烏克蘭美術(shù)家油畫精品集

內(nèi)容概要

《烏克蘭美術(shù)家油畫精品集》收錄烏克蘭美術(shù)家塔吉婭娜·雅勃倫斯卡婭、卡爾·茲韋林斯基、瑪麗亞·顧依達等畫家的作品100余幅。

章節(jié)摘錄

書摘

媒體關(guān)注與評論

序閱讀當(dāng)代烏克蘭油畫作品，是近幾年的事情，就心態(tài)而言，頗有久違了的感覺。事實上，無論歷史如何推演，時代如何發(fā)展，一個國家與民族的文化藝術(shù)終究還要按其規(guī)律與本質(zhì)運行的，隨著時間的推移  必將更加接近自然本質(zhì)與人性本質(zhì)，同時，也愈加體現(xiàn)出特定文化的氣息與魅力。    烏克蘭的油畫，如同其它文學(xué)藝術(shù)一樣，具有悠久與深厚的傳統(tǒng)，在經(jīng)歷了歷史的曲折之后，當(dāng)代油畫創(chuàng)作在承繼了傳統(tǒng)的同時，日益呈現(xiàn)出個性化的特點，也就是更強調(diào)心靈的坦露，情緒的感受與對本體的追求。了解烏克蘭美術(shù)史的人，都會產(chǎn)生一個明顯地感覺，從傳統(tǒng)到當(dāng)代，無論經(jīng)歷了多少風(fēng)雨晴晦，其藝術(shù)中總是頑強的保留著那永恒不變的結(jié)構(gòu)一即對自然的優(yōu)美抒寫，對生命的熱情歌唱。對于中國讀者來說，可以概括為這樣的意思：總是能在他們的作品中嗅到烏克蘭草原的芳香，感受到德聶伯河的濤聲與清風(fēng)，并在其中品味出一些些憂郁的美感。    大體來看，烏克蘭當(dāng)代油畫創(chuàng)作，是在兩個方向上展開的。一是表現(xiàn)生活，在日常生活中尋覓新情，在平凡的生活中提取形式、語言，表達他的由衷的感受，這批作品明顯地保留著巡回畫派新創(chuàng)立的現(xiàn)實主義風(fēng)格，以抒情浪漫的手法，表現(xiàn)著人與自然、人與人、人與社會的關(guān)系；盡管如此，不同之處仍在于畫家們在藝術(shù)取向上體現(xiàn)出的個性差異，以及由這種差異所帶來的觀察方法、視角的不同，乃至表壩手法與語言風(fēng)格的不同，最終在作品中展示出完全不同的豐富性與多樣的特點。值得指出的是，這批畫家雖然醉心于表現(xiàn)身邊的生活，卻甚少嘩眾取寵，故弄玄虛與炫耀技巧的做法，因此，我們在那些優(yōu)美、簡潔、樸素的構(gòu)圖中，在嫻熟的技法中，看到的是源于情感真誠而對生活的由衷歌唱。這使得畫家筆下的生活注著人性的光輝與生命之美讓人們貪圖到德聶伯河養(yǎng)育的烏克蘭獨生女們的胸懷品格與對美的追求，更讓人們貪圖到異質(zhì)文化的特殊魅力。對于中國繪畫而言，屬實手法與語言風(fēng)格  仍有大多數(shù)追隨者與愛好者，在這種情勢下，烏克蘭畫家的這些作品是具有借鑒與啟示意義的。    另外一個方面是，不少烏克蘭畫家的作品體現(xiàn)出尋求精神層面主觀表達的傾向。顯然，在意識形態(tài)淡化的態(tài)勢下，地處歐洲的烏克蘭更易于接受西方現(xiàn)代藝術(shù)的影響，這種影響一方面是西方現(xiàn)代藝術(shù)的直接傳人，一方面是烏克蘭畫家們在回歸藝術(shù)本體過程中的主動要求；特別是新成長起來的一代中青年畫家，為著表達某種焦灼，、壓抑的現(xiàn)代心態(tài)，為尋著表達心靈世界的感覺與意緒，已不滿足于傳統(tǒng)油畫的敘事特點，而毅然走向了極端，與西方現(xiàn)代藝術(shù)的語言風(fēng)格不謀而合。應(yīng)該說，這批作品的真正意義是突破了前蘇聯(lián)造型藝術(shù)的社會主義現(xiàn)實主義的單一與狹益，展示出創(chuàng)造性思維的活躍性與豐富性，體現(xiàn)出繪畫與外部世界對話的多樣性與復(fù)雜性；特別是在表現(xiàn)內(nèi)心世界、精神層面方面，抽象語言與現(xiàn)代形式，無疑是最妥帖的藝術(shù)選擇。當(dāng)然，閱讀這部分作品，我們分明感覺到這批畫家在捕捉內(nèi)心感覺到這批畫家在捕捉內(nèi)心感覺、瞬間精神變化與倏息即逝的意緒的敏感與準(zhǔn)確。尤其是將這種轉(zhuǎn)換為繪畫形式、語言的嘗試與努力，最終展示為圖式、色彩與點、線、面的構(gòu)成，是令人十分難忘的?！?/pre>






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