬大的鼻子又短又方，酷似獅子的相貌。一張小小的嘴巴，但下唇比上唇前突。牙床結(jié)實(shí)，似乎可以磕破核桃。下巴左側(cè)有一個(gè)深陷的小窩，使他的臉顯得很不對(duì)稱。據(jù)他的朋友莫合勒斯說(shuō)：“他的微笑是很美的，談話之間往往有一副可愛(ài)而令人高興的神情。但另一方面，他的笑卻是不愉快的，粗野的，難看的，并且很短暫。”——那是一個(gè)不慣于歡樂(lè)的人的笑。他通常的表情是憂郁的，顯示出“一種無(wú)可救藥的哀傷”。1825年，瑞斯泰伯說(shuō)看見(jiàn)“他溫柔的眼睛及其劇烈的痛苦”時(shí)，他需要竭盡全力才能止住眼淚。一年以后，布勞恩·馮·布勞恩塔爾在一家酒店里遇見(jiàn)他，他坐在一個(gè)角落里抽著一支長(zhǎng)煙斗，閉著眼睛，那是他去世之前與日俱增的習(xí)慣。一個(gè)朋友跟他說(shuō)話，他悲哀地微笑，從袋里掏出一本小小的談話手冊(cè)，然后用一般耳聾者慣有的尖銳的聲音，讓人家把要說(shuō)的話寫下來(lái)。他的臉色時(shí)常變化，或是在彈琴時(shí)被人無(wú)意中撞見(jiàn)的時(shí)候，或是突然有所感慨的時(shí)候，有時(shí)甚至在街上，使路人大吃一驚，“臉上的肌肉突然隆起，血管膨脹；野性的眼睛變得更加可怕；嘴巴顫抖；仿佛一個(gè)魔術(shù)家召來(lái)了妖魔卻反被妖魔制服一般”，那是莎士比亞式的面孔。尤利烏斯·貝內(nèi)迪克特說(shuō)他無(wú)異于“李爾王”。悲慘的童年陽(yáng)光導(dǎo)讀童年是什么？童年是花兒一般的色彩斑斕，童年是鳥(niǎo)兒一般的無(wú)拘無(wú)束，童年是古樹(shù)下那片綠蔭，令人回味無(wú)窮。這也許是我們的答案，童年和歡樂(lè)是形影不離的好朋友。作為偉大的音樂(lè)家貝多芬，是不是也一樣有個(gè)難忘的童年呢？是的，因?yàn)楸瘧K，所以難忘！他的童年究竟發(fā)生了什么呢？貝多芬，1770年12月16日出生于科隆附近的波恩一所破舊屋子的閣樓上。他出身于佛蘭芒族。祖父名叫路德維希，是家族里最優(yōu)秀的人物，生在安特衛(wèi)普，直到20歲時(shí)才搬到波恩來(lái)，做當(dāng)?shù)卮蠊臉?lè)長(zhǎng)。貝多芬的性格和他祖父最像。父親是一個(gè)不聰明而經(jīng)常酗酒的男高音歌手。母親是女仆，一個(gè)廚子的女兒，起初嫁給一個(gè)男仆，丈夫死后又嫁給貝多芬的父親。貝多芬有一個(gè)艱苦的童年，不像莫扎特那樣曾享受過(guò)家庭的溫情。一開(kāi)始，人生對(duì)他而言就是一場(chǎng)悲慘而殘酷的斗爭(zhēng)。父親想開(kāi)拓他的音樂(lè)天分，把他當(dāng)作神童一般炫耀。4歲時(shí)，他就被整天綁在洋琴前面，或者給他一把提琴，把他關(guān)在房間里，這些枯燥的練習(xí)壓得他透不過(guò)氣來(lái)，他差一點(diǎn)兒因此永遠(yuǎn)厭惡藝術(shù)，父親不得不使用暴力來(lái)迫使貝多芬學(xué)習(xí)。11歲，他加入戲院樂(lè)隊(duì)；13歲，他成為大風(fēng)琴手。他總算不厭惡音樂(lè)了。1787年，他失去了他熱愛(ài)的母親。“對(duì)我來(lái)說(shuō)，她是多么地仁慈，那么值得愛(ài)戴，我的最好的朋友！噢！當(dāng)我能叫出母親這甜蜜的名字而她能聽(tīng)見(jiàn)的時(shí)候，誰(shuí)又比我更幸福？”母親死于肺病，而貝多芬以為自己也得了同樣的病癥，時(shí)常感到痛楚。從此，一種對(duì)人生的莫名的憂郁開(kāi)始折磨他的精神和肉體。17歲，他成了一家之主，擔(dān)負(fù)起教育兩個(gè)弟弟的責(zé)任；他不得不羞愧地要求父親退休，因?yàn)樗锞?，不能主持家事，人家甚至害怕他父親揮霍，就連養(yǎng)老金都要他來(lái)收領(lǐng)。這些可悲的事實(shí)在他心靈上留下了深刻的創(chuàng)傷。他在波恩的一個(gè)家庭里找到了一個(gè)親切的依靠，他終身珍視的布羅伊寧一家。這個(gè)家庭里有一個(gè)比貝多芬小兩歲的可愛(ài)的女孩，她叫埃萊奧諾雷·特·布羅伊寧。他教她音樂(lè)，領(lǐng)她走上詩(shī)歌的道路。她是他的童年伙伴，也許他們之間有了一種十分溫柔的感情。后來(lái)埃萊奧諾雷嫁給了韋格勒醫(yī)生，韋格勒醫(yī)生后來(lái)也成了貝多芬的知己。直到最后，他們之間一直保持著最純潔的友誼，這可從韋格勒、埃萊奧諾雷和貝多芬彼此的書信中可以得到印證。當(dāng)三個(gè)人到了老年的時(shí)候，友情顯得格外動(dòng)人，而心靈仍如以前一樣的年輕。盡管貝多芬的童年非常悲慘，但他對(duì)這個(gè)時(shí)代和這個(gè)地方，永遠(yuǎn)保持著一種溫馨而凄涼的回憶。后來(lái)他不得不離開(kāi)波恩，來(lái)到了他幾乎終生都住在那里的維也納，可他卻從未忘記萊茵河畔的故鄉(xiāng)，那像父親般莊嚴(yán)的河，正如他所稱的“我們的父親萊茵”。的確，萊茵河仿佛是一個(gè)偉人的靈魂，無(wú)數(shù)的思想與力量在其中流過(guò)。在此，貝多芬度過(guò)了他最初的20年，也在此，形成了他少年的夢(mèng)境——那一片片的草原好像懶洋洋地浮在水面上，白霧籠罩著的白楊、矮樹(shù)叢、細(xì)細(xì)的垂柳以及果樹(shù)，都把它們的根浸泡在平靜而湍急的水流里，還有村落、教堂、墓地，也懶洋洋地睜著眼睛好奇地俯瞰著兩岸——而在遠(yuǎn)處，藍(lán)色的七峰山在天空中繪出灰色的側(cè)影，上面矗立著廢棄的古堡，顯出一些瘦削而古怪的輪廓。他的心永遠(yuǎn)地維系在這片土地上，直到生命的最后一刻，他仍然想再見(jiàn)到故鄉(xiāng)，可最終未能如愿。他在給朋友的信中曾說(shuō)：“我的家鄉(xiāng)，我出生的美麗的地方，在我眼里，始終與我離開(kāi)它時(shí)一樣的美麗，一樣的明亮。”命運(yùn)多舛陽(yáng)光導(dǎo)讀一轉(zhuǎn)眼間，童年已經(jīng)悄無(wú)聲息地離開(kāi)了，貝多芬迎來(lái)了人生的新階段，歷經(jīng)悲慘的童年，青年時(shí)期的他是否受到命運(yùn)之神的垂青呢？前方等待貝多芬的是鮮花與掌聲，還是無(wú)盡的心酸與淚水呢？1789年，法國(guó)大革命爆發(fā)了，席卷了整個(gè)歐洲，同時(shí)也牽動(dòng)著貝多芬的心。波恩大學(xué)是新思想的聚集地，1789年5月14日，貝多芬報(bào)名入學(xué)，聽(tīng)著名的厄洛熱·施奈德講德國(guó)文學(xué)，他是未來(lái)的下萊茵州的檢察官。當(dāng)攻克巴士底獄的消息傳到波恩時(shí)，施奈德在講壇上朗誦了一首慷慨激昂的詩(shī)；鼓起了學(xué)生們?nèi)绨V如狂的熱情。第二年，施奈德又發(fā)表了一部革命詩(shī)集。在預(yù)約訂購(gòu)的名單中，我們可以看到貝多芬和布羅伊寧的名字。1792年11月，當(dāng)戰(zhàn)爭(zhēng)蔓延到波恩時(shí)，貝多芬離開(kāi)了故鄉(xiāng)，前往音樂(lè)之都維也納。路上他遇見(jiàn)了開(kāi)赴法國(guó)的黑森軍隊(duì)。他無(wú)疑受到了愛(ài)國(guó)情緒的鼓動(dòng)，在1796與1797兩年內(nèi)，他把弗里貝格的戰(zhàn)爭(zhēng)詩(shī)譜成音樂(lè)：一首是《行軍曲》；一首是《我們是偉大的德意志族》。盡管他謳歌大革命的敵人也是枉然：大革命已征服了世界，也征服了貝多芬。從1798年起，雖然奧地利和法國(guó)的關(guān)系非常緊張，但貝多芬仍和法國(guó)人有親密的來(lái)往。與這些人交往，他的情緒越發(fā)堅(jiān)定，在他以后的生活中，我們可以看到這種隋感得到了有力的發(fā)展。這一時(shí)期，施坦豪澤替他畫的肖像，把他當(dāng)時(shí)的面目表現(xiàn)得相當(dāng)準(zhǔn)確。畫中的貝多芬顯得很年輕，似乎看不到他的實(shí)際年齡，瘦削的、挺直的衣服的高領(lǐng)使他脖頸僵直，一副蔑視一切和緊張的目光。他知道他的價(jià)值所在，他相信自己的力量。1796年，他在筆記簿上寫道：“拿出勇氣來(lái)！盡管身體虛弱，但我的才華終究會(huì)獲勝……25歲！不是已經(jīng)來(lái)臨了嗎……人必須在這一年中顯露他的完整人格來(lái)?！辈鞴路蛉撕透鹆挚苏f(shuō)他很高傲，舉止粗野、態(tài)度抑郁，帶著非常強(qiáng)烈的外地口音。只有他的幾個(gè)密友才了解他藏匿在這傲然的笨拙之下的仁慈。他成功后寫信給韋格勒時(shí)，第一個(gè)念頭就是：“譬如我看見(jiàn)一個(gè)朋友陷于窘境，倘若我的錢袋不夠幫助他時(shí)，我只要坐在書桌前面，頃刻之間便解決了他的困難……你瞧這多美妙?！?801年，他在致里斯的信中又說(shuō)：“只要我有辦法，我的任何朋友都不該有任何匱乏。”隨后他又道：“我的藝術(shù)應(yīng)當(dāng)使可憐的人受益。”然而，痛苦已在叩門，且一旦遭遇便永遠(yuǎn)不會(huì)離去。1796-1800年，耳聾癥開(kāi)始肆虐，他的耳朵日夜作響；他的內(nèi)臟也受著劇烈的痛楚折磨。聽(tīng)力越來(lái)越衰退。在好幾年里，他一直沒(méi)把這件事告訴任何人，即便是對(duì)最知心的朋友們他也不說(shuō)；他總是躲著別人，免得自己的耳聾被人發(fā)現(xiàn)；他獨(dú)自守著這個(gè)可怕的秘密。直到1801年，他無(wú)法再隱瞞了，在絕望之中，他把這個(gè)秘密告訴了兩個(gè)朋友——韋格勒醫(yī)生和阿門達(dá)牧師：“我親愛(ài)的、我善良的摯友阿門達(dá)……我多么希望你能常在我身旁！你的貝多芬真是可憐至極。我的最高貴的一部分——我的聽(tīng)覺(jué)，大大地衰退了。當(dāng)我們?cè)谝黄饡r(shí)，我就已覺(jué)察到有點(diǎn)兒病兆了，我瞞著；但從此越來(lái)越惡劣……還會(huì)痊愈嗎？我當(dāng)然希望如此，可是希望非常渺茫；這一類的病是無(wú)藥可治的。我將不得不過(guò)著凄涼的生活，躲避我所熱愛(ài)和珍惜的一切，尤其是在這個(gè)如如此可憐、如此自私的世界上……我不得不在傷心的隱忍中尋找棲身之所！雖然我曾發(fā)誓要超脫這些禍害，但又怎么可能呢……”他寫信給韋格勒時(shí)說(shuō)：“我過(guò)著一種悲慘的生活。兩年以來(lái)，我躲避著一切交際，因?yàn)槲也豢赡芘c人說(shuō)話：我聾了。要是我干著別的職業(yè)，也許還可以；但在我的行當(dāng)里，這是多么可怕的遭遇啊。我的仇敵不少，他們對(duì)此會(huì)說(shuō)些什么……在戲院里，我得坐在貼近樂(lè)隊(duì)的地方，才能聽(tīng)到演員的對(duì)白。假如我的座位稍稍靠后的話，我聽(tīng)不見(jiàn)樂(lè)器和歌唱的高音……人家柔和地說(shuō)話時(shí)，我勉強(qiáng)能聽(tīng)到一些，人家高聲叫喊時(shí)，我簡(jiǎn)直痛苦難忍……我時(shí)常詛咒我的生命……普盧塔克教我學(xué)習(xí)隱忍。我卻愿和我的命運(yùn)挑戰(zhàn)，只要可能；但有些時(shí)候，我竟是上帝最可憐的造物……隱忍！多么傷心的避難所啊！然而這卻是我唯一的出路！”這種悲苦的情緒流露在他當(dāng)時(shí)的幾部作品里，例如作品第十三號(hào)的《悲愴奏鳴曲》（1799年），尤其是作品第十號(hào)的鋼琴曲《第三奏鳴曲中》里的廣板。奇怪的是并非所有這時(shí)期的作品都帶有憂郁的情緒，還有許多樂(lè)曲，如歡快的《七重奏》（1800年），清澈如水的《第一交響曲》（1800年），都反映著一種年輕人的無(wú)憂無(wú)慮。看來(lái)，心靈需要時(shí)間來(lái)適應(yīng)痛苦，它是那樣需要?dú)g樂(lè)，當(dāng)它實(shí)在沒(méi)有歡樂(lè)時(shí)就自己來(lái)創(chuàng)造歡樂(lè)。當(dāng)“現(xiàn)在”太殘酷時(shí)，它就在“過(guò)去”中生活。昔日美妙的歲月，是不會(huì)一下子消失的；當(dāng)它們不復(fù)存在時(shí)，光芒還會(huì)長(zhǎng)久地閃爍著。在維也納羈旅的貝多芬，常隱忍在對(duì)故鄉(xiāng)的回憶里。那段時(shí)間，他的心里充滿了對(duì)故鄉(xiāng)的思念。《七重奏》中以變奏曲出現(xiàn)的行板的主題，便是一支萊茵的歌謠。《第一交響曲》也是贊美萊茵河的作品，是年輕人笑迎夢(mèng)幻的詩(shī)歌。它是快樂(lè)的、慵懶的，其中有取悅于人的欲念的希望。但在某些段落內(nèi)，在引子里，在低音樂(lè)器的明暗的對(duì)照里，在《諧謔曲》里，人們激動(dòng)地發(fā)現(xiàn)了那些青春的面龐上顯露出來(lái)的未來(lái)天才的目光。那是波提切利在《圣家庭》中所畫的嬰兒的眼睛，其中已可預(yù)見(jiàn)到他未來(lái)的悲劇。

媒體關(guān)注與評(píng)論

唯有真實(shí)的苦難，才能驅(qū)除羅曼蒂克的幻想的苦難；唯有克服苦難的壯烈的悲劇，才能幫助我們擔(dān)受殘酷的命運(yùn)；唯有抱著“我不入地獄誰(shuí)入地獄”的精神，才能挽救一個(gè)萎靡而自私的民族……　　——傅雷世上只有極少數(shù)作品，如此精美又如此質(zhì)樸，如此深刻又如此平易近人。從內(nèi)容到形式都幾近于完美，卻不落絲毫斧鑿痕跡，宛如一塊渾然天成的美玉。　　——周國(guó)平

編輯推薦

《名人傳(美繪本)》由中國(guó)紡織出版社出版。著名作家梁曉聲作序推薦。《名人傳》就像在黑暗中為人們點(diǎn)燃的熊熊烈火，在人們感受到自身的卑微與渺小時(shí)，激勵(lì)人們追尋非凡的人生。

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