千巖萬(wàn)壑圖

內(nèi)容概要

　　《千巖萬(wàn)壑圖》長(zhǎng)卷，縱二十七點(diǎn)八厘米，橫九百八十厘米，紙本，墨筆?，F(xiàn)藏南京博物館。卷末自署“癸丑嘉平半畝龔賢寫”，鈴“龔賢印”朱文方印。為康熙十二（1637）年之作，是年，龔賢五十五歲，正當(dāng)盛年。這是一幅近十米的長(zhǎng)卷，寫江南大自然秀麗的景色。披展畫卷，江山頓入眼簾：山巒起伏，群峰聳峙，懸崖飛瀑，江渚浩蕩，叢樹(shù)茂密，云霧飄渺，有村舍樓閣，隱現(xiàn)其間，漁舟水亭，靜依水面，但仍然是倪瓚式的空無(wú)一人，畫面洋溢著一種靜寂、蕭索，清謐、幽雅的氛圍。畫卷以積墨法繪寫，樹(shù)木摻以橫點(diǎn)、大渾點(diǎn)、介子點(diǎn)、尖葉點(diǎn)等多種方法，上深下淡，數(shù)遍點(diǎn)染。山石用雨點(diǎn)皴、豆瓣皴、刮鐵皴多次皴擦積染，用較強(qiáng)的墨色黑白對(duì)比和虛實(shí)濃淡的變化，畫出了山石堅(jiān)凝沉雄的質(zhì)感。房屋、小舟、溪水、煙靄等也渲染有度，渾然一體。這幅長(zhǎng)卷是龔賢山水畫的代表作，是其畫作獨(dú)特風(fēng)格的集中體現(xiàn)。龔賢喜用老辣樸拙的筆觸，沉著穩(wěn)重，禿筆與尖筆兼用。禿筆，取之圓潤(rùn)蒼勁，勾屋、皴擦、畫樹(shù)和點(diǎn)苔蒼老有力。龔賢用筆主張“欲秀而老”，秀而老就是準(zhǔn)確、簡(jiǎn)練而流暢有變化。畫家程正揆在贈(zèng)龔賢的詩(shī)中道“鐵干銀鉤老筆翻，力能從簡(jiǎn)意能繁”，這很好的點(diǎn)出了龔賢在用筆上的特點(diǎn)和成就。他提出筆法、墨氣、丘壑、氣韻作為畫家四要，主張作畫要中鋒用筆，并且要古、健、老、蒼，才能避免刻、結(jié)、板之病，頗為精辟。龔賢用墨，以層層積墨見(jiàn)長(zhǎng)，雖不用潑墨，實(shí)具有潑墨煙潤(rùn)淋漓的效果，頗有宋人的用墨特點(diǎn)。其畫山石樹(shù)木，中鋒用筆，蒼勁古樸，并用積墨法作反復(fù)皴擦積染，多至十幾層，墨色極為濃重，但仍有深淺、濃淡、明暗等細(xì)微變化，山石樹(shù)木渾然一體，僅在陽(yáng)面或輪廓邊緣處留出些許高光和堅(jiān)實(shí)的輪廓，效果強(qiáng)烈，具有渾厚、蒼秀、沉郁的獨(dú)特風(fēng)格，成功的表現(xiàn)了江南山水茂密、滋潤(rùn)、幽深的特征。龔賢的畫法分兩類，世稱“黑龔”和“白龔”。他善用黑白對(duì)比的技法，前者濃密蒼茫，后者簡(jiǎn)淡雅潔。他在《龔半千課徒畫稿》中稱“非黑，無(wú)以顯其白；非白，無(wú)以利其黑”。這幅《千巖萬(wàn)壑圖》是龔賢的盛年之作，成熟之作、巔峰之作，是龔賢山水畫技法及其獨(dú)特風(fēng)格的集中體現(xiàn)。2003年這幅長(zhǎng)卷曾遠(yuǎn)赴美國(guó)紐約展出，美國(guó)的觀眾十分驚訝其筆墨與西洋畫的素描竟如此相通。

作者簡(jiǎn)介

　　龔賢（1618－1689），又名豈賢，字半千，又字野遺，號(hào)柴丈人，江蘇昆山人，晚年遷居金陵（今南京）。早年值明末戰(zhàn)亂，在外漂泊流離，晚年在南京清涼山定居，置地半畝，筑屋數(shù)間，空地上栽竹種花，取名“半畝園”。龔賢性情孤僻，一生布衣，以賣文、賣字、賣畫，課徒教畫為生。作畫勤勉，畫名漸隆。為“金陵八家”之首。工山水，遠(yuǎn)宗董源、米芾、吳鎮(zhèn)，近師沈周，但并不一味摹古，而注重寫生。其畫作之取材、布局、用筆、用墨盡顯其渾厚、蒼秀、沉郁之獨(dú)特畫風(fēng)?，F(xiàn)代著名畫家黃賓虹、李可染都從他的畫法中得到了啟迪。傳世著作有《草香堂集》、《畫訣》、《柴丈人畫說(shuō)》、《龔半千課徒畫稿》等。傳世畫作有《清涼環(huán)翠圖》、《隔溪山色圖》、《木葉丹黃圖》、《千巖萬(wàn)壑圖》等。

圖書封面

評(píng)論、評(píng)分、閱讀與下載

---

    千巖萬(wàn)壑圖 PDF格式下載

---