輝煌的裂變

內(nèi)容概要

殘雪，中國文化土壤下生長的奇異之花，她的創(chuàng)作與評論一直備受關(guān)注；    卡爾維諾，以其充滿奇思妙想、風(fēng)格獨(dú)具的作品，得到世界文壇的推崇。    繼對卡夫卡、博爾赫斯等現(xiàn)代大師獨(dú)辟蹊徑的評論后，殘雪再一次“借詩解詩”，兼以小說家筆法，用充滿詩性氣質(zhì)、清晰流暢的文字，冷靜剖析意大利作家卡爾維諾的五部幻想大作——《宇宙連環(huán)圖》、《零時間》、《看不見的城市》、《假如一位旅行者在冬夜》、《困難的愛》；并進(jìn)而探索藝術(shù)生存和人性根本等抽象命題，引領(lǐng)讀者欣賞靈魂的舞蹈，聆聽精神的低語。    與眾不同卻感同身受的解讀，    對幻想作品的個性化再創(chuàng)作，    堪稱東方當(dāng)代文學(xué)奇才與西方現(xiàn)代文學(xué)大師的神奇相遇。

作者簡介

殘雪，本名鄧小華。1953年生于長沙。父母是三四十年代的中共黨員，父親曾任《新湖南報(bào)》社長，母親也在報(bào)社工作。1957年，殘雪父親作為“新湖南報(bào)右派反黨集團(tuán)”頭目被打倒，家庭由此陷入困頓。殘雪由外婆帶大，外婆在她7歲時因饑餓而死。 
    殘雪小學(xué)畢業(yè)(即“文革”開始)即失學(xué)，做過銑工、裝配工、赤腳醫(yī)生、代課教師等等與文學(xué)無關(guān)的工作，歷時10年，后又自學(xué)縫紉，和丈夫一起成為個體裁縫。1985年1月殘雪首次發(fā)表小說，至今已有400萬字作品，被美國和日本文學(xué)界認(rèn)為是20世紀(jì)中葉以來中國文學(xué)最具創(chuàng)造性的作家之一。其代表作有：《蒼老的浮云》(中篇)、《痕》(中篇)、《長發(fā)的遭遇》(中篇)、《五香街》(長篇)、《最后的情人》(長篇)。 
    殘雪是作品在國外被翻譯、出版最多的中國作家之一，她的小說成為美國哈佛、康奈爾、哥倫比亞等大學(xué)及日本東京中央大學(xué)、國學(xué)院大學(xué)的文學(xué)教材，作品在美國和日本等國多次入選世界優(yōu)秀小說選集。

書籍目錄

Ⅰ  讀《宇宙連環(huán)圖》  美、距離及結(jié)構(gòu)——讀《月亮的距離》  創(chuàng)造——讀《黎明前》  溯源的焦慮——讀《空間里的標(biāo)記》  愛的開創(chuàng)——讀《全在一點(diǎn)之中》  兩難——讀《無色》  內(nèi)部機(jī)制揭秘——讀《玩不完的游戲》  永恒詩意地生活——讀《水中的舅外公》  賭出自己內(nèi)部的精神來——讀《打賭》  藝術(shù)之旅——讀《恐龍》  擺不脫的自我糾纏——讀《空間的形式》  太空里的煎熬——讀《光年》  誕生和發(fā)展——讀《螺》Ⅱ  讀《零時間》  回歸生命——《軟月亮》讀后感  自覺的蒙昧——讀《鳥的起源》  向往純粹——讀《晶體》  原始的魅力與兇殘——讀《血，?！? 分裂中的統(tǒng)一與統(tǒng)一中的分裂——讀《有絲分裂》  同虛無感搏斗的畫面——讀《減數(shù)分裂》  什么是真正的永生？——讀《死亡》  令人醉心的瞬間——讀《零時間》  欲望之戰(zhàn)——讀《追擊》  超級高速路上的愛情警報(bào)——讀《夜間駕駛者》  在死亡堡壘中的演出——讀《基督山伯爵》Ⅲ  讀《看不見的城市》  《看不見的城市》細(xì)讀  溫柔的編織工——關(guān)于《看不見的城市》的系列冥想Ⅳ  讀《假如一位旅行者在冬夜》  與自我相逢的奇跡——《假如一位旅行者在冬夜》隨想  垂直的寫作與閱讀——《假如一位旅行者在冬夜》閱讀總結(jié)  逐章解讀《假如一位旅行者在冬夜》Ⅴ  讀《困難的愛》  一個人的留守地——讀《養(yǎng)蜂場》  創(chuàng)造的機(jī)制——讀《荒地里的男人》  活在永生的操練之中——讀《鄉(xiāng)村小道上的恐懼》  魂的形象——讀《Bevera的饑餓》  活著的不易——讀《三個里面有一個還沒死》  終極體驗(yàn)——讀《布雷區(qū)》  鬼鬼祟祟的活動——讀《糕餅店的偷盜》  黑暗的心——讀《美元和暗娼》  渴望的心——讀《像狗一樣睡覺》  博愛的大心——讀《短暫的就寢》  抑制著的發(fā)揮——讀《戰(zhàn)士的冒險》  拯救瀕臨滅亡的靈魂——讀《海浴者的冒險》  到過天堂之后——讀《職員的冒險》  層層深入的探索——讀《攝影師的冒險》  激情創(chuàng)造發(fā)生在故事開端之前——讀《旅行者的冒險》  生活，還是藝術(shù)？——讀《讀者的冒險》  靈魂再生的魔術(shù)——讀《近視眼的冒險》

章節(jié)摘錄

　　在這一篇里詩人描述了一次創(chuàng)造，一次“無中生有”的心靈運(yùn)動。　　創(chuàng)造開始之前，人必須在那個懸置的中間地帶耐心地等待。人睡在寒冷的星云里，排除了一切雜念，僅僅弄出點(diǎn)聲響來表示存在——因?yàn)闀r間和方位都不可靠。然而在懸置中，創(chuàng)造者并不是無所作為的：　　她(我的姐姐)總是凝視著黑暗，一邊擺弄小小瀑布里頭的塵埃微粒，一邊自言自語，還爆發(fā)出如同小小塵埃瀑布一樣的輕輕笑聲。無論是醒著還是睡著，她始終在做夢……(此處略去一句)她夢見(我們可以從她的夢囈中領(lǐng)悟到)那些比黑暗更深一百倍的黑暗。它們更為多樣化，也更光滑柔軟?！　『喲灾?，這位女孩夢到的就是當(dāng)年浮士德為了創(chuàng)造而鉆入地底見到的那種東西——無形無色卻又無比宜人的東西。當(dāng)人將自己置身于精神的宇宙，做好了身體上的準(zhǔn)備之后，人就開始擺弄自己里面的那些東西了。那里面的東西雖黑卻有層次，深不見底卻又給人以質(zhì)感，無法言傳卻可以意會。當(dāng)然，那就是詩，姐姐是最純粹的詩人。她總在創(chuàng)造，每時每刻執(zhí)著于那些最黑最深的東西?！　　拔摇彼幍倪@個有與無之間的黑暗宇宙其實(shí)也是我內(nèi)部的宇宙。那個時候，還沒有感覺得到的物質(zhì)。然后忽然就有了一些兆頭——父親“碰到”了某種東西；母親睡覺的星云被她的體重壓出了痕跡；小弟則在那里玩一個“東西”。這是語言成形的前奏，一種曖昧的交合，其氛圍有點(diǎn)令人惡心。一切都還意義不明，但絕不是沒有意義?！　‘?dāng)時我不知道自己是在睡覺還是醒著，我聽到父親在喊：“我們碰到了一個東西！”這是一句沒有意義的話(因?yàn)槟且郧皼]有任何東西碰到另外的東西，肯定如此)，但一旦這句話被說出來。它就具有了意義……　　說出第一個詞或第一句話便是創(chuàng)造的開端。這時，質(zhì)的變化即將到來，意義呈現(xiàn)出來。我記起了奶奶扔向太空的那些垃圾——被理念所排斥掉的世俗物重又聚集攏來構(gòu)成了理念的基礎(chǔ)。精神上的潔癖使人感到惡心。然而這就是創(chuàng)造，這就是意義。人要獲取語言就必須戰(zhàn)勝自己的惡心感?！　∧棠踢@個舊時的理想主義者經(jīng)歷過創(chuàng)造，所以她是知情人。她總是拋開一切世俗物，具有無比純凈的境界，可是她卻隨身帶著一只“粗俗”的圓墊子，并吩咐我好好幫她看守這只墊子。我不以為然，所以圓墊子就丟失了。大變革到來之前她始終在尋找圓墊——她得以安身立命的世俗之物。置身于這一片勻均的、類似于“無”的境界里，卻帶著一個粗俗的墊子，那墊子的意義又曖昧不明，這就是藝術(shù)家的矛盾形象。沒過多久我就發(fā)現(xiàn)了圓墊的用途：孿生小兄弟將其作為玩具藏起來，躲在星云的深處玩它呢！這兩個充滿活力的小家伙的“玩”，不就是以世俗做道具，來進(jìn)行藝術(shù)的交合的魔術(shù)嗎？那種交合只能在星云深處進(jìn)行，所以我一旦將他們和墊子拔出來，墊子就融解了——藝術(shù)作品中不容許世俗直接現(xiàn)身，這是個原則。但人的努力不會白費(fèi)，一切應(yīng)該成形的，終于開始成形了——像是天意，其實(shí)是由于人的意志?！　∶髋c暗，角色與角色之間的分野正在發(fā)生，“無”正在不知不覺中變成“有”。這一切變化當(dāng)中最最感人的便是詩人的表演一一　　她沉入了地球那些漸漸濃縮的物質(zhì)里頭；她正在這個星球的深處努刀為自己開出一條路來。她看上去就像一只金銀蝴蝶，進(jìn)入了那個仍舊被照亮著的透明的區(qū)域，或者說，消失在變得越來越覽廣的陰影里面了。　　什么是詩意？那是明暗之交、生死之交的瞬間呈現(xiàn)出來的輕盈與靈動。在創(chuàng)造的大歡喜中，姐姐表演了詩的極致，我們每一個人也進(jìn)行了自己的表演。宇宙的創(chuàng)造行為并不是簡單地返回到奶奶所描述的、從前的那種光明與勻均的狀態(tài)，而是在噴發(fā)中漸漸分裂，將處在有與無之間的黑暗的星云運(yùn)用矛盾法使之旋轉(zhuǎn)成形，變成一個一個的星球?！　∫苍S，當(dāng)星球冷卻時，一切便成了陳舊之物，生活重又回歸到世俗的令人放心的狀態(tài)中。可是經(jīng)歷過噴發(fā)和分裂的洗禮的人，他們已具有了另外一種生活，一一種宇宙的生活。在那種生活里，唯有懸置，不安，微微的惡心，隱隱的絕望。當(dāng)然也有瘋狂的搜尋，英勇的奮起，光的籠罩，愛的擁抱。　　宇宙的脈搏就是我們自己的脈搏，我們移動星云，造出太陽，在火海中跳舞。

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